Historia del cine. Tema 6. Cine europeo de los aos 30. Existe un proceso de cambio en la industria cinematogrfica.

Algunos directores se ven obligados a trasladarse a EEUU. Completar O. Welles y Hitchcock. Anticipan la modernidad. De H centrarse en la etapa americana. Caracteristicas comunes En los aos 30 en Europa (EEUU no porque la produccin esta controlada) pero en los aos 30 hay muchas tendencias de cine social. Cada pas, su sistema cinematogrfico se sustancia de manera diferente. En EEUU: Flaherty despus de documental trabaja en EEUU. Chaplin denuncia () Cine negro. En general en el cine comercial no se ven estas cosas de crisis. Auto censura. En Europa si, muchos cineastas de los aos 30 desde luego vuelcan sus posturas polticas en el cine. El naturalismo potico grandes intenta reflejar la realidad porque esa realidad la embellece, no es una realidad sucia o sordida, aunque si hay elementos de pobreza, pero a esa clase mas humildes, a menudo asociada a mov popular francs, la representan con una cierta belleza.

Francia Francia cine europeo sigue lo mismo que cine norteamericano. Creciente importancia en europa del creador-autor (Cine de estudio USA director como parte de la maquinaria) Autores que por un sentido u otro. Francia. Autores ligados al naturalismo potico francs pero antes hay un autor que no se enmarca en el naturalismo JEAN VIGO. Inspirado en ideales sociales. Tendencias anarquistas, cine critico , parodia , ironia. Ruptura con normas sociales establecidas Satira social. Es un director muy singular porque no hay otro cineasta con esta mezcla. a propsito de niza 1929 documental de influencia vanguardista. Crtica a la vida de los burgueses de forma satrica y amarga.Anticipa a nuevos cines : nouvelle Vague. Mezcla ficcin y documental. Novedad: fusin de generos anticipacin elementos posteriorescero en conducta 1933 Satira de las instituciones educativas. Ppo de autoridad, normas que rigen ed. crtica al sistema educativo (jerrquico y cerrado). Busca la libertad.

Rene Clair Antecedente del naturalismo potico. Rompe con el cine francs de la poca (pomposo, burgus, grabado en interiores, temas estructurados, etc.) con un cine ms popular y costumbrista (busca lo bello en lo normal). Bajo los techos de Pars (1930): rompe con la servidumbre del sonido. Es ver como en la vida cotidiana en las calles, en los bares , etc. Poetica de lo popular, Descripcion de ambientes y personajes. Cierto fatalismo , parece que los personajes viven all pero que no pueden salir, no pueden escapar Naturalismo potico Cine descriptivo, social, tendencia psicologista y al fatalismo.

Jean Renoir Hijo del pintor. Otro de lso autores quieza el mas poltico ientras los otros tienen toques poeticos, en sus pelculas si que lantea el cambio social: agitador de conciencias. Se ve obligado a marcharse a EEUU en la guerra. Un da de campo (1936) Bajos fondos (1936) La gran ilusin (1934)

Jacques Feyder Va a EEUU y cuando aprende sobre el sonido, vuelve a Francia. El signo de la muerte (1933) La kermesse herica (1935): fantasa histrica, un ayuntamiento de Pases Bajos al mando de espaoles.

Marcel Carn Realista, naturalista, ms potico y fatalista. Pictrico. Si hay que sealar algo suyo es que una cierta trabajo esteticista en los ambientes y paisajes, podemos denominarlo trabajo esttico-pictorico con paisajes y ambientes. El muelle de las brumas (1938)

R y C mas realismo. F y Carm = ms Gran Bretaa Lo que hay es cine comercial o documental porque claro el estilo documental tambin tiene caractersticas de realismo o de transformar la realidad. Un tipo si ser mas cercano al c. francs. Cine documental La escuela documentalista inglesa. El inters por el documental viene por organismos estatales. Su nombre se debe a su lugar de origen. Cine que pretende reflejar la realidad de las clases sociales porque desde los mbitos cientficos se entiende al cine como medio valido para reflejar mundo en el que no hay representacin : se pretende captar y conservar ritos, tradiciones Movimiento financiado por dinero publico(General Post Office). Drifters1929 dura pescadores del mar del norte. Otro es que estos documentalistas anticipan con un mov de los nuevos cine a final de los 50 que es el free cinema J Grierson Socilogo escoces. Lo que hace es doc de caracters social antropolgico, etnogrfico. Pretende doc realidad social y transformarla. Drifters (1929): cuenta las condiciones de los trabajadores para documentar el hecho, concienciar a la gente e intentar cambiarlo.

Con la guerra se ir a Canad donde inicia otra unidad documental. En canada tb surge un movimiento de documentar grupos sociales y transformarlos Cine comercial: Con el sonoro el cine britanico sufre crisis hasta que no se pusiera en marcha una serie de propuestas y medidas proteccionistas (cuotas de pantalla,etc) HITCHCOCK VER Etapa americana.

Alexander Korda Director y productor britnico de origen hngaro. Es enviado por la Paramount en 1931. Crea entonces, su propia productora, de cine muy comercial. Importa estilos y formas de america. Vida privada de Enrique VIII (1933): biografa comercial.

Controlaba todas las lneas de produccin, se convierte en director de directores.

Cine de la II Guerra Mundial y cine de propaganda

Alemania Alemania e Italia. tensin preblica . cine para convencer y adoctrinar a las masas totalitarismo: se prohbe antes de la guerra la exhibicin de pelis extranjeras. Se nacionaliza la prod cinematogrfica mdc = para nazis como mtodo de adoctrinamiento. Ministro de cultura y propaganda. No toda la produccin de cine nazi es propaganda. Se sigue haciendo cine comercial con historias alemanas. Exhaltacion de raza aria. Cine en el que los protagonistas van por el campo rollo Heidi. Condicionado por la guerra, surge entonces un boom del cine de propaganda. Se convierte en un instrumento para propagar ideologas. Hay dos tipos: de propaganda y de argumento. Desde principios de los 30, la UFA est nacionalizada y los nazis prohben el cine occidental. Goebbels Los nazis crean un plan muy elaborado y privilegian la recepcin colectiva. Hace un cine: De exaltacin histrica, con elementos sagrados o esotricos. de deporte. Comerciales, de la vida cotidiana con elementos siempre de la ideologa nazi.

Leni Riefenstahl Cineasta alemana, amiga de Hitler, hecho que facilit que pudiera hacer documentales en la poca, hacindole propaganda al rgimen. Propaganda juda documental. La razn de que veamos este tipo es que naturalmtne existe una exhaltacion al rgimen. Tecnicamente sin embargo es muy avanzada: manera de mover y avanzar la cmara, las soluciones narrativas.

El triunfo de la voluntad 34: Documental sobre Nuhremberg. Masas como manera arquitectnica: desfile, movimiento, bloque. Simbologias polticas que conecta con la ideologa que abraza la Alemania culta. Volumetrico. Olimpiada 36: reportajes obre JJOO Berlin del ao 36. Anticipa la forma de retransmitir: Travellings, fosos Cuerpo humano en movimiento. Reportaje porque alemanes tenan prototelevision se vea mediante cables en algunas salas en comn, pequeas, de manera casi instantanea se veian reportajes de deas filmaciones. Culto a raza y a cuerpo.

Programaban la prog Italia Toda la produccin no es de propaganda, hay produccin estatal documentada, etc. Cine patritico. En Italia pasado gloriosos del imperio romano. Rasetti o Galone Italia cine. A nivel formativo rossellini, lder de masas. Igual que paso con la ufa. Escuela de cine italiana avanzada. Estudio. Italia no es UFA pero cinecitta. Uno de los estudios mas avanzados. Dan salida a toda la produccin, muy variada, comercial, pelculas romnticas. Dstacan en pelculas historicistas, donde el fascismo miran Control del rgimen sobre los medios de comunicacin. Creacin del Centro Experimental de Cinematografa y de un centro de produccin (el famoso Cinecitta), donde trabaja ROSELIINI. La corona de hierro Camerini: comedia italiana de planos abiertos con much gente, lios familiares , llaman por telfono (telfonos blancos era como el ultimo artefacto dde la modernidd) Libros que resaltan elementos de la historia del cine. Los historiadores resaltan pelculas por motivos diferentes. Comedias con valor documental. Cine manera de entender el contexto social, con valor documental. Historia general del cine,mezcla de mezclas estticas blablabl. Pov creativo cineastas como castellani, lathead, soldati porque pertenecen a los caligrafistas: autores que trabajan dentro del regien , dentro de su industria. Temas duros no se pueden tratar. Cine de calidad que contena alregimen. No se meten n polt L pero curiosamente en los aos el cine americano compite con TV y para competir vuelve al espectculo. Ficcion. Competencia con medio de masas. Cinecita se recupera. Todo esto explic que cine citta explica cine fascista. Hollywood hace coproducciones con extras decorados grndiosos, etc. Despues de la guera veremos el neorrealismo italiana, con detalles de movimiento La industria necesidad de reflejar la realidad no una realidad inventada o de apoto a rgimen politido. Finales 40, 50. Neorrealismo donde Italia, cuando a partir del ao 45. Reflejo de la realidad, rodaje en exteriores, actores no profesionales, montaje sobre la marcha y vanguardia svietica,Wertoff. Sencilla historia, sigue teoras de sabatin

Ue entre las teoras y lo que preconza es filmar 2 o hs la vida de hombre cualquiera. Roma ciudad abierta 1945, Vittorio de silca Neorrealismo influencia en movimientos p

URSS Reportajes y documentales de la guerra sobre la lucha contra el fascismo, que renen en los llamados lbumes cinematogrficos de la lucha. EEUU -Documentales why we fight?, en los que se explica por qu los norteamericanos deben acudir a Europa y el Pacfico a luchar. -Comerciales, con elementos de propaganda. Cine de posguerra Italia (Neorrealismo) Extensin en el tiempo y el espacio, como Ferreri con el pisito en Espaa. Se desarrolla en la Italia destrozada por la guerra, con todos los centros de produccin destruidos. Las historias y los personajes de las pelculas son muy reales. Son siempre de bajo coste y los actores no suelen ser famosos. La temtica trata la dureza de la vida tras la guerra y de los oficios. Primer neorrealismo, neorrealismo de la crnica

En lugar de contar historias, esta construido por pequeos acontecimientos. Zavattini Terico autor de guiones que deca que para filmar la realidad haba que grabar a un personaje en su vida cotidiana durante horas. Rosellini Roma, ciudad abierta (1945) Vitorio de Sica El ladrn de bicicletas (1948) Neorrealismo potico, neorrealismo rosado

Empiezan a hur de esa realidad tan dura para ir a un neorrealismo ms suave, ms rosado. Blasetti Sucedi as (1952) Castellani Comencini

Pan, amor y fantasa (1953) Autores de la generacin posterior (NO neorrealistas)

La generacin posterior bebi de las fuentes del neorrealismo pero no son estrictamente neorrealistas. Fellini Mezcla elementos neorrealistas con surrealistas y psicolgicos. Ocho y medio Antonioni Desierto rojo Vitorio de Sica Milagro en Miln (1950) Francia Cine de calidad, hecho con buenos medios y buenos profesionales, aunque el resultado es muy fro. Rene Clement Cine social y realista con componentes de denuncia y crtica. Tiene trabajos documentales. Claude Autant-Lara Hace un cine policiaco con cierta crtica social, aunque no se puede considerar cine negro. Jacques Becker Realismo potico. Bresson Hace reflexiones sobre el hombre aunque su temtica va evolucionando. Jacques Tati Es difcilmente clasificable, muy singular. Recupera el cine del gag visual de Chaarles Chaplin y Buster Keaton. Mi to (1958) Las vacaciones de Mr. Hulot (1951) EEUU Generacin antigua Compuesta por autores como Chaplin, Capra, Ford o Hitchcock. Alfred Hitchcock Llega a EEUU contratado por OSelznick En la dcada de los 40, dirige pelculas como La soga Recuerda En la dcada de los 50, hace Con la muerte en los talones Vrtigo

Y por fin, en las dcadas de los 60 y 70, rueda Pjaros Psicosis Tiene caractersticas muy peculiares y propias de su cine: Es un cineasta moderno, estrella. Tiene un tratamiento especial del suspense, con rasgos propios, muy marcados: mantiene el suspense durante TODA la pelcula, siempre piensa en el pblico y en sus reacciones. Todo lo que filma es creble, verosmil. Y adems siempre despreci a los actores, los vea como un medio ms que le permita llevar a cabo sus creaciones. Le gusta mucho aparecer en sus pelculas. Utiliza mucho los McGuffin, un recurso para mover la accin, se trata de un determinado objeto por el que todo se mueve. Sirve para despistar al espectador y rerse de los crticos. Hizo adems importantes series, colabor en revistas y en libros. Generacin perdida

Tras la guerra surge esta generacin, que tiene un sentimiento fuerte de desconfianza. Son realistas y negativos con la sociedad, muchos muestran su produccin como denuncia. Tiene lugar en este momento, la creacin de un comit de acciones antiamericanas cuyo objetivo es buscar productores, directores, guionistas, etc. con ideas comunistas. Dmytryk Tiene un carcter anti totalitario. Es acusado por el Comit e incluido en las listas negras. Su situacin le llev a delatar a compaeros, incluso lleg a anunciarse comunista y luego retractarse. Encrucijada de odios (1947) Elia Kazan De trayectoria e influencia teatral. Funda una escuela para actores con Lee Strasberg Actors Studio, trabajan mucho la interpretacin, tcnicas para que el actor comprenda y sea el personaje. Descubre a grandes actores como M. Brando o James Dean. El justiciero (1947) Al este del Edn (1955) Delata tambin a compaeros.