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CATLOGO DE EXPOSICIONES 2009

Sala de Exposiciones ASAB

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UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

CARLOS OSSA ESCOBAR Rector

RICARDO LAMBULEY ALFREZ Decano Facultad de Artes ASAB

FERNEY SHAMB GONZLEZ Coordinador Acadmico Proyecto Curricular de Artes Plsticas y Visuales Facultad de Artes ASAB

SANTIAGO RUEDA FAJARDO Coordinador Sala de Exposiciones ASAB ANA MARA VILLATE ALBERTO ROA Produccin Sala de Exposiciones ASAB LILIANA CUCA CAROLINA CHACN Monitoria Sala de Exposiciones ASAB GERSON FONSECA CAROLINA CHACN Diseo Invitaciones Sala de Exposiciones ASAB DANIEL PANQUEVA Montaje

AGRADECIMIENTOS: NATALIA LPEZ, SANDRA GABANZO, ALBERTO GMEZ, HAROLD TRUJILLO, MNICA BENAVIDES, KAREN AUNE, GUILLERMO VANEGAS, WILLIAM ROCHA.

Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas Facultad de Artes ASAB

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CONTENIDO

LA DCADA QUE CIERRA ........................................................................................................................... 4 LA PASIN DE CHCOLO ........................................................................................................................... 7 FOTOGRFICA BOGOT ........................................................................................................................... 13 PARQUE NACIONAL .................................................................................................................................. 14 MIKE KELLEY/PAUL MC CARTHY: VIDEOS .............................................................................................. 25 SALN INTERUNIVERSITARIO DE ESTUDIANTES / DERIVA Y TRANSGRESIN ................................ 26 SALN INTERUNIVERSITARIO DE ESTUDIANTES ............................................................................. 27 DERIVA Y TRANSGRESIN .................................................................................................................. 43 SALN DE EGRESADOS ........................................................................................................................... 52 BIENAL ASAB.............................................................................................................................................. 62 BILL VIOLA COLLECTED WORKS: VIDEOS .............................................................................................. 74 X LUGAR ..................................................................................................................................................... 75

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LA DCADA QUE CIERRA

A pesar de la tendencia decreciente a dejar de considerar los fines de dcada, de siglo e incluso, de milenio como momentos que cierran perodos histricos o marcan lugares de grandes cambios, sigue siendo significativo considerarlos como espacios de reflexin sobre los cambios en la sociedad, en la cultura y en las artes. En general, los textos que cierran dcadas y abren otras- son interesantes no slo por el balance retrospectivo que presentan o por las predicciones que trazan, sino especialmente por el clima sensible que describen, el paisaje de anhelos, afirmaciones y negaciones del momento, por las figuraciones del deseo y los deseos de figurar. La llegada del ao 2000 y las profecas apocalpticas que le precedan nucleares, ecolgicas, terroristas, mdicasmarc un vaco de futuro que an no hemos encontrado cmo llenar. Occidente celebr con ms pena que gloria la llegada del tercer milenio hace diez aos, incumpliendo las promesas de desarrollo tecnolgico y avances cientficos que mejoraran nuestras vidas. Diez aos despus, cerramos la primera dcada del milenio con el temor a una pandemia global que nos borre de la faz de la tierra -el virus H1N1-, con la ansiedad de la guerra contra el terrorismo, ese enemigo indefinido que parece acechar a todos en todas partes y en una crisis econmica que afecta, por primera vez en decenios, a los pases ms ricos del planeta. En Colombia, pasamos este fin de dcada sin mirar atrs, inmersos como estamos en las polticas de olvido y reparacin, sin hacer un balance de lo que vivimos en estos diez aos en los que pasamos de Castao a oscuro en un parpadeo. En el campo del arte la dcada abri con la reformulacin de los salones nacionales con el Proyecto Pentgono, que no tuvo nada que ver con el Plan Colombia-, la aparicin del Premio Luis Caballero, que equilibr generacionalmente a los artistas activos en nuestro medio y ayud a fortalecer la hoy sobresaturada categora de jvenes artistas, la afirmacin masiva de la llamada taxonoma fotogrfica, una especie de fiebre del oro que encarret a un buen nmero de artistas que buscaban incorporar la fotografa alemana contempornea Thomas Ruff, Andreas Gursky, Thomas Struth, Candida Hffer, Thomas Demand- y teirla de contenidos locales, la californicacin y las muertes anunciadas de la pintura y de la crtica de arte, funerales que desembocaronn unidos en el principal fenmeno de la dcada, el surgimiento protagnico de la figura del curador. Con la desaparicin fsica de la mayora de los artistas impulsados por Marta Traba Eduardo Ramrez Villamizar, Enrique Grau, Alejandro Obregn- se produce un tardo relevo generacional en la categora de artistas consagrados reconocindose finalmente a Miguel ngel Rojas, Oscar Muoz y Doris Salcedo, como los artistas vivos ms importantes del pas. No es una novedad afirmar que el medio local es denodadamente seguidor de las tendencias internacionales. As, los modelos post coloniales, micro poltico y activista abanderados por curadores internacionales como Okwui Enwezor y Nicolas Bourriaud, fueron rpidamente incorporados. La botnica poltica permiti el camalenico cambio de color en el que se mimetizaron los ms diversos artistas, estrategia que no estuvo exenta de fuertes criticas constituyendo algunos de los debates ms interesantes de la dcada, mientras las tentativas de quienes quisieron refundar la crtica de arte a travs de los estudios culturales no llego mas all de una intentona por mejorar su propia cultura general. Es este el perodo de Lugar a dudas y del intercambio a travs de las residencias artsticas, de cohabitar y vivir juntos, de experiencias curatoriales en lugares no-artsticos, siguiendo en procesin el modelo exitoso probado en Manifesta 5, que tuvo lugar en San Sebastin en 2004, y finalmente, de las Ferias internacionales de arte de Bogot, ArtBo y la Otra .

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Para la Academia Superior de Artes de Bogot, la dcada que cierra es especialmente significativa, pues significa su incorporacin a la Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas, como Facultad de Artes ASAB. Mantener su autonoma, carcter propio y su sentido histrico fueron las principales preocupaciones de una joven Facultad, que rpidamente se despliega hoy con la intencin de ocupar un papel protagnico a nivel nacional en el fortalecimiento de la investigacin/creacin y la trans disciplinareidad, gracias a su combinacin nica de programas de msica, artes danzarias, dramticas, plsticas y visuales. Como expresin de un deseo de comunicar una diversidad no insular, la Sala de Exposiciones vino desarrollando en esta ltima dcada un programa expositivo consistente. Tanto John Castles (2002-2007) como Anglica Gonzlez (2008) lograron el posicionamiento de la Sala en el circuito artstico de la ciudad. Este esfuerzo se expande en el 2009 con un inters en lograr la consolidacin de una programacin internacional que no olvidara una de sus funciones principales de la Sala, dar a conocer lo que se produce al interior de la Facultad. Las diferentes convocatorias nacionales, como el Saln interuniversitario de estudiantes, el Saln de Egresados y la IV Bienal Asab, lograron atraer a tres segmentos diferentes de creadores del medio artstico nacional. La invitacin a reconocidos jurados de seleccin y premiacin en estos eventos, Elisabeth Vollert, Natalia Gutirrez, Juan Reyes, Pedro Pablo Gmez, Sandra Rengifo, Manuel Quintero y Mariana Dicker, garantiz una multiplicidad de opinin que dot de un carcter inesperado y particular a cada una de estas exposiciones. Ahora bien, si quisiramos examinar las exposiciones realizadas en la Sala en el contexto de lo que la dcada fue, encontraramos un resultado que se aleja de lo esperado. La pasin de Chcolo, se present como el choque hbrido entre el dibujo y la palabra, la escritura, el arte y el periodismo, que la caricatura es. Este gnero impuro, que el medio artstico no encuentra cmo clasificar y por ende, cmo tratar, se evidencia en manos de Chcolo como una verdadera leccin de dibujo. Para un medio, que como el nuestro, despus de la declarada y tcitamente aceptada muerte de la pintura, se mostr temeroso a ensear sus capacidades expresivas, optando cuando quiere dibujar por la domesticada grafa por puntos o el calco digital, la inteligencia conceptual y el trazo simple y personal de Chcolo desafan sus convenciones formales y el acuerdo tcito con el que las tendencias dominantes inhiben la creacin. La presentacin de videos de Mike Kelley, Paul Mc Carthy y Bill Viola, constituyen un abierto llamado a los estudiantes de programas de artes dramticas, danzarias y musicales a encontrar los puntos de cruce con las artes plsticas. Las colaboraciones Kelley-Mc Carthy permitieron a la vez un interesante contrapunteo histrico que permita reconsiderar las preocupaciones por la abyeccin, la pornografa y los mass media que son caractersticos de los 80 y 90, dando a conocer a la vez obras que no haban sido mostradas en nuestro pas. Al exponer el trabajo de Bill Viola, se contina este trazado de una historia de las terceras vanguardias del Siglo XX y del video arte, mostrando los primeros pasos de un artista definitivo como es Viola, subrayando a travs de su obra temprana las dificultades, dudas y logros de un artista en formacin. La exposicin de Viola, que tiene lugar en el teatrino ubicado en los stanos de la Cra 7 con Avenida Jimnez, un espacio restaurado especialmente para la ocasin, fue un intento por romper los difciles limites espaciales que en repetidas ocasiones impiden dar a conocer lo que la Facultad de artes ASAB realiza. La Sala de Exposiciones ASAB continu su apoyo al evento Fotogrfica Bogot, enseando imgenes de Peter Beste y Biel Moreno, bajo la impronta que imprimiera Sandra Rengifo, co-curadora del evento y egresada de nuestra Facultad. El Saln Interuniversitario de Estudiantes convoc a un buen nmero de alumnos de la Facultad de artes ASAB, de la Universidad Nacional y la Universidad Javeriana, rompiendo el aislacionismo y la falta de comunicacin entre las universidades locales. A travs del video y el dibujo, los jvenes artistas dejan atrs las preocupaciones etnogrfico polticas y el modelo minimal de produccin de obra de la generacin anterior, en una vuelta imaginativa al formalismo, ocupado esencialmente con la memoria subjetiva como motivo central. An es muy pronto para

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determinar si el dibujo de autor o el nuevo historicismo otra transvanguardia- jugarn un papel importante en los aos venideros, sin embargo, los saludables sntomas de una actitud crtica hacia la generacin anterior auguran propuestas an ms desafiantes. La invitacin al evento Memoria Canalla durante la realizacin del mismo Saln interuniversitario, que se tradujo en un buen nmero de conferencias impartidas por artistas del arte urbano y el grafiti, una open session donde participaron artistas nacionales e internacionales y el mural efmero al interior de la Sala de Exposiciones realizado por el artista brasilero Onesto, instigaron de nuevo, a probar nuevos modelos expositivos y de produccin de obra, a ensear el estado de la grfica hoy y apoyar a una muy saludable escena alternativa que coexiste con el ms tradicional circuito galera/museo. La IV Bienal ASAB, cuyo tema en su versin 2009 eran las bajas, medias y altas tecnologas, intent subrayar la apropiacin y el reciclaje como elementos conceptuales y discursivos a travs de los cuales conocer nuestra relacin con la instrumentalizacin industrial de nuestras vidas, y cuestionar el trmino nuevos medios insuficiente hoy en el momento en que los jvenes artistas no solo han crecido en este nuevo entorno, sino sobre el cual realizan arqueologas diversas. El resultado, ms presentacional que reflexivo, y que pudo ser ms incisivo, sirvi para poner en escena el estado de apropiacin que los artistas participantes, en su mayora muy jvenes, desarrollan hoy. El Saln de Egresados ASAB, con una tasa de convocatoria muy baja, demostr diferentes estratos de elaboracin y concepcin de las ocupaciones artsticas, aunque es evidente una fuerte preocupacin por las estticas relacionales, mostrando la huella que las lecturas de Bourriaud tuvieron en el proceso de formacin de estos artistas. Si quisiramos extraer lecciones de lo sucedido en el ao 2009 en la Sala de Exposiciones ASAB y relacionarlo con el fin de dcada que nos negamos a celebrar, e incluso a celebrar, encontraramos la huella alrgica de la indeterminacin, no situada en la zona gris de la duda y la ansiedad, sino en su ms intenso matiz generador de diversidad. Nuestro ejercicio de investigacin, creacin y crtica, arroja como resultado nuestra apuesta por el arte, si ste contina siendo la distancia ms corta entre dos signos de interrogacin. Santiago Rueda

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LA PASIN DE CHCOLO
EL HUMOR QUE SALE La caricatura como la fotografa de prensa, se mueve en el terreno intermedio entre la comunicacin, la noticia y el arte. Este arte de la sencillez sintetiza en pocas lneas los hechos, las ideas, las aspiraciones y paradojas, los engaos, las mentiras y las verdades de la sociedad. En la caricatura, 1+1=3. El texto debe ser extremadamente medido, reducido a decirlo todo en una o dos frases y, aunque el pblico es impredecible, su trabajo crea una complicidad entre quien dibuja y quien ve; y si el primero es bueno, el segundo espera siempre lo que aquel dir al da siguiente. En Amrica latina la caricatura siempre ha expresado el descontento social, ha sido una suerte grito silencioso y una burla al poder que, como se sabe, no tiene sentido del humor o, mejor an, tiene mal sentido del humor. Esta curiosa mezcla de artista, periodista, intelectual y humorista, a pesar de que no sea del todo reconocido, ha tenido un lugar relevante en Colombia. Rendn, Merino, Chapete, Naide, Ugo Barti, Pepn, Grosso, son slo algunos de los nombres histricos de quienes se han valido del humor grfico en sus mltiples versiones, desde el silencio metafsico hasta la parodia cruda y lo grotesco. Incluso hoy, figuras como Antonio Caballero, Osuna y Vladdo, han logrado ser reconocidos por su estilo personal, por su manera de decir las cosas y por crear personajes, situaciones y figuras que resumen el desmedido acontecer diario en Colombia. Chcolo no es en esencia un dibujante de personajes pblicos y tampoco un humorista grfico mudo. Su inters por los personajes annimos, por los comunes, su trazo rpido, recuerda al mexicano Rius o al brasilero Henfil, quien afirm: El sadismo es el nico lenguaje del mundo hoy. Con lneas fluidas, Chcolo describe el desamparo y la improvisacin en nuestras vidas, la irracionalidad y la brutalidad del poder, el desconcierto que se traduce en un humor negro. Sus temas son siempre concretos: el desempleo, el desplazamiento armado, la violencia urbana, los siniestros razonamientos de los seores de la guerra, la avidez ramplona de la poltica colombiana, el difcil equilibrio en las relaciones de pareja y la vida familiar. La honestidad de sus personajes y sus dilogos se revela en un particular humor negro que recuerda la afirmacin del recientemente fallecido Roberto Fontanarrosa: uno no hace el humor que quiere, sino el que puede, el que le sale. Textos y curadura: Santiago Rueda

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FOTOGRFICA BOGOT
BIEL MORENO, PETER BESTE, ENTREVISTA SANDRA RENGIFO

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PARQUE NACIONAL. EXPOSICION INDIVIDUAL DE LUIS HERNANDEZ MELLIZO 13 SALON REGIONAL ZONA CENTRO
Parque Nacional, que hizo parte del proyecto Prembulo de Guillermo Vanegas, seleccionado para el Saln Regional de Artistas zona centro, inaugura la relacin expositiva entre la Facultad de Artes ASAB y el Saln Nacional de Artistas, evento central del rea de artes visuales del Ministerio de Cultura y uno de los ms importantes del pas, el cual no haba sido llevado a la Sala de Exposiciones ASAB. Segn Vanegas los trabajos que aparecen en esta oportunidad hicieron parte de una muestra que Hernndez Mellizo conform originalmente para la galera Nueveochenta hacia finales de 2007. Una de las razones que se tuvieron en cuenta para repetir ms o menos la misma acumulacin de obras que conform esa primera exposicin, fue la de que el tratamiento que hace Luis Hernndez Mellizo hacia el tema de la representacin de la identidad nacional contempla un asunto que suele dejarse de lado cuando se reflexiona sobre el tipo de imgenes que construyen los grupos humanos para dar cuenta de su filiacin a un Estado. Reduccin de la soberana. Anotaciones sobre Parque Nacional, de Luis Hernndez Mellizo Por Guillermo Vangeas (fragmento) Existe un parque ubicado en el centro de Bogot, que fue fundado en 1934 y que se conoce con el nombre de Parque Nacional. En ese parque se instal un mapa gigante de Colombia que intenta reproducir la conformacin fsica del territorio junto con su divisin poltica. Dicho mapa est construido como una piscina que al ser llenada adecuadamente representara tambin una porcin del mar Caribe y del Ocano Pacfico. Algunos de los visitantes que van all, adems de recrearse, suelen arrojar bolsas de comestibles en ese sitio, tapando sus desages. Por esta razn, cuando se acumula all el agua lluvia, el mapa se convierte en un pozo puerco donde se ve cubierta una porcin mucho mayor del mapa que la que ordinariamente ocultaran los dos ocanos que estn junto al pas. Entre las muchas visitas que el artista bogotano Luis Hernndez Mellizo hace a este lugar, ha notado cmo ese apozamiento podra ilustrar de cierta forma la desaparicin del pas mediante el ocultamiento de su superficie. Partiendo de esta observacin, Hernndez produce un conjunto de obras con las que reflexiona sobre la manera en que la nocin de soberana nacional depende de la conformacin imaginaria de un territorio. En el proyecto Parque Nacional, se problematiza esta abstraccin de dominio a travs de la representacin de la prdida fsica del lugar donde habra que ejercer soberana1. Para resolver transitoriamente este escrito, es posible clasificar las obras que conforman Parque Nacional en dos grupos. Por una parte, se encontraran aquellos trabajos que parten de la ancdota ya referida sobre el mapa ubicado en el mencionado parque de Bogot, donde Hernndez representa grficamente al territorio colombiano (actual) cubierto por el agua, o mejor, destruido por las fuerzas de la naturaleza. De otro lado, podran mencionarse las piezas que hacen mencin directa al fuerte vnculo que caracteriza a los administradores polticos del pas con los Estados Unidos. Textos y curadura: GUILLERMO VANEGAS

Excurso: es necesario decir que la presentacin de ese proyecto en el marco de la investigacin curatorial Prembulo, hace parte de una intensin de mostrar obras ya exhibidas en escenarios distintos. En este sentido, los trabajos que aparecen en esta oportunidad hicieron parte de una muestra que Hernndez Mellizo conform originalmente para la galera Nueveochenta hacia finales de 2007. Una de las razones que se tuvieron en cuenta para repetir ms o menos la misma acumulacin de obras que conform esa primera exposicin, fue la de que el tratamiento que hace Luis Hernndez Mellizo hacia el tema de la representacin de la identidad nacional contempla un asunto que suele dejarse de lado cuando se reflexiona sobre el tipo de imgenes que construyen los grupos humanos para dar cuenta de su filiacin a un Estado. As, ms que cumplir con el propsito bsico de la curadura reunir imgenes que revisen la pertinencia actual de la iconografa patria oficial en obras e imgenes producidas por artistas, artesanos, diseadores y publicistas-, el trabajo de este artista logra ampliar la perspectiva de anlisis hacia un motivo aparentemente irrelevante: pensar sobre la conformacin de un territorio y su aporte al repertorio identitario de un pas moderno. Ante la pregunta por las intenciones que transmite la confeccin del mapa de un Estado, Hernndez Mellizo responde con una serie de dibujos, fotografas intervenidas y collages.
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MIKE KELLEY/PAUL MC CARTHY: VIDEOS

Everything you see on the movie screen is tame Everything's gonna be arranged The Rolling Stones. Too much blood Durante los aos 80 y 90 Mike Kelley y Paul Mc Carthy desarrollaron una serie de colaboraciones que incluan el video, el performance y las instalaciones, para cuestionar de forma visceral patologas psicosexuales de nuestra cultura. La Sala de Exposiciones ASAB present en el mes de Agosto dos de sus ms sorprendentes trabajos. El primero de ellos, Heidi (1992), es un cuestionamiento al mito de la pureza en Amrica y Europa a travs de una deconstruccin del relato infantil de Joanna Spyri con el mismo nombre, en el que Kelley y Mc Carthy exhiben una serie de vietas donde la represin a las funciones corporales, el incesto, la violencia y las relaciones de poder son exhibidas para desnudar el horror que se esconde en agenciamientos puros como la familia y la educacin. Los films de horror estructuran la obra a travs de una serie de apropiaciones de recursos escnicos y narrativos como el uso de prtesis, los modelos tridimensionales de caucho y el nfasis en la fractura del relato. Kelley y Mc Carthy se valen de La matanza en Texas (The Texas Chain Saw Massacre) de Tobe Hooper, pelcula a la que Stephen Koch calific como de una implacable violencia sdica, tan extrema y espantosa como una completa falta de imaginacin puede llegar a generar y de sus personajes, especficamente de la familia de canbales conformada por El abuelo, Leatherface y el Hitchhiker, para enmascarar y desenmascarar a los protagonistas del cuento de Spyri Heidi, Pedro y El Abuelo-. El otro video, Fresh Acconci (1995), es una serie de reinterpretaciones de los tempranos video - performances del artista Vito Acconci en la esttica del porno suave de los 90, un cruce entre la vanguardia neoyorkina de los 70 y el probable Hollywood postmoderno. Usando actores profesionales y tomando como escenario una mansin de la costa de California, la obra responde al inters por el performance surgido en la dcada de los noventa y la percepcin del mismo como una combinacin especializada de ertica y voyeurismo. Las piezas representadas y des-presentadas son: Contacts (1971), en la que una persona intuye el tacto de otra cerca de su propio cuerpo; ThemeSong (1973), un intento de seduccin/manipulacin en el que una mujer desnuda invita al espectador a acercarse y a confiar en ella, estableciendo una dudosa intimidad; Claim Excerpts (1971), en la que una figura vendada defiende rabiosamente un espacio privado, en una agresiva exploracin sicolgica; Focal Point (1971), en la que dos personajes intentan adivinar el lugar de la mirada del otro en su propio cuerpo; y Pryings (1971), un ejercicio sobre la coercin y la violencia, en que una persona trata de abrir a la fuerza los ojos de otra. Fresh Acconci es tambin un homenaje a las influencias recibidas por Kelley y Mc Carthy en su formacin ambos artistas estudiaron en Los Angeles- que van desde la vanguardia europea y de la Costa Este accionismo viens, psicoanlisis, Acconci, Warhol- a las recibidas en la muy diversa y postmoderna California de los 70s y que rene a iconoclastas de la escena artstica -Allan Kaprow, John Baldessari-, el musical -Iggy Pop- y el omnipresente Star System de Los Angeles. El mismo Mc Carthy lo resume asi: Vienna is not Los Angeles. Paralelo a la exposicin el CineClub ASAB, coordinado por Mara Jos Arbelez y los estudiantes Anglica Urdaneta y Alfonso Ordez present las pelculas Texas Chain Saw Massacre, Happiness (Todd Solondz, 1998), Inland Empire (David Lynch, 2006) y Gummo (Harmony Korine,1997). Textos y curaduria: Santiago Rueda

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SALN INTERUNIVERSITARIO DE ESTUDIANTES / DERIVA Y TRANSGRESIN

Ante el excesivo celo y ostracismo de las diferentes Facultades de Arte y sus respetables carreras -bellas, plsticas y visuales-, la falta de comunicacin y colaboracin entre ellas, las diferencias y la distancia entre las instituciones privadas y las pblicas que caracterizan nuestro medio acadmico, en su edicin 2009 el Saln Interuniversitario se propuso como una convocatoria abierta para estudiantes de todas las universidades con facultades de Arte y Medios Audiovisuales, de la ciudad y del pas. Los 14 trabajos participantes pertenecan a estudiantes de la Universidad Nacional (Lina Herrera, Juliana Gngora, Lina Mazeneth, Mara Leguzamo, Felipe Barreiro), de la Facultad de Artes ASAB (Camilo Losada, Milton Arias, Andrs Castao, Colectivo Monstruacin) y de la Universidad Javeriana (Juliana Chavarro y Diana Sarasti). El dibujo, el video y las temticas cotidianas e intimistas fueron dominantes; aunque reservadas y quiz excesivamente respetuosas con la historia, con el momento actual, con los medios plsticos-, fueron un buen resumen de fin de la dcada y del perodo actual, tan genuino como los 70, tan artificial como los 80, tan historicista como los 90 y tan auto consciente como el presente. Paralelo al Saln Interuniversitario, y junto al Colectivo Hogar, se realiz el proyecto Deriva y Transgresin, en el que participaron artistas de Mxico, Brasil, Espaa, Per y Colombia. Deriva y Transgresin tuvo inicio el 17 de septiembre con una intervencin de Onesto en la que el artista paulista realiz un mural doble en la entrada de la Sala de Exposiciones ASAB, horas antes de la inauguracin del Saln Interuniversitario de Estudiantes. En los das siguientes se realizaron charlas, conferencias y presentaciones de Marco Sueno (Per), Animal Poder Cultura, Revista Objetivo, y el Colectivo Hogar (Colombia), Mecamuntaterio y Buitronik (Mxico), y Juan Canales (Espaa). Este evento se organiz junto al Comit Posgradual y Casabierta 09 con la intencin de enriquecer los procesos de construccin colectiva y la apertura de espacios que permitieran comprender y compartir experiencias, reflexionar sobre sus dimensiones ticas y estticas as como para extender los horizontes de sentido posibilitados por el arte urbano. Deriva y Transgresin culmin en el marco de Casabierta 09 con una sesin de pintura realizada en la terraza del edificio de la Facultad de Artes ASAB en la que participaron, adems de varios estudiantes de la institucin como el colectivo Monstruacin, los artistas Pez (Espaa), StinkFish, Bastardilla y Mefisto (Colombia). Fueron miembros del jurado de seleccin y premiacin: Mariana Dicker, Manuel Quintero y Santiago Rueda.

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SALN INTERUNIVERSITARIO DE ESTUDIANTES

PRINCIPIOS INDIVISIBLES DE UNA RELACIN TEMPESTUOSA Marcela Varela Andrs Felipe Castao Esta serie de dibujos explora un conjunto de sucesos reales y deseos no cumplidos, los cuales se yuxtaponen para recrear escenas que se mueven entre el hiperrealismo y un grafismo ms suelto, por no decir casi infantil y as es como autorretratos intervenidos con materiales tpicos de cartuchera en block de notas y con un registro de acontecimientos imaginados son los elementos que componen "principios indivisibles de una relacin tempestuosa.

Tcnica: Lpiz, marcador, acuarela, tinta china sobre papel. Ao de realizacin: 2009. Dimensiones: 21 cm. X 29 cm. (c/u).

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TODO CUERPO PESA Juliana Gngora Rojas Este video hace parte de un estudio del cuerpo y sus leyes matricas usando al video como registro efectista, y al cuerpo dentro de su materialidad moldeable y manipulable. Aclaro, que su contenido no pretende ser arte de gnero y aunque esta lectura puede estar implcita no hizo y no es parte de mi inters particular. Por lo tanto este proyecto convoca es al estudio de la accin como medida escultrica y a la reflexin en torno a la incursin del performance como respuesta pica, en funcin de una alegora social con el propsito de infiltrarse a una historia local y renovar el imaginario colectivo. Es as como el proyecto deja los siguientes puntos a discutir: 1. 2. 3. Lo poltico pasa a la esfera pblica desde que el cuerpo es locutor y es expuesto como territorio escnico, as el performance no solo es una actividad artstica sino que pertenece a la colectividad en el cuestionamiento de las prcticas comunes. El cuerpo deja de ser una construccin individual para ser conciente de su uso social Todo performance es una operacin social

Tcnica: Video Ao de realizacin: 2008 Dimensiones: Variables

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ESTADOS DE LO INFORME II Lina Herrera Juliana Gngora Rojas El cuerpo del otro se configur como posibilidad escultrica. Asumindolo desde esta condicin, este nuevo material era sujeto a la manipulacin, a lo dctil, a cualquier tratamiento que diera lugar a una transformacin. Esta transformacin hablaba en trminos de exageracin, de relleno, de contener el cuerpo desde su exceso. Este exceso explicado como carga adicional como redundancia a su misma corporeidad, estableca ciertas condiciones de movilidad, interaccin y flujo con su espacialidad que cuestionaban su experiencia corporal, en ese estado de construccin le fue instintivo explorar un nuevo repertorio de sensaciones y movimientos condicionados por esta nueva materia. Encaminando el proceso, partimos de una palabra, lmite. La bsqueda nos condujo a proponer el lmite en trminos fsicos, decidimos conducir el peso como una nueva dificultad y el medio por el cual el desgaste corporal deba ser evidenciado. ramos conscientes que aunque el valor inicial atribuido al lmite segua presente, era necesario arraigarlo bajo la presencia de un segundo cuerpo. As, el lmite en cuanto a que soy eso que somos, lmite en cuanto que soy una doble variante, nos acercaba bajo un mismo papel de representacin sobre dos personas en exposicin. Nos reconocimos en dicho papel y desistimos de establecer diferencias; estas estaran conferidas en adelante al espectador.

Tcnica: Video Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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LA SANGRE DE LOS OTROS Luis Felipe Barreiro Carvajal El proyecto articula el trabajo de pintura dibujo y un video de las pinturas que se unen por la concatenacin de giros argumentales que convierten la narracin que parte de historias reales y crnicas periodsticas en un relato inverosmil, barroco y de atmosfera enfermiza. El mensaje se sita al mismo nivel que la forma de narrar y las emociones generadas. L as normas de la narracin estn dispuestas a romperse y as cualquier atisbo de lgica narrativa puede pasar a mejor vida si la ocasin lo merece ya que los gneros no existen o no son puros as que se entremezclan en varias combinaciones para construir una historia fragmentada y extraa que suelen partir de historias de violencia carentes de lgica interior y en las que tras la violencia y la el desarraigo no hay espacio para el amor.

Tcnica: Pintura, Dibujo y Video Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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DIBUJOS Diana Marcela Sarasti Realpe

Tcnica: Dibujo Ao de realizacin: 2008 Dimensiones: 271 cm X 215 cm

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HISTORIA CON H Eyder Joe Salazar Tobn La reconstruccin de una historia por medio del registro fotogrfico y la tradicin oral de personajes, que directa e indirectamente han tenido que ver con un lugar, hacen que una historia caiga en una multiplicidad de lecturas, y que cada quien que la cuente, la sublimice a su manera. Teniendo en cuenta que en mi proyecto no existe la pretensin de llegar a un estilo definido, recurro a la solucin tcnica que me ofrecen los medios digitales, para logra una distancia matrica en cuanto a los elementos representacionales utilizados. Es as como adopto un dibujo digital no convencional; ya que no se usa la tecnologa con la intencin del perfeccionamiento que generalmente percibimos de sta. Contrariamente realizo un dibujo torpe con una herramienta que no ha sido diseada para tal fin (mouse), reafirmando mi desinters por adentrarme en las convenciones estilsticas que se ataan a ciertas etapas del arte. Al hacer un enfrentamiento con una historia mayor, como la del Arte Universal, que inicialmente llega a nosotros hipertextuada como hiperimaginada; intento que pierda su hilo conductor temporal impuesto por la razn, y que se vuelva vulnerable a su alteracin, generando una hibridacin de significados y un discurso entre la percepcin individual y la manera de percibir la historia del arte, cuestionando su identidad, autonoma y autora.

Tcnica: Fotografa Intervenida Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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EL VALOR DE LO DESCONOCIDO. La configuracin del conocimiento a partir de fragmentos Csar Camilo Losada Salamanca La formulacin de mi tema tienen que ver con motivos socioculturales, a partir de la observacin de la sociedad, de comprender las mecnicas de la existencia en el mundo, de cmo la economa de mercado (capitalista) es un campo que ha permeado todos los mbitos de produccin, distribucin, adquisicin e intercambio, basta con recordar que Engels defini la economa como la ciencia que estudia las relaciones sociales de produccin, distribucin e intercambio (Anri-Duhring, Cap. 7). Por qu ilustrar el campo econmico?, porque los espacios funcionales de los otros campos son secundarios y dependientes de la economa totalitaria. Es ah donde me indago por el capital: su estadstica, la que el hombre hace durante su vida: su contabilidad (sea quien sea o el capital que tenga), es all donde la lucha debe darse, en los factores de perdida y ganancia de su capital, buscando el principio de racionalidad para su utilidad en la vida, para su goce y satisfaccin a la hora del balance final en su muerte, a la hora de saciar esa insatisfaccin, a la hora de llenar nuestra tumba que hemos dejado vaca, a la hora de nacer, yo les dara el nico capital que el hombre a deseado desde el incidente aquel de la manzana, en los das de la creacin: la ciencia humana no lo puede entender, ni experimentar, ni describir. Solo quien ha pasado por ello sabr lo que significa, aunque no habra palabras para describirlo, la palabra es CONOCIMIENTO San Juan de la Cruz. Me valgo de trminos como Palimpsesto, del rayar de nuevo, de la importancia del tejido textual, de un conocimiento globalizado, del no permitir hegemona en l, es una propuesta con una definicin clara del problema, radicada en una reflexin de cmo somos hombres fragmentados en nuestro conocimiento y mas por nuestra ubicacin de periferia dentro del mundo, de darle valor a ese fragmento de capital que tenemos y otros por la distribucin de la riqueza que el estado hace no pueden obtenerlo. El rayar de nuevo abre sentidos y contextos que los mismos autores no reconocen en sus escritos, el sobre poner textos crea una nueva lectura e interpretacin. Es as que se crean trminos como Palimpsesto, palimp=nuevo / sesto=rayar, rayar de nuevo, lo nuevo es dar una mirada a lo que ya paso, un concepto pretrito, anterior, que proviene de la arcaicidad: no ser muy antiguo, de ah procede lo nuevo, para sobre l dar espacio y tiempo creativo a otros pensamientos o ideas diversas, ideas que se vuelven complementarios a la interpretacin de los textos, que abre caminos. Si en un mundo donde los rostros de los creadores fueran los menos visibles y si sus ideas -porque sabemos que nada surge de la nada, sino que todo tiene que ver con todo (el mundo de lo holstico y lo rizomtico), el vibrar de una hoja est el latir del universo.- la originalidad que hablan en forma tan tranquila, alegre e inocente, que viene desde el alter ego de sus autores, no es acaso la falacia, o la quimera, inmersa en los imposibles del mundo.

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Tcnica: Video Instalacin (impresin digital, costura con hilo sobre entre tela) Ao de realizacin: 2008 Dimensiones: Variables

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DONUTS PUTAS Laura Chavarro Donuts Putas, es una obra cuyos cimientos estticos se basan en la composicin y encuadre propios de la imagen publicitaria: el referente fotogrfico directo para realizar esta obra, fue de hecho una fotografa de unas donuts deliciosas, y deliciosas entre comillas ya que estas eran en realidad de plstico. Ya de antemano, utilizar esta imagen de Donuts plsticas, carga a la obra de cierto fetiche hacia lo fake(lo falseado); este fetichismo se hace mayor , por el hecho de que aquellas donuts tan deleitables ante la vista del espectador, nieguen sus funcin de ser alimento al ser de plstico , al no ser comestibles. El uso de aquellos placenteros alimentos de plstico es usual en la publicidad; son aquellas, que divulgan y venden por diferentes medios un producto real con una imagen falsa, la imagen arreglada del producto, la imagen perfecta; la imagen que los consumidores siguen y buscan al comprar el producto. Hablando entonces de aquella continua presencia de los medios de comunicacin y la publicidad en la sociedad contempornea, y su ineludible papel de transmitir ideas y conceptos mediantes un bombardeo de imgenes las que conforman a su vez lo que se conoce como el imaginario colectivo, es basndome en dicho imaginario que aparece finalmente la relacin de la plasticidad de aquellas donuts y su respectivo titulo, Donuts Putas. Aquella relacin se da, debido a la incesable aparicin de imgenes publicitarias con referentes explcitamente sexuales, se vende el icono o imagen de mujer sexy hasta para vender chicles, vase el caso de Tumix, todas aquellas imgenes como bien deca antes, son generadoras de estereotipos sociales; da cabida a que algunas mujeres y hombres deseen parecerse a los modelos que impulsa aquella publicidad; los ideales de belleza, por ejemplo, que tanto circulan en los medios, son producto de una serie de elaboraciones y por tanto no reales, afecta aquella construccin de la imagen propia, y la relacin con los dems. Donuts Putas, son aquellos cuerpos falsos, apetitosos y atractivamente plsticos, que cargan con implantes, injertos, extensiones u rganos artificiales; implantes artificiales que van desde los lentes de contacto hasta una extensin de pene, todo por satisfacer el deseo sexual del otro. Se nos ha enseado a desear y performar los deseos de los otros, en una sociedad de putas en donde constantemente todo el mundo vende y prostituye su imagen al deseo ajeno. Esta obra, es en definitiva aparentemente similar a aquellos individuos plsticos, es una obra atractiva, cargada de chorreos deleitables a la vista pero a su vez, es un baldado de agua fra.

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Tcnica: Esmaltes industriales sobre madera Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: 100 cm X 100 cm

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MORFOLOGAS Lina Mazenett Obra compuesta por una serie de 16 dibujos realizados en tinta sobre pergamino, que se hallan unificados formalmente en sus dimensiones, adems de hacer referencia a grficos enciclopdicos. Esto dibujos escuetos, de lnea delgada y asptica, cercanos a la ilustracin biolgica, pretender dar cuenta de mutaciones y devenires, que fluctan entre lo orgnico y lo inorgnico. Proponen re-ensamblar disparidades y formar nuevos cuerpos; el tipo de conexiones que desembocan en la aparicin de lo que comnmente se considerara anormalidades.

Tcnica: dibujos translucidos, tinta sobre papel pergamino industrial Ao de realizacin: 2008 Dimensiones: 400 cm x 25 cm (16 unidades, c/u 25 x 35cms)

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DOMSTICOS Milton Dario Arias S Pintura e Intervencin Dimensiones variables 2009 El nombre de este proyecto es tomado de la definicin arquitectnica de confort domstico que quiere decir proteccin y refugio frente al entorno, pero a su vez ergonoma, organizacin de espacios, disposicin de las mquinas, de los servicios y geometra distributiva de los espacios2. La palabra domstico se asocia adems a otras como domesticidad, domsticamente, domesticado y domesticacin, las cuales aluden a la accin y efecto de domesticar, pero al mismo tiempo a un ambiente cotidiano, casero y familiar. A su vez se emplea el trmino como algo relativo al lugar, a esa accin diaria, necesaria e instintiva de relacionarse y de domesticar el espacio. Domsticos pretende entonces, mostrar la capacidad de un lugar para acoger los individuos, adecuar el entorno y preservar la intimidad a partir de las actividades cotidianas que tienen lugar en l, evidenciando las relaciones individuales y colectivas con el espacio.

MONTANER Josep. Introduccin a la arquitectura. Conceptos fundamentales. Alfaomega grupo editor, S.A. Mxico, 2002., p.135
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Tcnica: Pintura e Intervencin sobre Pared Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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LLAMADA EN ESPERA Colectivo MonsTruaciN Durante el proceso de creacin surga constantemente una preocupacin por el espacio, una pregunta sobre la forma de intervenirlo, para trastocarlo de manera sutil y encontrar formas de solucionar y poner en escena una propuesta propia; una propuesta que permitiese implementar tcnicas como el grafiti, la instalacin, el dibujo y la fotografa, junto con la resina como material que brinda posibilidades inesperadas en relacin con los resultados visuales. La idea consista entonces en trabajar ms all de lo visible en situacin, es decir, en evidenciar el afuera como un lugar ruidoso y saturado; en ofrecer una mirada suspicaz, voyerista, al exterior del espacio de exposicin. Se pens entonces en una instalacin de dos monstruos hablando, uno en la calle y otro en la sala comunicndose por medio de un telfono.

Tcnica: Instalacin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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Lisset Vera Palacios

Tcnica: Pintura Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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DE OSCURIDAD A OSCURIDAD Mara Leguzamo

Tcnica: Registro de accin en Video Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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DERIVA Y TRANSGRESIN (CONFERENCIAS)

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DERIVA Y TRANSGRESIN (INTERVENCIN MURO)

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DERIVA Y TRANSGRESIN (INTERVENCIN DE ONESTO)

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SALN DE EGRESADOS
El Saln de Egresados es un evento que se realiza bianualmente con el propsito de continuar los lazos entre la Facultad de Artes ASAB y sus artistas profesionales, en una relacin de reciprocidad muy vital. EL ganador del Saln, que en esta ocasin se trat de Jos Manuel Gutirrez con su proyecto Taxidermista, es invitado a realizar una exposicin individual en la Sala de Exposiciones ASAB al ao siguiente, como parte del reconocimiento que se le otorga como ganador del evento. El comit de premiacin, conformado por Natalia Gutirrez, Sandra Rengifo y Pedro Pablo Gmez, propuso en esta edicin el cambio del formato del Saln de Egresados, encaminado a favorecer investigaciones preliminares que cuenten con un apoyo efectivo de la Facultad, para que posteriormente puedan ser realizadas de manera individual o colectiva en la sala. En esta edicin participaron Luis Saray, Evelyn Tovar, Ivn Ortegn, Diego Gmez, Rafael Flrez, Luis Molina, Enrique Osorio, Colectivo La Prenda, Jos Manuel Gutirrez y Frey Espaol. En los trabajos de estos artistas, se evidenci la apuesta por modelos relacionales de interaccin artstica, la preocupacin por nuestra herencia indgena, la corrupcin poltica y meditica, el destierro, la espontaneidad, el consumo y las relaciones interpersonales. Fueron miembros del jurado de seleccin: Natalia Gutirrez, Sandra Rengifo y Santiago Rueda. Fueron miembros del jurado de premiacin: Natalia Gutirrez, Sandra Rengifo y Pedro Pablo Gmez.

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MESIAS Diego Gmez La obra presenta tres personajes emblemticos que, revestidos de la condicin redentora, han marcado sendos momentos histricos de la sociedad colombiana. El fenmeno del mesianismo invita a pensar en el Caudillo decimonnico que, desde su lugar de jefe poltico o lder heternomo de masas, se ha convertido en lugar comn de la historia secular latinoamericana, y particularmente de Colombia en pocas ms recientes.

Rey David

El Cesar

San Pablo

El oro y la riqueza del pas

La inmensidad de los recursos naturales

La sangre derramada para obtener la independencia

Tcnica: Stencil y acrlico en tapa de bao con placa de bronce sobre madera Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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I LOVE YOU TE AMO Enrique Osorio La obra reflexiona sobre una condicin actual: la soledad, la falta de afecto. El deseo de ser querido y amado se concreta en la pulsacin de un interruptor que permite escuchar una voz electrnica y montona que dice TE AMO tantas veces como se quiera, hasta enloquecer literalmente de amor.

Tcnica: Instalacin Sonora Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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OLIMPO Evelyn Tovar La obra tiene su origen en las imgenes satelitales o areas de zonas especficas, generalmente selvticas, que muchas veces se convierten en la nica forma de representacin colectiva de un territorio. Este recurso defensivo modifica la nocin geogrfica de la tierra fotografiada, en la medida que sta no se reconoce como paisaje sino como una zona de acceso restringido, es decir, como un imaginario inaccesible aunque representable.

Tcnica: Fotografa Blanco y Negro Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: 130 cm X 180 cm

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LA NUEVA CARNE Ivn Ortegn Esta propuesta parte de la observacin de ciertos contenidos mediticos de ndole pornogrfica en los que puede percibirse una especie de transformacin del cuerpo. A travs de la manipulacin digital se intervienen fotografas tomadas de la pantalla del televisor que sugieren una confusin entre lo explicito y lo ambiguo, para crear en el espectador una suerte de choque y a la vez una identificacin morbosa con aquellos contenidos.

Tcnica: Fotografa Digital Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: 30 cm X 98 cm (cada pieza)

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EL CAMINO DE LA COCA Luis Carlos Molina ste es un proyecto de Video-Arte articulado como parte de un viaje etnogrfico en el que se han conjugado experiencias personales y ancestrales. Los resultados provienen de desplazamientos a la selva por periodos no menores a tres meses para configurar y desarrollar, en conjunto con los grupos tnicos vernculos, los fundamentos de una escultura-tnica donde el artista sea un canal por el cual el nativo comunica sus inquietudes y construye cultura.

Tcnica: Video Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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PROYECTO CONSUMONSTERS Luis Saray El proyecto consiste en la elaboracin de ensamblajes reutilizando desechos no biodegradables con iconografa de consumo. ste es un ejercicio de apropiacin que a manera de Arte Povera construye iconos con vestigios de esttica popular y de la mercadotecnia actual, recreando supuestos objetos culturales y las posibles lecturas atribuidas a ellos.

Tcnica: Ensamblaje / reutilizacin de desechos sintticos plsticos no biodegradables y packaging de comida chatarra (sic) Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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DIBUJO Rafael Flrez

Tcnica: Dibujo sobre pared Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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DIBUJO Frey Espaol

Tcnica: Dibujo sobre pared Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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TAXIDERMIA Jos Manuel Gutirrez

Tcnica: Instalacin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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BIENAL ASAB
Con una convocatoria a la reflexin sobre las Bajas, Medias y Altas Tecnologas, la IV Bienal ASAB fue un llamado abierto a la participacin de artistas, investigadores y curadores que indagaran sobre el carcter no instrumental de la tecnologa en nuestros das. No se impusieron lmites conceptuales, formales ni espaciales, buscando evitar as la calculada obra para llenar un espacio en la Sala y abrir camino a la imaginacin de los potenciales participantes, as como convocar proyectos que pudiesen variar desde lo muy especfico hasta lo ms arriesgado, incluyendo propuestas quiz irrealizables, que tomaran lugar dentro o fuera de la Sala de Exposiciones ASAB. Los artistas participantes fueron: JOHANA MALDONADO, ANDRS BUSTAMANTE, ALBERTO ROA, NERD BOTS, SONIA SIERRA, JUAN DAVID LASERNA, MARION CRUZ, CAMILO BOJAC, ANA KARINA SOTO Y DAVID SALGE. Fueron miembros del jurado de seleccin y premiacin: Elisabeth Vollert, Juan Reyes y Mara Jos Arbelez.

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VIDEO 2 Johana Maldonado

Tcnica: Video Instalacin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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IN TELE C TU AL Andrs Bustamante

Tcnica: Video Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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RUIDO BLANCO Alberto Roa

Tcnica: Instalacin sonora Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: 120 cm (dimetro)

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EL POLARIZADOR Nerd Bots (Camilo Martnez Gabriel Zea)

Tcnica: Instalacin y Video proyeccin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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CONTACTO iO 6 Sonia Sierra

Tcnica: Video Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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PROYECTO TRANS Juan David Laserna

Tcnica: Instalacin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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ANTROPOMORFISMOS Marion Cruz

Tcnica: Video Instalacin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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S/T Camilo Bojac

Tcnica: Proyeccin sobre pared Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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EN EXPANSIN Ana Karina Soto

Tcnica: Instalacin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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BIRD David Salge

Tcnica: Instalacin Ao de realizacin: 2009 Dimensiones: Variables

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BILL VIOLA COLLECTED WORKS: VIDEOS

Uno de los mayores problemas percibidos para nuestra Sala de Exposiciones es su falta de visibilidad, originada en buena medida por la ubicacin de la sede de la Facultad de Artes ASAB, que aunque cercana espacialmente a algunas de los ms importantes espacios artsticos de la ciudad el Museo del Banco de la Republica, El Museo del Oro- se encuentra por fuera del imaginario cultural de la misma. La Facultad de Artes ASAB hace uso desde hace algunos aos de los stanos de la Avenida Jimnez con Carrera Sptima, desconocidos para la mayora de los bogotanos. All se encuentran dos salas de teatro pequeas y una serie de salones de clase donde los estudiantes de los programas de Msica y Artes Escnicas reciben sus clases. Gracias a la generosidad de la Maestra Bibiana Cceres, directora del programa curricular de Msica, se program en una de las salas de teatro mencionadas la exposicin BILL VIOLA: COLLECTED WORKS. Esta exposicin se convirti en la primera retrospectiva del artista norteamericano presentada en Colombia, e hizo parte del ya mencionado esfuerzo por instar a la produccin y la reflexin inter y trans disciplinar en nuestra Facultad. El trabajo de Viola, delicado visualmente, apoyado en efectos escnicos simples pero increblemente efectivos, y muy atento en trminos de sonido, fue una invitacin sugerente a combinar experiencias artsticas que an se encuentran separadas entre s. La exposicin recoga trabajos de Viola realizados entre 1977 y 1980 -THE REFLECTING POOL, MOONBLOOD, SILENT LIFE, ANCIENT OF DAYS y VEGETABLE MEMORY-, los cuales se relacionan de una manera muy particular con el inters actual por utilizar el video como pintura y la pintura como simulacin de la pantalla de video. Textos y curadura: Santiago Rueda

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X LUGAR
Por: Carolina Chacn _X LUGAR_* es un proyecto curatorial, que propone una muestra colectiva de artistas plsticos y visuales, que intervienen una sala de cine X (Metro-Cine) de la ciudad de Medelln, a travs de proyectos que vinculan sus contenidos con esta realidad localizada, mediante propuestas que vigilan, provocan, interrogan, sorprenden e interpelan al espectador cuestionando su posicin distante y ajena al lugar, invitndole a actuar y a reaccionar. Cine inmvil / cine dinmico La proyeccin de imgenes cinematogrficas dio inicio a una tendencia hacia la transformacin del cuerpo del espectador y especficamente hacia la inmovilidad de ste; los asientos, las paredes, el techo, el bajo nivel de luz, la distribucin espacial, hacen que funcione como un espacio arquitectnico con una disposicin establecida para una nica manera de ver. Esta gran estructura arquitectnica del cine es moderna, y su efectividad est asentada en la tensin entre la movilidad de la imagen en movimiento y la inmovilidad de los espectadores, dando por supuesto la total pasividad del consumidor cinematogrfico1. Sin embargo, no todas las salas de cine funcionan bajo esta lgica. Las salas de cine X, son tal vez de los espacios que, aun conservando los mismos parmetros arquitectnicos que garantizaran la inmovilidad en el espectador, son apropiados y habitados subvirtiendo cualquier lgica espacial establecida. Aqu, el espacio se adeca, para permitir que el pblico vaya y venga constantemente. Al contrario de una sala de cine convencional, donde nada debe distraernos de la pantalla, all se est en constante movimiento, en busca de alguien ms que no necesariamente est atrs de la pantalla, all el pblico transita en busca de encuentros con el otro, pasando a un no-lugar movilizador de sentido, a un espacio de configuracin que expresa procesos de subjetivacin en la metrpolis, propicio para buscar el amor sin compromiso2. Estos espacios presentan dos caractersticas esenciales. En primer lugar, teniendo en cuenta la definicin moderna de pornografa como categora higinica, que se refiere especficamente a la regulacin de la sexualidad de las mujeres en el espacio pblico, se podra redefinir la pornografa como una poltica del espacio y de la visibilidad que genera segmentaciones precisas de los espacios pblicos y privados3; en este sentido cabe resaltar que la presencia de las mujeres como espectadoras en este espacio es casi nula, aspecto que evidencia un lugar de presencias inminentemente masculinas y que mantiene a las mujeres al margen de esta experiencia colectiva, restringiendo su consumo, -el de las mujeres- al mbito privado. En segundo lugar, y en relacin con las segmentaciones de lo pblico y lo privado, existe una tendencia generalizada hacia el consumo domstico y privado de la pornografa, en detrimento del consumo pblico, aspecto que ha ido generando procesos de extincin de las salas de Cine X. Porno / gnero Asistimos a una saturacin pornogrfica en la representacin, en los modos de consumo y distribucin de la imagen. El cine X aparece como productor de placer a travs de aparatos de intensificacin de la mirada y como un constructor de ciertos lugares de sujeto, que se normalizan a partir de las asignaciones tradicionales a los gneros. La pornografa es un producto cultural a travs del cual se puede entender la construccin del cuerpo, del placer y de la identidad sexual. Como nos dice Beatriz Preciado La pornografa es una nocin poltica que funciona como un
Estudiante de X semestre del Proyecto Curricular Artes Plsticas y Visuales de la Facultad de Artes ASAB. X lugar fue un proyecto ganador del Programa Nacional de Estmulos 2009, Ministerio de Cultura de Colombia, en la modalidad Pasantas Nacionales. 1 Ver: Hombre con Cmara de cine dirigida por Dziga Vertov, 1929. 2 Sanabria, F. 2004. Los no-lugares del amor en la ciudad: una aproximacin etnogrfica a las salas X de Medelln Boletn de antropologa ao/vol. 18, nmero 035. Medelln. Universidad de Antioquia. 3 Preciado, B. Museo, basura urbana y pornografa En: http://www.arteleku.net/zehar/wp-content/uploads/2009/01/preciado_es.pdf. Visitada: el 10 de Octubre de 2009.

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brazo del biopoder y opera normalizando y naturalizando las relaciones entre los cuerpos. Una pelcula porno lo que nos propone son pedagogas de la sexualidad, nos dice cmo debemos utilizar nuestro cuerpo, con quin, en qu lugar, en qu momentola pornografa produce performativamente modelos de sexualidad. A partir de estas formas de construir el cuerpo y de significar la sexualidad, X Lugar se instaura como una contrapropuesta tambin de carcter poltico, que busca problematizar la normalizacin y naturalizacin de los sujetos y de sus relaciones con la corporalidad y especficamente la sexualidad. As X-lugar es una contrapedagoga, que cuestiona las formas naturalizadas de los usos, las normas, las estrategias y los roles asignados en relacin con los modelos normativos de la sexualidad. Intervenciones Los proyectos que participaron en la muestra articularon, una propuesta de transformacin o intervencin en el espacio, con algn aspecto presente en el contexto de la sala de cine X escogida, asumiendo esta relacin mediante diferentes estrategias como el absurdo, la irona, la sutileza, subversin, entre otras. Pensando en los muchos encuentros sexuales que se desarrollan al interior de la sala de cine, la propuesta de Fernando Grisalez, Dripping Colectivo se presenta como escenificacin de los rastros de fluidos que quedan en ciertos espacios al interior de la sala, a travs de un papel tapiz y un video en donde se muestra un constante flujo de la memoria. De manera diferente, pero partiendo del mismo punto Trabajo en grupo de Liliana Cuca, a travs de dibujos adheridos a las baldosas de los baos de caballeros, da cuenta de una serie de encuentros homosexuales que normalmente ocurren en este espacio, como si sus pasajeros habitantes hubieran quedado retratados all, capturados en el ms fulminante momento de su accin. Sin embargo, este tipo de accin es en un 95 % realizada solo entre hombres. Es por eso que las propuestas ubicadas en los baos de damas, desafan el funcionamiento habitual del espacio, en la medida que, estos baos generalmente estn cerrados ya que el pblico femenino de este tipo de salas es muy reducido o casi nulo. El proyecto Dropping a boom de Carolina Acosta y Andrea Ospina, plantea un encuentro confuso en un bao, en donde solo se escuchan los gemidos de una mujer que culminan en un estallido de sonidos de guerra, superpuestos a los gemidos de un orgasmo mientras un dildo cae al piso. Aqu la presencia de una mujer que se masturba, resulta un tanto subversiva y se convierte en una estrategia de apropiacin simblica de un espacio normalmente vetado para las mujeres. En este mismo sentido de habitar simblicamente el espacio, los videos de Natalia Tamayo estn dispuestos en el espacio no solo para ver sino tambin para interactuar, quizs la estrategia opuesta a Dropping a boom, en vez de una mujer apropiada de su sexualidad, lo que hay en Que me haras?, es la visibilizacin de la mujer como objeto de la pornografa, una vez ms; la mueca como metfora de esta cosificacin. La disposicin de movilidad, tanto espacial como humana, es lo que diferencia a esta sala de cualquier otra sala de proyeccin de cine. Es por esto que la mayora de las propuestas seleccionadas para instalarse all, tienen como presupuesto central las variadas opciones de mirada o mejor, diversidad de puntos de vista en contraposicin a la nica opcin de mirada que nos deja una proyeccin sobre una superficie bidimensional que equivale a la mirada del camargrafo en el momento de filmar la pelcula- . Prepago de Gabriel Mario Vlez, Estreno de Luisa Fernanda Crdenas o Translcida de Camilo Jimnez y David Quiroz, plantean multi-pantallas o pantallas en posiciones inusuales para una sala de cine, o micro-dispositivos de mirada en el caso de Prepago- que plantean otras posibilidades de percepcin, provocando as, la movilidad del espectador por el espacio y a su vez una superposicin de imgenes y lecturas, que desafan la unicidad de perspectiva que desde siempre se ha impuesto en este tipo de espacios. Los proyectos aqu presentados funcionan como dispositivos moduladores de la percepcin que pretenden arrojar luz sobre las condiciones al ver cine como aparato de control de la mirada, como dispositivo psquico que construye sujetos, en el caso del porno, produce modelos de gnero. El cine X aparece como productor de placer a travs de aparatos de intensificacin de la mirada; la pornografa, es aqu entendida como una forma de control audiovisual de

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la sexualidad. Con este proyecto se pretende, empezar a darle un lugar de anlisis a la pornografa, para dejar de mirarla como basura cultural e iniciar sobre ella una mirada crtica y, por qu no, poltica.

Estreno, Luisa Fernanda Crdenas

Qu me haras?, Natalia Tamayo

Mujeres en el porno, Mariluz Galindo Luis David Cceres