UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO - UNNE - 2013

HISTORIA Y CRITICA III

ARQUITECTURA DEL MOVIMIENTO MODERNO EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

MIES VAN DER ROHE

GRUPO 10

LINEA DE TIEMPO
1886
Nace Mara Ludwig Michael Mies Aquisgrn, Alemania Respir el arte y la tcnica de trabajar la piedra gracias al oficio de cantero de su padre. Entr en la escuela de artes y oficios

1905

Se instala en Berln, donde trabaja para Bruno Paul (diseador de muebles). Asiste a escuela de artes aplicadas, luego a la academia de bellas artes

1908

Entra al estudio de Peter Beherens, quien fue una importante figura en el desarrollo del movimiento moderno. Fue uno de los primeros diseadores en tomar la industrializacin con una forma de entregar objetos de diseo a las masas. Trabaja con arquitectos como Walter Gropius y Le Corbusier. Se encuentra con voces fundamentales de la arquitectura del siglo XX, en 1910 Frank Lloyd Wright y en 1912 Hendrik Petrus Berlage. Principal punto de referencia en la arquitectura es Karl Friedrich Schinkel, maestro del neoclsico tardo, de quin toma principios clsicos de la construccin como ser la utilizacin de un basamento para elevar el edificio del plano noble, un desarrollo con un rimo muy marcado y un coronamiento francamente apreciable en su primer proyecto. Proyecto para Monumento a Bismarck - Mies Altes Museum - Schinkel

Decidi agregarse el apellido de su madre para quedar Ludwig Mies van der Rohe. Un nombre ms sugerente y altisonante se prestaba a ser mejor recordado por la clientela de "alto standing" a la que pretenda dirigirse.

1913

Abre su primer estudio, se ve interrumpido por LA GUERRA (1914) CONTEXTO ALEMN DE POST-GUERRA: Economa lastrada, inflacin, poblacin frustrada y humillada. Disturbios sociales, gran fermento cultural (MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA)

A Oskar Panizza - George Grosz 1917

1918

Forma parte del Novembergruppe junto a grandes arquitectos como Bruno Taut, Erich Mendelsohn entre otros. Fue un movimiento artstico alemn ligado al expresionismo, con el objetivo de reorganizar el arte alemn tras la guerra, con el propsito expreso de renovar la vida nacional por medio de una relacin ms estrecha entre los artistas y las masas. Entre los objetivos alcanzados por esta agrupacin se encuentra la experiencia de la Bauhaus. Se hace eco de reflexiones de Adolf Loos (menos es ms). En pocas palabras lo que queran demostrar es que lo esencialmente bueno no necesita ni de ornamentos ni de formalismos, la simplicidad y la claridad son sinnimos de buen diseo.

1926

Forma parte de la dirigencia del Werkbund Alemn Constructores e intelectuales con el objetivo de preservar la calidad en el diseo arquitectnico a pesar de la prediccin industrial. Lidera la Weissenhofsiedlung de Stuttgart, un barrio experimental, que deba representar la nueva imagen ambiental del movimiento moderno, diseado por 17 arquitectos de renombre que ms adelante dan forma al movimiento.

1930

Dirige la BAUHAUS, da clases de arquitectura. Vivi el proceso de marginacin y cierre de la escuela (1933) bajo el rgimen nazi por ser considerado un receptculo de artistas degenerados.

1937

Emigra a E.E.U.U. Se instala en CHICAGO que lo recibe con honores. Da clases en el Armour Institute of Technology. Desarrolla la arquitectura de piel y huesos "skin and bones durante un perodo marcado por los rascacielos.

1969

Fallece en E.E.U.U.

PRINCIPIOS ARQUITECTNICOS
PRINCIPIOS FORMALES -Elevacin del edificio mediante una plataforma o un basamento. -Volmenes puros: volmenes cbicos o rectangulares cuya piel se compone de una cuadricula metlica y vidrio, de aspecto inmaterial. Esto se da en su etapa americana.

PRINCIPIOS ESPACIALES -Unin del exterior con el interior mediante la transparencia de sus cerramientos. -Espacio exclusivista (planta libre) para mies el espacio es una totalidad continua y nica, contenedor absoluto de todas las actividades. Encierra la totalidad de las funciones en un gran espacio, sin divisiones.

PRINCIPIOS CONSTRUCTIVOS
-Perfeccin constructiva, posee un conocimiento acabado de cada uno de los materiales y es obsesivamente detallista en sus terminaciones y encuentros de materiales. -Uso de columnas cruciformes de acero cromado en su etapa europea. -Estructura a la vista conformando retculas sobre volmenes rectangulares. Tambin ah que decir que reemplaza las columnas cruciformes de su etapa europea por perfiles doble T tpicamente americanos. -Aprovechamiento del avance tecnolgico, ve a la maquina como el perfeccionamiento de las herramientas del artesano.

PRINCIPIOS LINGUISTICOS -Expresin sincera de los materiales (textura, color, etc.) como nico recurso decorativo. -Inmaterialidad: los ltimos edificios de mies parecen no apoyarse en el suelo, flotar, en parte gracias a la plataformas (Europa) que lo despegan del suelos y en parte por las transparencias de sus cerramientos (Amrica) -Ausencia de fachada principal, todos sus lados presentan el mismo aspecto, en donde ninguno de estos tiene una supremaca jerrquica para poder ser denominado fachada principal. -Influencia inicial del neoplasticismo, descomposicin de los volmenes en planos, proyeccin mas all del espacio, estructuracin del espacio en base a los ejes perpendiculares, uno vertical y otro horizontal.

CASA TUGENDHAT

REPBLICA CHECA 1928-1930

FRITZ Y GRETA TUGENDHATBRNO

INTRODUCCIN

Esta edificacin la proyect el arquitecto alemn Mies van der Rohe en el ao 1928 y se construy entre 1929 y 1930. Villa Tugendhat se encuentra en Brno, en el barrio llamado ern Pole. Se trata de una solucin para la vivienda de un joven matrimonio, Fritz y Grete Tugendhat; ambos eran judos, y esta casa sera el regalo de bodas de sus padres. La misma esta emplazada cerca de una carretera que interrumpe la vista entre esta y el jardn sobre un terreno en declive.

PRINCIPIOS FUNCIONALES
La casa Tugendhat es la solucin de un tema edilicio concreto y muestra como los principios de Mies pueden adaptarse a las funciones complejas de una vivienda.

PLANTA BAJA Amplio espacio polifuncional con zonas independientes que

se transforman segn su funcin. (PLANTA LIBRE)
1 2 3 5 10 1 4 8 6 7 rea de servicios rea Publica Escalera Principal. Escalera de servicio 9 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. Cuarto de empleados Baos Vestuario Cocina Deposito Terraza Jardn Comedor Estar Ante sala rea estudio rea biblioteca Jardn de invierno Sala de proyecciones

14

12

11 13

PLANTA ALTA Los espacios son tratados como volmenes hermticos,

contrariamente a la planta baja. El acceso se encuentra "escondido" que es otra caracterstica de la arquitectura de moderna de Mies Van der Rohe.
1

5
2

ACCESO

7 4 10 11

6 4 3 4

10

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11.

Garage Dormitorio de servicio Cocina Bao Terraza Hall Patio 1 dormitorio ppal. 2 dormitorio ppal. Dormitorio nios Dormitorio abuela

rea de servicios rea Privada

PLANTA SOTANO
En el stano desaparecen las ventanas, nicamente se abren las puertas necesarias para acceder a las dependencias donde estn los mecanismos, despensas y almacenes, generando as un espacio prcticamente hermtico, en contraste con lo que se observa en la planta baja.

VISTAS

P A. P B. P S.

CALLE

JARDIN TERRENO EN DECLIVE MARQUESINA CALLE

Se accede por el nivel superior.

rea de servicios rea Publica rea Privada Stano

PRINCIPIOS FORMALES
Se puede apreciar los volmenes simples sin repeticiones y de como se articulan los mismos, y de que manera se genera el juego de sombras dado por los llenos y vacos. Es un edificio asimtrico propio del racionalismo y sin repeticin de volmenes.

plano que se encuentra por encima de las dos cajas se conectan entre s . Parece estar flotando. Conecta las reas de las habitaciones con el exterior.

Volumen vertical cubriendo todas las plantas, en el mismo se encuentran las reas de servicios.

volumen vertical (chimenea), que contrasta con la horizontalidad que predomina en la fachada noreste.

Volumen hermtico

En todas las imgenes a nivel horizontal se denota la presencia de la influencia clsica en donde se aprecian un basamento, desarrollo y coronamiento.

PRINCIPIOS ESPACIALES
El espacio de la casa esta concebido como un espacio fluido, sin restriccin. Los nicos elementos que ordenan el espacio son grades paneles de nix ,madera de bano negra en forma de cilindro y cortinas que cubren grandes ventanales que ocupan toda la altura de la planta baja comunicando el interior con el exterior interactuando con el paisaje. En la planta baja es principalmente donde se observa el concepto de espacio fluido, ya que todos los sectores (comedor- estar - biblioteca) estn determinados virtualmente por la ubicacin de su mobiliario, los que fueron especialmente diseados por Mies con el fin de resaltar mas la idea del espacio principal. En la planta alta se aprecia una clara separacin de los espacios los cuales se tornan hermticos dada la funcin de privacidad y servicios a los que fueron destinados. Sin embargo en los dormitorios estos espacios logran una fluidez a travs del cristal enmarcando la idea de la relacin exterior/interior

Uno tiene que moverse por la casa, su ritmo es msica.

Los espacios sociales en planta alta se ven limitados virtualmente mediante la funcin al cual fue destinado, esta demanda de una serie de mobiliarios los cuales fueron especialmente diseados por mies para que sean estos los que formen el espacio, de manera tal que estos no puede ser cambiados ni movidos de lugar ya que cambiaria la esencia del espacio.

PLANTA BAJA

Locales hermticos. rea de servicios y dormitorios

rea social. Concepto de continuidad espacial.

PLANTA ALTA

CONCLUSIN

Podemos concluir en que Mies a lo largo de su vida cumpli positivamente con un conjunto de principios proyectuales propios de la modernidad como ser la fluidez espacial, planta libre y destruccin de la caja murara, los cuales podemos ver en la obra analizada. Tambin se hace cargo de un grupo de lineamientos propios que hacen que sus obras tengan su sello, por ejemplo la utilizacin de la tecnologa condicionada por el mismo, el uso de columnas cromadas cruciformes y la arquitectura de piel y huesos. De igual manera hay principios que a lo largo de su vida modifica por diversas causas como su cambio de la vida europea a la vida americana. Notamos que hoy en da las obras y los diseos de Mies permanecen actuales y sirven de marco embrionario para las nuevas generaciones de arquitectos.

PRINCIPIOS TECNOLOGICOS
Mies hace uso de la tecnologa de una manera tal que esta se acondiciona a los requerimientos que el dispona, a tal punto que el mandaba a construir maquetas en escala 1:1 para poder apreciar mejor los detalles

Original mecanismo a motor con el que los dos grandes ventanales del saln se escondan en el suelo para dejar que el jardn entrara en el saln con el buen tiempo.

Otro detalle de tecnologa avanzada para la poca fue el sistema de calefaccin, un sistema de aire fro y caliente que haca innecesarios los clsicos cuerpos de calefaccin.

Entre los materiales escogidos para la casa se destaca un travertino italiano casi blanco que se emple en las escaleras y en el hall de la entrada. Tambin lo emple en algunas zonas exteriores de la terraza y el jardn.

Cerraduras y picaportes diseadas exclusivamente por mies

La estructura de las columnas queda determinada por cuatro perfiles en L, los cuales se disponen en forma de cruz, y los cuales estn forrados por cuatro vainas en forma de U. Las columnas exteriores reciben un bao de bronce, mientras que las del exterior reciben un bao de cromo brillante, dando as un efecto de desmaterializacin de estas (nicamente las columnas que quedan sin forrar son las columnas que se encuentran en el rea de servicio, las cuales son pintadas de blanco) Las columnas que soportan el techo del saln, con un bao de latn cromado. En aquel entonces nadie haba construido una vivienda privada con una estructura de hierro

Para el suelo de dicho espacio, Mies elige un material neutro y uniforme, por esto se decanta por el linleo blanco, el cual fue dispuesto cuidadosamente tras un replanteo previo para hacerlo coincidir con la modulacin de la estructura. Es importante destacar la eleccin del color de este suelo, el cual fue blanco, con lo que se pretende una sensacin de paralelismo con el techo el cual tiene este mismo color.

Uso de vidrios opalinos y transparentes con los que juega creando diferentes espacios, al igual que las cortinas de seda de Shantung en color gris, planta y negra, u otras de terciopelo negro y blanco que separan los espacios de alguna forma a travs de unos rieles que estn situada estratgicamente para ello. Esto unido a lo anteriormente descrito ofrecen un ambiente que se complementa con el diseo del mobiliario y las alfombras

PRINCIPIOS LINGISTICOS -Minimalismo (MENOS ES MS)`lingstico. El minimalismo

le da gran importancia al espacio y a los materiales ecolgicos. Centra su atencin en las formas puras y simples. Otro de los aspectos que definen esta corriente es su tendencia a la monocroma absoluta en los suelos, techos y paredes. Al final son los accesorios los que le dan un toque de color al espacio. En un planteamiento minimalista destaca el color blanco y todas los matices que nos da su espectro. No hay que olvidar que el blanco tiene una amplia gama de subtenso. -Neoplasticismo, influencia plstica especialmente de Mondrian. (devocin por la geometras.)

-Elevacin de la estructura sobre un pdium. -Remate en la cornisa. -Apreciacin de lo clsico. -Ventanas corridas: permite las trasparencias

Espacio unitario Planta abierta: posible mediante la tecnologa

IDEA DE MODERNIDAD
Mies van de rohe en su escrito arquitectura y modernidad expone que la arquitectura debe ser la voluntad de una poca traducida al espacio y dice que en ella radica el valor de los templos griegos, las baslicas romanas y las catedrales medievales ya que fueron smbolos de su poca. Tal fue su adhesin al racionalismo que su frase menos es mas, se convirti en el lema de este estilo. En su obra podemos observar su coherencia ideolgica y practica, ya que la casa tugendhat es un claro ejemplo del realismo y funcionalismo.

BIBLIOGRAFA
Marshal Berman. TODO LO SLIDO SE DESVANCE EN EL AIRE. La experiencia de la modernidad. Apuntes de clases.

Le Corbusier. ESTTICA DEL INGENIERO, ARQUITECTURA.

Norberg Shultz. ARQUIECTURA ORRIDENAL. Maestros de la arquitectura (Clarn). MIES VAN DER ROHE.

http://www.plataformaarquitectura.cl/2012/03/27/infogr afia-ludwig-mies-van-der-rohe/

http://issuu.com/addisypaola/docs/ejercicio_1__casa_tugendhat

HISTORIA Y CRITICA III CASA TUGENDHAT ARQ. RIERA GRUPO 10 AO 2013