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TEMAS DE INICIACION "... nosotros no percibimos la realidad sino ms propiamente, la luz emitida o reflejada por ella" (A.Pradera)

LUZ. VISION. IMAGEN LUZ VISIBLE DEL ESPECTRO La Luz es una forma de energa (radiante, electromagntica y ondulatoria) perceptible por nuestros sentidos, que tiene la propiedad de transmitir informacin sobre su punto de origen y los cuerpos que la absorben y reflejan. La luz hace posible la percepcin de la forma, el volumen y el color de los objetos. Denominamos "luz" a las radiaciones del espectro que son visibles para el ojo humano. De todas las ondas electromagnticas del espectro: - las ondas de radio y de radar, - el calor, - la luz infrarroja, entre 7000 D (rojo) - LUZ VISIBLE --------------hasta 4000 D (violeta) - la luz ultravioleta, - los rayos X y - los rayos gamma ..... las radiaciones con una longitud de onda comprendida entre 7000D (angstrom o diezmillonsima de milmetro) correspondiente al color rojo y 4000D, correspondiente al violeta, constituyen la estrecha franja del espectro visible para el ojo humano. Entre ambos extremos encontramos los distintos colores del arco iris: ROJO, NARANJA, AMARILLO, VERDE, AZUL y VIOLETA

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LONGITUDES DE ONDA La luz est formada por ondas de diferentes longitudes que son percibidas por el ojo en forma de colores. La longitud de onda ms corta corresponde al violeta y la ms larga al rojo. La luz, "luz blanca" o "luz visible", no es ms que la mezcla de todas las longitudes de onda que son los colores. Los objetos coloreados lo son porque reflejan ciertas longitudes (colores) y absorben otras. Una hoja verde se ve de ese color porque lo refleja mientras que absorbe todos los dems Las superficies negras no reflejan nada de luz, y las blancas la reflejan toda. LUZ VISIBLE DEL ESPECTRO

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PROPIEDADES DE LA LUZ La luz viaja en lnea recta El rayo lumnico se propaga a 300.000 km./seg. en el vaco. La cara iluminada de un cuerpo slido, absorbe la mayora de la luz y refleja el resto. Como viaja en lnea recta, la luz no llega a la otra cara del slido que queda en sombra. La luz puede desviarse "REFRACCION" Cuando un rayo de luz oblicuo alcanza un prisma de cristal resulta desviado, lo que se conoce como "refraccin". La causa es que la luz se mueve ms despacio en el cristal que en el aire. (fig.1) La luz puede reflejarse "REFLEXION" Las distintas superficies reflejan la luz en distintas proporciones. Un espejo refleja la mayora, rebotando o redirigiendo los rayos que le alcanzan. Los ngulos que los dos rayos determinan con la superficie son iguales. (fig.2) La luz puede difundirse "DIFUSION" La luz que atraviesa un material traslcido: nubes, telas, papel, cristal esmerilado, se dispersa en todas direcciones. Otro tanto ocurre con la reflejada por una superficie mate. La luz difusa arroja sombras ms suaves, menos definidas. (fig.3) La luz es absorbida "ABSORCION" Cuando la luz blanca incide sobre un cuerpo, ste absorbe una parte del espectro y refleja o transmite (segn sea opaco o transparente) una determinada gama de longitudes de onda que constituyen su color, entonces, la energa luminosa puede convertirse: en calor, en electricidad, o en una reaccin qumica (fotografa)

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LA FORMACION DE LA IMAGEN LA "CAMERA OBSCURA" Los antecedentes histricos de la cmara fotogrfica as como de algunas emulsiones fotosensibles se remontan a mucho antes que los primeros resultados fotogrficos. El principio ptico en el que se basaba la CAMARA OSCURA, ya era conocido en la Antigedad y es mencionado por Aristteles (384-322 a.C.), por el erudito rabe Alhazen (965-1038), por Roger Bacon (12141294) o por Leonardo de Vinci (1452-1519). El fenmeno ptico consiste en que si tenemos un cuerpo vaco (habitacin o caja), estanco a la luz, con un orificio puntual (estenopo) en una de sus caras, dirigido a un objeto fuertemente iluminado, ste proyecta su imagen invertida en la cara opuesta. (fig.6) La imagen proyectada es muy dbil ya que, de cada punto del objeto que emite rayos de luz en todas direcciones, solamente se aprovecha uno: el que traza una lnea recta entre ese punto y el estenopo. La nitidez de la imagen proyectada, aumenta al disminuir el dimetro del estenopo y hasta que no se produzca la difraccin (choque y dispersin o desviacin de los rayos luminosos contra los bordes de los cuerpos opacos). Una imagen "enfocada" (o en foco), es aquella en la que cada punto del objeto se corresponde exactamente con un punto de su imagen. Y "desenfocada" (fuera de foco), cuando visualmente aparezca borrosa porque a un punto de la realidad le corresponda no un punto sino todo un crculo, "crculo de confusin", en su imagen. (fig.7) LA OPTICA La incorporacin de una lente convergente a la cmara oscura, (sugerida por Cardano (1501-1576), mejor considerablemente la formacin de la imagen ya que, al hacer pasar un haz de luz por una lente convergente, por refraccin, todos los rayos provenientes de un mismo origen, convergen en un mismo punto del otro lado de la lente: siendo este punto la imagen de su propio origen

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REFRACCION El fenmeno que hace posible la formacin de imgenes es la refraccin de la luz. Si un rayo de luz que se desplaza en lnea recta a travs de un medio homogneo, pasa a otro de diferente densidad, la recta que sigue su nuevo trayecto no es prolongacin de la anterior, sino la que determina el grado de desviacin o "refraccin" que ha sufrido. La lnea perpendicular a la superficie de separacin de los dos medios en un punto se denomina "normal" o perpendicular de incidencia hacia la que se inclina el rayo refractado y formando el ngulo de refraccin. (fig.1) LENTE CONVERGENTE Una lente convergente (mas gruesa en el centro que en el borde), es un slido transparente que tiene la propiedad de hacer converger los rayos de luz. Todos los rayos provenientes de un mismo punto luminoso y captados por la lente, son desviados de forma que vuelven a reunirse en un mismo punto del otro lado de la lente. Si una escena es la suma de infinitos puntos, con una lente convergente, podemos obtener una imagen completa y detallada de ella que aparecer invertida verticalmente sobre el plano en que se forma (fig.8). Esto es fcil de apreciar a simple vista haciendo uso de una lupa que es una lente convergente, que debe "enfocarse", situndola a la distancia correcta de un papel, pantalla o plano de proyeccin.

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EL OJO Y LA CAMARA Similitudes - La luz llega al ojo por la crnea y la pupila, regulando su intensidad la abertura variable del iris. - se sirve de una lente, el cristalino, para formar una imagen ntida, y - de una superficie para registrarla, la retina, tapizada de clulas sensibles a la luz, bastoncitos, y a los colores conos. (fig.9) - La luz llega a la cmara a travs de la abertura del objetivo, que puede graduarse mediante un diafragma; tambin emplea una lente y una pelcula sensible. - Tanto la lente del ojo como la del objetivo pueden enfocarse a diferentes distancias, y las dos forman una pequea imagen invertida. Diferencias - Visin selectiva del ojo: Que ve slo lo que interesa prescindiendo del resto de la informacin; frente a una - visin generalizada de la cmara - Enfoque automtico del ojo: Que rara vez produce una imagen desenfocada y al mirar todo sigue apareciendo ntido, frente a un - enfoque selectivo en la cmara: con trminos enfocados y desenfocados, que puede usarse para centrar la atencin en una parte de la escena. - En el ojo, los lmites de la escena (tema o motivo) slo los fija la atencin. En la cmara, el punto de vista y el encuadre. - El punto de vista del ojo est en continuo movimiento, en la cmara es fijo y de l depende lo que se incluye y lo que no. - La imagen retiniana es tambin bidimensional como la de la cmara, pero porque el cerebro sintetiza la informacin procedente de los dos ojos, que ven la escena desde dos puntos de vista ligeramente distintos, percibimos su tridimensionalidad. - En nuestra visin, la distancia queda determinada por la posicin relativa de los objetos y de la forma en que cambian con el punto de vista al desplazarnos. - La imagen plana, muestra la profundidad a partir de la perspectiva y del "solapamiento" (superposicin) de las formas u objetos.
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- El ojo ve el movimiento como cambio, (o el cambio como movimiento). - La fotografa asla ("congela") un instante del tiempo. - La fotografa tendra que recurrir a la borrosidad para representar el movimiento. SENSIBILIDAD DEL OJO Y LA PELICULA El ojo que siempre se acomoda a la situacin ambiente, tiene dos formas de percepcin diferenciables: una ms precisa en el centro del campo visual y otra, perifrica de referencia. As: a.- Los sensores de gran precisin y del color, "conos", (su mxima funcionabilidad se produce a la luz del da), estn situados sobre la retina en una zona central llamada "mcula" muy prxima al eje del cristalino, y que delimita el campo de visin ntida del ojo que es 45 aproximadamente. b.- El resto de la retina, est recubierto por sensores de mayor sensibilidad, aunque de menor precisin y de blanco y negro, los "bastones", (18 veces ms numerosos) que funcionan en la oscuridad. De aqu que perdamos la sensacin del color y la precisin visual en condiciones desfavorables de luz, especialmente de noche. La retina es capaz de habituarse a la oscuridad aumentando su sensibilidad a la luz cientos de veces. La pelcula menos flexible, y con una sensibilidad fija, acumula luz pudiendo registrar escenas muy oscuras aumentando la exposicin. La pelcula exagera el contraste entre las partes claras y oscuras del sujeto o tema. El ojo por el contrario, es capaz de percibir con igual detalle un exterior luminoso que un interior en penumbra. En la fotografa de color, tambin deber pensarse en el tipo de fuente luminosa. As: - si usamos una pelcula para luz natural, en fotografiar un motivo iluminado con luz artificial, el resultado ser una imagen teida de color rojizo anaranjado. - si la pelcula fuese para luz artificial y la usramos para luz da o natural, el resultado estara tintado de azul verdoso.

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LA CAMARA La cmara elemental es una caja estanca a la luz con dos caras paralelas. En una de ellas hay un orificio con una lente convergente capaz de enfocar la imagen sobre la pelcula, un obturador que deja pasar la luz breves instantes y en el lado opuesto, junto a la otra cara, un compartimento para la pelcula Tambin dispondremos de un visor para escoger la escena y prever el aspecto que tendr la imagen que vamos a fotografiar. LA CAMARA SIMPLE Las cmaras ms simples llevan un objetivo de foco fijo, (situado a su "distancia focal") que permiten una nitidez aceptable entre 2 metros y el infinito (). Tras el objetivo un obturador, dispositivo formado por lminas metlicas o por un disco giratorio, regula el paso de la luz: cuando se acciona el disparador en la parte superior de la cmara, las laminillas se abren o el disco gira dejando expuesta la pelcula un tiempo determinado. El visor es una ventanilla por la que se puede observar directamente la escena a tamao reducido y sin ser igual a la imagen que se proyecta sobre la pelcula CONTROLES DE LA CAMARA Las funciones bsicas de la cmara son: - Formar la imagen ntidamente sobre la pelcula, y - Procurar la exposicin correcta suministrada por el fotmetro. Los controles fundamentales para llevar a cabo estas funciones son: - ENFOQUE, OBTURADOR Y DIAFRAGMA

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ENFOQUE Una fotografa es el resultado de proyectar y registrar una escena tridimensional sobre un plano (la superficie de la pelcula) El mecanismo de enfoque de la cmara, (anillo o aro de enfoque, en el objetivo), se acciona para proyectar y formar ntidamente la imagen sobre el plano de la pelcula, conforme a la distancia en que se encuentra el tema; "distancia de enfoque". Distancia de Enfoque Distancia a la que se encuentra el tema o motivo de la lente. Cuanto menor es esta distancia de enfoque, ms lejos se forma la imagen. ENFOCAR Es situar el plano de la pelcula exactamente en el plano en el que se forma la imagen. Podemos considerar el mecanismo de enfoque como un plano con el que cortsemos los conos de luz que forman la imagen. Si el plano de enfoque no coincide con el vrtice del cono, la imagen estar fuera de foco o "desenfocada". Una imagen "enfocada" es aquella en la que cada punto del objeto se corresponde exactamente con un punto de su imagen; y "desenfocada" o fuera de foco, cuando visualmente aparezca borrosa porque a un punto de la realidad le corresponda no un punto sino todo un crculo, "crculo de confusin", en su imagen (fig.10) LONGITUD FOCAL En las cmaras simples el objetivo es de "foco fijo" es decir, que de modo inalterable, est situado a una distancia igual a su "longitud focal". La longitud focal es la distancia que media entre el centro del objetivo y el plano en el que convergen, "a foco", los rayos paralelos al eje (fig.11) Cuando una lente convergente (objetivo) est enfocada sobre un motivo situado a una distancia lo suficientemente grande como para considerar que sus rayos provienen del infinito () y por consiguiente paralelos, su distancia al plano de la pelcula es igual a su longitud focal (fig.11) As, una lente de 50 mm. de longitud focal, enfocada al infinito, estar a 50 mm. de la pelcula

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Si el motivo est ms cerca, los rayos luminosos procedentes de l ya no sern paralelos y la lente no podr hacerlos converger ENFOCADOS si no es ms atrs del plano de la pelcula por lo que la lente deber desplazarse hacia adelante para llevar a foco la imagen sobre la pelcula, con lo que la imagen ser mayor (fig.12) Cuanto ms prximo de la lente est el tema, ms atrs se forma su imagen, que ser mayor, y ms lejos de la pelcula se hallar el centro del objetivo (fig.13) SISTEMAS DE ENFOQUE El mecanismo de enfoque regula la distancia de la lente a la pelcula para as, poder formar ntidamente las imgenes de los distintos planos de la escena. Cada distancia de enfoque implica mxima nitidez en un plano determinado mientras que la imagen correspondiente a cualquier otro, aparecer tanto ms borrosa cuanto ms alejada se encuentre de la distancia seleccionada. Los sistemas de enfoque ms usados por las cmaras actuales son: De pantalla de enfoque En las cmaras con este sistema, el enfoque se lleva a cabo apreciando directamente en el visor la nitidez del plano o punto que queremos aparezca enfocado. Como ayuda adicional casi todas las cmaras rflex incluyen un telmetro de imagen partida en el centro de esta pantalla y en el que las lneas no se vuelven continuas hasta la correccin total del enfoque. Esta ayuda tambin pueden presentarse con sistema de microprismas y de contraste (zonas de distinta luminosidad). De visor directo con telmetro En las cmaras de visor ptico, el enfoque se realiza mediante un telmetro de doble imagen que en el centro del visor, superpone una imagen de menor intensidad a la imagen que vemos a travs de l. Cuando el enfoque es correcto, la imagen doble desaparece. De enfoque automtico. "Autoenfoque" La cmara calcula automticamente la distancia a un punto determinado que queremos enfocar y transmite la informacin a un servomotor que desplaza las lentes. Los sistemas ms usados son por ultrasonido (sonar) o por infrarrojos, especialmente en las cmaras de visor y de contraste en algunas rflex.
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OBTURADOR El obturador, es el mecanismo que abre y cierra el paso de la luz hacia la pelcula Controla no slo el momento en que la pelcula se expone a la luz, sino tambin el tiempo durante el que se expone y por consiguiente, la cantidad de luz admitida. Cuando est cerrado la pelcula est en total oscuridad y cuando se abre se produce la exposicin de la pelcula a la luz. El tiempo que permanece abierto se denomina "tiempo de exposicin" o "velocidad de obturacin". En los inicios de la fotografa los tiempos de exposicin eran considerablemente largos a veces de varios minutos por lo que se usaba la tapa del objetivo como obturador. Con el aumento de las sensibilidades de la pelcula los tiempos de exposicin se hicieron mucho ms breves y manualmente menos controlables. En las cmaras actuales el obturador es un mecanismo interior de precisin que regula el funcionamiento de una barrera opaca (de tela o metal) y que va a permitir elegir de entre una amplia escala de tiempos de exposicin o velocidades de obturacin. TIPOS DE OBTURADOR El obturador, que puede ser mecnico o electrnico dependiendo del tipo y modelo de cmara, se diferencia entre el central y el de plano focal. El obturador central (o de laminillas), instalado dentro del objetivo, junto al diafragma, constituye una pequea barrera de finas laminillas metlicas parecidas a las del diafragma que cuando estn cerradas, a parte de impedir el paso de la luz hacia la pelcula, no dejan ver la imagen proyectada por el objetivo sobre la pantalla de enfoque. Lo usan las cmaras de visor directo, las de dos objetivos, las rflex de medio formato y las de placas. El obturador de plano focal (o de cortinillas), bloquea la luz casi en el mismo plano en que se encuentra la pelcula en el cuerpo de la cmara, interponiendo un teln opaco formado por dos cortinillas de metal o de tela que van a cubrir por completo la ventanilla de exposicin, delimitadora del formato, abrindose a una velocidad o tiempo de exposicin establecido al disparar su mecanismo de accin. Es el obturador por excelencia de las cmaras rflex de 35 mm.

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VELOCIDADES DE OBTURACION En todas las cmaras existe un selector de velocidades de obturacin que va a permitir regular la duracin de la exposicin. Las velocidades de obturacin son fracciones de segundo seleccionadas de tal modo que cada una de ellas proporciona un tiempo de exposicin que dobla al de la velocidad que antecede y es la mitad del de la velocidad que le sigue. La escala de velocidades de obturacin ms usual es: 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, 1segundo y la posibilidad de acceder a tiempos ms prolongados en la posicin "B". Estos tiempos vienen indicados por una sola cifra, el denominador, as: 1000, 500, 250, 125, 60, 30, 15, 8, 4, 2, 1 y B. Es importante tener presente que el tiempo: se dobla a cada paso a la derecha se reduce a la mitad con cada paso a la izquierda As: 60 proporciona un tiempo doble que 125 y la mitad que 30.

DIAFRAGMA El diafragma, regula la intensidad (cantidad) de luz que pasa por el objetivo hacia la pelcula Es similar al iris del ojo humano, msculo que se contrae o se dilata en funcin de la intensidad lumnica, regulando el dimetro de la pupila y con ello el paso de la luz hacia la retina. Los primeros diafragmas eran discos metlicos con un agujero central que el fotgrafo seleccionaba con la abertura precisa segn las condiciones de luz y lo colocaba delante del objetivo durante la exposicin. En la actualidad el diafragma es un mecanismo de abertura variable que va alojado dentro del objetivo. Est formado por laminillas metlicas que dependiendo de la posicin seleccionada estrechan ms o menos la abertura de diafragma.

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ESCALA DE ABERTURAS DE DIAFRAGMA (nmeros "f") La abertura de diafragma se regula a travs de su correspondiente anillo selector en el cuerpo del objetivo y se identifica por un nmero, el denominado "nmero f", dentro de una escala ordenada de manera que cada abertura transmite una intensidad de luz que es la mitad de la anterior y el doble que la siguiente. As: 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32; si bien, dependiendo de las cmaras y objetivos, varan acortndose las mximas y las mnimas. En esta escala, la mxima abertura y luminosidad corresponde a f 1.4 y la mnima abertura y luminosidad corresponde a f 32. La expresin tcnica de "abertura de diafragma" es "f" . As: f 8, f 4, f 2, f 22, f 5.6, que a su vez la distingue de los nmeros de velocidades como 8, 4, 2, correspondientes a los indicativos de 1/8, 1/4, y 1/2 segundo. Es importante recordar que: En tanto menor sea el nmero "f", mayor es la intensidad de luz que pasa por el objetivo. Por cada paso hacia la derecha, la intensidad se reduce a la mitad Por cada paso hacia la izquierda, la intensidad se duplica f11 deja pasar la mitad de luz que f8, pero el doble que f16.

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TIPOS DE CAMARAS Las cmaras pueden dividirse en varias clases atendiendo bien al formato de la pelcula que usan o en funcin del sistema de visin de la escena, el visor. LAS CAMARAS SEGN SU FORMATO El formato, o tamao del fotograma, expresa la cantidad de pelcula que ser utilizada para cada fotografa. Cuanto mayor es el formato, mayor es la calidad de la imagen y tambin el tamao de la cmara. Los formatos de pelcula ms usuales de menor a mayor son los siguientes: 35 mm. o paso universal. Perforada y con 35 mm. de ancho, proporciona fotogramas de 24 x 36 mm. es el formato ms usado y en el que se dan las mayores posibilidades, y adelantos tcnicos en automatismos, objetivos y accesorios. Se presenta en cargas con chasis de 24 o 36 fotos, y en rollos de 15 y 30 metros para su carga voluntaria. Formato medio. Emplea pelcula en rollo de 6 cm. de ancho sin perforar, que va adherida sin chasis a una tira de papel opaco y enrollada alrededor de un eje. Las cmaras que lo usan pueden proporcionar fotogramas de los siguientes formatos: 6 x 45 cm., 6 x 6 cm., 6 x 7 cm., y 6 x 9 cm. Gran formato. La pelcula usada por las cmaras de gran formato se denominan "placas" y son hojas que se exponen individualmente, alojadas en un chasis plano con una cortinilla que se retira en el momento de la toma. Estas cmaras se denominan "de estudio" y se utilizan siempre sobre trpodes. Sus formatos ms frecuentes son: 9 x 12 cm., 13 x 18 cm y 20 x 25 cm. Se usan para fotografa de estudio, profesional, de alta calidad y publicitaria.

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LAS CAMARAS SEGUN EL VISOR Ya se dijo que el visor era una ventanilla por la que se ve encuadrada la escena que vamos a fotografiar. Bsicamente existen dos tipos de visor: el directo y el de pantalla de enfoque. Mientras que en el primero la imagen aunque observable no es proyeccin del objetivo, en el segundo al ser as, se tiene una escena encuadrada y proyectada sobre un plano, tal y como se formar en la pelcula durante la exposicin. Cmaras de visor directo El visor directo de estas cmaras, slo nos da una idea de los lmites de la imagen, encuadrando aproximadamente la escena que se va a tomar. Al no estar alineados visor y objetivo debe tenerse en cuenta, sobre todo en distancias cortas, el llamado "error de paralaje". Cmaras rflex de dos objetivos (TLR).Cuenta con dos lentes, el objetivo real, con obturador central y diafragma y otro objetivo auxiliar de la misma longitud focal, que situado por encima del primero proyecta la imagen sobre una pantalla de enfoque. El mecanismo de enfoque afecta a los dos por igual. La imagen invertida lateralmente se observa sobre una pantalla-visor cuadrada, semejante al formato que usa de 6 x 6 cm. Cmaras rflex de objetivo nico (SLR).Cmaras con un sistema por el cual la imagen captada por el objetivo se forma en una pantalla de enfoque situada en un plano perpendicular al de la pelcula Con la pelcula protegida por el obturador, y mediante un espejo a 45 abatible que refleja la imagen hacia arriba, permite encuadrar y enfocar en el visor la imagen que exactamente se formar sobre la pelcula El tipo ms frecuente que posee este sistema de visor es la cmara rflex de paso universal 35 mm. tambin denominada de pentaprisma (prisma de reflexin mltiple) y la de formato medio tipo 6 x 6 con un sistema de pantalla de enfoque para mirar directamente desde arriba similar al de las de dos objetivos.

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PROFUNDIDAD DE CAMPO Se denomina "profundidad de campo" a la distancia comprendida entre los puntos ms prximos y ms lejanos que se reproduce con nitidez en una fotografa. Todo campo de enfoque abarca un determinado intervalo de distancias alrededor del plano de enfoque con una profundidad o zona de nitidez variable. Cuando la profundidad de campo es: insuficiente, pueden quedar desenfocadas partes importantes de la escena. excesiva, puede perderse el motivo principal de la toma entre una gran cantidad de detalles producindose un caos visual CONTROL DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO El control de la profundidad de campo se realiza en funcin de los siguientes factores: la abertura de diafragma utilizada la distancia de enfoque, y la longitud focal del objetivo Abertura de diafragma La abertura de diafragma es el medio ms inmediato para controlar la zona de nitidez o profundidad de campo en una fotografa. Para una longitud focal y una distancia fijas, la profundidad de campo aumenta a medida que disminuye la abertura de diafragma, y viceversa. La profundidad de campo ser tanto mayor cuanto menor sea la abertura de diafragma. Un diafragma f/22 proporciona una profundidad mucho mayor que f/1,8. Distancia de enfoque La profundidad de campo es tanto ms estrecha cuanto menor es la distancia de enfoque (motivo cercano), y al contrario, a mayor distancia de enfoque mayor profundidad de campo. Los planos de enfoque ntido correspondientes a las distintas distancias estn tanto ms prximos entre s cuanto mayor es la distancia. Para un objetivo, las distancias entre 5 m y 10 m, estn mucho ms juntas que las comprendidas entre 1 m. y 2 m. La posibilidad de enfocar ntidamente una escena de cierta profundidad ser tanto mayor cuanto ms lejos estemos de ella. El emborronamiento (desenfoque) de los distintos planos de un motivo es tanto mayor cuanto ms cerca estemos de l al tomar la fotografa.

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Longitud Focal Cuanto mayor es el tamao de la imagen en la pelcula, menor ser la profundidad de campo que se obtenga con una abertura determinada. Esto es vlido tanto si el tamao de la imagen se aumenta acercndose al motivo (distancia de enfoque) o por el empleo de un objetivo con longitud focal mayor (teleobjetivo) Para las mismas distancias de enfoque y abertura de diafragma, la profundidad de campo ser tanto menor cuanto mayor sea la longitud focal del objetivo. Con tele objetivos se tendr menos profundidad de campo que con objetivos de longitud focal normal y gran angulares ESCALA DE PROFUNDIDAD DE CAMPO La escala de profundidad de campo, situada en el cuerpo del objetivo indica los lmites de la zona de nitidez. Est formada por varios pares de marcas cada uno de ellos correspondientes a un valor de abertura de diafragma, y dispuestos a ambos lados de la referencia de enfoque: ( ) 3 * * 16 8 * 4 5 10 4 metros * * * 4 8 16

Junto a la escala de profundidad de campo se encuentra la de distancias de enfoque medida en pies y en metros Al enfocar, la escala de distancias se desplaza en relacin con la referencia de enfoque ( ) y la escala de profundidad de campo que son fijas. La referencia de enfoque indica la distancia a la que se ha enfocado. Para determinar la profundidad de campo, basta observar el par de marcas correspondientes a la abertura de diafragma seleccionada: la parte de la escala de distancias comprendida entre ambas marcas es la profundidad de campo correspondiente a la abertura y distancia de trabajo.

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En el ejemplo (en negritas), la abertura de trabajo es f/16, la distancia de enfoque 5 metros, y la profundidad de campo o zona de nitidez abarcar desde 3 m. hasta el infinito. Si continusemos con el enfoque a 5 m. pero abriendo el diafragma a f/4, la zona de nitidez total se reducira cubriendo aproximadamente desde 4,5 m. hasta 10 metros, segn indica la escala de profundidad de campo. La escala de profundidad de campo, aparece en la mayora de los objetivos como pares de marcas para determinadas aberturas, que indican exactamente su extensin para cada distancia de enfoque. A cada lado del ndice de la distancia de enfoque: ( ), se encuentran unas marcas (lmites de la zona de nitidez o profundidad) correspondientes a las principales aberturas:(f/4, f/8, f/11, f/16). Para cualquier posicin del anillo de enfoque estas marcas estn alineadas con determinadas distancias de la escala indicando que todo lo que se encuentre comprendido entre esos dos valores aparecer enfocado al utilizar la abertura correspondiente.

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LA EXPOSICION El fotmetro o exposmetro automtico de la cmara, mide la luminosidad de una escena encuadrada en el visor para, segn la sensibilidad de la pelcula, poder seleccionar la combinacin de abertura de diafragma y velocidad de obturacin que proporcione el correcto nivel de exposicin. Cualquier error que exceda de este nivel idneo dar como resultado la sobre o subexposicin de la pelcula La medicin de la exposicin es el proceso de bsqueda de la combinacin idnea entre sensibilidad, diafragma y obturacin. DIAFRAGMA Y VELOCIDAD DE OBTURACION, influyen no slo en la captacin de la imagen sino en los resultados. As, en la imagen: - por la abertura, que modifica la cantidad de luz que alcanza la pelcula, controlando su intensidad y - por el obturador, con el que se determina el tiempo durante el cual acta dicha intensidad lumnica. en el resultado final: - por la abertura, que modificar la profundidad de campo - por la velocidad, que afectar al movimiento del sujeto o de la cmara. RELACION VELOCIDAD/ABERTURA De acuerdo con la sensibilidad de la pelcula y la luminosidad de la escena, la exposicin puede dosificarse AJUSTANDO la relacin o combinacin entre abertura de diafragma y velocidad de obturacin que ms interesen. Tanto diafragma como obturacin se ordenan dentro de una escala de valores disponibles que, en pasos sucesivos, doblan la intensidad o el tiempo de exposicin: escala de velocidades de obturacin 1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1.000 22 16 11 8 5.6 4 2.8 escala de aberturas de diafragma 2 1.4

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Si en el ejemplo, la cmara indica la combinacin 1/125 a f/5.6 (en el recuadro) para una exposicin correcta, esta relacin o valor de exposicin puede variarse segn el resultado que deseemos, (profundidad de campo o movimiento del motivo), tomando los pares de valores correspondientes que son equivalentes y que tambin proporcionarn una exposicin correcta. As: 1/60 a f/8, 1/250 a f/4, 1/8 a f/22 o 1/500 a f/2.8 Por lo general es el nivel de luminosidad del motivo a fotografiar el que determina la combinacin abertura-velocidad. Si la luminosidad general es escasa y/o la sensibilidad de la pelcula es baja, necesitamos un valor de exposicin con velocidades lentas y/o grandes aberturas. Si la luminosidad general es elevada y/o la sensibilidad de la pelcula es alta, el valor de exposicin utilizado tendr velocidades ms rpidas y/o aberturas ms cerradas. En caso de grandes contrastes la medicin deber hacerse sobre la zona principal del motivo encuadrndola de lleno en el visor para sobre ella tomar la medicin automtica del fotmetro como valor de exposicin correcto para esta zona principal, si bien las reas restantes quedaran sub o sobre-expuestas. Una vez fijado el valor de exposicin, puede volver a encuadrarse la escena en su totalidad.

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CONTROL DEL MOVIMIENTO Cuando un punto se desplaza respecto de una lente, su imagen tambin se mueve sobre el plano de enfoque. Si movemos la lente, toda la imagen en bloque se desplazar en correspondencia. En ambas condiciones, el registro de la imagen depender bien del movimiento relativo del objeto como del tiempo de exposicin. MOVIMIENTO DEL OBJETO Velocidad Angular Al tomar la fotografa de un motivo en movimiento lo importante es considerar su velocidad respecto a nuestro campo visual o velocidad angular, que tambin depende de la distancia que nos separe de l y de su ngulo de trayectoria respecto del plano de la pelcula Distancia Cuanto ms prximo est el objeto en movimiento, mayor es su velocidad angular para fotografiarlo. Es decir, con la misma velocidad, un objeto cruza tanto ms rpidamente nuestro campo visual o el encuadre de la cmara cuanto ms cercano este de nosotros. Angulo de trayectoria El ngulo que forma la trayectoria del movimiento con nuestro punto de vista, tambin determina la mayor o menor velocidad angular respecto del encuadre. La mxima velocidad angular de un objeto se da cuando la trayectoria es perpendicular a nuestra lnea de visin. La mnima velocidad angular, se dar en una trayectoria paralela, cuando el objeto se acerque o aleje frontalmente respecto a nosotros, determinndose el movimiento por un aumento o disminucin del tamao.

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TIEMPO DE EXPOSICION (Velocidad de Obturacin) Frente a un motivo en movimiento, cuanto ms corto sea el tiempo de exposicin, menor ser el movimiento registrado al ser menor el recorrido de la imagen sobre la pelcula Si el registro del movimiento de un objeto sobre la pelcula es inapreciable (las lneas que produce el movimiento quedan reducidas a puntos como consecuencia de una velocidad de obturacin rpida), el aspecto de la imagen es completamente esttico y detallado y se dice que el movimiento ha quedado "congelado". Lo opuesto sera el total "emborronamiento". Entre ambas posibilidades existen otras intermedias que registrando cierta cantidad de movimiento, proporcionan un buen grado de detalle del objeto que se mueve. La congelacin de un motivo en movimiento depende de la velocidad de obturacin elegida (que a su vez determinar el aspecto ms o menos concreto que tenga la imagen), y de la velocidad angular del sujeto. BARRIDO Una forma alternativa de detener el movimiento sin recurrir a usar velocidades muy altas, consiste en seguir la trayectoria del objeto en la misma posicin dentro del encuadre mientras disparamos. Esta tcnica llamada "barrido" que en mayor o menor medida disminuye o anula el movimiento del objeto encuadrado, provoca no obstante, el emborronamiento del fondo esttico. MOVIMIENTO DE LA CAMARA El movimiento de la cmara durante la exposicin produce el emborronamiento de la imagen. Cualquier vibracin puede ser notable con velocidades inferiores a 1/60s. Para velocidades ms lentas deber usarse un trpode. En exposiciones prolongadas los objetos en movimiento quedarn registrados como lneas o rfagas en medio de un fondo esttico.

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OBSERVACIONES Para hacer una tener presente:

fotografa correcta y antes de disparar habr que el enfoque el valor de exposicin la velocidad de disparo

EL ENFOQUE, que deber hacerse sobre el motivo principal del tema, teniendo en cuenta las posibilidades de la profundidad de campo EL VALOR DE EXPOSICION, que deber seleccionarse tras medir correctamente la luminosidad de la zona considerada principal, evitando equivocar la medicin del fotmetro con fuertes contrastes. LA VELOCIDAD de obturacin que deber ser correcta para impedir el movimiento y emborronamiento de la imagen.

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El objetivo de la cmara constituye un complejo sistema de lentes, al que se puede considerar como una sola convergente altamente perfeccionada, que tiene como fin posibilitar: la visin y captacin de la imagen con absoluta calidad su enfoque, proyeccin y formacin ntida sobre el plano de la pelcula el regulado de su intensidad mediante los mecanismos de obturacin y diafragma, y la medicin de la exposicin y control de la profundidad de campo. LONGITUD FOCAL La caracterstica principal de un objetivo es su longitud focal, que ya se dijo era la distancia existente entre su centro ptico y el plano de la pelcula cuando est enfocado al infinito - La longitud focal define el "tamao" del objetivo. - El tamao de las imgenes es tanto mayor cuanto mayor es la longitud focal. COBERTURA. La imagen proyectada por un objetivo es circular, con la mxima calidad en el centro decreciendo a los bordes. La zona til de la imagen se denomina cobertura y ha de tener un dimetro superior a la diagonal del formato para el que se disea el objetivo Mientras que para una cmara de 35 mm. la cobertura mnima necesaria de los objetivos es de slo 45 mm., en el formato de 6 x 6 ha de ser de 85 mm. y en el de 9 x 12 de 150 mm. ANGULO DE VISION La combinacin de la longitud focal del objetivo (tamao de las imagenes) y el formato, nos da el ngulo de visin o porcin abarcada en el fotograma Segn este ngulo, los objetivos se dividen en tres categoras: OBJETIVO NORMAL, con un ngulo de visin similar al de la visin ntida del ojo (45 grados) TELEOBJETIVOS, con un ngulo menor que el de la vista OBJETIVOS DE GRAN ANGULO, o Gran-angular con un campo ms amplio que el del ojo

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Para cada formato existe una longitud focal que proporciona un ngulo de visin "normal", o sea, aquella que coincide con la longitud de la diagonal del formato a cubrir. As, el objetivo normal para el formato de: 35 mm. es de una longitud focal de 50 mm 6 x 6 es de una longitud focal de 80 mm y de 9 x 12 de una longitud focal de 150 mm. OBJETIVO NORMAL Casi todas las cmaras de formato 35 mm. van provistos de objetivos "normales" de 50mm. de longitud focal que proporcionan un ngulo de visin similar a la del ojo (45) con una imagen muy parecida en tamao y perspectiva a la que percibimos. Se habla entonces de su "perspectiva natural" o "visin humana" por la apariencia ms exacta o verdadera de la imagen en la que no existe reduccin o ampliacin del entorno, procurando as una idea clara y ms fiel de la realidad. Es el ms usado. TELEOBJETIVO El ngulo de visin de un "tele" es ms estrecho que el del objetivo normal. La visin a travs de l es parecida a la dada por un telescopio. La imagen tele objetiva se caracteriza por su ngulo de visin estrecho y una reducida profundidad de campo. La imagen aparece "ampliada" producindose una sensacin de acercamiento y aplanamiento del tema provocada por la captacin de una parte de nuestro campo visual. A medida que es mayor la longitud focal, el campo de visin se hace ms estrecho. Atendiendo a su longitud focal los teleobjetivos pueden dividirse en tres categoras: - Cortos (desde 70 hasta 200 mm. formato universal) - Medios (desde 200 hasta 400 mm) - Largos (desde 400 a 2000 mm o m<s) Su peso, y menor luminosidad favorecen el riesgo de fotos movidas, obligando al uso del trpode y pelculas de alta sensibilidad.

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GRAN ANGULAR Son aquellos que poseen una longitud focal inferior a la normal abarcando un ngulo mayor que el de la visin ntida del ojo. Al mirar por un gran angular, parece que todo est ms lejos pero a la vez abarcando ms campo visual La imagen gran angular est como "reducida" ocupando un espacio menor que a simple vista por lo que se produce la sensacin de alejamiento del tema. Sus caractersticas son amplio ngulo de visin, gran profundidad de campo y El ngulo abarcado es tanto mayor cuanto menor o ms corta sea la longitud focal. Atendiendo a esta pueden dividirse en dos grupos: - Angulares medios, desde 40 hasta 28 mm (en 35 mm.) - Angulares extremos, por debajo de 28 mm. Objetivos especiales OBJETIVO ZOOM El zoom es un objetivo de longitud focal variable capaces de cumplir las funciones de varios objetivos simples a la vez. Dependiendo de las longitudes focales que abarque, puede ser angular, normal o tele. En 35 mm. uno de los ms usados es el 80/200 mm OBJETIVO MACRO El macro es un objetivo con un mecanismo de enfoque que permitir la aproximacin necesaria para fotografiar pequeos detalles del tema. La capacidad de aproximacin suele expresarse segn la relacin 1:2 o 1:4, lo que significa que puede reproducir un motivo a la mitad o a la cuarta parte de su tamao original respectivamente. LENTES DE APROXIMACION

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LA PELICULA. La luz afecta a los materiales que alcanza determinando en ellos cambios visibles (piel, hojas, papel...) Si un material al que la luz puede alterar, se expone a una imagen iluminada, cambiar ms intensamente donde la luz le llegue con ms intensidad, y viceversa. Aunque los alquimistas medievales ya conocan las propiedades del cloruro de plata, la llamada "LUNA CORNATA", no ser hasta 1725 que Johan H. Schulze descubra la sensibilidad a la luz de algunos compuestos qumicos, especialmente las sales de plata que se oscurecan rpidamente al ser expuestas a la luz. Un siglo despus, se trat de emplear estos compuestos para recoger la imagen formada en la "camera obscura", recubriendo con haluros de plata una superficie plana que se expona a la luz (Niepce, Wedgwood, Daguerre y Talbot). Las primeras imgenes eran nicas y requeran exposiciones muy prolongadas. Desde aquellos primeros experimentos hasta hoy, el progreso del material sensible o de registro, ha sido muy rpido y fructfero, llegndose muy pronto al descubrimiento del "negativo" o primer registro del que se pueden obtener copias positivas sin lmite. En los comienzos de la Fotografa, el registro de la imagen presentaba tres problemas sustanciales: a) hacer que las sales de plata reaccionasen a la luz en tiempos muy breves b) evitar que la imagen se oscureciese al mirarla a la luz c) transformar la imagen negativa resultante en otra positiva

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CONSTITUCION DE LA PELICULA La pelcula fotogrfica esta constituida por una base o soporte fsico y una sustancia fotosensible o emulsin tanto de blanco y negro como de color. La emulsin virgen est constituida por una capa de gelatina en la que van suspendidas millones de partculas de bromuro, yoduro o cloruro de plata (sales de plata). La exposicin a la luz produce en estos compuestos un cambio invisible: su transformacin y reduccin a cmulos de plata metlica negra, mediante la aplicacin de un agente revelador, y la formacin de la "imagen latente". Imagen latente Imagen invisible que se forma con todo detalle en la emulsin de la pelcula por efecto de la exposicin a la luz antes del revelado. Tras el revelado, la transformacin de los haluros de plata es proporcional al nivel de exposicin, siempre que ste supere un mnimo y no rebase un mximo: a mayor exposicin mayor cantidad de plata formada y ennegrecida. Cada nivel de luminosidad de la escena da lugar a su correspondiente densidad o ennegrecimiento proporcional de la emulsin revelada. El resultado es una imagen negativa en la que, vista en trasparencia, las luces se reproducen como grandes densidades y las sombras como densidades mnimas o transparencias. Las diferentes densidades que presenta la imagen negativa pueden variar entre la total transparencia y la mxima densidad que la emulsin es capaz de alcanzar. Estas densidades corresponden a los diferentes niveles de exposicin que recibi la emulsin cuando se hizo la fotografa. Densidad: Ennegrecimiento variable de cada zona de la imagen consecuencia del nivel de exposicin recibido y del revelado NIVEL DE EXPOSICION. Cantidad de luz que ha de recibir la pelcula durante la exposicin para que despus del revelado proporcione una imagen aceptable. Depende de la luminosidad del motivo y de los ajustes que se efecten sobre la cmara.

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Para cualquier pelcula existen: un nivel de exposicin tan dbil que no produce efecto (subexposicin) unos niveles para los cuales las luminosidades de la escena quedan registradas como tonos diferentes en la pelcula revelada (exposicin correcta) un nivel por encima del cual los tonos estn comprimidos entre si (sobreexposicin). a diferencia de nuestro ojo, para la pelcula: lo oscuro, sin detalle, transparente en el negativo significa subexposicin. lo claro, opaco en el negativo, significa sobreexposicin. SUB-EXPOSICION La densidad mnima que tenemos en un negativo corresponde a la densidad de la base de la pelcula, que podemos apreciar en sus bordes o en la emulsin revelada sin exponer. A partir de ese nivel, la densidad de las distintas zonas de la imagen depende de la densidad formada en la emulsin . Una zona transparente en un negativo, indica exposicin insuficiente, (subexposicin), inferior al mnimo nivel necesario para formar alguna densidad en la emulsin . Las zonas que recibieron una exposicin algo mayor ligeramente superiores a ese lmite aparecen como densidades muy tenues, similares y difcilmente distinguibles entre s ("empastadas"). Por debajo de un nivel mnimo de exposicin, la densidad no es proporcional a la luminosidad de la escena. SOBRE-EXPOSICION La mxima opacidad en una zona del negativo, indica nivel de exposicin excesivo, (sobreexposicin), superior al que corresponde a la mxima densidad que puede dar la emulsin . Por encima de ese nivel, todas las luminosidades de la escena quedan registradas tambin con la misma densidad y por lo tanto indistinguibles. Aunque en la escena original hubiese altas luminosidades diferentes, su sobreexposicin ha destruido el detalle; se ha perdido la descripcin de las luces del motivo.

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EXPOSICION CORRECTA Entre los dos extremos anteriores, son observables densidades variables y proporcionales a las distintas luminosidades de la escena, aquellas que durante la toma recibieron un nivel de exposicin por encima del mnimo y por debajo del mximo. SENSIBILIDAD DE LA PELICULA La sensibilidad de una pelcula es un factor establecido durante su fabricacin por el que se expresa la relacin entre el nivel de exposicin y la densidad resultante. Indica un nivel de exposicin estimado correcto para lograr una ptima densidad de la imagen tras su revelado. La sensibilidad es una caracterstica de la pelcula que depende del revelado, as, la sensibilidad nominal indicada por el producto se refiere a su procesado posterior estndar o normal, tambin sealado por el fabricante. Tanto esto es as, que puede aumentarse o disminuirse condicionada por los tiempos de revelado. Decimos que una pelcula es muy sensible o de alta sensibilidad, cuando requiere un nivel de exposicin bajo (una pequea dosis de luz para dar una imagen aceptable), y por el contrario si el nivel de exposicin necesario es alto, se trata de una pelcula de baja sensibilidad. Una pelcula que precise de un nivel de exposicin intermedio se suele denominar de sensibilidad media. CARACTERISTICAS Alta Sensibilidad.- Llamadas tambin pelculas "rpidas" hacen posible fotografiar en condiciones de luz muy bajas. permiten trabajar con aberturas cerradas con objetivos poco luminosos con problemas de movimiento alta versatilidad y comodidad de manejo mayor tamao del grano menor nitidez y contraste. Baja Sensibilidad.- Llamadas pelculas "lentas" y ofrecen mucha menos versatilidad menor tamao del grano mayor nitidez y contraste que aumentan cuanto menor es la sensibilidad

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ESCALAS DE SENSIBILIDADES La sensibilidad determinada de cada pelcula se ajusta a unas escalas utilizadas por sus fabricantes, los de cmaras y exposmetros, que facilita y hace ms precisa la exposicin. Estos sistemas de escalas universales son: ASA, DIN e ISO. Sistema ASA.- Es americano y sigue una escala aritmtica. Por ejemplo: si una pelcula de sensibilidad media es de 100 ASA, una de la mitad de sensibilidad ser de 50 ASA y una que tenga el doble de 200 ASA. Sistema DIN.- Es alemn, la escala es logartmica y un aumento de tres unidades supone un aumento de la sensibilidad al doble. Por ejemplo: una emulsin media como la anterior es de 21DIN, una de la mitad de 18 DIN y otra del doble es de 24 DIN. Sistema ISO.- Es el resultado de la fusin de los dos anteriores e integra ambas escalas en un nmero compuesto por dos trminos separados por una barra y en el que el primero corresponde a las ASA y el segundo en grados al valor DIN. una que tenga el doble ser de 200 ASA. ejemplo: ISO 100/21

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PROCESO DE EXPOSICION Y REVELADO DE LA PELICULA 1. - La pelcula se expone a la luz lo justo para iniciar el proceso de oscurecimiento de las sales de plata y formacin de la imagen latente. 2. - La pelcula se guarda en total oscuridad hasta el momento de tratarla con una solucin que acelera el proceso inicial y revela una imagen de plata ennegrecida perfectamente visible. 3. - An en total oscuridad, la pelcula se fija con una solucin que desensibiliza los haluros de plata no afectados por la luz, y que posteriormente se eliminarn por el lavado. 4. - Una vez seca, tenemos un negativo completamente estable a la luz del que pueden obtenerse cuantos positivos se deseen. 5. - El proceso de transformacin del negativo a positivo, consiste bsicamente en proyectarlo sobre otra superficie sensible a la luz, papel fotogrfico. 6. - Con esta proyeccin, las zonas ms densas del negativo apenas impresionaran el papel, ocurriendo a la inversa con las partes ms transparentes que dejarn su huella intensamente negra sobre la copia. 7. - Una vez revelado y fijado el papel se tendr una imagen permanente con los tonos de la escena original reproducidos correctamente constituyendo la imagen positiva. 8. - Este proceso negativo-positivo, permite la obtencin de imgenes de tamao muy superior al del negativo (ampliacin), alterar los tonos y tirar mltiples copias.

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La emulsin sensible de la pelcula de B/N, registra la luminosidad de cada punto de la imagen que luego reproduce como densidades diferentes de gris. La pelcula de blanco y negro (B/N),tiene estos dos tonos como extremos de una gama de distintas densidades de gris o gama tonal. - El negro se corresponde con la SUBEXPOSICION (transparencia en el negativo) y - El blanco con la SOBREEXPOSICION (mxima densidad en el negativo). La pelcula expuesta y procesada se transforma en el negativo que va a permitir la obtencin de copias positivas. Negativo y copia, guardan una estrecha relacin de calidad: de la utilizacin del negativo derivan las consecuencias que finalmente repercuten en la imagen positiva. CARACTERISTICAS DEL NEGATIVO La principal caracterstica del negativo es su sensibilidad y con ella varan el contraste, la latitud de exposicin, y el grano. CONTRASTE El contraste de una imagen de B/N puede definirse como la mayor o menor diferencia de densidad entre las distintas zonas de la escena. Tomando como referencia la copia positiva observamos que: la imagen contrastada, presenta zonas de densidades muy diferentes: blancos puros y negros profundos sin apenas escala de grises intermedios; la imagen de bajo contraste, se caracteriza por una escala de grises similares, sin grandes diferencias entre zonas. As pues, el contraste final de una copia puede definirse como el modo en que quedaron reproducidas las diferentes luminosidades originales del motivo.

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El contraste final de la imagen es una caracterstica muy variable que a su vez depende de: El contraste real del motivo (mayor o menor diferencia de luminosidad entre sus zonas) El contraste del negativo (mayor o menor diferencia de densidad entre sus zonas) El tratamiento del contraste en el copiado (gradacin del papel) El contraste del negativo es tanto mayor cuanto menor es su sensibilidad LATITUD - Intervalo de luminosidades (contraste de la escena) que la emulsin es capaz de registrar con detalle. - El intervalo de niveles de exposicin entre la sub y sobre exposicin. - Intervalo mximo de densidades que puede registrar un negativo en relacin con las luminosidades visibles del motivo, la latitud de exposicin es tanto mayor cuanto ms alta es la sensibilidad de la pelcula GRANO El revelado de la pelcula expuesta transforma los microscpicos cristales de haluros de plata de la emulsin en "cmulos" de plata metlica ennegrecida, y que puede tenerse como la unidad mnima de densidad, siendo comparable adems a una pieza de un gigantesco mosaico constituido por millones de ellas. Cuanto ms sensible sea una pelcula mayor es el tamao del grano y ms visible se har en la copia, especialmente en grandes ampliaciones, dndole a la imagen una apariencia "harinosa" y "granular". A mayor grano menos nitidez y finura de detalles y viceversa. El tamao del grano depende de varios factores: La sensibilidad de la pelcula: Las emulsiones de baja sensibilidad son de grano fino y las de alta sensibilidad de grano grueso. La densidad del negativo. Cuanto mayor sea la densidad ms grano tendremos El tipo de revelado.

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EMULSIONES DE B/N Pelcula negativa de baja sensibilidad : - poca versatilidad de uso - contraste superior al normal - tendente a la prdida de detalle en las sombras - menor latitud de exposicin - mxima nitidez - mnimo grano Pelcula negativa de sensibilidad media: - mayor versatilidad de uso - contraste normal - buena separacin tonal en luces y sombras - mayor latitud de exposicin - niveles aceptables de grano y nitidez Pelcula negativa de alta sensibilidad: - mxima versatilidad de uso - contraste inferior a lo normal - buena descripcin de las sombras y peor de las luces - mxima latitud de exposicin - menor nitidez - mximo grano Pelcula Pancromtica. Sensible a todos los colores del espectro de forma que la correspondencia entre el nivel de luminosidad aparente y el nivel de densidad sobre la copia es proporcional para cualquier color. Pelcula Ortocromtica. Insensible al rojo

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El revelado es el proceso de reduccin de los cristales haluros de plata expuestos a la luz y la formacin de plata metlica ennegrecida que finalmente har visible la imagen latente. CLASES DE REVELADOR El tipo de revelador influye en las caractersticas principales del negativo: grano, contraste, y sensibilidad. de ahR que se elijan en funcin de estas GRANO Revelador de grano fino El tamao del grano en relacin directa con la sensibilidad de la pelcula, tambin depende del revelador que se use para su proceso. Cuanto ms intenso y enrgico sea el revelado ms visible ser el grano en la copia. El revelador de grano fino revela de forma superficial reduciendo al mnimo el tamao del grano. Tambin produce una reduccin del contraste. Se usa cuando se necesita mxima nitidez y detalle o ampliaciones muy grandes. CONTRASTE Revelador de gran definicin El revelador de gran definicin acta ms a fondo aumentando la gama tonal respecto al de grano fino aunque manteniendo la visibilidad del grano en un nivel aceptable. Revelador de Alto contraste Revelador especial para efectos de lnea y alto contraste, que reduce la escala tonal a blanco y negro puros. Se usa para revelado de pelcula de alto contraste. SENSIBILIDAD La sensibilidad nominal que se indica en la pelcula est en relacin con un revelado estndar, sin embargo sta puede ser modificada con fines deliberados. El incremento del tiempo, temperatura o concentracin del revelado (sobre-revelado) respecto a este revelado estndar produce un aumento de la densidad del negativo, que equivale a un aumento de la sensibilidad En el sentido opuesto, la disminucin del tiempo, temperatura o concentracin del revelado respecto al estndar (sub-revelado), produce una disminucin de las densidades, lo que equivale a una reduccin de la sensibilidad

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Aumento de la Sensibilidad. "REVELADO FORZADO" (Subexposicin-Sobre-revelado) (Aumento del grano y del contraste) Cuando la sensibilidad del negativo no es suficiente para fotografiar un motivo en determinadas circunstancias, baja luminosidad por ejemplo, puede aumentarse si luego se realiza un revelado ms intenso o "forzado". Esto es tambin aplicable para corregir un error de subexposicin en todo un carrete (sensibilidad equivocada en el fotmetro..) El forzado de la sensibilidad de la pelcula, subexposicin, y su posterior sobre-revelado da como resultado el aumento del grano y del contraste. Revelador de alta energa Con el forzado de la sensibilidad a ms del doble de la nominal, existe el riesgo en la aparicin y aumento del nivel de velo (velo qumico). Para forzados superiores o intensos se usan reveladores especiales para forzado de la sensibilidad que en parte disminuyen las posibles consecuencias de un tiempo de revelado excesivo. Reduccin de la Sensibilidad (Sobreexposicin-Subrevelado (Reduccin del grano y del contraste) Un carrete sobre-expuesto, siempre puede compensarse con el subrevelado, evitando as la destruccin de las luces. Respecto al revelado estndar, el sub-revelado provoca una disminucin de las densidades del motivo, reduccin del grano y del contraste. La reduccin de la sensibilidad se usa frente a temas fuertemente contrastados y siempre que se desee reducir el contraste del negativo revelado. SOLUCIONES DE REVELADO Mientras que los compuestos qumicos en polvo prcticamente no tienen caducidad, una vez diluidos tienden a la oxidacin y a su agotamiento convirtindose en perecederos. Solucin concentrada La mayora de los reveladores se comercializan como preparados qumicos en polvo que, segn las instrucciones, permiten la obtencin de una solucin concentrada (que se deteriora muy lentamente), a partir la cual y segn disolucin, se consigue el preparado de trabajo que puede ser:

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Solucin de trabajo con recuperacin Diluida en agua la solucin concentrada, se utiliza y recupera despus del revelado las veces que indique el fabricante, siempre y cuando se compense su agotamiento aumentando el tiempo de revelado despus de un nmero de rollos. Esta solucin con recuperacin que se deteriora ms rpidamente que la concentrada, puede almacenarse durante algn tiempo antes de su nuevo uso. Solucin de trabajo sin recuperacin (usar y tirar) Se prepara en el momento mismo del revelado diluyendo la solucin concentrada en mayor proporcin de agua y usndose una sola vez, con lo que al trabajar siempre con revelador fresco, se logran resultados ms constantes. EL FIJADOR Tras el revelado, en la emulsin aparece una imagen rodeada de haluros de plata sin exponer y sin revelar, que siguen siendo sensibles a la luz. Para evitar que estos compuestos reaccionen a la luz deteriorando la imagen, es preciso eliminarlos a la vez que se estabiliza el resultado. El fijador descompone y hace soluble en agua estas sales de plata residuales, a la vez que elimina la capa antihalo traslcida de la emulsin dejando aparecer la imagen estable sobre una base perfectamente transparente.

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REVELADO DEL NEGATIVO Para proceder al revelado de un negativo ya expuesto precisamos sobre todo de un lugar estanco a la luz (ya sea un saco negro o un cuarto oscuro) para la carga de la pelcula, - cuba de revelado con la espiral, - vasos graduados, tijeras y abrebotellas. - termmetro, reloj, y agua corriente - revelador, fijador y opcionalmente: - bao de paro, eliminador de fijador y humectador. CARGA DE LA PELICULA La carga de la pelcula en la cuba de revelado debe hacerse en total oscuridad. La abertura del chasis debe efectuarse sin daar la pelcula lo que a veces precisa la ayuda de un abrebotellas. Una vez fuera del chasis, la lengeta y esquinas de la pelcula pueden recortarse para facilitar su introduccin en la boca de la espiral que se har con el lado mate de la emulsin hacia abajo. Para una carga sin problemas es preciso que la espiral est perfectamente seca, y que la curvatura de la pelcula siga la de las guas de la espiral. Hay cmaras que bobinan la pelcula en el sentido contrario al que se encuentra en el chasis, lo que dificulta su posterior introduccin en la espiral. Cuando as ocurre, tenemos dos posibilidades: o esperamos unas horas a que enrollada en su chasis vuelva a su curvatura original, o lo intentamos por el extremo opuesto, despus de separarlo del eje. Seguros de que todo est correcto y la cuba cerrada puede darse la luz. NORMA GENERAL TODOS LOS LiQUIDOS QUE INTERVIENEN EN EL PROCESO DE REVELADO DEL NEGATIVO DEBEN ESTAR PREPARADOS ANTES DE PROCEDER A SU USO EN LA DISOLUCION INDICADA Y A UNA TEMPERATURA DE ENTRE 18 Y 20 GRADOS CENTIGRADOS

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BAO DE REVELADO La temperatura de los lquidos ya preparados para iniciar el proceso de revelado, debe ser en cada caso la indicada por la pelcula, especialmente la del revelador, por lo general, entre los 18 y los 20 grados La agitacin tambin es un factor a tener en cuenta por su influencia en el resultado, esta debe ser tambin la indicada por el revelador. Tras verter el revelador en la cuba, y empezar a contar el tiempo, se golpea suavemente el recipiente para desprender las burbujas de aire pegadas a la pelcula y moviendo el eje de la espiral continuamente el primer minuto y despus cada 30 segundos hasta el final del tiempo de revelado requerido para cada caso. BAO DE PARO Terminado el tiempo de revelado, se saca el revelador y se detiene su accin aclarando la pelcula con agua o mejor con un bao de paro, (formado por una solucin de agua y cido actico al 5%), durante 30 segundos. El bao de paro, a parte de neutralizar la accin del revelador, con su aclarado hace que el bao fijador no se contamine de revelador y tenga una utilidad ms prolongada. BAO DE FIJADO Tras el paro iniciamos el bao de fijado por un tiempo entre 3 y 5 minutos y se procede en agitacin como con el revelador. El aspecto blanquecino o lechoso que tras el fijado puede presentar la pelcula es seal de que el bao fijador a sido insuficiente por agotamiento, disolucin excesiva, tiempo corto o temperatura baja; por lo que deber volver a fijarse otro tanto. BAO DE LAVADO Una vez fijada la pelcula se procede a su lavado en agua corriente durante un tiempo entre 5 y 10 minutos (se recomiendan 30) enchufando a la cuba una goma especial para ello que facilita, mejora y acorta el proceso. BAO ELIMINADOR DE FIJADOR Una alternativa al bao de lavado de media hora, es el empleo del bao eliminador de fijador o ("eliminador de hipo") que en 2 minutos elimina el fijador adherido a la emulsin reduciendo considerablemente el lavado. BAO HUMECTANTE Tras el lavado, conviene facilitar el escurrido del agua de la pelcula sumergindola en un bao humectador que evitar que al secarse queden sobre la superficie las huellas de cal y otras impurezas dejadas por las gotas de agua.

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SECADO Para proceder al secado conviene colgar la pelcula por uno de sus extremos y tensndola con una pinza de peso por el otro, en un lugar seco, libre de polvo, movimiento y corrientes de aire. Ahora su estado es sumamente delicado, toda partcula de polvo agitada por una corriente de aire o cualquier roce por muy leve que sea puede producir daos irreparables sobre la superficie reblandecida de la emulsin . VALORACION DEL NEGATIVO REVELADO Una vez seca la pelcula se procede al examen detenido de los resultados, caractersticas y posibles defectos del negativo, aunque slo con la copia positiva podremos apreciar con toda exactitud su calidad. DENSIDAD GENERAL En un negativo correctamente expuesto y revelado, siempre predomina una densidad general media y moderada. Una baja o alta densidad en todo el rollo, puede significar el uso incorrecto de la pelcula y del revelador por lo que habremos de analizar correctamente resultados y causas de posibles errores. BAJA DENSIDAD - Densidad general insuficiente (gran prdida de detalle en las sombras y luces de densidad media), pero los - Datos impresos de fbrica en la pelcula tienen densidad normal: Error por Subexposicin (fallo del fotmetro, sensibilidad equivocada) - y si los datos impresos tambin estn afectados por la baja densidad: Error por Sub-revelado (tiempo, temperatura, concentracin o agitacin escasas y agotamiento o contaminacin del revelador). ALTA DENSIDAD - Densidad general excesiva, (ausencia de zonas transparentes en las sombras) pero los - Datos impresos tienen densidad normal: Error por Sobreexposicin - y si la densidad de los datos tambin es elevada apareciendo como emborronados: Error por Sobrerrevelado CONTRASTE Si la escala de luminosidades del motivo est< traducido a una escala de amplias y diferentes densidades en el negativo, el valor de exposicin fue correcto. Si faltan luces o sombras, es que se uso un valor de exposicin correcto slo para la zona principal del motivo, pero no para el intervalo de luminosidades de la escena, su totalidad.

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NIVEL DE VELO Si en las partes ms transparentes del negativo o en los bordes de la pelcula se aprecia una ligera densidad general, es que la pelcula a adquirido densidad o velo, que equivaldr a una reduccin del contraste. Se produce velo: por veladura de la emulsin (cmara, cuarto oscuro, cuba de revelado con fisuras), por revelado demasiado prolongado, enrgico o forzado al causar la formacin de plata incluso en las zonas no expuestas: "velo qumico", "gris", "de revelado" o "de base". por fijado defectuoso de la pelcula DENSIDAD DESIGUAL (en un mismo fotograma) Variaciones de menor o mayor intensidad son sntomas de revelado irregular, por agotamiento, contaminacin o excesiva concentracin o temperatura, por agitacin insuficiente o por contacto de la emulsin con alguna superficie durante el revelado. VELADURAS Lneas gruesas verticales de alta densidad indican veladura de la pelcula dentro del chasis, por exposicin a la luz al cargar la cmara o introducirlo en la espiral. MANCHAS Cuando la pelcula est mojada la emulsin se reblandece y se hincha y las partculas de polvo en suspensin se adhieren a ella de modo que al secarse quedan introducidas en su superficie resultando casi imposible de eliminar. Estas invisibles motas de polvo, en la copia producen marcas y manchas ms que notables de tamaos y formas irregulares difciles de corregir. Por si fuera poco, una vez seca, la pelcula se carga de electricidad esttica lo que convierte al negativo en una superficie altamente propicia para la recepcin de este molesto enemigo del laboratorio fotogrfico, que siempre volver a dejar su huella en el ltimo resultado.

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LA COPIA FOTOGRAFICA La copia fotogrfica es el resultado final de la proyeccin del negativo sobre un soporte de papel Error! Marcador no definido. PAPEL FOTOGRAFICO Imprescindible para la obtencin de la copia, el papel fotogrfico que se comercializa en formatos desde 9 x 12 hasta 50 x 60 cm. y en rollo, se compone de una base que da al papel sus caractersticas fsicas, y de una emulsin ortocromtica de baja sensibilidad y contraste variable. La base, soporte fsico de la emulsin, da a la copia sus caractersticas de material, formato, textura y tonalidad. En funcin de ella, se pueden diferenciar dos tipos: Papel de base de fibra ("baritado") La emulsin se adhiere a una hoja de papel de diferente espesor (papel o cartn), que se empapa por los lquidos de revelado durante su procesado, requiriendo largos tiempos de lavado (20-30 min.) y secado, aparte de la dificultad de su aplanamiento (esmaltadora). Papel de base plstica (RC o "de resina") Usado de modo general, es un "papel" plastificado de soporte impermeable e indeformable, que permite reducir considerablemente los tiempos de lavado (tres minutos) y secado, acelerando la produccin de copias. DIFERENCIAS GENERALES TEXTURA Las diferencias en la superficie del papel de copia, (textura), influye considerablemente sobre el aspecto presentacin y caractersticas finales de la imagen. Papel Brillante: - registra una gama tonal ms amplia - la copia parece ms ntida (detalle fino) y contrastada - produce reflejos molestos - se ensucia fcilmente - el papel de base de fibra debe esmaltarse - el papel RC, tiene un brillo plstico laminado. Papel mate: - registra muy bien los distintos matices de gris - posee menor contraste y luminosidad - los blancos son menos luminosos - el negro es menos profundo - la copia aparece menos ntida - la textura mate es caracterstica del papel baritado - en RC existen posibilidades intermedias semimate
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donde persiste el aspecto plastificado. EL GRADO DE CONTRASTE El grado de contraste de cada tipo de papel viene indicado por el fabricante con un nmero del 0 (mnimo contraste, extrasuave) al 5 (mximo contraste, ultraduro), siendo el que corresponde al nmero 2 el papel usado como normal. El mantenimiento o correccin del contraste del negativo en la copia se puede lograr aplicando en cada caso el papel con un grado de contraste correspondiente siguiendo la relacin: negativo papel suave.........................duro normal.......................normal duro...........................suave Es decir: la imagen de un negativo de bajo contraste puede ser corregida si se amplia sobre un papel de gradacin dura o ultradura y viceversa, la gama tonal de un negativo duro, de gran contraste, puede mejorarse positivndolo sobre un papel suave; el negativo normal reproduce mejor sobre un papel de contraste medio o normal

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El proceso de positivado y ampliacin del negativo, precisa sobre todo de un espacio cerrado, acondicionado para tal efecto y que llamamos laboratorio o "cuarto oscuro". El lugar, con ventilacin y dimensiones suficientes para desarrollar comodamente el trabajo durante horas, debe sobre todo permitir hacer la total oscuridad Tambin tendr toma elctrica, una slida superficie de trabajo, agua corriente, (sin ser imprescindible), y por supuesto los materiales propios del laboratorio: ampliadora, cubetas, pinzas, etc ... AREAS DEL LABORATORIO Para evitar manchar o mojar el material de copia, papeles y negativos con salpicaduras y otros males mayores, siempre irremediables, en todo laboratorio, conviene diferenciar dos reas de trabajo: Zona seca, o de ampliacin, espacio donde se sita la ampliadora, marginador, reloj, lupa de enfoque, el papel y los negativos que estemos usando; y la Zona hmeda, o de revelado, donde se colocan las cubetas con los baos de revelado, paro y fijador as como otra con agua donde acumular las copias, si no se dispone de agua corriente LUCES DEL LABORATORIO Luz Blanca El cuarto oscuro debe tener luz blanca elctrica (diferenciable de la luz de color de seguridad), an cuando en l se precise de la oscuridad ms absoluta (carga del negativo), y de una luz de seguridad que no afecte al papel de copia durante el trabajo de laboratorio. La luz blanca dispersa procedente ya sea del exterior del cuarto oscuro o de fugas de la ampliadora, deben tenerse muy en cuenta por que pueden provocar la aparicin de velo o el velado total del material sensible. Luz de Seguridad Adems de ventilacin y luz blanca, en el laboratorio es imprescindible, una luz de seguridad, o "inactnica", roja o amarilla, que permitiendo la visibilidad, no cause efecto sobre la emulsin del papel fotogrfico. Las diferencias de sensibilidad, segn marca y tipo de papel, requieren no obstante asegurarse sobre el color e intensidad de la luz inactnica.

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LA AMPLIADORA La ampliadora, instrumento esencial para el proceso de ampliacin del negativo y la consecucin de copias positivas, bsicamente es un proyector de intensidad luminosa y altura variables, con el que se puede regular (ampliar) el tamao de la imagen proyectada. Se compone de una cabeza (cabezal), que puede subir o bajar a lo largo de una columna vertical o inclinada, sobre una base horizontal. El cabezal de la ampliadora, contiene: el portalmparas con la lampara, el condensador que concentra el haz de luz hacia abajo, el portanegativos para alojar la pelcula, el objetivo con el mecanismo de enfoque y diafragma, y el filtro rojo, que colocado bajo el objetivo permitir manipular el papel sin que se vele antes de su exposicin.

Regulando la distancia del cabezal a la base de la ampliadora, se decide el grado de ampliacin (tamao) de la imagen negativa que se llevar a foco accionando el mecanismo de enfoque del objetivo. Con el aumento del grado de ampliacin, lgicamente disminuye la intensidad de luz sobre el tablero, que adems puede manipularse desde el objetivo a travs del diafragma. Por consiguiente, con la ampliadora se regula el tamao de la imagen, se enfoca de acuerdo con el grado de ampliacin y se determina la exposicin correcta que deber tener el papel de la copia. El nivel de exposicin depende del tiempo y de la abertura de diafragma seleccionada. El portanegativos Define el formato de la ampliadora que hace referencia al tamao mximo de negativo que puede alojarse y usarse en ella. Los formatos grande y mediano tienen el portanegativos con cristales para aplanar la pelcula durante su proyeccin, mientras que el formato pequeo de 35 mm. puede prescindir de ellos evitando as cuatro superficies donde se acumula el polvo que despus mancha la imagen. El formato ms usado es el mediano con posibilidades para negativos de formato 6 x 6 y 35mm. que pueden trabajarse indistintamente con un simple cambio de objetivos.

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El objetivo Es la pieza ms importante de la ampliadora y se vende por separado. De su calidad dependen en gran medida los resultados de detalle fino y nitidez que determinan finalmente la calidad de la imagen. Un buen negativo perfectamente ntido puede quedar traducido a una imagen mediocre por un objetivo de ampliadora de mediana calidad. Como norma, la calidad ptica del objetivo de la ampliadora debe ser igual que la del objetivo de la cmara. Los objetivos "normales" para los correspondientes formatos son: 50mm. para el de 35 mm 85mm para el de 6 x 6 cm 150mm. para el de 9 x 12 cm En relacin con la ampliadora es importante tener presente: que el plano del portanegativos y el del tablero estn siempre paralelos, que el mecanismo de enfoque no tenga holgura, que la intensidad de luz en cualquier formato sea la misma a cualquier abertura de diafragma que la intensidad de luz se reparta uniforme sobre el tablero en cualquier ampliacin y diafragmado, que el condensador est colocado correctamente, y no presente, como los cristales del portanegativos, ralladuras manchas, ni polvo, que el cabezal no presente fugas de luz dirigidas hacia abajo que la lmpara sea para ampliadora es decir opalina y de intensidad correspondiente a la ampliadora (75 y 100 vatios)

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OBTENCION DE UNA COPIA El "fotograma", unidad o fragmento de pelcula donde se registr un motivo determinado traducido a una escala de densidades y como consecuencia de unos factores ya inalterables (caractersticas de la escena, exposicin, pelcula, revelado) ahora, como negativo, debe copiarse para obtener una imagen positiva sobre el papel. ENCUADRE. El primer paso en el proceso de obtencin de la copia quizs sea el de elegir el encuadre definitivo que tendr la imagen. Si se desea conservar ntegramente el encuadre original conseguido durante la toma, se tendr que ampliar todo el negativo en una hoja de papel Si por el contrario se desea modificar el encuadre primero que se obtuvo con la cmara, slo se tendr que "reencuadrar" la imagen usando la hoja de papel como nuevo marco sobre el que se ampla la parte del fotograma que interese. Como la relacin que existe entre los lados del fotograma y los del papel nunca coinciden, es bastante frecuente que se emplee el reencuadre y la fragmentacin del fotograma durante la ampliacin multiplicando sus posibilidades finales. ENFOQUE Aunque la nitidez no sea una caracterstica sustancial en la calidad de la imagen, si puede decirse que de un correcto enfoque depende en cierto sentido parte de esa calidad. Un negativo estara correctamente enfocado, cuando pudiera apreciarse el grano de la emulsin sobre el tablero o la base de la ampliadora; tal como despus es percibido en la copia revelada. Al ser una cuestin que debe resolverse en todos los casos y a veces de difcil solucin para lograrlo "a simple vista", (negativos con poca definicin, mucha densidad o grandes ampliaciones), no est de ms el uso de una "lupa de ampliacin" de la imagen proyectada para comprobar si la emulsin est correctamente enfocada. El enfoque se realiza a plena abertura de diafragma y sin el filtro rojo de la ampliadora. Para la exposicin se utiliza una abertura intermedia en la escala para conseguir mxima nitidez y buena profundidad de foco. Como referencia de enfoque correcto puede usarse la numeracin de la pelcula y exponer la copia con una abertura pequea.

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EXPOSICION El nivel de exposicin del papel se regula con la abertura de diafragma y el tiempo de exposicin, aplicando la misma ley de equivalencias en la relacin abertura-tiempo. Como norma de trabajo se usa una abertura de diafragma intermedia para lograr nitidez y profundidad de foco. el tiempo se regula apagando la luz de la ampliadora manual o automticamente si se est usando un temporalizador o reloj de ampliadora. La exposicin correcta pudiera ser aquella por la que la copia alcanza la densidad deseada despus de agotar el tiempo de revelado (2 a 3 minutos). La exposicin selectiva por "tapados" Es la limitacin de exposicin que reciben algunas zonas de la copia a fin de modificar la distribucin de los tonos. Esta exposicin selectiva puede realizarse tapando la zona con plantillas recortadas y mantenidas a cierta altura para que no dejen su contorno definido, o bien con la mano buscando las formas o huecos, para segn convenga procurar la sobre-exposicin o sub-exposicin de las reas de difcil respuesta al contraste del papel elegido. PRUEBAS Para determinar la exposicin correcta, lo ms usual es hacerlo mediante las llamadas "tiras de prueba", donde se comprobarn las caractersticas de la imagen positiva, la exposicin necesaria y el contraste segn el papel. La tira de prueba se realizar: sobre una zona de la imagen que d informacin completa y no slo sobre el tema principal de la copia. prestando ms atencin a las luces y a las sombras que deseamos que aparezcan con detalles. teniendo en cuenta el grado del papel de la prueba, por lo general se usa el de grado medio (nmero 2). Exposiciones una vez situado el trozo de papel sobre la zona de inters, con una cartulina negra se cubrir en sus 2/3 partes dando a continuacin

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exposiciones sucesivas con valores prefijados, descubriendo cada vez 1/4 ms de imagen. Tras la exposicin se revelar a fondo como la copia y despus, tras el fijado se analizar a la luz blanca. Resultados: de los cuatro niveles de exposicin, posiblemente uno nos d la densidad deseada, si no es as se repetir la prueba con otros valores de tiempo superiores. si en cada franja aparecen luces y sombras, podr tambin apreciarse el contraste de la imagen si con un nivel de exposicin correcto para la zona principal, la densidad de las luces o las sombras es insuficiente o excesiva para lo que se desea, se tendr que recurrir a un papel de contraste ms adecuado.

PROCESADO DE LA COPIA REVELADO El tiempo de revelado de la copia viene determinado por el fabricante del papel o del revelador, variando entre los 30 segundos del papel plastificado y su correspondiente revelador, y los 3 minutos a 20 c. El revelado del papel debe producirse a fondo, hasta el final, o lo que es igual, hasta que la copia se estabilice en el bao revelador y no se produzca en ella cambio aparente de intensidad. La consecuencia de un revelado insuficiente es una copia con una escasa gama tonal, empastada, sin separacin de sombras, y donde las mayores densidades no se han conformado; el aspecto de la imagen es plano y sucio. Si durante el revelado observamos que la copia se oscurece rpida y excesivamente no deberemos interrumpirse su procesado ya que el grado de densidad que obtenga acusar el exceso de exposicin que recibi en la ampliadora. Slo se interrumpe el revelado para tirar la hoja de copia a la papelera. Dependiendo de la marca y del tipo de papel que usemos el revelador puede dar una tonalidad de grises y negros bien fra (azulada) o clida (ligeramente parda)

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BAO DE PARO El bao de paro neutraliza la accin del revelador prolongando la utilidad del bao de fijado al no ser contaminado por ste. El tiempo que debe someterse la copia de papel plastificado al bao de paro es el de su inmersin, sacado y escurrido (20 segundos). Las copias de base de fibra, deben pararse durante un minuto. BAO DE FIJADO El bao fijador hace permanente la imagen eliminando las sales de plata que no fueron expuestas. La duracin del fijado vara entre los 30 segundos (papel RC) y los 5 minutos (papel de fibra). El fijado insuficiente hace que con el tiempo empiecen a aparecer manchas y velo qumico sobre la copia, motivado por la reaccin a la luz blanca de sustancias fotosensibles no eliminadas. LAVADO DE LA COPIA El lavado de las copias debe hacerse en agua corriente al menos durante 4 minutos para el papel RC y 30 para el de fibra. Para ste se aconseja el uso de un bao eliminador de fijador que reduce considerablemente el bao de lavado a 5 minutos. El papel plastificado escurrido a rodillo seca rpidamente. Su secado con aire caliente puede provocar el pegado de partculas sobre la emulsin y la incurvacin y abombamientos de su superficie. El papel de fibra no recobra su forma al secarse por lo que luego debe plancharse sobre una superficie plana o secarse mediante una esmaltadora que adems abrillantar su superficie si el papel era brillante.

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