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Manifestaciones culturales de la sociedad francesa actual
1. Introducción al impresionismo.
Los artistas y seguidores del Impresionismo vendían sus cuadros para obtener
beneficios de ellos, aunque en ocasiones estos movimientos de venta no tenían éxito y
eran un fracaso rotundo por el rechazo del la sociedad. Con el tiempo, el Impresionismo
fue adquiriendo mayor aceptación y llegó un momento en el que las agrupaciones de
ventas de cuadros impresionistas se podían ganar de sobra el sustento con la venta de
cuadros. También se creó una “Sociedad Anónima de Pintores y Grabadores” cuando el
impresionismo empezó a tener éxito. Con ésta sociedad, los pintores y seguidores del
Impresionismo podían defender mejor sus derechos, y con ella se ponían de acuerdo
para organizar las ventas ya mencionadas de cuadros.
En esta época la burguesía estaba en el poder político, que había ganado a la nobleza
que lo tenía tiempo atrás. Ésta clase social se imponía sobre las demás gracias a su
dedicación a la banca que era el sector mas beneficiado de este tiempo.
Hasta la segunda mitad del siglo XVIII el estilo que primó fue el Clasicismo. A
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• Impacto del Tiempo: es la era de los relojes, el tiempo es un tema que obsesiona
al hombre y en particular al pintor. La técnica de los nuevos pintores necesita de
una pincelada rápida y hábil.
………………………...
Es uno de los géneros más fructíferos. El paisaje ofrece un campo donde todos
los intereses de los impresionistas se ven concentrados: el aire libre, el contacto con
la Naturaleza, el encuentro con la Luz. Ésta se verá modificada con el paso del
tiempo y los matices colorísticos irán cambiando a medida que avanza el día. Dentro
del paisaje, también es frecuente el tema de la representación del agua, de la nieve y
el hielo. Se aman las superficies en que los reflejos y los matices cromático-
lumínicos se hacen infinitos. La aparición de la figura es menos frecuente, y si lo
hace es rodeada de paisaje. (Ahora la figura es pretexto para representar el paisaje,
mientras que en el Clasicismo había sido a la inversa). Ello no quiere decir que no
haya escenas de interior cuyo máximo exponente es Degas, al que le preocupan
temas como la danza o los caballos, ambos relacionados con la velocidad y la
instantánea.
• Técnica:
• Color:
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• Ausencia de perspectiva:……………………………………………………….
• En Francia:
o Un precedente, Manet
o Monet
o Degas
o Renoir
o Pissarro
o Sisley
…………………………………………….
Nació el 14 de noviembre de 1840 en la Rue Laffitte de París, aunque se crió en
Le Havre, donde se trasladó a los cinco años y donde cursó estudios de dibujo y pintó
marinas junto a Eugène Louis Boudin. Ganó algo de dinero dibujando caricaturas. En
1855, a los quince años, goza ya de cierta reputación como caricaturista. En 1857, con
diecisiete años, ve morir a su madre. Un año después, en 1858, participará por primera
vez en la Exposition Municipale du Havre, celebrada ente los meses de agosto y
octubre, con el cuadro titulado Vue prise à Rouelles, fechado en ese mismo año. Con el
apoyo de su padre y de su tía Jeanne-Marie Lecadre, que le recomienda al pintor
Armand Gautier, viaja a París en 1859. Allí acude a una academia libre, la Académie
Suisse, donde dispone de modelos para ejercitarse en el dibujo de figuras y se une a un
pequeño grupo de jóvenes pintores. Su familia renuncia a pagarle su reemplazo en el
servicio militar, viéndose así interrumpido su aprendizaje artístico al partir hacia Argelia
en la primavera de 1861. Un año después cae enfermo y es repatriado hacia Francia para
una convalecencia de seis meses, asumiendo su tía los gastos de su reemplazo en la
milicia durante los cinco años que aún le restan por cumplir. Ingresa en el estudio
Gleyre, donde conocerá a Bazille, Renoir y Sisley. Frecuentaría este estudio hasta el
invierno de 1863-64. El 8 de agosto de 1867, nace su primer hijo, Jean, ignorado por la
familia del pintor. En mayo de 1868 vive en Fécamp con su mujer Camille y su hijo
Jean. Su situación familiar es muy difícil y tras un fallido intento de suicidio en el mes
de junio, recibe ayuda económica de Gaudibert. En ese mismo verano se traslada a El
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Obras:
Catalogación
Análisis material
Se trata de un óleo sobre tela. Esto consiste en que la pintor diluye los colores en
un tipo de aceite para darle brillantez, después se aplica sobre el lienzo.
Análisis formal
Iconografía
Representa una vista del puerto de Le Havre con la niebla de la mañana que
empieza a extenderse por los efectos del sol, que surge por la línea del horizonte.
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Algunas barcas se hacen a la mar, mientras que al fondo del cuadro se insinúan las grúas
del puerto y los mástiles de los barcos.
Iconología
El objetivo del tema era doble: representar la transparencia del agua, sus
vibraciones, y los cambios de la atmósfera.
Composición
o La relación entre el color y la luz. Él parte del principio de que todos los
colores se transforman en función de la luz, (Teoría del Prisma Óptico)
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Los colores que utiliza Monet en esta obra se reducen a una gama muy simple:
los colores primarios y los binarios. Pero la fusión de estos colores no se hace en la
paleta, sino en la retina del espectador. Por lo tanto, pueden utilizar los colores
directamente del tubo. El negro no se utiliza nunca, porque supone la negación de la luz,
y además no existe en la naturaleza. Se basan en el contraste de colores puros y en la
complementariedad de los colores. Así es que, las sombras dejan de ser oscuras y se
reducen a espacios coloreados con las tonalidades complementarias.
Aproximación histórica
Los impresionistas vivieron en el París de la segunda mitad del siglo XIX, etapa
en que se desarrolló la Revolución '48, el Segundo Imperio, la Comuna y la Tercera
República. Es el París que vive una gran expansión urbanística, con la construcción de
los grandes bulevares, las Exposiciones Universales, con la creación de monumentos
emblemáticos como la Torre Eiffel. Es una época de especulación urbanística que
favorece los grandes negocios y la aparición de una burguesía de nuevos ricos. Todo
este ambiente tiene sus efectos en el arte porque los artistas e intelectuales se reúnen en
los Cafés donde discuten de arte, de política, de poesía y de avances científicos.
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• EL ALMUERZO CAMPESTRE
Hay que destacar este cuadro, en este trabajo, puesto que es el que más me gusta
entre todas las obras del impresionismo francés.
El almuerzo campestre es un óleo sobre tela, fragmento central (248 x 217 cm).
Pintado en 1865-1866.
Exposiciones: París, 1940, 1952, 1980, 1990; Zurich, 1952; La Haya, 1952;
Bruselas, 1953.
Monet tenía apenas 25 años en 1865, cuando empezó a ejecutar esta inmensa
composición, en la que se vio a la vez un homenaje y un desafío al pintor Manet, su
predecesor.
En efecto, dos años antes, Manet había presentado al Salón de los rechazados
una tela con el mismo título. La obra fue piedra de escándalo e impresionó intensamente
al joven Monet.
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La obra:
El cuadro:
Demasiado grande para ser pintado al aire libre (la tela medía 4,60 m de altura
por más de 6 m de longitud), ejecutó el cuadro en el taller, siguiendo los estudios del
natural. Según Monet, sus dimensiones tenían que impresionar la imaginación del
jurado del Salón. De hecho, el cuadro jamás sería expuesto: inacabado, se pudrió
durante cerca de veinte años en el sótano de un acreedor de Argenteuil, a quien Monet
lo dejara en garantía. Cuando lo recuperó en 1884, el pintor lo cortó para hacer de la
parte central (en la foto) un cuadro completo. Conservó también la parte izquierda, y
ambos fragmentos permanecieron hasta su muerte en su casa de Giverny. La parte
derecha parece definitivamente perdida. Afortunadamente, un boceto muy adelantado
del conjunto de la composición (de dimensiones más reducidas: 1,30 x 1,81 m),
conservado en Moscú, permite hacerse una idea. En él se comprueba que Bazille posó
para cuatro de los personajes del cuadro y que otro amigo de Monet, el pintor Lambron,
sirvió de modelo para otras dos figuras. En cuanto a las mujeres, tuvieron por modelo a
Camilla, la futura esposa del pintor. En el hombre barbudo de edad madura sentado
frente al mantel muchos han reconocido al pintor Courbet.
La historia:
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-Algo que me ha llamado la atención sobre el cuadro de Monet es que si esta joya
impresionista fuera puesta a la venta en nuestros días, probablemente superaría los 10
millones de euros. Un pastel de un período anterior, Un cazador y su perro en un barco,
fue vendido por más de 15.000 euros en 1994.
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El estanque de las ninfeas es un óleo sobre tela, 90x92 cm, pintado en 1904.
Durante más de treinta años, Monet se sentó cada día a orillas de este estanque
japonés buscando penetrar el tranquilo misterio de las ninfeas.
La obra:
Durante muchos años, pasó las tardes a orillas del estanque pintando las ninfeas
y el puente que cruzaba el plano de agua.
La crítica:
La idea de que tal conjunto pudiera verse disperso conmovió a varios críticos, y
el mismo Monet propuso decorar con el mismo una sala, a fin de “procurar la ilusión de
un todo sin fin”. Este proyecto fue aprobado por Clemenceau, y así fue como pasaron a
decorar las salas de la Orangerie, en París, que fueron inauguradas el 17 de mayo de
1927, tras la muerte del pintor. Pues, insatisfecho de su trabajo, Monet retocaba sin
cesar estos cuadros, rehusando entregarlos. Las Ninfeas y la tentación de lo abstracto
que de ellas fluye constituyen un paso decisivo del arte de este siglo.
La historia:
Tras pasar por varias colecciones privadas y ventas, el cuadro fue atribuido al
Louvre en 1950 por la Oficina de Bienes Privados, y luego presentado en el Jeu de
Paume antes de pasar como depósito del Estado al museo de Bellas Artes de Caen en
1975.
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Cotización:
• LA URRACA
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La obra:
El pintor –ya muy sensible al juego de contrastes- juega con la sombra y la luz
sirviéndose de una gama de colores reducida a la mínima expresión: blanco, negro,
marrón y azul. Un ejercicio peligroso, pues Monet expresa las distintas densidades de la
nieve con efectos de blancos puros o menos coloreados, que confieren al conjunto una
luminosidad excepcional.
La composición:
Monet escribía a su amigo Bazille: “ Voy al campo, que aquí es hermoso y que
aún encuentro más grato en invierno que en verano”. La exposición de La urraca, la
obra maestra indiscutible de sus paisajes de nieve, fue vetada por el jurado del Salón de
1869. ¡Demasiado innovador! Con esta tela, pintada cinco años antes del nacimiento
oficial del impresionismo, Monet aparece como el evidente jefe de filas del
movimiento.
La historia:
Cotización:
Junto con Rendir, Monet es uno de los impresionistas cuyas obras en el mercado
son especialmente numerosas. La playa de Trouville, del mismo periodo, encontró
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comprador por 16 millones de euros en una subasta en el año 2000. Au large, un pastel
de la misma época, fue adjudicado por cerca de 150.000 euros en una venta pública en
1998.
• LA ESTACIÓN DE SAINT-LAZARE
Para captar la imagen exacta del tren entrando en la estación, Monet pidió
cambiar los horarios y las disposiciones de la estación de Saint-Lazare.
La obra:
Fiel al sistema de ejecutar series sobre el mismo tema, que repitió durante toda
su vida, Monet bosquejó buen número de telas sobre este asunto a partir de enero de
1877 y, en abril del mismo año, presentó siete estaciones a la tercera exposición
impresionista. “Monet ha expuesto este año soberbios interiores de estaciones. Se oye el
rugido de los trenes hundiéndose en ellas, se ve desbordarse el humo invadiendo los
grandes hangares. Allí está hoy la pintura…”, anota Émile Zola en la reseña de la
exposición destinada a la prensa.
La composición:
Al contrario que otras, ésta es una luminosa visión que prefigura el trabajo del
pintor años después, cuando captó la fachada de la catedral de Ruán en distintos
momentos del día. Monet no sólo busca traducir la atmósfera de algarabía, ruido y
frenesí que reina alrededor de la máquina, sino que también intenta proporcionar gracia
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y ligereza a la escena, que no pintó del natural. Monet quedaría hacer coincidir muy
exactamente cierta hora del día con la salida del tren de Ruán. Además, quería que la
locomotora estuviera bajo fuerte presión para que escapara un máximo vapor y de humo
y, por fin, que los andenes no estuvieran muy llenos. Así pues, pidió al jefe de estación
que accediera a todos sus deseos… y lo consiguió.
La historia:
-He de decir que el pintor, fiel a su método de pintar series, ejecutó otras
versiones de al estación de Saint-Lazare.
Cotización:
El impresionismo no solo ha marcado la historia del arte con una técnica y una
visión del mundo totalmente innovadora para los patrones que existían en el arte de la
época, sino que además el impresionismo marca nuestras propias vidas, las vidas de
todos los que hemos observado alguna vez un cuadro de Renoir, Monet, Degas, Manet,
Toulouse, etc.
Pues sus cuadros no solo nos muestran un paisaje o una escena simplemente, sino
que a través de sus cuadros es posible ver la atmósfera del momento, el aire, los olores,
el frío o el calor, todo esto gracias a esas pequeñas pinceladas que nos describen la luz
en el momento, y es que a través de la luz es posible captar todo el sentimiento del autor
en el momento que miraba esta escena, esa es la diferencia al pintar al aire libre, es que
el pintor no solo está pintando sino también sintiendo.
El afán de los pintores impresionistas por captar la luz de la escena hace que en sus
cuadros se pierdan los contornos de los elementos que se están observando de manera
que si vemos uno de estos cuadros impresionistas vemos de la misma manera que
cuando soñamos y finalmente se siente como si estuviéramos dentro de una atmósfera a
medio camino entre la realidad y un sueño, un sueño tan lleno de luz como los más
hermosos, pues es la luz la que nos muestra las cosas bellas de la vida.
Esta, creo yo, que es la esencia del impresionismo, pues si logramos observar todo
aquellos que la luz puede tocar entonces sabremos encontrar algo bello en ello.
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4. Bibliografía.
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