UNIVERSIDAD SAN PEDRO DE CAJAMARCA

Seminario de teora y diseo

RESUMEN DEL LIBRO TRANSFORMACIONES EN LA ARQUITECTURA MODERNA

DOCENTE:

ARQ. CARLOS GARAY B.

ALUMNO:

ALCANTARA CACHI ELI

Cajamarca, mayo del 2012

TRANSFORMACIONES EN LA ARQUITECTURA MODERNA

RESUMEN La arquitectura contempornea, al igual que la ingeniera, intento tratar solo las verdades de la estructura y de la funcin. Quera que todo placer derivara del encuentro puro con la necesidad Peter Collins dice que la arquitectura sigue siendo montona, pero en 960 se le pregunto a Ludwig Mies van der Rohe que describiera uno de sus das de

trabajo. Me siento en la cama. Y me pregunto: Qu demonios ha ido mal? Porque les enseamos lo que tenan que hacer. Los trminos limpio, sencillo, puro, elegante, en otro tiempo se utilizaron indistintamente para sugerir las virtudes de la austerida, pero se ahn devaluado ya convirtindose en algo muy distinto, lo que en tiempos atrs causo risa, ahora se admiran. Fuerte, duro, brutal son expresiones que hacen entender de

monumentalidad, en la actualidad esas expresiones significan loco, salvaje, pero lo abstracto sigue siendo un valor mas o menos constante El pluralismo ser derrotado para estar bajo la tutela de estilo. Los rpidos cambios de valores asuman visiones contradictorias de la arquitectura, al mismo tiempo y con seriedad. Y nunca carecen de motivos ulteriores. Lo que se consideraba malo, resulta bueno. La tradicin, deca talleyrand, es solo cuestin de fechas. Hemos tenido una arquitectura construida que tiende a justificarse citando lo que no ha podido construir. Con frecuencia se considera que la condicin natural de nuestra poca es la alienacin.

Durante los ltimos veinte aos se han hecho proyectos importantes y edificios que han quedado solo en proyectos, que no tienen como justificacin primaria la crtica social. Algunos fuerzan la tecnologa ms all de su aplicacin normal. Una presentacin extensa de un edificio elimina necesariamente muchos otros, igual de muchos edificios, tiende a subordinarlos como miembros de una clase. En los aos treinta presentaban una arquitectura nueva, en su mayor parte la declaracin primaria de la esttica de la nueva arquitectura. Esa esttica comenz a gozar del apoyo gubernamental y comercial, ilustrando en detalle un trabajo que se consideraba excelente, con algunas reconsideraciones de lo antiguo como protonuevo. En los aos sesenta no se necesita persuadir a nadie de que lo nuevo es bueno. La profesin responde a la exclusividad. Las distinciones entre lo excelente, lo bueno y lo aceptablemente constituyen una diferencia entre la arquitectura y las dems artes. La Arquitectura Moderna pretende convertir el mundo en un lugar donde vivamos mejor, tanto fsica como psicolgicamente. Su objetivo es de transformar lo excelente en prctica generalizada. El Movimiento Moderno se ha distinguido por su creencia intencionada, pero temeraria de que los principios pueden y deben tratar todos los problemas concebibles. Las ideas arquitectnicas son modelos. Parte de su valor es que pueden imitarse, variarse, mejorarse. La cosa en s misma, independiente de la tcnica; la tcnica en s misma, independiente de la cosa que hace; la cosa y la tcnica, al servicio de lo

que ya existe. Pueden combinarse diversas intenciones para producir en una obra en resultado admirado. Antes de la segunda guerra mundial, la Arquitectura Moderna bsicamente se preocupaba de los efectos planos del volumen y de la transparencia. Pero a comienzos de los aos treinta. Se ampli su gama por la introduccin de materiales naturales y por los efectos de lo rustico, en contraste con la elegancia de los materiales nuevos y tcnicamente refinados. El trabajo de posguerra de Le Corbusier, la casa de apartamentos de Marsella, las casas de Jaoul y la capilla de Ronchamp, marcaron el camino hacia una nueva preocupacin por la masa, el peso, las texturas rudas y el acabado deliberadamente crudo, manteniendo el tono de la poca de la ansiedad. El brutalismo as se ha denominado ese estilo, es una forma agresiva que no depende necesariamente del hormign visto (el betn brut de Le Corbusier). Su espritu ha influido el uso de otros materiales en formas de construccin menos dinmica. Las versiones norteamericanas tienden a la suavidad impersonal de la escultura mnima o de las formas primarias. Toda arquitectura brutalista es una forma de expresionismo, ya que sus formas expresan un contenido emocional independiente de los hechos objetivos de la estructura y de la funcin. El contenido expresivo de un edificio como escultura minimalista, de Vctor Lundy, tiene cierta relacin aceptable. Por ello la simetra lisa, formal, y la masa amenazante parece bastante apropiada. El cubismo consiste en un estilo curvilneo, en que el edificio recuerda formas de los organismos vivientes, y no masas geomtricas de ngulos

abruptos. Muchos arquitectos han buscado una mxima continuidad de superficie y espacio. El diseo estructuralista en su forma ms pura se refiere a los que Mies van de Rohe llamaba arquitectura de piel y huesos: una estructura de acero o de hormign, cubierta de una piel de vidrio o de metal. Otros escultores arquitectos, han intentado dad a la misma estructura esqueltica una complejidad plstica expresiva. En ocasiones a ejercicios gimnsticos: con la nica razn persuasiva de que es posible hacerlo. Todos esos enfoques se basan en aspectos de la estructura para comunicar informacin visual interesante acerca de un edificio, el ltimo estadio de la arquitectura vuelve a la preeminencia primitiva de la piel para la cual los sistemas de recubrimiento con vidrio y metal se han refinado tanto que ya casi no comunican nada. El arquitecto que quiere solucionar problemas con esa piel, poco puede hacer, excepto envolver con ella una forma extraa. Tal vez el mejor de estos edificios con piel es el que se ha diseado menos

conscientemente. La escultura bien lograda es difcil de copiar, la resolucin de problemas conseguida es acumulativa y normalmente se va mejorando en procesos sucesivos. La Arquitectura Moderna tiende a desarrollarse por un proceso de exageracin. Los elementos estructurales son demasiado finos o demasiado espesos, la primera oleada de imitacin los afinara o espesara mucho ms, la segunda oleada intenta hacer lo mismo con todos los elementos restantes. El diseo de elementos individuales que puedan elaborarse sin depender de ninguna moda arquitectnica.

CONCLUSIONES

La mejor forma de interpretar la arquitectura moderna no es analizarla cmo una serie de nombres y tendencias que protagonizaron una serie ms o menos ligada de acontecimientos o influencias, sino cmo el resultado de exigencias sociales, econmicas y culturales que se dieron en un momento dado en diferentes pases por el mismo grado de desarrollo, dnde la poblacin y los arquitectos jugaron un importante rol. Alrededor de los 90 van a aparecer en las principales ciudades occidentales unos movimientos que valorarn lo nuevo y original y que pondrn nfasis en la forma (la decoracin y la ornamentacin). Son movimientos que se oponen a los historicismos, incluso al eclecticismo. En este sentido son los primeros que renuevan, los primeros modernos. No tienen un lenguaje definido, solo se sabe que quieren romper con el degradado academicismo que dominaba Europa. Estos movimientos reciben el nombre general de modernismos, aunque toma muchas formas y nombres segn los distintos pases, en cuyas capitales se centrar la labor de los arquitectos modernistas, es decir el modernismo quizo romper con toda idea pasada y quiere hacer de la arquitectura mas sencilla Tambin hace referencia a la utilizacin de nuevos materiales nos conlleva a realizar edificaciones que en el pasado solo quedaban en la imaginacin, cada vez van apareciendo nuevos productos los cuales cada vez tanto a los arquitectos como ingeniero y maestros de la construccin nos facilitan poder realizar estructuras ms complejas casi imposibles,

GLOSARIO DE TERMINOS

Persuasin: Capacidad o habilidad para convencer a una persona para que haga o crea alguna cosa, empleando argumentos o razones. Reductivismo: En ellas atac la distincin entre verdades analticas y una oracin

sintticas y el reduccionismo. Segn el primer dogma,

analtica es verdadera nicamente sobre la base de su significado, independientemente del estado de cosas del mundo. Montona: Que no vara es algo rutinario y por esta razn produce aburrimiento o cansancio. Funcional: Se aplica a la cosa que est pensada y creada para tener una utilidad prctica, y no esttica. Austeridad: La palabra austeridad se utiliza cuando nos queremos referir a la modestia. Lo modesto es rehusar lo innecesario cuando lo innecesario no tiene ningn sentido. Monumental: Relativo al monumento. Que tiene un tamao mucho mayor de lo normal o que por alguna razn destaca mucho. Abstracto: Se aplica al arte o artista que no representa objetos, sino sus caractersticas o cualidades. Contextual: El contexto (del latn contextus) es un entorno fsico o de situacin a partir del cual se considera un hecho. El entorno del contexto puede ser material (algo que se presenci en el momento de ocurrir el hecho) o simblico (por ejemplo el entorno cultural, histrico u otro) o dicho de otras palabras, es el conjunto de circunstancias en el que se produce el mensaje. Arcaicas: Que pertenece a un pasado lejano o proviene de un periodo histrico antiguo. Se aplica al periodo histrico o cultural que es anterior al de pleno desarrollo.