Comedia Nacional

Reposicin

La Cabra
o quin es Silvia?
de Edward Albee
direccin Mario Ferreira

del 4 de marzo al 3 de abril

Sala Verdi

Dossier de presentacin

Contacto
Comedia Nacional
info@comedianacional.com.uy
1950 81 60

1 Dossier realizado por Laura Pouso con la asistencia de Vernica Mato

Y entonces me escuch a m misma

rindome, y empec a preguntarme por
qu me estaba riendo...Por qu me
estaba riendo? Y as de pronto par; dej
de rerme. Me d cuenta como me dara
cuenta si me cayera de un edificiomierda, me ca del edificio y me voy a
morir, me voy a reventar contra la
vereda; as que no era una broma, en
absoluto, era horrible y absurdo, pero no
era una broma.
La Cabra- II- fragmento
trad. Margarita Musto

de Edward Albee
La Cabra o quin es Silvia?
ttulo original : The Goat or Who is Sylvia?
Traduccin Margarita Musto

Reparto
Oscar Serra - Martin
Isabel Legarra - Stevie
Juan Worobiov - Ross
Diego Arbelo - Billy

escenografa Eduardo Cardozo

vestuario Paula Villalba
luces Martn Blanchet
msica Alvaro Prez

traspunte Daniel Prez

realizacin Unidad Tcnica de Infraestructura Teatral
colaboracin en vestuario Johanna Bresque
direccin Mario Ferreira

La Cabra o quin es Silvia?2

Apuntes para una definicin de la tragedia
En La Cabra o Quin es Sylvia?, Edward Albee conserva su estilo y presenta nuevas
facetas si comparamos este texto con otros que han quedado en la memoria del teatro
como Historia del Zoo (1959), Quin le teme a Virginia Woolf? (1962) o Delicado
Equilibrio (1996). Estrenada mundialmente el 10 de marzo de 2002 en el Golden Theatre
de Nueva York, La Cabra le vali el Premio de la mejor obra del ao. Fue estrenada en
el Almeida en Londres en 2004 y el Theatre de la Madeleine en Pars en 2005. Se trata,
una vez ms, de un drama ambicioso, eficaz y ferozmente divertido a travs del que
Albee intenta hacer reflexionar a sus contemporneos sobre la identidad, sobre los otros
y tambin sobre las convenciones y sobre los tabes de una sociedad.
Al tratar el tema de la tolerancia a partir de un argumento simple el personaje
principal Martin se enamora de Silvia y debe enfrentar a su esposa, a su hijo y a un
amigo de toda la vida- La Cabra no constituye una excepcin en el conjunto de la obra
dramtica de Albee.
Albee precisa en el subttulo de la pieza que se trata de Apuntes para una definicin de
la tragedia. De hecho, las Eumnides estn ah, omnipresentes en esta breve tragedia
de lo extraordinario en tres escenas, compuesta de manera muy clsica : transcurre en
un solo lugar el living de una

pareja burguesa- en un tiempo acotado y hay una

revelacin seguida de una venganza. Como en una tragedia antigua, el mensajero trae la
tormenta.

Pocas acotaciones, ninguna descripcin de la escenografa o de los

personajes y, como siempre, grandes papeles.

La relacin con la esttica y la belleza formal son capitales en una obra que usa los
mecanismos dramticos de la transgresin y de la revelacin de un secreto, seguido del
desorden y del caos hasta alcanzar la paz sobre las ruinas.

Cmo explicar lo

inexplicable, racionalizar lo irracional? Martin intenta una primera confesin que es

recibida como una broma absurda. Lo vuelve a intentar en la gran escena de la
confesin, intenta mostrar el xtasis, la sorpresa, la pulsin del estado amoroso. En
vano. La oscura ley del talin se impone, mientras que la sociedad, cristalizada en el
personaje del periodista-judas, dispone de sus normas ritmadas por las trompetas del
xito y renombre del protagonista. Generalmente, todo est previsto en la vida conyugal
2 Texto extrado de Enciclopedia Universalis on line, trad Laura Pouso

: el deseo, el placer y los duelos, todo est programado en una rutina admitida. Pero,
qu es lo inadmisible?
Para Albee

los

lmites

de

la

intolerancia

han

retrocedido

pero

no

lo

suficiente...Nuestra sociedad se ha vuelto muy perezosa, preferimos el confort a la

aventura. Y eso se nota en la reaccin del pblico neoyorkino, bien dispuesto a
aceptar la revelacin de la bestialidad o escuchar la sugerencia de un Jesucristo suicida
pero que rechaza, sin embargo, el beso sensual de dos hombres, padre e hijo llevados al
paroxismo de la emocin confusa.
Casi cincuenta aos despus de Historia del Zoo, drama habitado por la homosexualidad
y la historia de Jerry y el perro, cuarenta aos despus del recinto cerrado de Delicado
Equilibrio, Albee sigue aportando confusin en Broadway. Transposicin teatral de El
hombre

a la oveja de Picasso, La Cabra, tildada por la crtica norteamericana de

tragicomedia bestial o de paradigma del amor romntico, sorprende por la sabia

mezcla de comedia descacharrante y de tragedia urbana posmoderna, en busca de
catarsis y de purificacin.

El manejo teatral, con sus encastres de fragmentos de estilo country a la manera de

Noel Coward como en el parlamento de los Zofilos annimos- confirma el placer
intenso de reencontrar

a un autor que divierte y prueba nuestra capacidad de

generosidad y de imaginacin porque La Cabra, con su belleza de diablo buclico se

adorna con la pregunta Quin es Sylvia?, tomada, colmo de la malicia, de una balada de
Shakespeare.

Who Is Silvia?
Who is Silvia? what is she,
That all our swains commend her?
Holy, fair, and wise is she;
The heaven such grace did lend her,
That she might admird be.
Is she kind as she is fair?
For beauty lives with kindness.
Love doth to her eyes repair,
To help him of his blindness,
And, being helped, inhabits there.
Then to Silvia let us sing,
That Silvia is excelling;
She excels each mortal thing
Upon the dull earth dwelling:
To her let us garlands bring.
William Shakespeare -Two gentleman of Verone ,
Quin es Silvia?
Dime qu es?, Silvia,
Cmo es que los anchos prados te alaban?
Bella y maravillosa te veo, siempre cerca,
Es una seal de los favores del Cielo,
Que se subyugan a ella.
Es ella a la vez bello y bueno?
Su encanto refresca con la gentileza de un nio,
Cupido vive en sus ojos,
All se cura de su ceguera
Y permanece en una dulce calma.
Entonces, para Silvia resuena una cancin,
Para gloria de la preciosa Silvia,
Cada encanto le pertenece hace mucho,
La Tierra nos lo puede decir,
Para ella los ramos y coronas de flores!
William Shakespeare Los dos hidalgos de Verona

El hombre a la oveja de Pablo Picasso

 Quin es Silvia?
Numitor, dictador de la ciudad de Alba Longa, fue destronado por su hermano Amulio,
quien lo expuls de la ciudad, y procedi a matar a todos sus sobrinos varones excepto a
su nica sobrina Rhea Silvia. Como no quera que Rhea Silvia tuviera hijos la oblig a
dedicarse al culto de Vesta asegurndose de esta forma de que no los tuviera. Sigue
narrando la leyenda, que Rhea Silvia se encontraba durmiendo en la orilla de un ro y el
dios Marte se qued prendado de ella, la posey y la dej embarazada. Como
consecuencia de esta unin, Silvia tuvo gemelos a los que posteriormente llam Rmulo
y Remo. Antes de que el rey Amulio se enterara del suceso, coloc a sus hijos en una
canasta en el ro Tber para que no sufrieran el mismo camino que sus tos. La cesta
embarranc. Los pequeos fueron amamantados por una loba, Luperca, y ms tarde
recogidos por el pastor Fustulo y cuidados por su mujer Aca Larentia. Ya adultos,
remplazaron a su abuelo en el trono y decidieron fundar una ciudad en el mismo sitio en
el que la loba los haba amamantado. Conocemos el resto : un conflicto estalla entre
Rmulo y Remo. Trazando los lmites de su ciudad, Rmulo exige a su hermano no
atravesar las fronteras. Habiendo Remo transgredido el orden, Rmulo lo mata. El
imperio ms importante del mundo se elevar entonces sobre una tierra baada en
sangre fratricida. La loba, ser desde entonces, el emblema de Roma y adornar sus
monedas y sus monumentos.
Para celebrar el prodigio y sellar, sin duda, la unificacin de la ciudad, todos los aos en
Roma, quince das despus de las calendas de Marzo (15 de febrero) se festejan las
Lupercales. Se sacrifica un chivo, una cabra o un perro en el lugar de donde escapa el
lobo hambriento. Estas ceremonias en honor de Lupercus, pero igualmente de la loba
que amamant a los nios, deban aportar prosperidad a la ciudad, ya que el lobo y el
chivo son ambos smbolos de fecundidad.
Silvia (Sylvia).- Silvia es importante por ser el primer asteroide conocido en tener ms
de una luna asteroidal. Lo descubri en India Norman Pogson en 1866, quien explic que
seleccion el nombre en referencia a Rhea Silvia, madre de Rmulo y Remo.
Silvia es de color muy oscuro y probablemente tiene una composicin muy primitiva.
Silvia es orbitado por dos pequeas lunas asteroidales descubiertas en el siglo XXI,
bautizados Rmulo y Remo.Los astrnomos creen que estas lunas se formaron por un
impacto en el pasado de otro asteroide con Silvia, quedando atrapadas por la gravedad
del asteroide.

Edward Albee y la angustia de todos nosotros

Para el gran pblico, Edward Albee es sobre todo, el autor de Quin le teme a Virginia
Woollf? Esta pieza fue precedida de otras ms breves (Historia del Zoo, La caja de
arena, La Muerte de Bessie Smith y Sueo americano) pero fue la primera en estrenarse
en Broadway, en 1962. Con su xito, asegur a su autor la celebridad. Adems de
permanecer quince meses en cartel, la obra con la que se grab un disco y se hizo una
pelcula- fue presentada en todo el mundo ( en Suecia con direccin de Ingmar Berman,
en Pars con direccin de Franco Zeffirelli...)
Son varias las razones que podran explicar el xito de Albee, la primera y tal vez la ms
evidente, es que haba un lugar para conquistar que permitiera hacer ingresar a Estados
Unidos lo que llamamos teatro del absurdo. El rol de Albee ha sido, de ese punto de
vista, comparable al de Pinter en Inglaterra : enraizar en un contexto nacional

el

cuestionamiento de Beckett o Ionesco- del realismo sicolgico o social. Pinter hizo oir
la poesa de los suburbios londonienses, de los balnearios desiertos o de los modestos
hospedajes de familia un poco inquietantes que ya conocamos por Agatha Christie. Por
su parte, Albee, incorporar

a sus dilogos, cuidadosamente

extrados de la

cotidianeidad y atentos a las extraezas del lenguaje, una serie de tradiciones y de

temas propiamente americanos : el psicoanlisis salvaje de las relaciones familiares
-que pone el acento sobre el matriarcado y la

desvirilizacin solapada del macho

americano-, la discriminacin racial contra los negros, las fuerzas mortales de una
civilizacin que busca liquidar a aquellos que no resultan productivos y a los
inadaptados.
La segunda causa del xito de Albee quiz corresponde a una cierta preocupacin, a un
cierto cuestionamiento del american way of life durante los aos sesenta. Es en 1960
precisamente cuando Albee conoce a Alain Schneider, el director americano que estrena
Beckett en Estados Unidos y que va a ser el director de sus obras.
Cuando Albee aparece en la escena americana, est de moda el psicodrama con la lupa
puesta en la clula familiar para mostrar sus insuficiencias, sus mentiras, sus debilidades
y sus crueldades. Todo Estados Unidos estaba listo para mirar por los ojos del pobre
nio rico en el reino de las mujeres castradoras.

El tercer factor que contribuira al xito de Albee es su historia personal, que le permite
fundar sobre obsesiones una temtica que podemos calificar de recurrente.

Hijo

adoptivo (nace en 1928), Albee hace uso de la palabra, como Genet, desde el lugar del
bastardo, del proscripto, del hombre en carne viva, y esta obstinacin en el rencor
contra el orden establecido es su fuerte mientras que su familiaridad con el mundo que
describe lo vuelven un testigo creble. Su mirada sensible sobre la familia americana
sera an ms pertinente, ms aguda, porque tiene un pie adentro y otro afuera de ella.
Ese contexto social sirve de mscara a Albee para realizar su ajuste de cuentas
personal; la opresin privada remite a otras formas de opresin? Al respecto Albee y
haciendo referencia a Sueo americano, expresa por lo pronto un deseo : Espero que
mi obra trascienda lo personal y lo privado y tenga algo que decir sobre la angustia de
todos nosotros

Palabras de autor
Cuando uno lee las entrevistas y las intervenciones de Edward Albee, pareciera que la
personalidad del autor fuera a imagen y semejanza de su escritura : compleja. Su
extremadamente concisa sintaxis, sus frmulas elpticas y su predileccin por la
ambigedad del vocabulario son tan caractersticas que, contribuyen a la riqueza de sus
textos y nos reenvan igualmente al autor, como la concrecin de su propia forma de ser
y de pensar.
Sus obras, dotadas de una verdadera polifona de sentidos, se dejan difcilmente
resumir en un solo tema y el propio Edward Albee asume esta complejidad : Cuando
uno puede resumir el propsito de una obra en pocas frases, es porque seguramente la
obra no debera ser ms larga que esas pocas frases.
Aparte de los textos que completan este dossier, proponemos una entrevista a Albee
efectuada en marzo de 2002 por Steven Leigh Morris3, en el momento en que La Cabra
estaba en cartel en Broadway :
Estoy en el pallier a las 9h59 de la maana, pienso en la biografa del autor y en su
dudosa reputacin en materia de entrevistas. Toco el timbre dos o tres veces y espero.
Nada. Despus percibo un hombre de lentes, con el pelo y los bigotes canosos, el diario
abajo del brazo, que camina rapidamente hacia la puerta de un ascensor del otro lado
del pallier. Cuando ve que me acerco, Albee, me da la mano con firmeza.
En el quinto piso, el ascensor da directamente sobre el loft cavernoso de Albee. La
habitacin principal es una gran superficie con piso de madera pulida, paredes con
ladrillos a la vista y en el fondo cocina y escalera caracol. Cuando Albee se escapa a la
cocina para ir a preparar un caf, me paseo entre un bosque de esculturas de aspecto
primitivo (entre las que se encuentran obras de su amiga Louise Nevelson) y de pinturas
abstractas. El sol se filtra por la parte de arriba, calienta el interior de ladrillos. Nos
sentamos en torno a una mesa de vidrio. Me habla suavemente y con amabilidad pero
hay un dejo de malicia en sus ojos y para recalcar algunas palabras me apunta con el
dedo.
Steven Leigh Morris : Sobre fines de la dcada del 70, usted vino a la Universidad de Los
Angeles para dar un curso al que yo asist. Recuerdo haberle preguntado si usted
pensaba que el lenguaje tena una capacidad real para transmitir ideas y usted me
tradcontest que no.
Edward Albee : Hablaba sin duda del hecho de que la gente escucha solo lo que quiere
escuchar.
SLM : Y ahora, casi veinticinco aos despus, qu contestara a la misma pregunta?
EA: Dira que la gente escucha solo lo que quiere escuchar (sonre) Creo que en una obra
seria, la gente debera estar dispuesta a escuchar. El teatro nos llega mucho ms por los
odos que por los ojos. El cine demanda ms a los ojos. Una obra de teatro es, en un 90
por ciento, una experiencia auditiva. No pienso que la gente est tan atenta como
debera para escuchar el lenguaje en el teatro. Entonces esa falta de confianza que
3 Trad. Laura Pouso

tena en aquella poca y que tengo todava se debe a la reaccin de la gente frente a su
responsabilidad respecto del lenguaje.
SLM : En 1962, una semana antes del estreno de Quin le teme a Virginia Woolf?, usted
hizo un comentario en el New York Times sobre la diferencia entre Broadway y el offBroadway. Sus amigos lo felicitaban por haber triunfado finalmente en Broadway, como
si todos sus aos de trabajo en el off-Broadway no hubieran sido ms que un mero
aprendizaje o incluso una falla. Usted mencionaba tambin hasta qu punto se asocia
valor con dinero en Broadway. Es una queja que se escucha hasta el da de hoy.
Cambiaron las cosas?
EA: Haba un sistema de valores de mierda en aquella poca, que se mantiene hasta el
da de hoy. Salvo que se manifiesta de otra manera. En un mundo ideal, Beckett y
Chjov seran ms conocidos y el teatro sera financiado correctamente. La nica cosa
que cambi, es que, desgraciadamente, el poder del comercio sobre el teatro es mayor.
Los costos son grotescos y eso acobarda a los productores. Cuando montamos Virginia
Woolf en 1962, los costos totales de la produccin eran de 42,000 dlares. Off-Broadway
montamos una obra de Beckett e Historia del Zoo por 3000 dlares. Sin embargo,
cuando aumenta el precio de las entradas, eso ahuyenta al tipo de pblico que
queremos ver en los teatros. No obstante, no le podemos dar la espalda al teatro y
ponernos a escribir para cine porque en el cine no tenemos ningn derecho de controlar
nuestro trabajo. Ninguna proteccin tampoco si deciden echarnos y contratar a otra
persona en nuestro lugar. En el teatro, el contrato de la Asociacin de Autores teatrales
nos protege. No se puede tocar una sola palabra de la obra sin el consentimiento del
autor. Hay que aprender a defenderse desde el inicio de la carrera. El autor no tiene
por qu hacer cambios. No elige este oficio para ser un empelado. Cuando nos negamos
a ser tratados como una propiedad, cuando nos negamos a tener una actitud de
empleado, nos injurian. Pero ms vale rerse de eso antes que mostrarse herido o
exasperado porque eso nos vuelve vulnerables. Sin embargo, cuando se aparta la
vulnerabilidad, la cosa se vuelve divertida porque son los otros los que se ponen rojos de
rabia. Pero es una risa amarga, a veces...
SLM: Habla usted de experiencia? Habla de su relacin con los crticos?
Albee no contesta
SLM: Le iba a preguntar...no, es una pregunta estpida.
EA: Si alguna vez dud de mi talento? (sonre) Si no se tiene una columna vertebral de
acero, no se sobrevive en el medio artstico en este pas.
SLM: Si tuviera otra vez veinte aos, sabiendo lo que sabe ahora, volvera a elegir este
oficio?
EA: Esto es lo que les digo a mis alumnos : Si pueden encontrar cualquier otra cosa en
sus vidas que los haga feliz, hganla. Porque en el medio teatral, el mrito no es
recompensado. Pero, si son infelices si no hacen teatro, si les gusta nadar en aguas
contaminadas e infestadas de tiburones, entonces meten esto.
SLM: Es hijo nico de padres adoptivos y de una madre particularmente autoritaria. En
Tres Mujeres Altas,obra por la que los crticos saludaron su retorno, un muchacho
bastante difcil entra en el segundo acto, hijo de una madre bastante autoritaria. En El

ocupante, el personaje de Louise Nevelson habla largo y tendido de su hijo difcil no es

exactamente la misma situacin- pero se pueden hacer paralelismos..
EA: (con irona) En serio?
SLM: Asistimos en La Cabra, a un conflicto conyugal muy tenso entre un hombre y una
mujer. Esta crisis se ve subrayada por la presencia de su hijo, que es homosexual. Es
casualidad?
EA: Nunca escrib cosas autobiogrficas. Tres Mujeres Altas se inspira en mi madre
adoptiva pero tuve la extraa sensacin mientras la escriba que estaba inventando el
personaje. Un amigo me dijo incluso que haba sido demasiado tierno con ella.
SLM: Escribe para desligarse de los sentimientos molestos?
EA: No s. Escribo obras para intentar entender por qu las escribo.
SLM: En este momento usted tiene tres obras suyas en cartel en Broadway, en el OffBroadway en el Off-Off Broadway. Es destacable...
EA: S, es verdad.
SLM: Quera decirle simplemente que, despus de aquel curso en la Universidad de Los
Angeles es verdaderamente un privilegio para m encontrarme aqu, en esta situacin.
EA: (Albee sonre, se acaricia el bigote) Lo es, es verdad.

Albee y la Comedia Nacional- Retrospectiva

La Comedia Nacional estren por primera vez un texto de Edward Albee en 1972. Con
direccin de Laura Escalante y un reparto encabezado por Alberto Candeau, Estela
Castro, Enrique Guarnero y Maruja Santullo, subi a escena el 25 de julio en la Sala
Verdi, Todo en el jardn. A diez aos del
transitaba por primera vez la escritura del

suceso de

Virginia Woolf, la Comedia

autor, aclamado en

Broadway. Desde

entonces, el elenco ha abordado en otras oportunidades textos de Albee. En 1990 y con

direccin de Eduardo Schinca se estrena en el Teatro Sols Todo termin, interpretada
entre otros por Estela Medina, Gloria Demassi y Juan Worobiov. En 1995, sube en la
antigua Sala Zavala Muniz Delicado equilibrio con puesta en escena de Dumas Lerena y
reparto encabezado por Armando Halty, Jaime Yavitz y Susana Bres.
En 2002, Nelly Goitio dirigi al elenco en la puesta de Tres Mujeres Altas, espectculo
estrenado en el Teatro de la Alianza Cultural Uruguay-Estados Unidos y que
protagonizaban Estela Medina, Gloria Demassi y Alejandra Wolff.

El autor
Edward Albee
Edward Albee naci el 12 de marzo de 1928 y empieza a escribir para teatro treinta
aos despus.
Su obra incluye Historia del Zoo (1958), Sueo americano (1960), Quin le teme a
Virginia Woolf? (1962, Premio Tony), Tiny Alice (1964), Delicado equlibrio (1966, Premio
Pulitzer, Premio Tony), Todo termin (1971), Seascape (1974, Premio Pulitzer), El
hombre que tena tres brazos (1981), Buscando el sol (1982), Tres mujeres altas (1991,
Premio Pulitzer) Fragmentos (1993), La Cabra o quin es Silvia? (2002, Premio Tony), El
ocupante (2001) Peter y Jerry (2004)

Es miembro del Dramatists Guild Council y Presidente de la Fundacin Edward F. Albee.

Graduado con Medalla de Oro en la Academia americana y el Instituto de Artes y Letras
en 1980, recibe en 1996 la Medalla Nacional de las Artes.

La traductora
Margarita Musto
Reconocida actriz de teatro y cine, Margarita Musto ha desarrollado en forma paralela
una importante labor como traductora de obras teatrales y libros de teora sobre las
artes de la escena.
Han sido estrenadas sus traducciones de Harold Pinter (Dos obras cortas: Antes de que
me olvide), Hugh Whitmore (Rompiendo cdigos, Paquete de mentiras), Joe Orton (El
Botn), Arthur Miller (El ltimo yanqui), Caryl Churchill (Sptimo Cielo), Bryony Lavery
(Frozen), Bernard-Marie Kolts (La soledad de los campos de algodn). Georges Feydeau
(Modisto de seoras), Michel Azama (Vida y muerte de Pier Paolo Pasolini). Ha
publicado en editorial Trilce, sus traducciones de Libro de ejercicios para actores de
Patrick Pezin, Entrevistas con Arianne Mnouchkine y Viento, Volmenes, Vectores de
Gigi Calciuleanu.

En 2000 escribe la obra En honor al mrito, texto que le valiera el premio de

Dramaturgia de la Intendencia Municipal de Montevideo, el Premio Florencio al Autor
Nacional y el anual del Instituto Internacional de Teatro.
En 2004, recibe el Premio Fraternidad como Artista Teatral, otorgado por la Institucin
BNai Brith del Uruguay.

El director
Mario Ferreira (Montevideo, 1966)
Egresado de la Escuela Municipal de Arte Dramtico, recibe, en 1990, una beca para
integrar por un ao el elenco de la Comedia Nacional. A partir de all, su actividad
teatral es ininterrumpida, alternando los roles de actor , docente y director.
En su carrera actoral se destaca su participacin en : Doa Rosita la soltera de F. Garca
Lorca, Yepeto de R. Cossa, Gigi de Colette, Madre coraje de B. Brecht, Candida de B.
Shaw, Caricias de S. Belbel, Jardn de otoo de D. Raznovich, Hamlet de W.
Shakespeare, Closer de P. Marber, To Vania de A. Chejov , El leon en invierno de J.
Goldman, La vida es sueno de Calderon de la Barca. Ha participado tambin en ficciones
televisivas y en cine.
Comienza a dirigir teatro en 1992 y desde entonces ha puesto en escena textos de
Shakespeare, Miller, Ionesco, Snchez, Caryl Churchil, Bryony Livery, David Hare, Jordi
Galcerain, Grald Sibleyras, Sergi Belbel, entre otros.
Su destacada trayectoria ha recibido varias distinciones (Premios Florencio, Morosoli,
Iris, Fraternidad)
Es, actualmente, Director General y Artstico de la Comedia Nacional.

Reconocimientos
El espectculo obtuvo el premio Florencio, de la temporada 2010, en los
siguientes rubros;
Mejor Espectculo (compartido con Agosto de Tracy Letts).
Mejor Actriz, Isabel Legarra.
Mejor Actor, Oscar Serra.

El premio Florencio es el reconocimiento que otorga anualmente la Asociacin de crticos del Uruguay (ACTU)

INFORMACIONES TILES
de Edward Albee
La Cabra o quin es Silvia?
traduccin Margarita Musto
direccin Mario Ferreira
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del 4 de marzo al 3 de abril
Sala Verdi
Soriano 914
Localidades numeradas 90 pesos
Mayores de 60 aos gratis los domingos
Entradas en venta solo en boletera de la Sala Verdi
horarios de boletera
de martes a jueves de 15h a 20h
viernes y sbados de 15h a 21h
domingos de 15h a 19h
La Sala Verdi no trabaja con sistema de reservas
Por funciones para grupos de estudiantes o empresariales contactar a :
Departamento de Extensin -Estela Mieres / estela.mieres@comedianacional.com.uy
Comedia Nacional-Equipo de Gestin
Director General y Artstico Mario Ferreira
Director de Produccin Jorge Navratil
Coordinador de Comunicacin Fabio Guerra