Instituto Educativo Jos Vasconcelos

Preparatoria Jos Vasconcelos

Taller de Lectura y redaccin

Prof. Jos Luis Sandoval cao romero

Cine de Terror: Tendencias

Brianda Xiomara Aguilar Beltrn America Yadira Reyna Ramos Laura Larissa rocha Ramrez Itzel Snchez Hernndez

Grupo: 102

Tijuana, Baja California .Martes 15 de Diciembre de 2009

Brianda Xiomara Aguilar Beltrn America Yadira Reyna Ramos Laura Larissa Rocha Ramrez Itzel Snchez Hernndez

INTRODUCCION
El reporte de investigacin tratara el tema de Cine de terror y sus tendencias en diferentes pases, la influencias y elementos caractersticos de cada uno y quienes han sido sus mximos representantes. El objetivo de este trabajo es mostrar los diferentes tipos de Cine de Terror que existen, sus variantes, y los cambios que han tenido, para que la gente se d cuenta que tipo de pelcula es la que est viendo en el cine y conocer los diferentes tipos de clasificaciones de cine de terror. Este trabajo trata de explicar preguntas como: Qu es el cine de terror?, Cules son sus caractersticas?, Qu tendencias tiene?, Cmo surgen estas tendencias?, Quines son los directores ms representativos? Y Cules son las pelculas ms importantes de cada tendencia?; para eso realizamos diferentes investigaciones en distintas fuentes de internet basndonos en la breve informacin obtenida de una revista, Cinemana, que fue en parte de donde nos basamos para investigar este tema. Entre los temas tratados en este reporte se encuentran: Expresionismo alemn.- este cine nos muestra escenarios, sombras, leyendas europeas que podemos apreciar en pelculas como El estudiante de Praga (Stellan Rye, 1913) Primeras adaptaciones literarias.- este gnero se realiza mayormente en Estados Unidos donde el cine mudo estadounidense adapto varias novelas fundamentales como el fantasma de la opera. Terror a la universal.- este cine abri la era dorada del cine del terror con clsicos como Drcula (1930). Gore.- una tendencia un poco mas fuerte donde se puede ver sangre a litros y mutilaciones, revolucionando el terror y esto queda claro en la pelcula La noche de los muertos vivientes, (George A. Romero, 1968) J-Horror.- surge el gnero de los fantasmas est basado en folklor y mitologa japonesa y se ve en pelculas como de The Grudge y El aro

CINE DE TERROR
El cine de terror es un gnero cinematogrfico que se caracteriza por su voluntad de provocar en el espectador sensaciones de pavor, miedo, disgusto, repugnancia u horror. Sus argumentos frecuentemente desarrollan la sbita intrusin en un mbito de normalidad de alguna fuerza, evento o personaje de naturaleza maligna, a menudo de origen criminal o sobrenatural.

CARACTERISTICAS

El cine de terror bebe de las fuentes de la literatura y las supersticiones y leyendas tradicionales, as como de temores y pesadillas nacidos de contextos socioculturales mucho ms actuales y precisos. Por una parte, de la novela de terror, nacida en la segunda mitad del siglo XVIII; por otra, de la tradicin oral del cuento de miedo, ampliamente desarrollada en las sociedades rurales de todas las culturas. De aqu, en ltimo trmino, surgirn los elementos y personajes bsicos utilizados en las pelculas de este gnero: los vampiros, el hombre lobo, los monstruos, fantasmas, brujas, zombis, as como las desdichadas rplicas humanas, al estilo de Frankenstein. Otras seas de identidad del gnero son un uso muy particular de la iluminacin, que muchas veces tiende a inspirarse en la pintura romntica alemana del siglo XIX, la cual se caracteriza por el recurso frecuente al claroscuro, a los contrastes de colores y los tonos penumbrosos, efectos muy apreciables en el cine expresionista de los primeros aos (Murnau, Fritz Lang). Los espacios o escenarios ms visitados sern la noche, cementerios, la casa abandonada, el castillo, las ruinas, el laboratorio lgubre, el bosque o el erial sombro, el jardn decadente, que han terminado conformando un catlogo de "lugares" comunes. Asimismo, nunca debe faltar una banda sonora densa y sugerente (El resplandor, Psicosis, Tiburn...), junto a unos escalofriantes efectos de sonido (El exorcista, Alien, Drcula de Bram Stoker de Coppola...), efectos que en los ltimos tiempos rayan ms bien en lo ensordecedor (Soy leyenda, de 2007). El pblico se siente atrado hacia este tipo de pelculas novedoso e intenso que recibe, es decir, lo inslito-escabroso inscrito momentneamente en la rutina diaria. Los efectos fisiolgicos que experimenta el espectador horrorizado en su butaca incluyen fuertes subidas de adrenalina, con dilatacin de pupilas, aceleramiento cardaco y respiratorio, y sudor fro, todo lo cual por lo comn se cierra con un desahogo final, en el cual, de acuerdo con el remate que haya tenido la historia, reinar el consuelo o el desconsuelo.

EXPRESIONISMO ALEMAN PRIMERAS ADAPTACIONES LITERARIAS TERROR UNIVERSAL

Heredero del expresionismo alemn, el cine de terror producido por la Universal a comienzos de los aos 30 de la pasada centuria fue un blsamo a la difcil situacin social desatada en Estados Unidos tras el 'crack' de Wall Street (1929). Pero tambin -y eso es lo que cuenta para el cinfilo- el prtico a uno de los pocos gneros del cine clsico que, tras la natural evolucin, ha llegado hasta nuestras pantallas lleno de vitalidad. Aunque sus protagonistas procedan de las pginas ms tenebrosas de la literatura anglosajona, el repertorio de la Universal alcanz definitivamente las bases de la mitologa concerniente al triunvirato de las tinieblas. Fue Tod Browning -que no Bram Stoker- quien dispuso que Drcula vistiera un frac. La impresionante cabeza cuadrada y claveteada de la abominacin de Frankenstein es un hallazgo de Jack P. Pierce, no de Mary W. Shelley. El hombre lobo, cuya base literaria era menor, es, prcticamente, un invento de Curt Siodmak. Surgido en los albores de la pantalla sonora, el repertorio de la Universal fue el primero en valerse de los nuevos hallazgos tcnicos para poner en marcha alguno de los mecanismos habituales del terror cinematogrfico, desde el grito enloquecido de la bella cuando descubre al monstruo, hasta las puertas que chirran misteriosamente.

GORE
Es un gnero cinematogrfico, que se emplea para definir a las pelculas que poseen gran cantidad de sangre, vsceras, mutilaciones...Si buscas la palabra Gore, en un diccionario (Ingles-Espaol), su significado es sangre o sangre derramada. El vocablo ingls "gore" significa en espaol "sangre". De ningn modo se puede definir mejor este gnero, en el que lo importante es mostrar el mayor nmero de mutilaciones, tripas y litros de sangre. Por supuesto, no siempre se limita a esto, y si bien muchas pelculas muestran la sangre como nico reclamo, otras han usado el gore como vehculo de expresin artstica, de crtica social, de elemento terrorfico, o incluso como elemento principal de las ms hilarantes comedias.

HISTORIA DEL GORE

Los tericos consideran el cine Gore el ltimo peldao en la escala de aceptacin masiva de los gneros proscritos. Una vez admitido el cine pornogrfico hardcore, o explcito, slo quedaba dar carta de validez a la sangre por la sangre, con la sustancial diferencia apuntada por el critico Jordi Costa:"Como en el caso del porno, el gore se define por una exigencia de contenido bastante inelegante: si no hay cine porno sin eyaculacin, no hay cine gore sin mutilacin. Para entender como se origina el gore, debemos remontarnos a mediados de los aos 40 en los EEUU. Las grandes compaas cinematogrficas haban formado lo que se conoce como el "Studio System", con el que controlaban todos los aspectos relacionados con el cine: produccin, distribucin y exhibicin. Ni que decir tiene que sin la existencia del mercado del vdeo o la televisin por cable, no haba sitio para ninguna produccin independiente. En 1949, la Corte Suprema declara que los estudios estn

realizando prcticas monoplicas con este sistema, y les fuerza a renunciar al control de los cines. El primer director que utilizo la palabra gore fue su fundador, el norteamericano Herschell Gordon Lewis. La nica intencin de este y de los primeros cultivadores del gnero era causar fuertes sensaciones en unos espectadores que, si quedaban convencidos, volveran a pasar por taquilla. La pareja productor/director formada por David F. Friedman y Herschell Gordon Lewis crean Blood Feast en 1963, iniciando todo un gnero. Tras el xito, la pareja no tarda en repetir la experiencia con 2000 Manacos (1964) o Color Me Blood Red (1965).La
Herschell Gordon Lewis.

posterior utilizacin del gore por parte de nuevas generaciones de realizadores, movidos por otros tipos de intereses, origino tambin una nueva denominacin, atribuida a George A.Romero: splatter. Literalmente es una derivacin verbal que significa salpicar o rociar, sin sustantivo alguno, aunque obviamente en este caso la sangre acuda inmediatamente a nuestras mentes. De esta forma, se eliminaba el apelativo directo por otro ms ambiguo, aunque igualmente reconocible. El propio Romero acuara un nuevo termino, splastick, unin de splatter y slapstick, del que se auto coron creador, aunque su mximo representante actual sea el neozelands Peter Jackson. Pero el gore no naci por generacin espontanea. A principios de los sesenta, con una industria cinematogrfica plenamente consolidada que produca unos enormes beneficios en todo el pas, los productores y directores americanos comenzaron a buscar reclamos suficientemente atractivos para conseguir que la gente acudiera a los cines. El primero de estos reclamos fue el sexo, uno de los pioneros de este genero fue Russ Meyer, que mostro el camino que deban de seguir los dems directores, gracias a The Inmoral Mr.Teas (1959).Solo diez aos despus la formula del sexo se haba agotado, as pues los directores de bajo presupuesto necesitaban un nuevo reclamo para atraer a los espectadores. Y lo encontraron en el gore. Los antecedentes del genero hay que buscarlos en las representaciones escnicas que el empresario francs Max Maurey comenz a ofrecer al publico en

Francia a partir de 1899, la compaa se llamaba El Teatro del Grand Guignol. Algunos elementos de estas funciones teatrales empezaron a introducirse en el cine a travs de la Hammer. El siguiente paso era obvio e inevitable. Los directores especializados en sexploitation movies, se encargaron de llevar a cabo la traslacin a la pantalla de los espectculos de teatro con su misma crudeza. En los ltimos aos, el ultra gore alemn capitaneado por Andreas Schnaas -Violent Shit (1989)- y Christoph Schlingensief -the German Chainsaw Massacre (1990)- fue una moda efmera, y en la que no se puede incluir a Jrg Buttgereit -Nekromantik (1987); Schramm (1994)- ms preocupado de la belleza de lo muerto, de lo oscuro del alma humana que en mostrar mutilaciones por doquier como sus paisanos. El cine oriental tambin ha comenzado a dejarse notar. Su mejor muestra es Tetsuo (1989) de Shinya Tsukamoro. En Espaa, Accin Mutante (1992) de lex de la Iglesia abri el camino a directores
Accion Mutante (1992)

independientes, que suelen mezclar el humor y la sangre a partes iguales en cortos o pelcula independientes. Destaca, junto a los ltimos trabajos del incombustible Jess Franco, el film de Antonio Blanco y Ricardo Llovo La Matanza Canbal de los Garrulos Lisrgicos. En EEUU, el gore est ya totalmente instaurado. Quentin Tarantino -Reservoir Dogs (1991); Pulp Fiction (1993)- no es solo uno de los directores ms reconocidos, sino que se permite apoyar a otros directores amantes del gore como Robert Rodrguez. Y hasta directores como Kenneth Brannagh o Steven Spielberg hacen uso (y abuso) del gore en films como Frankenstein, de Mary Shelley (1994) o Salvando al Soldado Ryan (1998). Mientras, el cine independiente de terror hace uso de l en muchos de sus ttulos. En algunas ocasiones para dar pie a interesantes
Quentin Tarantino

creaciones. En otras, como reclamo para los fans, de la misma forma que cuando Lewis y Friedman revolucionaron casi sin quererlo el cine de terror.

PELICULAS IMPORTANTES DEL GORE

La primera pelcula gore fue Blood Feast (1963, USA, Color). A esta ultima pelcula le sigui otra pelcula del mismo director, Herschell Gordon Lewis, pero esta vez realizada con algo mas de presupuesto:2000 Maniacos (2000 Maniacs, 1964, USA,

Color).Luego hubo mas pelculas gore, pero

Blood Feast (1963)

una de las que destaco y que hoy en da es un clsico fue La Noche de los Muertos

2000 Maniacs, 1964, USA, Color

Vivientes (Night of the Living Dead, 1968, USA, Blanco y Negro), que podra ser considerado como uno de los ttulos imprescindibles del cine moderno junto a La Matanza de Texas y Posesion Infernal, esta pelcula fue realizada con poco dinero y desde ese instante el genero gore no volvera a ser lo mismo. Despus de esta vinieron otras como: Me bebo tu sangre/Perros Rabiosos (I drink your blood, 1971, USA, Color), La Ultima Casa a la Izquierda (The Last House on the Left, 1972, USA, Color) dirigida por el grandioso Wes Craven, y la pelcula se hizo con tan pocos medios que hasta personas que se les haba contratado para labores como cmara o para componer msica, acabaron siendo actores, rodada con un estilo amateur y hasta documental en el que la cmara es otro personaje que observa todos los acontecimientos. Luego vendra por fin una pelcula gore realizada por una gran productora (Warner Brothers): El Exorcista (The Exorcist, 1973, USA, Color) que arraso
The Last House on the Left , 1972, USA, Color

en taquilla y desboco el definitivamente, cine comercial del gore. Aunque fueron suprimidas escenas muy fuertes, como en la que la nia poseda se masturba con un crucifijo. Esta evito la calificacin X gracias al Warner Brothers.

Night of the Living Dead, 1968, USA, Blanco y Negro

GIALLO
El Giallo es un genero prcticamente inaugurado por Mario Bava, con grandes cargas de sangre, erotismo y vuelos estticos. El nombre Giallo, que significa amarillo proviene de los pulps italianos publicados en los aos 30 y que reciban ese mote por el color de sus portadas. HISTORIA DEL GIALLO

Italia es un pas que ha aportado mucho al cine fantstico. Grandes genios como Mario Bava o Dario Argento, o directores de culto como Lucio Fulci y Michelle Soavi. Gneros autctonos como el giallo o el spaghetti-zombie. Y una interminable lista de clsicos de obligada visin. Por ello, es de justicia que hagamos un repaso a la historia del gnero dentro de este pas. Historia que comienzan Riccardo Freda y Mario Bava. I Vampiri (1956), que fue dirigida por el primero mientras que Bava se encarg de la fotografa y los efectos especiales, se considera el primer film fantaterrorfico italiano. Por aquella poca, el peplum fantstico comenzaba a surgir, con varios films con Hrcules como protagonista; y no podemos dejar de lado antecedentes del gnero como Il Mostro de Frankenstein

(1920), de Eugenio Testa, u otras pelculas en las que el elemento fantstico apareca, aunque en segundo plano. Por ello, I Vampiri se considera el arranque del gnero en este pas, de una forma clara y con una continuidad en los ttulos. Continuidad a la que Freda y Bava aportan el siguiente ttulo significativo con Caltiki, il Mostro Inmortale (1959), film basado en la obra de H.P. Lovecraft.

Precisamente el xito de esa pelcula, que Bava haba tenido que terminar de dirigir tras el abandono de Freda, le da la oportunidad a aquel de dirigir su primera pelcula, la Mscara del Demonio (1960). El film supone el inicio de la fama del cine fantstico italiano ms all de sus propias fronteras, a la vez que lanza al estrellato tanto a Bava como a la actriz Barbara Steele. Ese ao, otras 4 producciones italianas de terror llegaban a los cines (destaquemos L'Amante del Vampiro, de Renato Polselli o Space Men, de Antonio Margheriti). El gnero empieza a andar con paso firme, pero el pblico no acaba de conectar mayoritariamente con l. Por eso, algunos directores comprueban que ocultando su nombre bajo un pseudnimo de origen anglosajn, les resulta ms fcil conseguir que la gente se acerque a ver sus pelculas (dentro y fuera de Italia). Algo que tambin ha ocurrido en otros pases latinos (Espaa es el mejor ejemplo). De este modo, Riccardo Freda fue Robert Hampton, o Massimo Pupillo es el verdadero nombre de Max Hunter o Ralph Zucker.

Precisamente Freda/Hampton, en 1962, creo al personaje del Dr. Hichcock en el polmico film L'Orrible Segreto del Dottor Hichcock. La censura y la Iglesia no evitaron que el infame necrfilo volviese junto a Barbara Steele en Lo Spettro (1963). Pero volvamos a Bava. Tras la Mscara del Demonio, dirige Ercole al Centro della Tierra (1961), un peplum con Christopher Lee; la Frustra e il Corpo (1963), de nuevo con Lee; las Tres Caras del Miedo, ahora con Boris Karloff; e incluso se atreve con la ciencia ficcin en Terror en el Espacio (1965). Pero es la Muchacha que Saba Demasiado, en 1962, el film que empieza algo nuevo.

Y eso se debe a que con l, Bava realiza la primera aproximacin del gnero policiaco a un nuevo mundo dentro del terror. Y termina de hacerlo con Seis Mujeres para el Asesino (1964), creando el giallo. La palabra, que significa "amarillo", se usaba para denominar una coleccin de novelas policiacas cuya portada era de este color, y que haban sido muy populares en los aos 30. Pero el giallo cinematogrfico es mucho

ms que una pelcula de policas y con suspense. Mltiples sospechosos, todos ellos con sus propios demonios interiores y su punto de locura, asesinatos en serie explcitamente sangrientos (con guantes y cuchillo, si puede ser), angustia, giros de guin, obsesiones, nihilismo, planos subjetivos, fetichismo, muchas referencias a animales en los ttulos, misterio... No obstante, la explosin de este gnero estaba an por llegar. Mientras, directores como Margheriti, Pupillo o Renato Polselli siguen trabajando el terror clsico. Volviendo al giallo, en 1968 es cuando nos encontramos con el hombre que deba colocar al gnero en su justo lugar. Se trata de Dario Argento, que con el Pjaro de las Plumas de Cristal deja entrever todo lo que estaba por venir de su parte. Claro que el xito de esta pelcula en todo el mundo no pas desapercibido para nadie, y sobre todo una vez que Argento repitiese gnero y xito con el Gato de las Nueve Colas (1970), empezaron a encontrarse varios directores que se haban interesaban por el giallo, con ms o menos talento, ms o menos fortuna, y ms o menos oportunismo. Entre los mejor considerados por la crtica estaba Paolo Cavara, autor de la Tarntula del Vientre Negro (1972), o el primer giallo propiamente dicho de Lucio Fulci, Una Lagartija con Piel de Mujer (1971).

El terror ya estaba totalmente instaurado en la cinematografa italiana de principios de los 70, y comenzaba a crear sus propias estrellas, como Edwige Fenech (ms conocida en Espaa por sus cintas de destape que por las de terror), o a importar otras como Klaus Kinski, David Hess o Christopher Lee (que no olvidemos que tiene orgenes italianos). Ttulos como Angustia de Silencio (1972) de Lucio Fulci; Il Profumo della Signora in Nero (1974), de Francesco Barilli; o Rojo Oscuro (1975), de Dario Argento, elevan al giallo a sus mximas cotas. El terror gtico hace lo propio con directores como Pupi Avati y su pelcula la Casa dalle Finestreche Ridono (1976). Pero tanto ttulo dentro del mismo campo no poda sino saturar al espectador. El propio Argento probaba nuevas ideas con Suspiria (1977). Por ello, a medida que se acercan los 80, el giallo se va sustituyendo por un terror ms cercano a lo que se vena haciendo en EEUU durante los ltimos aos.

As, de los ttulos de giallo y terror gtico que durante los 70 haban inundado las pantallas italianas, se pasa al terror gore y a la exploitation que caracteriza los aos 80 del gnero fantstico italiano. En este sentido, dos pelculas americanas (y el xito que consiguieron en Italia, claro) marcan el camino a seguir. Son Zombie (George A. Romero, 1978) y Conan, el Brbaro (John Millius, 1982). A su sombra, nace el spaghetti-zombie y se presencia un resurgir del peplum fantstico. De este ltimo, recordaremos ttulos tan populares como Ator, el Poderoso (Aristide Massaccesi, ms conocido como Joe D'Amato, 1982) o el Desafo de Hrcules (1983) y su secuela la Furia del Coloso (1984), ambas dirigidas por Luigi Cozzi y protagonizadas por Lou Ferrigno (popular por interpretar al superhroe de cmic la Masa en su versin televisiva).

J-Horror

Bibliografa de consulta.
http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_terror Matamoros Mauricio, Revista cine mana. Dario Argento, Editorial televisa, Mexico, D.F, 2009, 96 pp. Annimo, Revista cine mana. Generos y personajes del cine de Terror, Editorial televisa, Mxico, D.F, 2009, 96 pp.

http://www.cinefantastico.com/articulo.php?id=3 Valencia Manuel Guillot Eduardo,"Sangre, sudor y vsceras. Historia del Cine Gore" de Editorial La Mascara.