ISSN: 1666-7107

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30.08.2022 ARQ 1
9 771666 710008

NÚMERO ESPECIAL DIARIO DE ARQUITECTURA 30.08.22

ARQ en CABA y GBA $ 400
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1045

INCLUYE
MINIATURA SILLA PANTON

2002/2022

Veinte obras nacionales

e internacionales que
marcaron las últimas
dos décadas revisadas
por veinte prestigiosos
arquitectos. Lo que
pasó en Urbanismo,
Patrimonio y Diseño.
Una mirada sobre
los concursos y los
premios de arquitectura.
Las marchas y
contramarchas de
la industria de la
construcción y el
mercado inmobiliario.
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ESTANCIA MORRO CHICO POR
Bárbara Berson
Autores. RDR Arquitectos Ubicación. Paraje Puente Arquitecta. Titular estu-
Blanco, Ruta Nacional N° 40, Provincia de Santa Cruz, dio Berson. Consejera
Argentina Año. 2019 Fotografías. Celine Frers y CPAU. Directora revista
Javier Agustín Rojas. Notas CPAU. Profesora
FADU-UBA.

En el extremo Sur, en la inmensidad patagónica, Richter-Dahl

Rocha recicló un viejo casco de estancia. El trabajo sobre cada
una de las piezas logra un conjunto de gran identidad y belleza.

Una aldea que une paisaje,

aquitectura y producción

Estancia Morro Chico se encuentra

ubicada en Santa Cruz al límite con
Chile. Su historia nace en el siglo XIX
con la llegada de un inmigrante esco-
cés, que viajaba junto a sus ovejas a
través de un paisaje modelado por
vientos de hasta 100 km/h. En este si-
tio imposible de habitar decidió echar
raíces y el rancho ganadero se fue
convirtiendo en estancia. Hace unos
años sus descendientes de quinta ge-
neración deciden dar un nuevo rum-
bo al complejo. El paisaje, la arquitec-
tura, lo social y la producción deben
comenzar a funcionar como un todo
integrado. Se concibe de forma holís-
tica la integración de cada una de las
partes a un complejo sistema para
conservar la frágil armonía de las par-
tes y del todo.
El proyecto comienza con el trata-
miento del paisaje. Se desarrolla el
manejo de bosques de ñires y arroyos
con ganadería integrada. La madera
sobrante es tratada por carpinteros y
artesanos locales, brindándole un va-
lor agregado, lo que permite generar
una economía circular.
La arquitectura estuvo a cargo del
estudio RDR. La estrategia muestra
gran sensibilidad al trabajar cada pie-
za del conjunto con su propia com-
plejidad, logrando a la vez entre todas
un conjunto con gran identidad. Se JOYA EN EL SUR. La casa familiar con su atalaya parece cantarle al viento.
debía preservar el medio natural tra-
bajando de manera sostenible, per-
feccionar los métodos de producción una nueva casa para la familia, inclu- Andes hacen de telón de fondo de es- conjunto reelabora el modelo de al- pones, donde cada una de las piezas
de lana y carne, así como también yendo el reciclaje de la mayoría de las te gran paraje. dea compacta característico de los del conjunto desarrolla variaciones
mejorar la calidad de las viviendas de construcciones existentes. El estudio parece inspirarse en lo cascos de estancia de la región en el formales, sobre el tema del galpón de
quienes allí habitan. Los trabajos rea- En aquel paisaje de inmensidad, anteriormente descripto cruzado con que las construcciones utilitarias y chapa de acuerdo con la función y el
lizados incluyeron construcciones donde los vientos acarician con fuer- las arquitecturas vernáculas propias de vivienda se agrupan para prote- carácter de las diferentes construc-
nuevas tales como un nuevo galpón za la estepa, los árboles son bajos y del lugar. Construcciones sabias, con gerse del rigor del clima y crear espa- ciones, así como también nos habla
de esquila modelo, un nuevo pañol sufridos, bloques de piedra aparecen materiales locales, accesibles, de fá- cios contenidos en el desierto pata- de la morfología montañosa del en-
para máquinas y depósito, un nuevo desperdigados por el territorio, a lo cil montaje y traslado, y resistentes gónico. Por lo tanto, se tomaría la tec- torno circundante.
pabellón para vivienda del personal y lejos las puntas de la cordillera de los al hostil clima. El agrupamiento del nología constructiva de los viejos gal- La propuesta hace fuerte hincapié
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ALDEA. RDR, recicló el viejo casco de una estancia en la provincia de Santa Cruz. PLATEADO. Como una nave, la casa apaisada se posa sobre la inmensidad patagónica.

MATERIALES. Los techos y muros de chapa se mimetizan con la nieve. DISPOSICIÓN. Las alas de la casa se ubican para armar espacios protegidos del viento.

GRAN COMEDOR. Los pisos de laja se prolongan en el exterior. DORMITORIO. La madera da calidez a los ambientes.
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CONSIGNA. Mejorar la forma de producción de la lana y la carne. Y la calidad de vida de los habitantes.
PRODUCCIÓN. Los galpones existentes fueron intervenidos para darle homogeneidad al conjunto.
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sobre temas bioambientales para la
implantación de los edificios, las ais-
laciones térmicas, sistemas de gene-
ración de calor para calefacción y
agua caliente sanitaria, que ha reem-
plazado el uso histórico del carbón
proveniente de los yacimientos cer-
canos de Río Turbio. Se utilizó ener-
gía solar térmica y la incorporación
de aerogeneradores aprovechando
así el alto potencial del recurso eóli-
co, característico de esta región.
La casa familiar con su atalaya pa-
rece cantarle al viento siguiendo las
notas de Atahualpa Yupanqui. El ce-
rramiento exterior de chapa de ace-
ro ondulada se mimetiza con la nie-
ve en las épocas invernales hacien-
do desaparecer la arquitectura.
Mientras que el interior de madera
cobija a sus huéspedes como cálidas
linternas. En el centro de la vivienda
se emplaza la chimenea de piedra
como punto de encuentro. Los es-
pacios se eyectan enmarcando las
vistas al paisaje. El solado de lajas se
extiende al exterior fundiendo los
límites. El cielorraso nos sorprende
con una perspectiva quebrada la cu-
al genera una espacialidad inédita.
Las habitaciones son espacios don-
de la escala se reduce, las aberturas
permiten contemplar la inmensi-
dad de la naturaleza y disfrutar lo fe-
nomenológico del habitar en este si-
tio remoto. «
LOS PRITZKER
Premios al compromiso
social y a la
arquitectura sostenible
Durante estas dos décadas recibieron el
prestigioso premio Zaha Hadid, Alejandro
Aravena y Diébédo Francis Kéré, entre otros.
Liliana Carbello
lcarbello@clarin.com
Los Pritzker también fueron prota-
gonistas durante estos 20 años. Inclu-
yeron distinciones a la arquitectura
con compromiso social y al uso de
materiales sustentables. Además, por
primera vez, se sumaron mujeres. La
lista la encabeza Zaha Hadid.
En 2002 el premio fue para el asu-
traliano Glenn Murcutt, cuyas obras
combinan sensibilidad y naturaleza.
Al año siguiente, la distinción fue
para Jörn Utzon, el arquitecto danés
que diseñó la Ópera de Sydney.
En 2004 la distinción fue para Zaha
Hadid, con un arquitectura rupturis-
ta caracterizada por fachadas curvas,
ángulos agudos y el uso de nuevas
tecnologías y materiales.
Thom Mayne fue el ganador en
2005 mientras que el brasileño Paulo
Mendes da Rocha lo obtuvo en 2006.
El arquitecto británico Richard Ro-
gers, coautor del Centro Pompidou
de París (1977) y de la T-4 de Barajas,
España, obtuvo el premio en 2007.
Valorando su experimentación
creativa con obras “que hablan a su
entorno” en 2008 el premio fue para
el arquitecto francés Jean Nouvel.
En 2009, la Ciudad de Buenos Aires
fue el escenario para la entrega del
Pritzker al arquitecto suizo Peter
Zumthor, por sus edificios de atmós-
feras y climas especiales que combi-
nan una rica variedad de materiales.
Los japoneses Kazuyo Sejima y
Ryue Nishizawa ganaron en 2010,
destacando la exploración del espa-
cio y el uso de los materiales para
crear “estructuras etéreas”.
La distinción para el portugués
Souto de Moura llegó en 2011 por sus
obras que combinan un diseño con-
temporáneo y, a la vez, tradicional.
Del 2012 a 2014, Oriente concentró a
los ganadores. Se premió al chino
Wang Shu, en 2012, cuyas obras bus-
can darle nueva vida a la relación en-
tre el pasado y el presente. En 2013, al
japonés Toyo Ito, por la innovación
conceptual. En 2014, el japonés Shi-
geru Ban, pionero en el uso del car-
tón como material constructivo.
En 2015, se adelantó la proclama-
ción del ganador tras conocerse el fa-
llecimiento de Frei Otto, el maestro
alemán y pionero de la sustentabili-
dad. Descolló por sus imaginativas
cubiertas tensadas y su aproxima-
ción a los temas ambientales.
El arquitecto chileno Alejandro
Aravena fue el ganador de la edición
2016, convirtiéndose en el cuarto lati-
noamericano en llevarse el premio
En esa oportunidad se decidió desta-
car el concepto de la “vivienda social
progresiva” de Aravena.
Los catalanes Rafael Aranda, Car-
me Pigem y Ramon Vilalta de RCR
Arquitectos ganaron el Premio Prit-
zker 2017 que fueron distinguidos por
su enfoque deliberado y reflexivo.
En 2018 generó mucha sorpresa la
distinción para el arquitecto indio
Balkrishna Doshi, que fue colabora-
dor de Le Corbusier y Louis Kahn.
Mientras que en 2019 el premio para
el arquitecto japonés Arata Isozaki
fue considerado un honor adeudado.
En 2020 fue para Yvonne Farrell y
Shelley McNamara, de Grafton Archi-
tects, la primera dupla femenina en
ganar el Pritzker. Dueñas de una ar-
quitectura proporcionada que no re-
niega de la monumentalidad.
La distinción en 2021 fue para el
matrimonio de Anne Lacaton y Jean-
Philippe Vassal, defensores de reuti-
lizar materiales y reciclar edificios.
Finalmente, este año, se premió la
obra de contenido social de Diébédo
Francis Kéré, arquitecto y activista
social burkinés, que vive en Berlín. «