Vctor Hugo y el manifiesto romntico (1827).

El prlogo a Cromwel es el texto que define la posicin de la dramaturgia a finales de la segunda mitad del siglo XIX en Francia.

 Escribe Vctor Hugo este manifiesto frente a la impotencia que senta de vivir en carne propia la censura aplicada por un grupo de personas que acaparara el teatro de corte, apoyados en la aplicacin de las reglas aristotlicas, en las tres unidades que Boileau haba implantado en su potica.

 Los partidarios de la monarqua borbnica, eran los que manifestaban a su antojo las salas de espectculo de la cit, donde el publico era seleccionado por medio de filtros sociales. Por tanto: Las obras que eran elegidas para subir al escenario deban ser de su agrado. Las reglas neoclsicas, no deban ser infringidas. La tragedia ocupaba la cima mas elevada.

Existi al mismo tiempo otro tipo de locales situados fuera del permetro elegante de la ciudad, no ocurra lo mismo que en los teatros de la cite, a estos acudan un publico menos respetuoso de las reglas del neoclasicismo, un publico que le importaba poco los modelos arrancados de la historia antigua.

Estos lugares estaban situados en los boulevard de Paris, con el tiempo y el teatro de boulevard fue dominado teatro de consumo o popular.

Esta era la situacin en cuanto a teatro se refiere en la poca de Vctor Hugo decide escribir el Prlogo Cromwel.

El teatro de consumo era desprestigiado por los controladores de los controladores de las convenciones (los poetas dramticos) que escriban dramas que reflejaran al hombre de aquel momento (melodramas) eran desacreditados.

Antecedentes: Evolucin de las unidades dramticas en el siglo XVIII francs. Desarrollo: En los siglos XVII Y XVIII , las tres unidades de accin, lugar y tiempo no eran las nicas que constituan las reglas del teatro.

 Los tericos conocan otras, las que se refieren a los temas y a los personajes, a las conveniencias o verosimilitud.

En Francia estas normas se impusieron desde 1630 a 1640, tuvieron su origen en Italia.

Segn, Francisco Ruiz Ramn, en lo que se refiere a las unidades temticas en el teatro espaol seala. La nica unidad dramtica real es la accin y esta es la que Aristteles sealo como importante, en su poticaLas otras dos, la de tiempo y la de lugar; no corresponden a la esencia del drama, y son artificiales.

Con su equiparacin la unidad de accin, y hasta formar parte de la triada se da hasta los siglos XVII y XVIII y, fue una invencin de los preceptistas Italianos del Renacimiento.

En 1534 Girald Cintio menciona la unidad de tiempo, fijada por Segni en (1549) en veinticuatro horas; en 1550 Maggi seala la unidad de lugar.
En 1570 Castelvetro uniendo las tres, las propone dogmticamente, como normas intangibles de la pieza teatro.

Los dramaturgos del siglo XVII rechazaron tericamente y en la practica las unidades de tiempo y lugar y presentaron siempre la unidad de accin.
En Francia a partir de la potica de Nicols Boileau se da una estrecha aplicacin de las tres unidades. Durante el siglo XVIII comienzan a proponerse estos cuadros rgidos.

La primera voz que le levanta contra las unidades es la de La Motte, que lleva su critica a las tres unidades.
Marmontil tambin critica su aplicacin. Mantiene la unidad de accin, ya que es la nica que considera ciertamente necesaria, es muy severo con la unidad de lugar, y no solo es partidario de un cambio de lugar sino que incluso Casi llega a suprimir esta regla.

En cuanto a la unidad de tiempo, la har fundamentalmente en la idea de verosimilitud.

UNIDAD DE ACCIN
En el siglo XVII en lugar de reflexionar acerca de la unidad de accin como intriga, se discute sin saber con la frecuente precisin que se entenda por accin y, sobre todo, que se entenda por unidad.

Hay que sealar que la unidad de accin aborde mucho ms que las otras dos el fondo mismo de la obra dramtica, particularmente el nudo y tiene sobre las otras unidades una prioridad lgica, de ah que esta unidad sea la que menos se cuestione, ya no solo en el siglo XVII sino tambin en el siglo XIX.

La unidad de accin de una pieza dramtica bien construida, debe caracterizarse, en la poca clsica francesa, no necesariamente por la simplicidad sino por su unidad.

Es necesario que pasa que la accin sea unificada se puede suprimir algn elemento sin que la otra sea inteligible, que todos los elementos tiles sean presentados de una manera continua desde la exposicin al desenlace, y que todos, estos elementos vayan encadenados, como dice Aristteles segn la verosimilitud o lo necesario es decir, sin ser llevados por un pura casualidad (1948:32 y 37)

El espaol Ignacio Lozan, en su potica (1737) afirma Ensea, pues, Aristteles que la fabula ha de ser una. Lograre esta unidad, en los poemas picos o dramticos, con la unidad consiste en ser una fbula, o sea el argumento, compuesto de varias partes dirigidas, todas a un mismo fin y la una misma conclusin (Luzan, 1974: 340-341).

El espaol Lope de Vega dedica siete versos a la unidad de accin ya que en este caso comparte la posicin de Aristteles. Advirtase que slo este junto tenga una accin, mirando que la fbula de ninguna manera sea episdica, quiero decir inserta de otras cosas que del primero intento se desven. ni que de ella se pueda quitar miembro que del contexto no derribe del todo.

Unidad de tiempo.
Los acontecimientos representados en la obra dramtica se desarrollan en un periodo de tiempo limitado.

Que el tiempo mximo impuesto para esta unidad sea de 24 horas, no se cambia.

La tragedia se esfuerza por encerrase tanto como es posible, en el tiempo de una sola revolucin del sol o de sobrepasarlo muy poco. (Aristoteles,1948:34)

Unidad de lugar
Se atiene a las exigencias de la verosimilitud: la escena solo deber estar representada en los lugares en donde los personajes pueden estar con verosimilitud durante el tiempo que dure la accin. En este caso, la unidad de lugar estar subordinada a la del tiempo.

A partir de 1640, hay un esfuerzo de los dramaturgos por respetar esta unidad, colocan la accin en una misma sala, Es siempre verosmil que, que en la realidad, los personajes se encuentran en el nico lugar representado en escena? Aristteles no menciona nada acerca de la unidad de lugar. Hegel afirma:La ley que prohbe cambiar de lugar durante el curso de una accin dramtica es una de esas reglas estrechas que los franceses han sacado de la tragedia antigua.

EL MANIFIESTO ROMNTICO
En el prologo de Cromwell hace un estudio de la evolucin de la poesa, parte introductiva que lleva al lector paso a paso hasta el ltimo peldao, donde se encuentra el Drama, es la etapa moderna a la que se refiere Vctor Hugo. Para Vctor Hugo la poesa tiene tres edades, cada una de las cuales corresponde a un determinado perodo de la sociedad.

TIEMPOS PRIMITIVOS

Son lricos y la oda canta la eternidad. El carcter de la primera poesa es la ingenuidad. Los personajes de la oda son colosos: Adn, Can, No Son picos, y ola epopeya solemniza la historia. El carcter de la segunda es la simplicidad. Los de la epopeya son gigantes: Aquiles, Atreo, Orestes. Son dramticos y la drama pinta la vida. El carcter de la tercera es la verdad. Los del drama son hombres: Hamlet, Macheth, Oteloc.

TIEMPOS ANTIGUOS

TIEMPOS MODERNOS

EL DRAMA EN LA POESA MS COMPLETA Los tiempos primitos y antiguos son formas de poesa que aportan el germen para el nacimiento del drama.

En cambio el drama ser la planta que dar el fruto delicioso, ya que los contiene a ambas (La oda y la epopeya) en desarrollo.

 Una mezcla de lo grotesco y los sublime es lo que hace que el drama. funde en un mismo aliento lo grotesco y lo sublime, lo terrible y lo bello, la tragedia y la comedia.

Para el romntico es importante observar la naturaleza y cmo es el hombre dentro de su entorno. Para el romntico es fundamental descubrir que detrs de la luz existe una sombra y que puede resultar tan atractiva como su opuesto. El da no existe sin la noche.

 para el conservador la belleza es del arte y nada ms, es una manifestacin bella erradica de luminosidad y, por su puesto canate de sombra.

El romntico no cree en lo contrario, solo agrega que existen otros caminos (en este caso la obscenidad), los descubre en la naturaleza y, como la funcin del arte es hacer una radiografa ficcionada de nuestra realidad, otorga nuevas posibilidades de creacin.

() la musa moderna contemplar las cosas desde una perspectiva ms elevada y ms ampla. Comprender que en la creacin no todo es humanamente bello, que en lo feo existe al lado de lo bello, que lo deforme cerca de lo grotesco, lo grotesco en el reverso de lo sublime, el mal con el bien la sombra con la luz () ser incompleto es el medio de ser armonioso () la naturaleza, mezclar en sus creaciones, pero sin confundirlos, lo grotesco con lo sublime, la sombra con la luz, en otros trminos el cuerpo y el alma, la bestia y el espritu.
Hugo, Vctor. Manifiesto Romntico. Ed. Pennsula. Espaa 1971 (pgina 31)

Esta nueva forma de creacin combina elementos de lo sublime lo grotesco. Lo sublime, al igual que la luz existe mientras haya sombra, es decir solo existe junto a lo grotesco. Nos limitamos a, decir aqu, que en tanto que objetivo que apunta a lo sublime, en tanto que medio de contrastes, lo grotesco es, a nuestro modo de ver, la ms rica fuente que la naturaleza puede abrir al arte. Lo grotesco hace la diferencia entre lo antiguo y lo moderno. Lo fe, lo grotesco, en ningn caso es utilizado por los conservadores.

La combinacin de la comedia con la tragedia paree ser algo descabellado para ellos sin embargo, el romntico combina ambas para enriquecer su arte, l sabe que existe, no importa si gusta o no gusta: Es La combinacin lo sublime y lo grotesco es el nacimiento.

Reglas de las tres unidades

En el manifiesto romntico (prologo de (Cromwey) hay una dura critica a las reglas de las tres unidades aristotlicas a las cuales llama supuestas Hace la salvedad sobre la unidad de accin, a la que observa como nica y verdadera por estar fundamentada.

 Victor Hugo ataca las inestables bases de La vieja casucha escolstica como las llama y pone sobre la mesa su punto dbil.

LA VEROSIMILITUD Las unidades de lugar y tiempo para los neoclsicos estn apoyadas en la verosimilitud y es lo real lo que las anula.

 Conceden gran importancia a la verosimilitud, pero en el escenario no se ven acciones verosmiles que acompaen a las que describe el texto, en ves de escenas se nos dan narraciones; en ves de cuadros, descripciones.

 El parecido entre el teatro de los griegos y el teatro del siglo XIX, es intimo segn Victor Hugo.

Unidad de lugar
El lugar al que Victor Hugo se refiere es:

Neoclsicos

Inverosmil.

Un elemento de la realidad.

El lugar donde se ha producido una catstrofe se convierte en uno de sus terribles e inseparables testimonios.

Unidad de tiempo

Tampoco es consistente para Victor Hugo.

Verter la misma dosis de tiempo en todos los acontecimientos! Aplicar a todas las mismas medidas.

Unidad de accin

Es la nica que todos aceptan.

Por que proviene de un hecho:esta unidad es tan necesaria como intiles, las otras dos.

Imitacin= Mimesis

Luego de reafi8rmar su posicin frente a las reglas neoclsicas, Victor Hugo se pregunta y les pregunta cual es el empeo en imitar.

A quien imitar? A los antiguos? Acabamos de demostrar que su teatro no coincide con el nuestro. Victor Hugo recomienda que se olvide el imitar y llama a los poetas a crear: Ha llegado la hora, y seria extrao que en esta poca la libertad, al igual que la luz llegara a todas partes, excepto a los mas ingenuamente libre que hay en el mundo, las cosas del pensamiento. Apliquemos el martillo a las teoras, las poticas, a los sistemas. Hagamos caer a este viejo ensayo que enmascara la fachada del arte! No hay reglas ni modelo; o mas bien, no hay otras reglas que las leyes generales de la naturaleza, que dominen toda la extensin del arte, y las leyes especiales que, para cada composicin resulten de las condiciones de existencia propia a cada tema.

Bibliografa: Hugo Victor. Manifiesto romntico. Ed. Pennsula. Espaa 1971.

El Romanticismo:
El romanticismo se afirmo contra la tradicin clsica; en el teatro, contra la tragedia, mximo representante de la idea de escribir siguiendo unas normas. Hacia 1827-1828 los clsicos ya no tienen nada que oponer a la nueva literatura; la tragedia aparece como dislocada y en vas de extincin; nadie cree en las famosas reglas.

 Desde la revolucin se esta buscando un nuevo tipo de teatro; en ese momento, el melodrama moviliza al publico, propone un espectculo diferente a la tragedia y conoce una aceptacin extraordinaria. El melodrama cuyo autor principal es Guilbert Pixerecourt

El melodrama desarrolla una serie de temas y explota unas tcnicas: Lucha del bien contra el mal, con personajes prototpicos. Espectacularidad, a base de grandiosos decorados, que cambian frecuentemente a lo largo de la obra. Emociones fuertes, sin preocupacin de la verosimilitud. Desenlace feliz, a veces achacado a un Dios que castiga a los malvados y premia a los virtuosos.

Caractersticas del Drama Romntico:

Mezcla lo sublime y lo grotesco, de lo cmico y lo serio. Ruptura de las tres unidades aristotlicas. Ambientacin lgubre, nocturna o agitada. Se complace en la historia, reflejando el pasado segn el imaginario de 1830. Los personajes suelen ser misteriosos o rebeldes a la sociedad de su poca, a la que se enfrentan.

 Voluntad de crear una intriga compleja.

Desaparece la finalidad didctica propia del siglo XVII. Los temas de este teatro amenazan los valores burgueses.

Decadencia:
El ultimo xito del drama romntico es Ruy Blas, de Hugo. Desde entonces, los grandes autores abandonan el teatro por otros gneros, y el publico burgus busca otro tipo de drama que responda a su ideologa.