La pera descuartizada Mackie superstar Ya se haban tardado, pero lo han hecho razonablemente bien.

Si en aras de ese hbrido llamado turismo cultural Morelia ya se haba permitido espectculos como la versin local de Jesucristo superestrella (Lloyd Weber, Qu es una pequea transa, comparada con una trasnacional? La pera de Tres Centavos es posiblemente uno de las obras ms significativas e influyentes del siglo XX. La temtica resulta de lo ms actual: mafias que trafican con la mendicidad, como hoy da sucede con los inmigrantes; la prostitucin; la corrupcin; la pobreza y el estallido de sta. Bertold Brecht, cuya obra, fue tan revolucionaria que acab por ser una de las mayores influencias del teatro del siglo XX, fue autor de seis musicales, de las cuales cuatro fueron escritas en colaboracin con su compatriota Weill: Apogeo y cada de la ciudad de Mahagonny (1928), Happy end (1929), Los siete pecados (1929) conocida tambin como Los siete pecados de los pequeos burgueses y La pera de tres centavos, basada en la Opera del mendigo, del dramaturgo ingls John Gay. Esta, estrenada en Berln en 1928, no slo fue el mayor xito teatral de Bertold Brecht sino que implic una ruptura definitiva con la esttica tradicional y represent el inicio de un teatro alternativo que, en lo musical, inici el camino hacia la actual comedia musical de Broadway. Contrariamente a lo imperante hasta entonces, Brecht propone un teatro que logre el alejamiento del espectador para que, en lugar de involucrarse emocionalmente, pueda pensar. Elabora as la teora del teatro pico con reglas destinadas a recordarnos en todo momento, mediante distintos artificios, que estamos presenciando un espectculo. El teatro adquiere entonces un carcter crtico al servicio de la accin revolucionaria. La pera de los tres centavos es un ejemplo de esta nueva concepcin teatral e ilustra las distintas tcnicas propuestas por el escritor alemn. La historia debe narrarse en escenas, en cuadros fragmentados, que impidan una totalidad orgnica. Kurt Weill y Bertolt Brecht conciben la obra en cuadros cerrados en que los actos no se continan musicalmente a partir de un leimotiv meloda asociada a un personaje o situacin que se repite a lo largo de toda la obra sino que se suceden a la manera de canciones. La accin debe interrumpirse constantemente, controlada por un intermediario, el narrador, que toma distancia de la historia y la comenta. En La pera de tres centavos hay un narrador ajeno a la accin, que introduce verbalmente muchas de las escenas de la obra. En su voz se encuentra, paradjicamente, la cancin ms famosa de la pera, la balada de Mackie Navaja, agregada a ltimo momento ante las protestas del narrador, que se quejaba de tener poca participacin. La msica ilustra la situacin a travs de un poema pardico de ritmo sincopado. El ritmo sincopado, intrnsecamente ligado al jazz e incorporado por Kurt Weill en sus composiciones, se construye a partir de sucesiones de notas a contratiempo. La utilizacin de

un nuevo sonido y ritmo, tomados de la msica de los negros de Nueva Orlens, hizo de esta pera una obra ms contempornea y accesible al pblico en general. La escenografa debe ocupar un lugar secundario. La escenografa del estreno, sin llegar a ser abstracta, era de una gran simpleza. Cruzaba el escenario una soga de la que colgaba una cortina de lino y haba dos pantallas en las que se proyectaban slogans que anunciaban cada nueva escena, otro de los recursos utilizados por Brecht para fragmentar la accin en sus obras. Los atuendos, por tratarse sta de una pera de mendigos, eran desprolijos y rotosos; y el maquillaje, grotesco. Los actores deben representar a sus personajes sin identificarse con ellos, recurriendo a una gestualidad artificial. Desfilan por este escenario una serie de personajes de lo ms marginales, tales como Mackie Navaja, lder de los bandidos, que toma en la historia el lugar habitual del hroe; Polly, hija del jefe de una cuadrilla de mendigos, enamorada de Mackie; Brown, un polica corrupto; y Jenny, prostituta y antigua pareja del hroe de la historia. Al margen de la crtica al capitalismo, cuyas mayores miserias se encarnan en cada uno de ellos, Brecht y Weill no tienen problema en encarar temas como la violencia domstica e incluso el aborto, ambos presentes en la Balada del Chulo (o proxeneta). A pesar de que fue puesta en escena al menos veinticinco veces en Alemania, La pera de tres centavos no tuvo acogida en otros pases hasta mucho tiempo despus. Esta obra eterna, prohibida por los Nazis quienes acusaron a sus autores de degenerados sigue siendo hoy tan actual como entonces. Berthold Brecht; (Augsburg, 1898 - Berln oriental, 1956) Escritor alemn. Adems de ser uno de los dramaturgos ms destacados e innovadores del siglo XX, cuyas obras buscan siempre la reflexin del espectador, trat tambin de fomentar el activismo poltico con las letras de sus lieder, a los que Kurt Weill puso la msica Comenz en Mnich sus estudios de Literatura y Filosofa en 1917, a los que aadira posteriormente los de Medicina. Durante la I Primera Guerra Mundial comenz a escribir y publicar sus obras. Desde 1920 frecuent el mundo artstico de Mnich y trabaj como dramaturgo y director de escena. En este entorno conoci a F. Wedekind, K. Valentin y L. Feuchtwanger, con quienes mantuvo siempre un estrecho contacto. En 1924 se traslad a Berln, donde trabaj como dramaturgo a las rdenes de Max Reinhardt en el Deutsches Theater; posteriormente colabor tambin en obras de carcter colectivo junto con Elisabeth Hauptmann, Erwin Piscator, Kurt Weill, Hans Eisler y Slatan Dudow, y trab relaciones con el pintor Georg Grosz. En 1926 comenz su dedicacin intensiva al marxismo y estableci un estrecho contacto con Karl Korsch y Walter Benjamin. Su Dreigroschenoper (Opera de cuatro cuartos, 1928) obtuvo en 1928 el mayor xito conocido en la Repblica de Weimar. En ese ao 1928 se cas con la actriz Helene Weigel. Ser en 1930 cuando comience a tener ms que contactos con el Partido Comunista Alemn. El 28 de febrero de 1933, un da despus de la quema del Parlamento alemn, Brecht comenz su camino hacia el exilio en Svendborg (Dinamarca). Tras una breve temporada en Austria, Suiza y Francia, march a Dinamarca, donde se estableci con su mujer y dos colaboradoras, Margarethe Steffin y Ruth Berlau. En 1935 viaj a Mosc, Nueva York y Pars, donde intervino en el Congreso de Escritores Antifascistas, suscitando una fuerte polmica. En 1939, temiendo la ocupacin alemana, se march a Suecia; en 1940, a Finlandia, pas del que tuvo que escapar ante la llegada de los nazis; y en 1941, a travs de la Unin Sovitica (va Vladivostok), a Santa Monica, en los Estados Unidos, donde

permaneci aislado seis aos, viviendo de guiones para Hollywood. En 1947 se llev a la pantalla GalileoGalilei, con muy poco xito. A raz del estreno de esta pelcula, el Comit de Actividades Antinorteamericanas le consider elemento sospechoso y tuvo que marchar a Berln Este (1948), donde organiz primero el Deutsches Theater y, posteriormente, el Theater am Schiffbauerdamm. Antes haba pasado por Suiza, donde colabor con M. Frisch y G. Weisenborn. En Berln, junto con su esposa Helene Weigel, fund en 1949 el conocido Berliner Ensemble, y se dedic exclusivamente al teatro. Aunque siempre observ con escepticismo y duras crticas el proceso de restauracin poltica de la Repblica Federal, tuvo tambin serios conflictos con la cpula poltica de la Repblica Democrtica. Notas al programa En 1928, The Beggars Opera(La pera de los Mendigos), de John Gay, cumpli doscientos aos. Un par de jvenes, un dramaturgo de 30 aos y un msico de 28, Bertolt Brecht y Kurt Weill, se abocaron a trabajar sobre una nueva versin deltexto de Gay, pero aquello desemboc pocos meses despus en una nueva obra, que se convirti en un clsico del siglo XX: La pera de tres centavos, con resonancia mundial inmediata. Fue una creacin de ruptura, provocadora, irreverente, y el punto de partida para lo que Brecht llam teatro pico, que iba a desarrollar en los aos siguientes tanto terica como prcticamente. Eran das complicados; no haca muchoEuropa haba vivido la Primera Guerra Mundial y la Revolucin Bolchevique; se avecinaba la Gran Depresin, e iniciaba su ascenso el fascismo. Por esa poca Brecht comenz a acercarse al marxismo. Varios rasgos de esta obra llevan la marca de esa poca, y de los propsitos que alentaban al autor. La evolucin posterior de los acontecimientos mundiales es conocida, y el conjunto de valores a que aquellos conflictos se remitan se modific, pero la obra sigue teniendo una curiosa frescura, y un lugar preferencial en las carteleras teatrales del mundo. Casi cualquiera puede tararear el Moritt, la primera cancin de esta obra, incluso sin saber de dnde procede. Para las letras de las canciones, Brecht se bas en algunos casos en poemas y baladas del maravilloso poeta francs del siglo XV Franois Villon, y en poemas de Rudyard Kipling. Posteriormente Brecht reescribi algunas estrofas, y aqu hemos recogido esas reelaboraciones. La combinacin de niveles expresivos del espectculo lo convierte en un trabajo complejo, y en una fiesta de disfrute escnico mltiple. Y ya que de fiesta se trata, con estehermoso equipo de msicos,teatristasy diseadores he encontrado la mejor manera de celebrar mis primeros cincuenta aosde dedicarme al teatro, que los cumplo en estos das, y el regalo es para ustedes, publico; espero que lo disfruten. Quiero agradecer el impulso inicial de alguien que debi retirarse del proceso por razones de salud, y con quien este espectculo habra tenido ms brillo: a Claudia Barrionuevo. OJO http://www.youtube.com/watch?v=jKZtcenUvfQ Trailer del estreno del Largometraje que se prsentara el 10 de setiembre en el teatro la comedia de Rosario Argentina con direccion de Kiti Cabruja. Una versin chicana con msica de Los Lobos, en 2008 Mackie navaja, 2007 en Rosario argentina OJOOOO CINE Die 3 Groschenoper / Ernst Busch Moritatsong 1931

http://www.youtube.com/watch?v=H0ZF-BZlnGk TEATRO Sting - The Ballad of Mack the Knife http://www.youtube.com/watch?v=8y7lbEMI0r4 From the 3 penny Opera by Kurt Weil (autor de la musica, que Brecht fue solo la historia), Broadway, 1989 Msica / Louis Armstrong - Mack the Knife / 1959 http://www.youtube.com/watch?v=wgYgl4OodeY Wooooooooooo!!!!

del blog la huesuda: "La pera descuartizada", parodia en tercer gradoSofa Stamatio 15/05/2011 Es as: en 1728 John Gay estren "The Beggar's Opera" (La pera del mendigo), obra que parodiaba el estilo y las temticas de la poca. Exactamente doscientos aos despus, Bertolt Brecht lleva a escena "Die Dreigroschenoper" ("La pera de los tres centavos"), con msica de Kurt Weill, que parodiaba el montaje de Gay... que ya era de por s pardico. Alfredo Durn no guarda la misma distancia temporal para estrenar "La pera descuartizada", parodia de la parodia de Brecht, pero conserva las mismas intenciones. Todas ellas, a pesar de mofarse de su antecesora, le guardan una especie de homenaje, de respeto ceremonioso. Es que el enemigo comn, el centro de todas las pedradas, es grande, duradero y fuerte: la sociedad capitalista. Por eso no resulta curioso que tanto en 1728, 1928 y 2011 sea vigente y pertinente hacer una crtica al capitalismo, hacer notar que gran parte de la miseria humana proviene de las relaciones oscuras que se plantean a partir de l. Las tres obras versan sobre temas que nunca pasaron de moda (ni amenazan con hacerlo pronto): la corrupcin, la violencia, la prostitucin, la pobreza, la mendicidad, la deshumanizacin. Exacerbando lo grotesco y resignificando los personajes y situaciones a nuestro contexto actual y local, Durn consigue atmsferas que conjugan, por momentos de manera sublime, lo ridculo con lo doloroso de nuestra propia naturaleza. Si bien muchos elementos le son heredados directamente de la versin y el estilo brechtianos e incluso de la obra de Gay -los rompimientos diegticos, las escenas inconexas, la ausencia de leitmotivs, la sobriedad en la escenografa, la intencin perseverante de mostrar todos los ngulos de la miseria humana, la proliferacin de mendigos, criminales y prostitutas-, "La pera descuartizada" logra mritos autnticos. Uno de ellos tiene que ver con la disposicin de los escenarios musical y teatral para crear el espacio escnico. Siguiendo con la lgica brechtiana de evidenciar la puesta en escena y sus artilugios (rompimientos), Alfredo Durn y su equipo han incluido el escenario donde se coloca la banda de rock (que interpreta en vivo los nmeros musicales) dentro del espacio visual del espectador, a uno de los extremos. El escenario teatral ha quedado en el centro, flanqueado por dos secciones de butacas, colindando con el escenario musical. El otro extremo, libre, es ocupado la mayor parte del tiempo por una celda mvil multiusos

-elemento de utilera altamente simblico. Este acomodo espacial permite que continuamente dialoguen las imgenes y discursos teatrales y musicales, resultando en una expulsin frecuente del espectador de toda aproximacin a un devenir orgnico. Queda claro que se trata de una puesta en escena, no hay duda. En su parodia en tercer grado, los personajes de Durn se burlan un poquito de los de Brecht. As, Jonathan Jeremiah Peachum es Jonathan Jeremas Pichn, apellido que heredan su esposa Celia y su hija Polly. El comisario Brown es Brown El Perro para Durn, y Durn mismo interpreta a un corrupto y lujurioso Padre Sandoval. Este es el momento preciso para aplaudir a los actores, quienes hacen un trabajo comprometido, intenso y doblemente difcil pues muchos de ellos interpretan a ms de un personaje. Otro de los logros de La pera descuartizada reside en la inclusin de elementos ligados a la tradicin cinematogrfica y televisiva. Durn se vale de convenciones que durante dcadas las industria del cine y la televisin han ido forjando sobre nuestra manera de pensar, para generar situaciones y atmsferas que reconocemos como propias y cercanas (s, es terrible!). Es el caso de la escena en que Jonathan Jeremas Pichn presenta a Filch los prototipos de mendigos (que asemeja un programa de concursos e incluso tiene un aire a Chabelo) o cuando los secuaces de Mackie Navajas traen los muebles a la boda de ste con Polly Pichn (los movimientos y la msica sugieren una cmara rpida de cine, en un homenaje como de pasada a La naranja mecnica de Kubrick). Estas situaciones vienen como anillo al dedo al propsito de acentuar lo grotesco y potenciar la parodia crtica. Finalmente, es plausible la eleccin de la identidad de los personajes de acuerdo a nuestra poca y realidad: vaga, muy vaga, muy mezcla de todo. Tienen algo de punks, algo de neonazis, algo de motoqueros, algo de los drugos de Alex (nuevamente de La naranja mecnica), algo de cantantes pop, algo de chilangos, algo de rockeros, algo de emos, algo de darketos, algo de mal gusto, algo de pretenciosos, algo de la mejor poca de cabaret. Y es que el posmodernismo, con su prolijidad en tribus urbanas, tampoco sabe muy bien quin es ni a dnde va. Muy parecido a lo que intent retratar John Gay en 1728, a lo que ocup en gran parte a la filosofa y a la dramaturgia de Bertolt Brecht, a lo que presenta Alfredo Durn en este 2011 con su parodia de una parodia de una parodia de un sistema que seguir siendo fuente de crticas y, con suerte, de mucho arte todava. Ficha tcnica: " "LA PERA DESCUARTIZADA"Reescritura dramtica y espectculo de Alfredo Durn Basado en Die Dreigroschenoper de Bertolt Brecht. Traduccin de Miguel Sanz. Direccin general: Alfredo Durn Produccin: EPBA/UMSNH Produccin escnica: Taller pico de la EPBA Colaborador de escena: Juan Velasco Msica original: Fabiola Cardona, Ivn Garmendia y Julio Csar Ortiz. Letras de las canciones: Alfredo Durn, Fabiola Cardona, Ivn Garmendia y Julio Csar Ortiz.

Banda en escena: Grupo La Catrina Diseo de iluminacin: Jos Ramn Segurajuregui Diseo de vestuario, maquillaje, utilera y espacio escnico: Taller pico de la EPBA Coreografas: Fabricio Gutirrez Reparto: MacHeath, alias Mackie Navajas. Jos Luis Huerta Jonathan Jeremas Pichn / Brown El Perro, jefe de la polica Santiago Hernndez Celia Pichn....... Vernica Villicaa Polly Pichn... Tania Orozco Lucy Brown.... Laura Huerta Jenny, la de los burdeles Yesenia Barajas Filch, mendigo / Smith, subalterno de Brown. Salvador Almanza El cantor callejero.. Fabricio Gutirrez Funciones: Del 11 al 13 y del 17 al 20 de mayo en Foro La Bodega Alterna (20 de noviembre #871, Col. Centro). Entrada libre.