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FIGURITAS

EN EL SUELO They don't walk, they just glide in and out of life They never die, they just go to sleep one day D.B. The sons of the silent age I. En diciembre de 1933 Minotaure publica el foto ensayo de Brassai Esculturas involuntarias: seis fotografas de objetos y situaciones encontradas casualmente en la calle, seis capturas de actos inconscientes annimos, seis tajadas de realidad; objeto surrealista, documento etnogrfico e imagen fotogrfica. II. En 1957 en una de sus muy raras conferencias, The creative act, Marcel Duchamp declara: Todo parece indicar que el artista acta como un ser-medium que, metido en el laberinto mas all del tiempo y del espacio, intenta desembocar en un claro () Se que esta afirmacin no contar con la aprobacin de muchos artistas que niegan ese papel de medium e insisten en la vigencia de su conciencia en el acto creativo, aun cuando la historia del arte haya establecido sistemticamente las virtudes de una obra de arte partiendo de consideraciones completamente ajenas a las explicaciones racionalizadas del artista. III. En 1974-5 Martha Rosler realiza el foto ensayo The Bowery in Two Inadequate Descriptive Systems: 45 parejas de fotografas acompaadas de 45 pginas mecanografiadas de idnticas dimensiones dedicadas a cubrir lo que suceda en esta marginal rea de Manhattan donde vivan mendigos alcohlicos. Rosler no fotografa a ninguno de ellos, simplemente registra las calles, las esquinas, los rastros y los rasgos de una arquitectura desolada. Cada pagina mecanografiada contiene palabras que usan estas personas. En una de ellas se lee Dead soldiers, dead marines y la imagen es un acumulamiento de botellas vacas. The Bowery in Two Inadequate Descriptive Systems es un cuestionamiento a la

imposibilidad que tiene la fotografa para captar las verdaderas dimensiones de la miseria, la imposibilidad de la representacin frente a lo real. IV. En el ao 2008 Camilo Restrepo empez a recolectar y a fotografiar en Medelln las pipas hechizas que los adictos usan. Segn Restrepo Durante varios meses recolect en tres de las mas grandes ollas de Medelln alrededor de un centenar de pipas utilizadas para fumar bazuco: pipas construidas con objetos dismiles que fueron fabricados para realizar funciones que nada tienen que ver con el acto de fumar: lapiceros, marcadores, jeringas, ampolletas, tubos de PVC, pequeos contenedores plsticos, cauchos, bolsas, etc; pipas de diferentes estilos y tamaos que elaboran los mismos drogadictos o que compran en las ollas y a las que el uso y el abuso han terminado por personalizar y diferenciar aun mas. La serie titulada Esto es una pipa, hace explicita referencia a la obra de Magritte La traicin de las imgenes (esto no es una pipa) de 1928/29 y al ensayo que a ella dedicara Michel Foucault, en el que seala relaciones entre imgenes, palabras y objetos. Las imgenes de Restrepo despiertan interrogantes sobre usos, funciones, artificialidad, drama, tragedia y belleza, e indican quiz que el problema de las drogas legales e ilegales, ms all de los esquemas prohibicionistas, ha sido poco entendido. El dependiente hace implosin en el agujero negro de la adiccin pero a la vez es una subjetividad que no se deja alcanzar, un piloto de prueba de experiencias inditas que habita una realidad paralela. Y surge la pregunta: Qu colectividad, qu deseos y qu fuerzas representa? V. En 2009 el alcalde de Medelln, Alonso Salazar, prohbe a las ferreteras y otros negocios vender pegante a los menores e indigentes -en muchas casos ambas cosas- en un intento de frenar el uso y el abuso de este producto, utilizado como paliativo del hambre, y se empieza a regular su venta. Ante esta medida, que intent controlar la venta de adhesivos, los vendedores de drogas ilegales captan un enorme mercado, empezando a vender, en bolsas de 15 x 19 cm, dosis de pegante a 500 pesos. Ante el drama de ver nios caminando por la calle inhalando sus bolsas como respiradores artificiales, Camilo Restrepo recopila mas de 1000 bolsas encontradas en la calle y empieza un meticuloso proceso de registro fotogrfico de cada uno de estos residuos plsticos, movindose entre lo buscado, lo encontrado y lo incontrolado. Colocndoles sobre un fondo blanco, a idntica distancia y con idntica iluminacin, Restrepo constituye un

lbum taxonmico minimalista, fotografas de una serie de cuadrados negros arrugados que parecen mapas con todas sus irregularidades y torsiones, un catalogo de lo que no se quiere ver. Posteriormente Restrepo diseo un grupo de mquinas articuladas, botellas colgantes con dos hlices movidas por motores, que alternaban un ciclo de entrada y salida de aire. El aire en la primera parte del ciclo era conducido hacia una bolsa negra idntica a las del sacol, taponando la boca de la botella, mientras la otra punta el fondo de la botella se encontraba abierto para permitir la circulacin del aire. Las botellas se entrelazaban a travs del cableado elctrico flotante, un entramado elctrico que semejaba un sistema nervioso o circulatorio, manifestacin inconclusa, representacin de una serie de agenciamientos maqunicos inservibles fuera de sus mismos propsitos, como la maquina de la droga. Frente a ellas, las 760 fotografas enmarcadas, casi como un gigantesco papel de colgadura, constituyendo entre si un cruce entre tridimensionalidad, temporalidad y representacin fotogrfica. Restrepo refleja otra faceta del problema de las drogas al mostrar la desproteccin total de una comunidad errante que encuentra en un qumico industrial el paliativo al hambre, el desespero y el desarraigo, y da cuenta y testimonia de nuevo la crueldad del gigantesco negocio de la droga y el rentable panptico de paranoia y destruccin construido alrededor de la adiccin. Como Rosler en The Bowery in Two Inadequate Descriptive Systems Restrepo se encuentra frente a la imposibilidad que tiene la fotografa para captar las dimensiones de la miseria, frente a la complejidad de la representacin de lo real. Esto no implica una contradiccin con el uso y la finalidad que deducimos inicialmente de estas imgenes que parecen confirmar, siguiendo a Groys que la la diferencia entre lo vivo y lo artificial es exclusivamente una diferencia narrativa. Adicionalmente Figuritas en el suelo se enfrenta en nuestro contexto nacional actual, como lo hara Esto es una pipa, a la problemtica y extensamente cuestionada posicin del artista frente a lo poltico y al extensamente tratado problema de las drogas, casi omnipresente en nuestra literatura y nuestro cine actual. Pero conviene recordar que a diferencia de otras obras testimoniales en diferentes artes, y mas all de la denuncia, Figuritas en el suelo finalmente y como eje esencial, mas all del tema, se encuentra cuestionando lo real y su materialidad, su falta de claridad, su opacidad. Santiago Rueda Fajardo

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