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TODO CLARÍN

José Manuel González Herrán

Permítaseme iniciar este artículo-reseña con un recuerdo personal, ya algo lejano: en

septiembre de 1981, con ocasión de un congreso en la sede santanderina de la Universidad
Internacional Menéndez Pelayo, en el Palacio de la Magdalena, tuve la primera noticia—en
una comida compartida con los profesores José María Martínez Cachero y Laureano Bonet—
del proyecto que estaba diseñando el maestro ovetense: la edición, en equipo, de unas Obras
Completas de Clarín, aprovechando la circunstancia de que en aquel año se cumplían los
ochenta de la muerte de Leopoldo Alas, plazo que la legislación española previene para la
caducidad de los derechos de autor. Posteriormente, en noviembre de 1984 y con motivo del
centenario de la publicación de La Regenta­, supe que algunos de los clarinistas allí presentes
(Laureano Bonet, Jean-François Botrel, Carolyn Richmond, Yvan Lissorgues) se reunían bajo
la convocatoria y dirección de Martínez Cachero, para avanzar en aquel ambicioso proyecto,
que—al calor del centenario—parecía contar con el imprescindible apoyo de instituciones y
entidades financieras de la región. Pero, como suele suceder, las optimistas previsiones iniciales
no se vieron confirmadas, de modo que la idea, nunca abandonada por su promotor, fue
sometida sucesivamente a la consideración de diversas editoriales (alguna de las cuales llegó a
anunciarlo en su programación), sin que ninguna de ellas lo confirmase.
Por mi frecuente y confiada relación con el llorado don José María pude continuar
informado de las vicisitudes de aquel plan; y, a mi vez, anunciarle el que, a finales del verano
de 1987, Anthony H. Clarke y yo pusimos en marcha con Ediciones Tantín, de Santander:
una edición, también en equipo, de las Obras Completas de José María de Pereda, cuyos dos
primeros volúmenes aparecieron en el otoño de 1989. Me consta, porque Martínez Cachero
fue uno de los primeros y más constantes seguidores de nuestra edición, su interés y aprecio
(que supongo teñidos de sana envidia, aunque nunca me lo confesó) por aquella tarea, cuyos
tropiezos y dificultades sentía como si fuesen suyos. Y si lo recuerdo aquí y ahora es porque
durante varios años ambos asuntos (la difícil marcha de nuestra edición, el impasse en que se
encontraba la puesta en marcha de la suya) eran motivo obligado en nuestros encuentros, cartas y
conversaciones telefónicas. Hasta que, en 2001, cuando se cumplían cien años del fallecimiento
de Clarín, otra vez en Oviedo y en otro congreso clariniano, se confirmó oficialmente que
aquella antigua aspiración se haría realidad por parte de las ovetenses Ediciones Nobel, con el
patrocinio de la Fundación Masavéu y la entidad financiera CajAstur. Al año siguiente aparecía
el tomo V; en 2003, los tomos I, III, IV-1, IV-2, VI; en 2004, el tomo VII; en 2005, el VIII
y el IX; en 2006, el X y el XI; en 2009, el XII y último. Un ritmo de publicación envidiable
(doce tomos en ocho años), si lo comparo con el de nuestras Obras Completas peredianas,
que necesitaron veinte años para culminar sus once volúmenes, con una periodicidad bastante
irregular y dilatadas interrupciones. Acaso estas consideraciones parezcan impertinentes (por
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demasiado personales), pero creo que me ponen en excelentes condiciones para valorar los
resultados de este monumento, no solo en sus aspectos puramente ecdóticos y críticos, sino
también—por comparación con mi experiencia—como ambicioso proyecto editorial.
Hay también otra razón de más alcance que justifica la mención a esas dos series de Obras
Completas, y tiene que ver con una de las carencias más notables de nuestro repertorio editorial.
Al menos en lo que se refiere a los grandes maestros de aquella generación de novelistas
(Valera, Pereda, Galdós, Palacio Valdés, Pardo Bazán, Alas...), aparte de las beneméritas
colecciones nacidas hace más de ochenta años con el sello de Aguilar, hoy ya desautorizadas
en cuanto a su rigor textual, hasta fechas relativamente recientes carecíamos de unas verdaderas
obras completas, fiables en sus textos, exhaustivas en la recopilación de títulos, acompañadas
de solventes presentaciones críticas, cuidadosamente anotadas de aquellos autores. Y me
atrevo a afirmar que si la situación ha empezado a corregirse, algo puede deberse al ejemplo de
ediciones como la que ahora reseño.
Aunque, como ya señalé, el orden de aparición de sus tomos no se ha correspondido
exactamente con el de su numeración respectiva, parece razonable que para reseñarlos aquí me
ocupe de cada uno de ellos siguiendo esa ordenación. La cual, atendiendo al reconocimiento
universal de la obra maestra de Alas, dedica su tomo I a La Regenta, editada por Martínez
Cachero, autor también del resumen biográfico, en forma de cronología, que abre el tomo, y de
la introducción crítica. La abundante anotación se completa con una útil “Guía de personajes”
y con un índice—no menos útil—que resume en una o dos líneas el contenido argumental de
cada capítulo. Teniendo en cuenta que este maestro de clarinistas ya había editado y prologado
La Regenta en otras ocasiones (desde la pionera publicada por Planeta, de Barcelona, en 1963,
hasta la preciosa patrocinada por el Ayuntamiento ovetense en 1994, cuyo carácter no venal
hizo que tuviese escasa difusión), además de aportar abundantes y valiosos trabajos al estudio
de esta novela en sus diversas facetas (especialmente su gestación, aparición y recepción
inmediata, la dimensión ovetense de los ambientes, escenarios y personajes de Vetusta), parece
lógico que el amplio estudio prologal de esta edición recoja o sintetice buena parte de aquellos
materiales. Por lo que se refiere al texto de la novela, el editor declara partir “de la segunda
edición de La Regenta—Fernando Fe, Madrid, 1901—, aparecida poco tiempo antes de que
falleciera el autor, quien corrigió las pruebas de imprenta y le dio así su visto bueno”; aunque
también reconoce haber “tenido en cuenta” las modificaciones introducidas por Sobejano en sus
ediciones de la novela en Noguer (Barcelona, 1976) y en Castalia (1981). Sin entrar ahora en
el debate acerca de la compleja situación textual de esta novela, acaso sí convenga recordar las
observaciones formuladas al respecto por Sanz Villanueva (1981) y por Gómez en su edición
(1989, 2006), acaso la más fiable desde el punto de vista textual. Finalmente, me importa
ponderar otro importante aliciente de este tomo: el que incorpore las ilustraciones de la primera
edición (que no solo son de Juan Llimona, como aquí se indica, sino también de Francisco
Gómez Soler), acaso más interesantes que artísticamente valiosas, pero que—como escribió
Botrel en dictamen ahí citado—“pudieron orientar la lectura y la interpretación contemporánea
de la obra”.
El tomo II, al cuidado de Joan Oleza, reúne Su único hijo y lo que llama “Proyectos
novelescos y fragmentos narrativos”. Por lo que se refiere a la novela de 1891, ya el mismo
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crítico la había editado y estudiado de manera magistral (Cátedra, 1990), de modo que este
nuevo acercamiento supone una actualización de aquel trabajo, tanto en su estudio introductorio,
como en las notas: estas son tan abundantes que el editor ha considerado conveniente (y el lector
lo agradece) añadir al final un índice temático de las mismas. En cuanto al texto, declara haber
seguido básicamente la princeps, publicada por Fernando Fe en 1891 (aunque el pie editorial
diga 1890), pero atendiendo también—cuando le ha parecido conveniente o necesario—a la
publicada en folletín por La Publicidad, de Barcelona, entre octubre y diciembre de 1900; de la
atención y minuciosidad con que se ha cuidado el texto hasta en sus menores detalles pueden
ser ejemplo las explicaciones que ofrece respecto a la “intervención puntuadora (…) que afecta
a la diferenciación de las voces narrativas”.
Casi la mitad del tomo (unas cuatrocientas de las más de ochocientas páginas que tiene)
está ocupada por los proyectos y fragmentos novelescos que la temprana muerte del autor le
impidió culminar. Speraindeo (1880); “Kant, perro viejo” (1880-1881); Las vírgenes locas
(1886), novela colectiva de la que se reproducen aquí sus diez capítulos, prólogo y epílogo, aun
cuando Alas sólo escribió dos de ellos; Palomares. Fragmento de una novela (1887), Sinfonía
de dos novelas (1889), pareja que integrarían Su único hijo y su continuación Una medianía;
las nueve entregas de la novela inconclusa Cuesta abajo (1890-1891); y su último proyecto,
Tambor y gaita, que habría comenzado a redactar en torno a 1889 y a cuya escritura pendiente
alude en cartas fechadas en la primavera de 1901, poco antes de su muerte. Casi todos esos
textos habían sido publicados previamente (cosa que el editor indica minuciosamente, aunque
olvide la temprana recuperación de Cuesta abajo por parte de Varela Jácome, en 1980), pero no
con el rigor, la precisa anotación y el amplio estudio introductorio—más de cien páginas—que
aquí se ofrece.
Completamente inéditos hasta esta edición son los varios textos que, bajo la rúbrica de
“Algunos manuscritos” (procedentes del archivo familiar, cuya depositaria es Ana Cristina
Tolivar Alas) se recogen en apéndice: “Macema”, “Esperaindeo”, el plan de escritura de Su
único hijo, apuntes y fragmentos de Una medianía, “La playa de la Serena”, “Antonio Reyes
en su alcoba”, fragmentos de Cuesta abajo y de Tambor y gaita. Del interés de estos textos da
cuenta su editor en las páginas que los presentan, analizan, comentan; y solo queda hacer votos
porque ese rico filón (del que hay alguna otra muestra: así, las páginas iniciales y manuscritas de
La Regenta, que pueden verse en http://bib.cervantesvirtual.com/bib_autor/clarin/manuscritos.
shtml) se ponga al alcance de quienes en ello estén justamente interesados.
Sería injusto olvidar, en esta apretada reseña del tomo II, la muy completa bibliografía
que lo cierra; aunque declara no ser exhaustiva, ni en ediciones ni en estudios críticos, pues
se limita a citar los materiales tenidos en cuenta al preparar esta edición, pude ser considerada
como una de las más completas, hasta ese momento, de cuantas el estudioso de Alas puede
manejar.
El tomo III, Narrativa breve, ha sido preparado por Carolyn Richmond, quien (según
declara en las páginas iniciales), ya se había ocupado de editar y estudiar esta parcela de la
obra clariniana en la edición de Cuentos completos que publicó Alfaguara en 2000. El tomo
se abre con un estudio, cuyo modesto título, “Aproximaciones a la narrativa breve de Clarín”
(del que hay edición exenta, Richmond 2003), no da justa cuenta de su extensión y rigor: unas
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ochenta páginas que constituyen una síntesis de lo mucho aportado por esta investigadora,
acaso quien con más profunda asiduidad se ha ocupado de los cuentos—o narraciones breves,
como Richmond prefiere decir—de Alas. La recopilación se organiza siguiendo el orden de
los libros en que el autor fue coleccionando sus cuentos: Pipá (1886), Doña Berta. Cuervo.
Superchería (1892), El Señor y lo demás, son cuentos (1893), Cuentos morales (1896) y El
gallo de Sócrates (1901); siguen veinticinco narraciones aparecidas en la prensa periódica
y rescatadas póstumamente, y dos relatos procedentes del volumen póstumo Doctor Sutilis
(1916).
Por lo que se refiere a los criterios editoriales, remite la estudiosa a lo explicado en su
edición de Cuentos completos: explicaciones que acaso hubiese sido conveniente repetir aquí,
para que el lector pueda conocer tanto los criterios de la recopilación (asunto sobre el que
luego volveré) como los problemas de índole textual que pudiera haber. Bien es verdad que
ya la editora advierte que “no es esta, ni pretende serlo, una edición crítica”, por lo cual las
notas se limitan “a aclarar brevemente unas cuantas alusiones históricas y culturales que no se
encuentran en una enciclopedia abreviada y que sin embargo me parecieron indispensables para
la mejor comprensión de los textos”. Con todo, hay en esas notas datos de indudable valor para
el estudioso: los que indican en cada relato la fecha, y publicación periódica en que apareció
por vez primera.
La ingente obra crítica de Alas ha requerido dividir el tomo IV en dos volúmenes, titulados
respectivamente Crítica (Primera parte) y Crítica (Segunda parte), bajo la responsabilidad
editorial de Laureano Bonet (con la colaboración de Joan Estruch y Francisco Navarro), quien
firma también el enjundioso estudio introductorio de casi cien páginas, “Leopoldo Alas, crítico
literario: una acción ética e ideológica” (título que parece un homenaje al pionero libro de
Sergio Beser 1968), y donde analiza detalladamente cada uno de los quince títulos de crítica
literaria clariniana.
Le sigue la edición de los libros y folletos que Alas dedicó a esta modalidad, y que
son, por este orden: Solos de Clarín (1881), La literatura en 1881 (1882), escrito a medias
con Palacio Valdés (aunque aquí se recogen solo las aportaciones de Alas), Sermón perdido
(Crítica y sátira) (1885), Folletos literarios. I. Un viaje a Madrid (1886), Nueva campaña
(1885-1886) (1887), Folletos literarios. II. Cánovas y su tiempo (Primera parte) (1887),
Folletos literarios. III. Apolo en Pafos (1887), Folletos literarios. IV. Mis plagios. Un discurso
de Núñez de Arce (1888), Mezclilla (1888), Celebridades españolas contemporáneas: Benito
Pérez Galdós (Estudio critico-biográfico) (1889), Folletos literarios. V. A 0,50 poeta. Epístola
en versos malos con notas en prosa clara (1889), Folletos literarios. VI. Rafael Clavo y el
Teatro Español (1890), Folletos literarios. VII., Museum (Mi revista), nº 1 (1890), Folletos
literarios. VIII. Un discurso (1891), Ensayos y Revistas (1888-1892) (1892), Palique (1893),
Crítica popular (1896), Siglo pasado (1901).
Como es sabido, en varios de esos títulos (no en los folletos, claro) Alas reunía textos
previamente aparecidos en la prensa periódica, como hacía en sus colecciones de relatos; y a ese
respecto, conviene recordar que los cuentos clarinianos no solo se recogían en tales colecciones,
sino que el autor—atendiendo a razones que en otro lugar he explicado (“Artículos”)—a
veces incluyó relatos en determinados volúmenes de crítica. Ello plantea cuestiones de índole
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editorial cuya resolución explica Bonet en el lugar pertinente, con decisiones que acaso proceda
comentar y discutir.
Por lo que se refiere a los textos narrativos (que a veces no son cuentos propiamente
dichos, sino apuntes o cuadros costumbristas) incluidos en los libros de crítica, la decisión del
editor (“relatos cuya presencia hemos respetado siempre por ser esta la voluntad de Clarín”)
es no solo acertada, sino que resulta absolutamente ineludible para que estas obras sean
verdaderamente completas. Aunque la editora de la Narrativa breve no lo advierte allí, su
tomo reproduce solo las colecciones de cuentos que Alas publicó como tales, según criterios
que parecen acordados por los demás editores de las OC, y que Bonet explica así: “Conviene
[…] recordar una vez más que todos los textos que conforman los libros de crítica del autor
asturiano no serán reproducidos en los volúmenes de artículos y narrativa corta de estas Obras
Completas”. Pero la consecuencia de ello es que en la Narrativa breve faltan algunos cuentos
(“La mosca sabia”, “El doctor Pértinax”, “De la comisión…”, “De burguesa a cortesana”, “De
burguesa a burguesa”, “Un lunático”, “El diablo en semana santa”, en Solos; “Los señores
de Casabierta”, “Carta a un poeta”, “El poeta-búho (Historia natural)”, “Don Ermeguncio
o la vocación”, en …Sermón perdido; “Un candidato”, “Diálogo edificante”, en Palique;
“La contribución. Tragicomedia en cuatro escenas”, en Siglo pasado), que sí recogen estos
volúmenes de Crítica.
Más compleja es la cuestión relativa a la doble aparición de muchos (acaso la mayor parte
de ellos) textos críticos clarinianos, primero en la prensa periódica y luego recogidos en libro.
Según el criterio antes citado, todos esos artículos, reseñas, ensayos, notas, etc. no se recogen
entre los Artículos (tomos V a X), sino en estos tomos de Crítica, como parte del libro en que
su autor lo rescató. Pero—según el propio Bonet recuerda oportunamente—es bien sabido (y
Alas no era el único que tal hacía) que, cuando pasaba del periódico al libro, el texto podía
ser objeto de correcciones, mutilaciones, amplificaciones… En tales casos, se ha adoptado una
solución que parece razonable: “algunos artículos recogidos en libro, y en los cuales Clarín
había suprimido alguna frase o párrafo del texto impreso inicialmente en un periódico, han
sido (…) reconstruidos entre corchetes, de común acuerdo con los editores de los volúmenes
de artículos que forman parte de las presentes Obras completas”.
Pero no siempre se ha hecho así, según evidencia un ejemplo que ya he mencionado en
otras ocasiones (La obra 223, nota 27): la reseña de Sotileza aparecida en el diario madrileño El
Globo el 20 de abril de 1885 añadía al final, y debajo de la firma Clarín, esta: “Nota.—Perdone
nuestro buen amigo Clarín, si hemos suprimido los últimos renglones de su artículo, a trueque
de no levantarle algún falso testimonio. Son absolutamente ilegibles. Creemos que en la parte
indescifrable del texto se da a entender que las consideraciones anteriores no implican mala nota
para el libro, sino un concepto muy favorable del autor, ‘el más favorable que ustedes puedan
imaginarse’”. Pues bien, al recoger el artículo en Nueva campaña (1887), se suprime esa nota
final, pero no se recuperan aquellos “últimos cuatro renglones” del manuscrito clariniano, que
el periódico no pudo transcribir por ilegibles (de lo que cabe deducir que tampoco Alas—en
el caso de que hubiese querido—estaba en condiciones de hacerlo, pues, según era entonces
habitual, ni recuperó el original enviado al periódico madrileño ni menos había guardado copia
del mismo). Esa es también la versión del artículo recogida en este tomo V, 1 (pp. 773-781),
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pero sin que—de acuerdo con el criterio anunciado—se recoja entre corchetes aquel párrafo
final de la versión en El Globo. La razón acaso tenga que ver con el hecho de que la reseña no
se mencione en el lugar correspondiente del tomo VII. Artículos (1882-1890), donde sí constan
otros artículos de Alas aparecidos por esas mismas fechas en el citado periódico madrileño.
En un artículo titulado “Los periódicos”, publicado en El Español el 28 de octubre
de 1899, confesaba Clarín: “De mí sé decir, que cuando se me pregunta qué soy, respondo:
principalmente periodista”. En consecuencia, no sorprenderá lo que estas Obras Completas
demuestran de modo fehaciente: si la mayor parte de la escritura de Alas es de índole
periodística, es natural que los Artículos ocupen seis de sus doce tomos (sin olvidar que también
la Narrativa breve, buena parte de la Crítica y de la obra Varia vieron su primera luz en la
prensa periódica). Y, sin menoscabo de lo recogido en los demás tomos, no creo exagerado
afirmar que esta es la aportación más notable—por largamente esperada—de la colección.
Hasta ahora, cualquier interesado en la literatura clariniana podía encontrar, en ediciones
tan excelentes como accesibles, sus dos novelas, sus cuentos, casi todos sus libros de crítica,
algunos de sus proyectos y relatos inconclusos, su teatro; pero solo disponíamos de antologías
y recopilaciones parciales de su ingente obra periodística, cuyo principal rescate e inventario
debemos precisamente a quienes se encargan aquí de editar, estudiar y anotar los Artículos:
Jean-François Botrel (pionero en la recuperación de los preludios de Clarín, en 1972) e Yvan
Lissorgues (que en 1980-1981 confeccionó un primer índice de esa producción periodística y
editó una amplia selección de sus artículos políticos). Ambos, muy justamente, recuerdan a
quienes les precedieron o acompañaron en esa tarea, ya desde los años sesenta y setenta: Sergio
Beser y Laureano Bonet 1966, Simone Saillard 1973, Antonio Ramos-Gascón 1973, Clara E.
Lida 1973.
Según los responsables de esta edición, “el resultado de cuatro decenios de pertinaz
exploración en la prensa española y extranjera”, son los artículos aquí reunidos, “que vieron la
luz en más de 60 publicaciones periódicas entre 1875 y 1901” (cuya minuciosa relación aquí
ofrecen). También advierten los editores que de ninguna manera podemos dar por cerrada esta
colección, pues, como bien sabemos quienes alguna vez hemos navegado por los procelosos
mares de las hemerotecas (sean reales o virtuales, en papel, microfilm o digitalizadas), siempre
es posible la aparición de alguna cabecera que se creía perdida, ejemplares sueltos que
completan lagunas en las colecciones, colaboraciones inesperadas… Muestra de ese constante
incremento del inventario de artículos periodísticos clarinianos es el hecho de que en su
edición de Clarín político, I (1989: 21), Lissorgues afirmaba que “el conjunto de la producción
periodística de Clarín asciende, de marzo de 1875 a junio de 1906, a cosa de 2.000 artículos”; en
la nota editorial que abre el tomo V, los editores anuncian que “las investigaciones acumuladas
a lo largo de tantos años [que] permiten la publicación hoy de más de 2300 artículos”; pero los
reunidos entre los tomos V a X ascienden exactamente a 2472, de lo que cabría deducir que
incluso durante el proceso de recopilación y edición de estos textos se han producido nuevos
“descubrimientos”.
Siguiendo la pauta de esta colección, además de la edición y anotación de los textos
de Alas (aquí, esos más de 2472 artículos), cada uno de estos tomos incluye su pertinente
estudio introductorio, que va pasando revista a los diversos aspectos y etapas de la producción
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periodística de Alas. El del tomo VI, que recoge los 492 artículos publicados desde marzo de
1875 hasta diciembre de 1878, está firmado por Botrel y su título, “Los años de aprendizaje”,
repite el del primer trabajo académico de su autor (1963), que sirvió de introducción—aquí
corregida y actualizada—a su edición de Preludios (1972). Ese prólogo se continúa en el
titulado “De los Preludios a los Solos de Clarín”, también firmado por Botrel, que precede a
los 443 artículos fechados entre enero de 1879 y junio de 1882 reunidos en el tomo VI. El VII
recoge 547 artículos, publicados entre julio de 1882 y diciembre de 1890, precedidos de una
introducción, “La producción periodística de Leopoldo Alas, Clarín (1868-1901)”, que firma
Lissorgues. De enero de 1891 a diciembre de 1894 datan los 265 artículos coleccionados en
el tomo VIII, introducidos por “Leopoldo Alas, Clarín, periodista”, también de Lissorgues.
“El intelectual y ‘la pluma de hacer pesetas’” es el sugestivo título de las páginas prologales
de Botrel a los 349 artículos, fechados entre enero de 1895 y diciembre de 1897, que contiene
el tomo IX. Cierra la serie el tomo X, cuyos 331 artículos datan de enero de 1898 a julio de
1901 (recordemos que Alas murió el 13 de junio), precedidos por el ensayo de Lissorgues
“Periodismo y cultura. Clarín y la prensa”. Independientemente de la importancia que tiene
el disponer al fin de toda (al menos, toda la recuperada hasta hoy) la ingente producción
periodística clariniana, las introducciones a esos seis tomos constituyen en su conjunto una
aportación definitiva para el estudio de tal faceta en la obra de Alas.

Con el título de Varia el tomo XI recoge las demás parcelas que nuestro autor cultivó,
editadas y estudiadas por especialistas que ya se habían ocupado de ellas con anterioridad,
bajo la coordinación de Leonardo Romero Tobar. Así, Sofía Martín-Gamero (que ya lo había
publicado en 1985), recupera aquí su edición y estudio de Juan Ruyz, el periódico manuscrito
que el joven Leopoldo mantuvo, con su única intervención, entre el 8 de marzo de 1868—
cuando aún no había cumplido 16 años—y el 14 de enero de 1869; más de 450 páginas ocupa
en esta edición la transcripción de aquel periódico, en cuyas muy diversas secciones (cuentos,
poesía, pasatiempos, escenas de costumbres, reflexiones morales y políticas, polémicas ficticias
en las que interviene a través de diversas máscaras…) se adivina el talento de quien estaba
forjando ya su vocación literaria.
La faceta más profesional y académica de quien fue catedrático de Derecho en las
Universidades de Zaragoza y Oviedo se manifiesta en varios textos editados y analizados por
Luis García San Miguel (que ya había ocupado de ese aspecto en 1987): bajo el epígrafe de
“Escritos jurídicos y académicos” se reúnen su discurso doctoral El Derecho y la moralidad
(1878); su Programa de Elementos de Economía Política y Estadística (1882); sus prólogos
a La lucha por el derecho, de R. Von Ihering (1881) y a Los héroes, de Carlyle (1893); su
conferencia Alcalá Galiano y el periodo constitucional de 1820 a 1823. Causas de la caída del
sistema constitucional, leída en el Ateneo de Madrid en 1886, los Apuntes de Derecho Natural
(que ya se habían publicado en 1986): sesenta lecciones impartidas en el curso 1896-1897 y
otras veintiocho correspondientes al curso 1899-1900.
Lissorgues (que ya las había estudiado en su fundamental monografía de 1983) recupera
las conferencias que Alas pronunció en la Escuela de Estudios Superiores del Ateneo madrileño
en noviembre y diciembre de 1897, a través de las fidelísimas crónicas—casi transcripciones
30 JOSÉ MANUEL GONZÁLEZ HERRÁN

taquigráficas—publicadas en El Globo. Siguen, con el título “Prólogos a obras ajenas”, varios

de Alas a obras de Eduardo González Velasco, Émile Zola, Emilia Pardo Bazán, Honoré de
Balzac, Andrés Corzuelo, Antonio de Valbuena, Emilio Bobadilla, Salvador Rueda, Urbano
González Serrano, Adolfo Posada, Juan Pérez Zuñiga, Rafael Altamira, Ricardo J. Catarineu,
Federico Balart, José Quevedo, Enrique Gómez-Carrillo, Juan Ochoa, José Enrique Rodó, León
Tolstoi, Demetrio Pola Varela, Vicente Medina…
De los versos de Alas se había ocupado Martínez Cachero en un muy temprano artículo,
con ocasión del centenario en 1952; ahora vuelve a hacerlo, a través de un detenido estudio y
antología, que organiza en varias secciones: poemas de “celebración”; traducciones de Chenier
y Grüm; cantares; cinco sonetos y otros poemas breves; poemas extensos.
La última sección, al cuidado de Leonardo Romero Tobar, recoge la producción teatral
de Clarín: no solo su drama Teresa (1895), ya editado y estudiado por Romero en 1976, sino
otros textos menos conocidos: Tres en una (1867), fragmentos de su estudio y traducción de
las Tragedias de Jean Racine (1870), Juan Martín-Juan Ruiz (1873), La Millonaria (1897).
El tomo XII y último reúne, además de los Índices a los que luego me referiré, el
Epistolario reunido por Botrel, que integran 486 cartas de Clarín “hoy por hoy publicadas
o asequibles” [cito sus palabras], precedidas de un notable estudio introductorio, que pasa
revista a cuestiones tan fundamentales como “cartas y autobiografía”, “la materialidad de la
carta”, “la letra de Clarín”; y un epígrafe final, “Hacia una obra epistolar completa”, donde
se plantea una cuestión cardinal, no del todo resuelta todavía: la recuperación de las cartas
dirigidas a don Leopoldo por muy diversos corresponsales (entre ellos, algunos tan decisivos
en su biografía y en su obra como Valera, Galdós, Pereda, Palacio Valdés, Pardo Bazán, Lázaro
Galdiano, Unamuno, Valle-Inclán…) Las recogidas en este volumen son (lógicamente, en
unas Obras completas de Alas) las escritas por él, en su mayor parte publicadas previamente
por diversos investigadores, cuyas referencias se ofrecen puntualmente. La ordenación es
cronológica, según la fecha que consta en la carta (o, en los bastantes casos en que no consta,
las que el editor propone). Ni que decir tiene que un epistolario gana o pierde mucho de su
posible utilidad según las notas que lleve: en este caso, como advierte Botrel en el epígrafe
“Normas de la edición”, que precede a la transcripción de las cartas, en esta edición “se han
reproducido las notas puestas al texto de las cartas por los editores originales”; aunque añade
que “para evitar cualquier engorrosa repetición, se ha prescindido, por lo general, de las
frecuentes y redundantes de hecho, informaciones biográficas o bibliográficas suministradas
en cada edición, ofreciéndolas de manera recapitulativa y sucinta en un diccionario final,
donde es preciso, pues, buscar la información”. He citado in extenso esa advertencia pues de
ella cabe deducir tanto el laborioso trabajo del editor, como la notable utilidad de ese “Índice-
diccionario”, cuyas 24 páginas constituyen un curioso repertorio de textos, personajes y
personas del mundo clariniano.
El volumen se completa con tres Índices, de los que se responsabiliza la propia
editorial, que advierte: “los editores de los respectivos tomos o partes de tomos no han tenido
responsabilidad alguna en la marcha de esta iniciativa ni han revisado sus resultados”. Hay así
un “Índice de personas reales” (de Aarón a B. Zurita), otro “Índice de personajes de ficción” (de
Abduka a Zutanito), otro “Índice de instituciones” (del 1º de mayo y ABC hasta el Zollverein
 TODO CLARÍN 31

de Alemania del Norte). Las posibilidades y deficiencias de este trabajo se reconocen en las
líneas finales de aquella advertencia: “Ediciones Nobel confía que, a pesar de sus transitorias
limitaciones, estos índices resulten útiles a los estudiosos de la obra de Clarín, hasta que una
edición electrónica permita más agilidad y exhaustividad en el acceso a tan ingente acervo de
textos”
Sea como fuere, y a la espera de que se haga realidad esa anunciada edición
electrónica (excelentemente suplida, por ahora, por la Biblioteca Virtual Cervantes: http://bib.
cervantesvirtual.com/bib_autor/clarin/), podemos darnos por muy satisfechos de que aquella tan
deseada aspiración—ver reunida toda la obra de Leopoldo Alas—sea ya una realidad; aunque
todos los que han participado en ello merecen nuestra gratitud, creo de justicia personalizar ese
agradecimiento en don José María Martínez Cachero, que tanto esfuerzo e ilusión puso en ese
proyecto, y que pudo verlo culminado antes de que nos dejase, en julio de 2010.

Universidad de Santiago de Compostela

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OBRAS CITADAS
Alas, Leopoldo. Obras completas, I. La —. Obras completas, X. Artículos (1898-
Regenta. Ed. J. Mª Martínez 1901). Ed. Y. Lissorgues y J.-F.
Cachero. Oviedo: Ediciones Botrel, Oviedo: Ediciones Nobel,
Nobel, 2003. Impreso. 2006. Impreso.
—. Obras completas, II. Su único hijo. —. Obras completas, XI. Varia. Ed. L.
Proyectos novelescos y Romero Tobar et al., Oviedo:
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