Gnero fantstico Los elementos del gnero fantstico atraviesan obras muy diversas como el Decamern de Boccaccio, donde

se hace refrerencia a un supuesto jardn encantado. El gnero fantstico comnmente llamado fantasa, es un gnero artstico de ficcin en el cual los elementos principales del argumento son imaginarios, irreales y sobrenaturales. En su sentido ms amplio, el gnero fantstico se halla presente en la literatura, cinematografa, historieta, videojuegos, juegos de rol, pintura, escultura, drama y, sobre todo, en la mitologa y relatos antiguos, donde tuvo su origen. Se caracteriza por no dar prioridad a una representacin realista que respete las leyes de funcionamiento del mundo real. En ese sentido se suele decir que el gnero fantstico es subversivo, pues viola las normas de la realidad. Generalmente se lo distingue de otras formas artsticas como la ciencia ficcin en la que tambin se subvierten los mecanismos de funcionamiento de la realidad conocida aduciendo que la causa de los fenmenos observados en obras de corte fantstico siempre tienen que ver con fuerzas sobrenaturales mientras que en la ciencia ficcin hay causas cientifizadas, con explicaciones que buscan la racionalidad dentro de su ruptura con el orden conocido. Por eso, algunos autores opinan que la diferencia entre el relato fantstico y el de ciencia-ficcin radica no tanto en los hechos sobrenaturales como en el modo en que el autor presenta y explica los mismos. Contenido Definicin Son muchas las definiciones que se han hecho en torno al fantstico en general y a la literatura fantstica en particular.En el primer caso suele reconocerse a todas aquellas obras en las que irrumpe lo inesperado, lo sobrenatural, aquello que resulta contradictorio para con la realidad del receptor y que es resultado de un pensamiento que trasciende las normas de dicho. Esta definicin tan amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el de la Real Academia Espaola: Ficcin, cuento, novela o pensamiento elevado e ingenioso.1

Vladimir Soloviov. Las definiciones en sentido estricto aquellas que se aplican al estudio de relatos de corte fantstico son muchas y por lo general encontradas entre s. Por lo general la teora literaria tiende a dividir aquello que las definiciones en sentido amplio diluyen. As, a travs de las diferentes teorizaciones suele encontrarse como elemento comn la separacin del fantstico de acuerdo a propiedades como el valor del incidente sobrenatural, su causa, y la reaccin despertada en el lector para con la realidad del

receptor y que es resultado de un pensamiento que trasciende las normas de dicho . Esta definicin tan amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el de la Real Academia Espaola: Ficcin, cuento, novela o pensamiento elevado e ingenioso.2

Tanto Marcel Schneider como Eric S. Rabkin clasificaron en sus respectivos estudios como relato fantstico a todo tipo de ficcin no-realista. Rabkin incluso ha ido ms all englobando el relato policial y la ciencia ficcin dentro del mismo grupo.3 Segn Vladmir Soloviov En lo fantstico verdadero, siempre existe la posibilidad exterior y formal de una explicacin simple de los fenmenos, pero al mismo tiempo esa explicacin est privada por completo de probabilidad interna.4 Para Louis Vax el relato fantstico presenta hombres comunes del mundo real ubicados repentinamente ante un fenmeno inexplicable.5 Para Dostoievski , el verdadero exponente del gnero no debe romper nunca el enigma que mantiene al lector dudando de los orgenes e la ruptura con la legalidad. Lo fantstico debe estar tan cerca de lo real que uno casi tiene que creerlo.6

Definicin de Maupassant Guy de Maupassant. Guy de Maupassant(1850-1893) realiz una suerte de esbozo de lo que luego sera la definicin de Todorov. Mauppasant distingui lo fantstico de otras dos formas parecidas que son lo maravilloso y lo inslito, definiendo ms bien las propiedades del primero por oposicin al fantstico que las del segundo. La diferencia radicara en que el cuento de hadas (prototipo de lo maravilloso para el escritor) permite racionalizar los elementos sobrenaturales mientras que el verdadero fantstico permanece en una zona de ambivalencia entre respuestas netamente racionales y respuestas sobrenaturales explicadas al lector. Maupassant tambin insisti en la importancia del temor en la identificacin del relato fantstico, miedo que deviene de la inseguridad a la que el arrastrado el lector. Todorov, por el contrario considera que El temor se relaciona a menudo con lo fantstico, pero no es una condicin necesaria de su existencia.7 Definicin de Todorov Una de las posiciones ms difundidas es la del crtico estructuralista Tzvetan Todorov y su ensayo Introduccin a la literatura fantstica. Siguiendo algunas de las caractersticas de la definicin de Guy de Maupassant, Todorov profundiz la definicin y nombr las dos caractersticas que identifican al gnero

fantstico: la vacilacin del lector en torno a los fenmenos narrados y,nota 1 nota 2 por otro lado, una forma de leer dichos fenmenos que no sea alegrica ni potica.nota 3 8 Con estas condiciones en mente, Todorov opone lo que l llama fantstico puro a otros dos conceptos lindantes: Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre; en cuanto se elige una respuesta u otra, se abandona lo fantstico para entrar en un gnero vecino: lo extrao o lo maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin que experimenta un ser que slo conoce las leyes naturales, ante un acontecimiento al parecer sobrenatural.9

Henry James, autor de Otra vuelta de tuerca. Lo extrao o inslito es una categora que agrupa a aquellos relatos en los cuales las causas, aparentemente sobrenaturales e inexplicables por vas racionales terminan por tener una explicacin que concuerda con las leyes del mundo conocible,10 como ocurre en el cuento Los crmenes de la Rue Morgue de Edgar Allan Poe o en las ficciones gticas de Clara Reeve o Ann Radcliffe.11 Lo maravilloso sera aquello que se ubica en el lado opuesto a lo inslito, siendo aquel conjunto de obras en que la incertidumbre es despejada pero su explicacin remite a nuevas leyes que no van de acuerdo a la realidad conocida, lo que ocurre en las obras de Walpole.10 As, el estudioso seala que el fantstico propiamente dicho es escaso y abarcara ejemplos como Otra vuelta de tuerca de Henry James,11 donde la intriga no es resuelta o Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki. Todorov ampli su clasificacin diciendo que lo maravilloso corresponde a lo desconocido, lo que est por venir por lo tanto corresponde al tiempo futuro y lo extrao a una experiencia previa en la cual se produce la irrupcin de lo anormal por lo tanto corresponde al pasado.12 Adems, estas dos formas que se hallan a ambos lados del fantstico tienen subdivisiones: la zona de lo inslito que linda con lo fantstico se llama fantstico-inslito.13 All hay explicaciones racionales a las dudas despertadas por el texto, pero abundan las coincidencias sospechosas; "La cada de la casa Usher" es el ejemplo que Todorov esgrimi para ilustrar este punto. El extremo de esta forma est en lo extrao-puro, donde las explicaciones racionales son perfectamente plausibles como exgesis de incidentes en apariencia sobrenaturales -como ocurre en muchas novelas policiales que coquetean con la idea de un crimen cometido por fuerzas sobrehumanas-. Lo fantstico maravilloso, por otro lado, es lo ms cercano al fantstico puro,14 pero en l se acepta la exgesis irracional tras la duda inicial. En lo maravilloso puro

cuyos lmites no estn muy bien definidos segn el estudioso los eventos anormales son comunes y no reciben reaccin particular por parte de lo personajes o el lector.15 Las propuestas de Todorov, no obstante, han recibido algunas crticas y objeciones por su enfoque cerrado. En su prlogo a la Introduccin a la literatura fantstica, Elvio Gandolfo escribi acerca de las conclusiones del estudio que Segn una e ellas, lo fantstico propiamente dicho habra durado apenas unas dcadas del siglo XIX [] Aplicada al extremo, la definicin deja un porcentaje ms alto de relatos fuera que los que abarca, y limita demasiado su alcance en el tiempo. Por otra parte la definicin de ese tono como gnero le hace tratar sin demasiada definicin a gneros indiscutibles como el policial y, sobre todo, la cienciaficcin, errneamente considerada casi como una sucursal de lo fantstico.16 La crtica de Gandolfo apunta a que Todorov consider que la irrupcin del psicoanlisis liquid el componente irracional produciendo la muerte del gnero.3 Rosemary Jackson tambin habla de las limitaciones del estudio de su colega pero adujo que Todorov no tuvo en consideracin las ventajas del enfoque psicoanaltico para abordar los relatos fantsticos. [editar]Definicin de Rosemary Jackson Rosemary Jackson plante modificaciones a ciertas fallas del modelo propuesto por Todorov. Para la investigadora, el principal defecto de esa teora resida en la mezcla de categoras literarias y no literarias ya que, mientras que lo maravilloso y lo fantstico pertenecen a las primeras, lo extrao o inslito no.6 En Fanstasy: Literatura y subversin ella propone estudiar el fantasy trmino especfico que utiliza no como un gnero, tal y como lo hizo Todorov, sino como un modo literario. Esta perspectiva permitira entender cmo el fantasy adopta diferentes disfraces en relatos de cortes tan dismiles. [editar]Otras definiciones La filloga argentina Ana Mara Barrenechea cuestion las limitaciones de la teora expuesta en la Introduccin a la literatura fantstica. Define la literatura fantstica de la siguiente forma: la que presenta en forma de problemas hechos a-normales, a-naturales o irreales en contraste con hechos reales, normales o naturales.17 El conflicto que se genera cuando los eventos anormales colisionana contra el orden de la realidad es donde la investigadora pone el acento, sosteniendo que se da una interseccin de rdenes (el racional y el irracional). Tambin discuti con Todorov en torno al sentido alegrico, ya que sostuvo el poder de la alegora para reforzar la el entido del fantstico, sobre todo en la literatura contempornea.18

La italiana Rosalba Campra define al gnero en torno a los silencios, comparando en algn punto la relacin texto lector con un modelo de comunicacin. En un relato, el silencio (trmino empleado para designar lo que permanece oculto) puede encontrar una resolucin o no. Aquellos que permanecen en el territorio de lo enigmtico corresponden al fantstico, un silencio cuya naturaleza y funcin consisten precisamente en no poder ser llenado.3 Pampa Arn comienza por hacer una distincin entre lo fantstico como categora epistemologa de donde pueden abrevar otros gneros, y el fantstico. En el primero entraran las creencias religiosas, fenmenos de ocultismos, folklore, magia, entre otros; y en el segundo a la oposicin, en clave literaria, con el realismo. David Roas considera en un intento conciliador de posturas, como una condicin indispensable para sealar el carcter fantstico de un texto, la intromisin de lo sobrenatural. Aclara que no todos los textos en los que sucedan hechos sobrenaturales como podra ser la literatura medieval, los libros de caballeras, las epopeyas griegas, y la ciencia ficcin son fantsticos. Considera que la literatura fantstica es la nica que necesita de lo sobrenatural para funcionar.

Historia

Antecedentes Antigedad Tablilla cuneiforme del Poema de Gilgamesh. Segn Jacobino, los orgenes del gnero podran remontarse a los mitos clsicos, las leyendas y al arte carnavalesco.19 Su estudio tambin ubica la forma moderna del fantasy en la literatura gtica.20

Teseo asesinando al minotauro. Las primeras muestras de elementos fantsticos pueden encontrarse, en efecto, en antiguas narraciones con fuerte presencia de elementos folklricos, arraigadas en el imaginario colectivo. El Poema de Hidalgamente, composicin sumeria del 2000 a. C., sera uno de los primeros textos que incorporaron elementos como gigantes, dioses e intervenciones sobrenaturales. 21 La influencia de este poema pico puede verse en Gomero, particularmente en la construccin de Maquiles y Patrocinarlo en La Olimpada.<fer>Hibridismo, Ionizas. Introduccin a la cuestin homrica. Omiros: Odysseia. I. Zacharopoulos Athens: Daidalos Press.</ref>22 La Odisea, otro poema homrico, incluy numerosos episodios en los cuales intervenan los dioses olmpicos con sus prodigiosos poderos as como criaturas

de asombrosas habilidades.Otras obras de autores como Apuleyo (El asno de oro) o el fabulista griego Esopo tambin se constituyen como prototipos de ficciones correspondientes al gnero de lo maravilloso por el tipo de elementos que se halan en su centro. Adems de las grandes composiciones poticas, la gran cantidad de mitos y leyendas circulantes en las culturas mesopotmica, griega y romana tambin presentaba constantes elementos metafsicos. As, la cancin de la diosa sumeria Inanna,23 nota 4 las criaturas a las que se enfrentaron los hroes Jasn y Teseo o las metamorfosis que luego describi Ovidio en su obra constituyen el muestrario de intrusiones de la magia y lo sobrenatural en lo relatos de difusin oral.

Edad media El hipogrifo de Orlando furioso, una de las criaturas cradas ad hoc en las novelas de caballeras que no tuvieron existencia en el folklore. Durante el medioevo prosigui la difusin del elemento maravilloso a travs de la pica y del conjunto de relatos contados por el pueblo; ambos tuvieron como denominador comn a la mitologa como eje de irrupcin de lo sobrenatural. Diferentes ciclos mitolgicos como el cltico o el escandinavo tuvieron su auge durante este perodo gracias a los constantes movimientos demogrficos.<rea>Morcacho, Micheln (2004) (en ingls). Deslizar & Wide Romance: A Estudia uf Epiceno Fantasma. MonkeyBrain Books. pp. 101. ISBN 1-932265-07-4.</ref>24 La mitologa cltica tuvo importante impacto en el ciclo de leyendas artrico, que a su vez result una vital influencia para una de las corriente literarias que incorpor por primera vez elementos maravillosos bajo la firma de un autor: la novela de caballeras. Este gnero conocido en ingls como romancenota 5 no slo recuper mitos y leyendas sino que tambin cre sus propios espacios y leyes de funcionamiento.25 Algunos de los grandes poemas del perodo los sajones Beowulf y el Cantar de los Nibelungos, el Fornaldarsgur islndico, el Mahbharata indio narraban grandes sucesos con posibles races histricas pero distorsionados por la intervencin de lo mitolgico. Otras composiciones como el Cantar de mio Cid optaron por un enfoque ms realista, con alguna utilizacin de episodios milagrosos pero no la participacin de los monstruos o criaturas prodigiosas.

En sus orgenes, el carnaval era una festividad en donde se rompan las normas de comportamiento. A partir de algunos de estos poemas se formaron romances fragmentarios que narraban episodios de lo que alguna vez fueron esos largos poemas. Estas composiciones sufrieron las distorsiones propias de la

transmisin oral y experimentaron la incursin de elementos que no se encontraban anteriormente. Segn algunos estudios, muchos de estos poemas provenan en realidad de diferentes leyendas que fueron unificadas por los diversos poetas, por lo cual esta fragmentacin sera una vuelta a los orgenes de los mismos. El mito clsico pervivi gracias al impacto que la Eneida de Virgilio tuvo en la Edad Media, llegando hasta obras como la Divina Comedia. De otras procedencias son Las mil y una noches cuyo impacto cultural se sinti ms bien en el siglo XVIII gracias a su traduccin,26 27 que introdujo el gnero mrchen, y el poema pico de Irn, el Shahnameh. El carnaval, una celebracin pblica que tiene lugar inmediatamente antes de la cuaresma, era el momento en que las rgidas normas de vida eran trastocadas momentneamente. Jackson seal la posible gnesis del fanttico moderno en esta festividad de origen medieval, ya que el fantstico es una expresin que, al igual que esas festividades, subvierte las normas que rigen el funcionamiento del mundo.19

Modernidad Aparicin sobrenatural en Hamlet. La explosin de la novela de caballeras en el Renacimiento permiti el afianzamiento de lo maravilloso en la literatura. Estas novelas, a diferencia de la poesa pica medieval o las narraciones populares tena un autor definido que poda controlar y subsumir los diferentes elementos que componan la cosmovisin del universo ficticio. Influenciada por la novela La muerte de Arturo (1485) de Sir Thomas Malory, esta corriente vio facilitada su desarrollo y difusin gracias a la invencin de la imprenta que tuvo lugar en el siglo XV. Autores como Garfio Rodrigue de Montarlo, Orquesto Tasio, Felicito Silva o Ludibrio Aoristo cultivaron el gnero que lleg a su agotamiento tras la publicacin de centenares de ejemplares, continuaciones infinitas y crticas por su estilo.28

Cenicienta, un popular cuento de Perault. Las apariciones sobrenaturales tambin invadieron el teatro de William Shakespeare, como ocurri en Hamlet, donde aparece la sombra del padre del protagonista para reclamar venganza.29 En la obra hay un famoso pasaje en que Hamlet se cuestionaba si dicha aparicin es en verdad su padre o un engao del demonio, introduciendo, al menos en forma parcial, la incertidumbre que definira al gnero fantstico tal y como se lo conoce actualmente. En Macbeth,Sueo de una noche de verano y La tempestad tambin se dan cita la magia y criaturas como los faunos. En The Faerie Queene, Edmund

Spencer utiliz elementos similares en esta suerte de historia alegrica de caballeros, elfos dems criaturas. En Francia, la presencia de lo maravilloso o Merveilleux como se lo denomin durante el reinado de Francisco I y sus sucesores produjo el asentamiento de los cuentos de hadas. El italiano Giambattista Basile fue uno de los primeros en recopilar y refundir cuentos populares, como ocurri en el famoso libro Lo cunto de li cunti overo lo trattenemiento de peccerille (1634) que fue decisivo para definir el gnero. Su influencia se hizo sentir sobre Charles Perrault, cuyos cuentos con moralejas expresadas en versos finales neutralizaran el elemento maravilloso a favor de la alegora, segn Todorov. Madame d'Aulnoy, con sus contes de fes, fue otra autora popular cuya influencia en el uso de elementos folklricos lleg hasta el romanticismo.30 31

El encadenamiento de Prometeo en una pintura manierista. Sin embargo, durante el Renacimiento y el perodo barroco -especialmente con el racionalismo impuesto por los iluministas-, la fantasa atraves un tiempo de profundo descreimiento y vaco. Desde el renacimiento, la mitologa fue reutilizada en forma decorativa y, en el mejor de los casos, alegrica, para diferenciarse de la concepcin medieval del mundo.32 nota 6 El arte barroco, como apunt Carlos Garca Gual, hizo un uso meramente esttico de la mitologa clsica.33 Incluso, esta recuperacin nostlgica -y algo irnica- produjo una mezcla de motivos helnicos con mitos de otras culturas.34 Francia fue uno de los pocos pases donde el iluminismo y lo fantstico no tuvieron enfrentamientos tan fuertes, desarrollndose toda una tradicin de relatos hacia fines del siglo XVII. Adems, el fuerte impacto que tuvieron posteriormente autores realistas como Daniel Dafoe, Henry Fielding o Samuel Richardson condenaron a la fantasa a los mrgenes de la produccin literaria.35 La publicacin del Malleus Maleficarum (El martillo de las brujas) y el movimiento inquisitorial haban contribuido al desprestigio de lo sobrenatural, a no ser que cumpliese con funciones alegricas o pedaggicas como ocurra con los cuentos de hadas. Durante el siglo XVIII, otras disciplinas artsticas como la pera incorporaron cada vez ms elementos fantsticos como ocurri con La flauta mgica de Wolfgang Amadeus Mozart. La opera, como lo hizo desde su naciminto, reutiliz la mitologa pero gracias a Mozart acentu una tendencia que convirti esta utilizacin en algo ms serio que en la opera buffa italiana. [editar]Edad contempornea [editar]Romanticismo y gtico

Los relatos gticos de autores como Horace Walpole (El castillo de Otranto) o Matthew Lewis (El Monje) estaran entre los primeros autores modernos de ficciones fantsticas junto al alemn E. T. A. Hoffmann. No obstante, las diversas teoras genticas apuntan no a los orgenes modernos sino a la poca de la cultura oral, al folclore y la difusin de relatos boca a boca como verdadera fuente del gnero.36 La transformacin del fantstico moderno fue analizada por Pasavante, quien sostuvo que los cambios en diferentes aspectos de la vida (educacin, economa, jurisprudencia, religin) produjeron que el sujeto moderno abandonara las supersticiones o que al menos no fuese tan crdulo como antes.11 Por ese motivo, sumado a la existencia de un autor tangible de lo cual careca el relato folclrico, los escritores debieron ingenirselas para producir los efectos propios del gnero sirvindose de nuevos medios. Subgneros La evoluciones del gnero fantstico moderno han generado muchos nuevos subgneros sin una clara contrapartida en la mitologa o el folclore, aunque la inspiracin en estos sigue siendo el tema ms recurrente. Los subgneros fantsticos son numerosos y muy diversos, y con frecuencia se superponen con otras formas de ficcin en casi todos los medios en los que se producen. Cabe hacer especial mencin en los subgneros de ciencia ficcin, terror y fantasa pica.