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BANCO DE DATOS ANÁLISIS DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA
IMAGEN REDUCIDA Y COMENTARIOS SOBRE LA CALIDAD DE CAPTURA

1. VÍNCULO DEL NIVEL CONTEXTUAL
DATOS GENERALES TÍTULO AUTOR NACIONALIDAD AÑO PROCEDENCIA GÉNERO GÉNERO 2 GÉNERO 3 MOVIMIENTO B/N / COLOR FORMATO CÁMARA SOPORTE OBJETIVO OTRAS INFORMACIONES
Sin título Claudio Bertoni Chile No procede Libro Chilenas. Chile, 2009 Fotografía artística No procede No procede No procede

PARÁMETROS TÉCNICOS
Blanco y negro Información no disponible Información no disponible Reproducción en un libro impreso Normal

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sus comienzos artísticos están relacionados con el grupo marginal de poetas de la generación del sesenta. COMENTARIOS CRÍTICOS SOBRE EL AUTOR: Claudio Bertoni. de una prohibición que una se imagina. junto a Cecilia Vicuña. Por sus libros “Ni yo” y “Harakiri”. poeta y artista visual. por Rita Ferrer. Este grupo poético estaba fuertemente influenciado por la Generación Beat. al mirarlas y leerlas. se le otorga la beca Guggenheim en 1993. “El deseo nos arroja fuera de nosotros”. por mor a la pulsión eréctil al acecho de su sexo-visión que se apoya en la prótesis de la cámara fotográfica. Es autor de trece libros. Ha obtenido dos veces el premio de poesía del Consejo Nacional del Libro y la lectura.[Escribir texto] DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS HECHOS BIOGRÁFICOS RELEVANTES: Claudio Bertoni. Sus trabajos visuales han sido exhibidos en decenas de muestras individuales y colectivas. de lo que ha venido con el tiempo a llamarse “ el eterno femenino”. se extravía en el caminar anónimos entre la gente. nacido el año 1946 en Santiago. Vive en Concón desde 1976. A primera vista parecen imágenes provistas. En esta década formó parte del colectivo “Tribu No”. dentro y fuera de Chile. Prólogo para el libro Chilenas. Nominado en cinco oportunidades al premio Altazor. se ha convertido en un coleccionista de efigies obtenidas sin que las mujeres fotografiadas percatasen la fatalidad de su destino. al acecho muchas veces esclavizante. Las imágenes fotográficas se carean con las imágenes que exuda su poesía. con el paso de los años. Marcelo Charlín y Francisco Rivera. 2 .

3 . esto gracias a las características del grano. NIVEL MORFOLÓGICO DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO Una mujer se encuentra sentada sobre una base de cemento en la calle por donde circulan varios transeúntes frente a algunos locales comerciales. podemos decir que la figura de la protagonista se encuentra en el centro geométrico de la imagen lo que define a la composición como estática. En cuanto al centro de interés. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS PUNTO: Esta imagen nos presenta una notoriedad mínima del grano fotográfico. La poca visibilidad del grano permite que la fotografía no comprometa su grado de figuración. no existiendo abstracción en la composición. la imagen permite percibir textura y volumen. La mujer parece estar pensando distraídamente como detenida en el tiempo mientras el ritmo de la ciudad la rodea. el que sólo se puede apreciar en algunas zonas de tonalidad gris. a pesar de que el escenario muestra a otros sujetos en movimiento. Por otro lado.[Escribir texto] 2.

además de otros transeúntes que caminan un poco más atrás pero que pertenecen al mismo plano. en el caso de la mujer protagonista se trata de un plano medio que alcanza hasta la altura de sus rodillas. las cuales podemos ver en el edificio del fondo y algunos elementos de la calle como los postes del alumbrado y las cortinas en las ventanas del fondo. Su curvatura permite apreciar la dimensión redonda el objeto. FORMA: En la imagen existen formas fácilmente perceptibles y que son de carácter simple. Podemos ver en esta composición líneas implícitas originadas por la mirada de la protagonista que forma una recta. el concreto en el cual está sentada la mujer posee cualidades circulares. casi todos mirando el suelo formando así más rectas implícitas. PLANO(S)-ESPACIO: Esta composición tiene una superposición de objetos y sujetos en sí que nos indica la existencia de varios planos.fondo de la composición. Por otro lado. las que aparecen en la imagen son principalmente rectas. En el fondo podemos apreciar rectángulos dibujados por los marcos de las ventanas y la estructura misma del edificio. La existencia de estos planos le otorga una profundidad evidente a esta fotografía. Finalmente observamos un plano de fondo en donde se encontrarían los locales comerciales y el resto de personas que transitan al fondo. La imagen también contiene líneas curvas que se centran en los bloques de concreto como en el que la protagonista se encuentra sentada.[Escribir texto] LINEA: En cuanto a las líneas aislada. así como la mirada de el resto de los personajes. Las líneas figurales también son perceptibles dando a conocer la diferencia entre la figura. ESCALA: En cuanto a los planos presentes en esta fotografía podemos distinguir que. En general. La figura de la mujer nos da una impresión triangular irregular uniendo los ángulos de su cuerpo. Algunas de estas líneas rectas y curvas son de carácter objetual ya que no presentan más que una dimensión. Luego tenemos un segundo plano en el cual se ubica el hombre de traje (izquierda). 4 . La agrupación de estos elementos nos presenta un primer plano en donde se ubica la mujer protagonista. La cercanía de la mujer a la cámara nos presenta un acercamiento a su figura y produce significaciones ya que es posible ver su expresión. estamos frente a un plano de conjunto en donde destaca esta mujer por sobre el resto.

como mencionábamos anteriormente. se puede apreciar un poco el grano fotográfico. por tanto. ILUMINACIÓN: la luz en esta fotografía nos permite apreciar texturas y formas presentes en la composición. si bien es cierto que no ha de estar en lo más alto de la escala. ofrece varias tonalidades de gris lo que acerca a la composición a un efecto de realidad importante. esta se define como iluminación natural y en una clave media ya que. CONTRASTE: La imagen muestra una escala de grises que podría denominarse como alta. Podemos decir. En el caso de los pliegues que otorgan volumen a los objetos. existiendo blancos y negros. Concluimos que la percepción de textura en la imagen se logra. Esto permite apreciar la textura de algunas zonas de la fotografía. NIVEL COMPOSITIVO 5 . estos se perciben hasta en la ropa de los transeúntes del fondo. No parece haber presencia de ningún tipo de iluminación artificial. que la emulsión utilizada es lenta. En cuanto a la calidad de la luz. NITIDEZ DE LA IMAGEN: La imagen nos presenta una nitidez que permite apreciar texturas y formas determinadas.[Escribir texto] TEXTURA: estamos frente a una imagen que posee una buena resolución a pesar de que. en su ropa se aprecian pliegues y la textura de la tela y lana. OTROS: se debe destacar la existencia de texto en el plano de fondo de la imagen lo que constituye un componente objetual. no son de gran intensidad y es posible ver una escala de grises alta. TONALIDAD / B/N-COLOR: La imagen es en blanco y negro y no posee tonalidad ni amarillenta ni azulada. REFLEXIÓN GENERAL 3. primero en la figura femenina del primer plano.

Ella parece ausente en medio de un escenario que manifiesta movimiento. 6 . La existencia de tres planos permite que se aprecie profundidad en la fotografía y sea identificable un espacio tridimensional.[Escribir texto] SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO PERSPECTIVA: La imagen está enfocada desde una altura inferior a los ojos de la protagonista. en donde las personas circulan por la calle. RITMO: La mujer protagonista se encuentra ubicada en el centro geométrico de la imagen lo cual otorga simetría a la composición.

esta figura tendría menor peso visual. del segundo más importante ubicado en la parte superior derecha. Además de esto. a pesar de la centralidad de la mujer en el encuadre. hacia un centro que coincide con la figura central. Así la mujer adquiere mayor relevancia en términos compositivos. lo que le otorga peso a esta figura también. ESTATICIDAD / DINAMICIDAD: Estamos frente a una composición más bien dinámica. La mujer protagonista se encuentra en una pose que expresa quietud pero el escenario está lleno de movimiento ya que encontramos alrededor varias personas caminando por la calle. ORDEN ICÓNICO: Si atendemos a la imagen de la mujer ubicada en el centro de la imagen determinaremos que estamos frente a una composición estructuralmente simétrica. PROPORCIÓN: Estamos frente una composición que concede una proporción de la figura humana totalmente real. No olvidemos lo que se ha dicho anteriormente respecto al método del artista. encontramos un farol que adquiere mayor peso centrado dentro de un tercio. su peso no disminuya. DISTRIBUCIÓN PESOS: La fotografía nos presenta a una mujer sentada en el centro de la imagen. OTROS COMENTARIOS 7 . desde los costados de la composición. POSE: El fotógrafo pretende captar un gesto determinado y espontaneo. Existen líneas diagonales que dominan a la imagen y la desequilibran. según la tradición icónica. Pero el mayor tamaño de la figura femenina en comparación con el resto de elementos y sujetos presentes le otorga un peso mayor. Pero es la mujer del primer plano la que destaca por sobre el resto de las personas que transitan por la calle. quien es la protagonista. la fotografía está tomada desde una perspectiva que también contribuye a crear tensión. Ésta ubicación dentro del encuadre le otorga simetría a la composición y. LEY DE TERCIOS: Cerca de los puntos de interés. que se dirigen.[Escribir texto] TENSIÓN: Un elemento que entrega tensión en la composición es el triángulo formado por la figura de la mujer protagonista. lo cual define el orden icónico en términos de equilibrio estático. RECORRIDO VISUAL: Debido al peso visual de la protagonista y al movimiento del caminar de los transeúntes. quien intenta pasar desapercibido para lograr mayor naturalidad. podemos decir que el recorrido visual se inicia desde el lado izquierdo hacia el centro y luego del lado derecho en dirección al centro también. Cerca de este mismo punto de interés y a una distancia similar apreciamos la cabeza de la mujer protagonista. todo esto apoyado en la nitidez de ésta. lo que también tiene un carácter proporcional que revela su importancia. El hombre que aparece detrás de la protagonista también se encuentra cerca de los dos puntos de interés del lado izquierdo de la fotografía. Esto produce que. por tanto.

etc. una sensación de soledad que llama la atención del lector. HABITABILIDAD: La imagen promueve un acercamiento puesto que no es indicial. Entonces captura la imagen que se vuelve como un tesoro irrepetible ya que nada ha sido preparado en el escenario. un instante fugaz en el cual el artista encuentra una mujer que llama su atención. INTERIOR / EXTERIOR: Es evidente que se trata de un espacio exterior por las características del escenario. se podría decir que los elementos que lo conectan con el campo son esencialmente los transeúntes que pareciesen entrar al escenario desde fuera. por otro lado el contraste entre la quietud de ésta y el movimiento del resto de las personas que aparecen en la composición. ABIERTO / CERRADO: Es evidente que se trata de un espacio abierto por las características del escenario. sino más bien manifiesta. etc. soledad de la mujer principalmente y de los transeúntes. como ya se ha dicho la búsqueda del artista y además. la iluminación. 8 . El sentido abstracto que propone la imagen pareciese ser una idea de soledad y quietud. El paso por el campo queda manifiesto por la circulación de las personas por la acera. PROFUNDO / PLANO: Esta imagen posee profundidad y ello se manifiesta en los diferentes planos existentes y mencionados anteriormente en el análisis. OTROS COMENTARIOS TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN INSTANTANEIDAD: Esta imagen representa una pequeña fracción de tiempo. en primera instancia vemos a la protagonista. PUESTA EN ESCENA: Esta imagen no expone una intención de preparar el escenario. CONCRETO / ABSTRACTO: La fotografía tiene un carácter realista. sino más bien es un acto espontaneo del artista al pasar por la calle y encontrar a la mujer sentada. parte de una acera por donde circulan varias personas frente a algunos locales comerciales y en donde. En cuanto al fuera de campo. la iluminación.[Escribir texto] ESPACIO DE LA REPRESENTACIÓN CAMPO / FUERA DE CAMPO: En el caso del campo representado podemos apreciar que se trata de un espacio urbano.

como se manifiesta en el apartado anterior. lo cual contrasta con el movimiento circundante. la imagen se nos presenta realista. como su musa. OTROS COMENTARIOS REFLEXIÓN GENERAL 9 . como si un segundo de la imagen femenina en calma. fuese una pequeña e infinita fracción del tiempo real que la rodea. SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD: No existen elementos morfológicos o sintácticos que permitan apreciar una dimensión narrativa ni secuencial. pero no tiene un carácter indicial ya que lo que se intenta rescatar es la mujer y la importancia que ha tomado para el fotógrafo. transeúntes que circulan por la calle con desconocido destino. Esta imagen. no intenta contar una historia sino más bien inmortalizar el momento en el cual el fotógrafo descubre una musa en las calles de una ciudad. se manifiesta. Existe una duración. Estamos frente a la presencia de un studium debido a que se logra dar con las intenciones del fotógrafo. que es parte de un libro en el que se aprecian una gran cantidad de mujeres. En cambio la mujer permanece en plena quietud.[Escribir texto] DURACIÓN: La composición nos muestra movimiento alrededor de la protagonista. aunque corta. TIEMPO SIMBÓLICO: Como se menciona en el análisis de otras fotografías. ATEMPORALIDAD: Las huellas temporales son perceptibles en esta imagen. TIEMPO SUBJETIVO: El fotógrafo tiene evidente intención de captar la imagen de la mujer. Esto produce un efecto de duración corto. ensimismada.

sumado a la mirada ausente de la protagonista nos indican una falta de marcas textuales de la enunciación. esto logra un efecto de ocultamiento de su presencia en la imagen debido a que nadie mira a la cámara porque no saben que son fotografiados. como lo es un espacio urbano. separada de su entorno que se encuentra en un constante movimiento. Esto hace evidente el motivo fotográfico.[Escribir texto] 4. esta posición refleja una relación de poder especifica entre el fotógrafo y el sujeto. Ya que el fotógrafo intenta pasar desapercibido. las cuales tienen relación con la búsqueda del artista. MARCAS TEXTUALES: La falta de líneas de tensión dominantes y la organización interna de la composición de forma natural. pero parece ser esto una huella enunciativa en sí misma. el artista requiere ocultar ciertos recursos expresivos. ENUNCIACIÓN: Como se ha mencionado en otras piezas. la búsqueda de su musa. el fotógrafo permanece ausente al enfocar conscientemente un plano lateral y así no enfrentar la mirada de la protagonista de la escena. Esto resta tensión a la imagen ya que no se interpela al espectador. ensimismamiento. Primero. 10 . por tanto tenemos transparencia en cuanto a las huellas enunciativas. el artista admirando a su musa. MIRADAS DE LOS PERSONAJES: En cuanto a la mirada de los personajes. segundo. Como en otras tomas del artista. Como en otras imágenes. Esta ausencia de huellas de la presencia del enunciador es una característica básica del estilo de este fotógrafo. su mirada hacia el suelo. con elementos simples que no logran efectos de confusión. el artista trata de pasar desapercibido por lo cual utiliza esta posición que las mujeres no logran captar. ninguna de las personas que podemos ver en la fotografía la dirige hacia la cámara. Su rostro. CALIFICADORES: Esta imagen nos muestra a una mujer que permanece sola sentada en una acera absorta en sus pensamientos. TRANSPARENCIA / SUTURA / VEROSIMILITUD: Esta fotografía muestra marcas textuales evidentes. La protagonista mira hacia abajo en una actitud calma y solitaria. sus brazos rendidos revelan cierto sentimiento de soledad y rendición ante algún acontecimiento o asunto que ella está pensando. ACTITUD DE LOS PERSONAJES: La mujer permanece en una posición que nos indica despreocupación del entorno. sino más bien por el contrario. como ya se ha dicho. Se trata de una imagen verosímil. NIVEL ENUNCIATIVO ARTICULACIÓN DEL PUNTO DE VISTA PUNTO DE VISTA FÍSICO: La mujer de la imagen permanece sentada pero se puede apreciar que la fotografía fue tomada a la altura del pecho del fotógrafo.

[Escribir texto] RELACIONES INTERTEXTUALES OTROS COMENTARIOS INTERPRETACIÓN GLOBAL DEL TEXTO FOTOGRÁFICO Análisis realizado por: XXXXXXX XXXXXXXX XXXXXXXXX 11 .