Las notas de Leonardo da Vinci que acompaan el dibujo determinan las proporciones del cuerpo humano de acuerdo con

el texto antiguo de Vitruvio: -Una palma es la anchura de cuatro dedos. -Un pie es la anchura de cuatro palmas. -Un antebrazo es la anchura de seis palmas. -La altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas). -Un paso es igual a cuatro antebrazos. -La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura. -La distancia entre el nacimiento del pelo y la barbilla es un dcimo de la altura de un hombre. -La altura de la cabeza hasta la barbilla es un octavo de la altura de un hombre. -La distancia entre el nacimiento del pelo a la parte superior del pecho es un sptimo de la altura de un hombre. -La altura de la cabeza hasta el final de las costillas es un cuarto de la altura de un hombre. -La anchura mxima de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre. -La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura de un hombre. -La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura de un hombre. -La longitud de la mano es un dcimo de la altura de un hombre. -La distancia de la barbilla a la nariz es un tercio de la longitud de la cara. -La distancia entre el nacimiento del pelo y las cejas es un tercio de la longitud de la cara. -La altura de la oreja es un tercio de la longitud de la cara.

Leonardo declar haber alcanzado "la cuadratura del crculo", y es muy comn pensar que la solucin de Leonardo a este enigma geomtrico se encuentra en el dibujo del Hombre de Vitruvio. Leonardo como fiel seguidor de Platn estaba muy interesado en presentar sus obras de acuerdo con los esquemas de los escritos de Platn que adoptaban la forma de dilogos y que a travs de los cuales se exponan, se discutan y se criticaban ideas filosficas en el contexto de una conversacin o un debate en el que participaban dos o ms interlocutores. En los dilogos de Platn el observador empieza a hacerse preguntas, y con ellas se hace patente que lo que se da por sabido no es lo que parece. Leonardo tuvo acceso a escritos que guardaban secretos y conocimientos de la antigedad y conoca el peligro que tena revelar alguno de los secretos a los que l tuvo acceso, por ello muchas de sus anotaciones particulares, y algunas de sus obras pblicas, estn realizadas en una clave secreta que permite ocultar a la vista general la informacin que el artista plasma para un futuro lector, y que con la clave indicada, podr descifrar en su momento. Leonardo muestra a travs de sus dibujos su maestra en la composicin, claridad de expresin y fundamentalmente, un profundo conocimiento de la antigedad romana, sus investigaciones sobre los textos de Vitruvio y la geometra permite asegurar que tena un intenso conocimiento sobre la ciencia antigua y sus enseanzas. Y es en la ciencia de la arquitectura donde se guarda el saber de la antigedad. Desglosar el saber y conocimiento que Leonardo atesoraba a travs de los textos de Vitruvio no tiene porque parecer forzado, muy al contrario, Leonardo se identifica de manera completa con el arquitecto romano, y con toda seguridad fue entendedor de todas las enseanzas de su lejano maestro en el tiempo. El texto original de Vitruvio y que inspir a Leonardo el dibujo donde se representa a s mismo dentro de un crculo y un cuadrado nos remite directamente a que l crea haber alcanzado el secreto de la "cuadratura del crculo". Dice Vitruvio en su libro tercero cuando trata del origen de las medidas de los templos: Es imposible que un templo posea una correcta disposicin si carece de simetra y de proporcin, como sucede con los miembros o partes del cuerpo de un hombre bien formado. El cuerpo humano lo formo la naturaleza de tal manera que el rostro, desde la barbilla hasta la parte mas alta de la frente, donde estn las races del pelo, mida una dcima parte de su altura total. La palma de la mano, desde la mueca hasta el extremo del dedo medio, mide exactamente lo mismo; la cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide una octava parte de todo el cuerpo; una sexta parte mide desde el esternn hasta las races del pelo y desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte.

Desde el mentn hasta la base de la nariz, mide una tercera parte y desde las cejas hasta las races del pelo, la frente mide igualmente otra tercera parte. Si nos referios al pie, equivale a una sexta parte de la altura del cuerpo; el codo, una cuarta parte, y el pecho equivale igualmente a una cuarta parte. Los restantes miembros guardan tambin una proporcin de simetra, de la que se sirvieron los antiguos pintores y escultores famosos, alcanzando una extraordinaria consideracin y fama. Exactamente de igual manera, las partes de los templos deben guardar una proporcin de simetra perfectamente apropiada de cada una de ellas respecto al conjunto total en su completa dimensin. El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si se coloca un hombre boca arriba, con sus manos y sus pies estirados, situando el centro del comps en su ombligo y trazando una circunferencia, esta tocara la punta de ambas manos y los dedos de los pies. La figura circular trazada sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr tambin un cuadrado: si se mide desde la planta de los pies hasta la coronilla, la medida resultante ser la misma que se da entre las puntas de los dedos con los brazos extendidos; exactamente su anchura mide lo mismo que su altura, como los cuadrados que trazamos con la escuadra. Por tanto, si la naturaleza ha formado el cuerpo humano de modo que sus miembros guardan una exacta proporcin respecto a todo el cuerpo, los antiguos fijaron tambin esta relacin en la realizacin completa de sus obras, donde cada una de sus partes guarda una exacta y puntual proporcin respecto a la forma total de su obra. Dejaron constancia de la proporcin de las medidas en todas sus obras, pero sobre todo las tuvieron en cuenta en la construccin de los templos de los dioses, que son un claro reflejo para la posteridad de sus aciertos y logros, como tambin de sus descuidos y negligencias. -Vitruvii De Architectura, Libro Tercero-Captulo ILas proporciones descritas por Vitruvio y Leonardo solo tienen sentido si realizamos un nuevo trazado, que aunque implcito en el dibujo original no aparece a la vista del observador.

EL HOMBRE DE VITRUVIO EN MODULACION 10x10 En l Leonardo aparece dibujado dentro de un crculo de cinco codos de dimetro y de un cuadrado de la misma dimensin que forma una cuadricula de diez por diez mdulos, la modulacin del nmero perfecto el diez. El ombligo de su figura es el centro geomtrico del conjunto. Es as como adquieren todo su sentido las primeras palabras del maestro romano: Es imposible que un templo posea una correcta disposicin si carece de simetra y de proporcin, como sucede con los miembros o partes del cuerpo de un hombre bien formado. Leonardo en el interior del Templo, alcanza la cuadratura del crculo.

En la geometra plana, el crculo es smbolo del cielo y el cuadrado de la tierra, y el Templo intermedia entre uno y otro, y solo a travs del Templo se logra la cuadratura del crculo, la unin indisoluble del espritu y la materia. En el dibujo Leonardo oculta a la simple vista una parte capital, la modulacin. Segn las propias palabras de Vitruvio en el mismo captulo anterior: "La disposicin de los templos depende de la simetra, cuyas normas deben observar escrupulosamente los arquitectos. La simetra tiene su origen en la proporcin, que en griego se denomina analoga. La proporcin se define como la conveniencia de medidas a partir de un mdulo constante y calculado y la correspondencia de los miembros o partes de una obra y de toda la obra en su conjunto." Y explica ms adelante Vitruvio:"Igualmente a partir de otros miembros del cuerpo, concluyeron el calculo de las distintas medidas que son precisas en cualquier construccin, como son el dedo, el palmo, el pie y el codo, y las fueron distribuyendo en un computo perfecto, que en griego se llama teleo. Los autores antiguos fijaron un nmero perfecto, que es el llamado diez, pues es el nmero total de los dedos de la mano; a partir del palmo, descubrieron el pie. A Platn le pareci perfecto el nmero diez, ya que sumando cada una de las sustancias individuales -monadas-, se obtiene la decena (es decir el nmero diez es el total de sumar 1+2+3+4)." Vemos como en el captulo original inspirador del dibujo de Leonardo est reseada la modulacin decimal como la perfeccin segn Platn. Que es sino el "Hombre de Vitruvio" ms que una identificacin del joven Leonardo en el canon vitruviano. El artista del renacimiento se muestra en el interior de las claves de la poca clsica. En este dibujo Leonardo reconoce que l ha alcanzado el conocimiento antiguo, las claves de Vitruvio, la cuadratura del crculo. Esa es la lectura del famoso icono, Leonardo comprende y alcanza "El Supremo Templo de la Arquitectura" que Vitruvio detalla en su texto: "En conclusin, la ciencia de la arquitectura es tan compleja, tan esmerada, e incluye tan numerosos y diferenciados conocimientos que, en mi opinin, los arquitectos no pueden ejercerla legtimamente a no ser que desde la infancia, avanzando progresiva y gradualmente en las ciencias citadas y alimentados por el conocimiento nutritivo de todas las artes, lleguen a alcanzar el Supremo Templo de la Arquitectura."

EL "MODULOR" VITRUVIANO Para un anlisis geomtrico del Hombre de Vitruvio es necesario llegar a algunas consideraciones previas que permitan avanzar. El dibujo que manejamos en Internet, y a muy buena resolucin, no es perfecto, a simple vista parece un dibujo con un completo clculo geomtrico, pero no es un dibujo tcnico, es ms bien un dibujo simblico.

Ver "El Hombre de Vitruvio" en alta definicin

El dibujo no posee una circunferencia y un cuadrado perfectos, el dibujo est deformado en dimensiones alto y ancho, y eso hace inexactas algunas precisiones, debemos de optar por una opcin. Personalmente mantengo la altura como la correcta y ajusto la anchura del dibujo a esa altura determinada. Adems existe la consideracin de "nacimiento del pelo", utilizada en los textos, y que determina la altura del hombre en todo caso, aunque la larga cabellera de la figura (del propio Leonardo) hace que parezca ms alto. Tambin existe algn error entre el texto de Leonardo y el dibujo, (como la distancia del codo a la punta del dedo), que en el texto es de 1/5 de la altura y en el dibujo es 1/4, tal como lo describe Vitruvio. Vitruvio es mucho ms preciso que Leonardo, su texto original nos ofrece todas las claves, Leonardo las presenta con mano gil y se representa, as mismo, como dentro del secreto. El dibujo de Leonardo es un modulor de 10x10 (1/2codos) Un codo: 0,444m. Mdulo del dibujo: 0.222m.

Ver "El MODULOR de Vitruvio" en alta definicin

Este modulor se divide hasta alcanzar 1/120 partes y es la base de la arquitectura que Vitruvio detalla en su tratado, base para su arquitectura y su urbanismo. La secuencia del modulor es: 1 1/10 1/20 1/30 1/120

El dibujo de Leonardo detalla esta proporcin en la lnea inferior, se pueden encontrar dentro del dibujo representacin de complejas relaciones, proporciones, centros y radios de giro. En el dibujo de Leonardo esta cifra base es de 0.0185m. El dibujo de Leonardo contempla este mdulo, pero de forma simblica. Cada elemento dibujado se acomoda sobre una relacin 1/120 Este "modulor" que presenta el dibujo de Leonardo era el utilizado en el urbanismo romano en las ciudades fundadas por Augusto, y est implcito en el texto de Vitruvio.

Ver: El Modulor Vitruviano

LA PROPORCION AUREA El hombre de Vitruvio dibujado por Leonardo no describe la llamada "proporcin urea". Leonardo dibuja de manera "discreta" la proporcin relatada por Vitruvio: "Si nos referios al pie, equivale a una sexta parte de la altura del cuerpo; el codo una cuarta parte". Segn Vitruvio la altura de un hombre es de cuatro codos seis pies. Un codo = 0,444 m. Un pie = 0,296 m. La altura del hombre de Vitruvio = 1,776 m. El dibujo de Leonardo est realizado dentro de un crculo de cinco codos y modulado en un cuadrado (implcito pero oculto) de 10x10 de 1/2codo de mdulo. (se pueden observar lneas auxiliares de esta modulacin sobre las partes del cuerpo). El cuadrado visible del dibujo de Leonardo tiene un lado de cuatro codos. La relacin entre el dimetro del crculo y el lado del cuadrado visibles en el dibujo de Leonardo es de 5/4 = 1,25. Nada que ver con la "proporcin urea".