Colegio Salesiano “Hermano Gárate”

Estudios de la televisión

Aida Alhambra Vinuesa 4ºB

Índice:
1. Estructura básica de una emisora
2. Plató
a. Configuración de las cámaras
b. Escenarios virtuales
3. Control de producción
a. El control técnico de cámaras
b. Control de realización
c. Sistemas complementarios
d. La red de emergencia
e. El control de sonido
f. Sistemas de intercomunicación
4. Postproducción
5. Control de central técnico
6. Control de continuidad
7. Salas de enlaces y emisión
8. Sistemas de televisión informatizados
9. Unidades móviles
10. Medidas de calidad
1. Estructura básica de una emisora
Una emisora de televisión es el conjunto de recursos materiales, técnicos y humanos
que permiten generan un programa audiovisual y difundirlo hasta los usuarios.
El proceso se divide en 2 partes diferenciadas:
- Centro de producción de programas: Donde se elabora el producto audiovisual.
Dividido en áreas funcionales que racionalizan recursos y los adaptan a las
necesidades.
- Centro de emisión: Se envía a la red de distribución, y suele estar separada del
centro de producción. Los centros de emisión constan de equipos de emisión,
reemisión y radioenlaces.

2. Plató
Se trata del espacio donde se desarrolla gran parte de la escenificación necesaria para
realizar un programa de televisión.
- Se busca obtener las mejores condiciones de captación de señal y calidad óptima.
Para ello se acondiciona acústicamente con un bajo nivel de reverberación.
- Condiciones de aislamiento requeridas son incompatibles con las ventanas, pero
se disponen de sistemas de renovación y acondicionamiento de aire.
- Las instalaciones cuentan con un consumo eléctrico alto, debido a los sistemas de
iluminación, canalizaciones y sala de aparatos.
- Nos encontramos micrófonos. Los conectores están situados en el cajetín del
escenario, desde donde saldrán las líneas hasta el control de sonido. Si son
inalámbricos y hay un alto nivel, se opta por ubicar en el plató un par de antenas.
- Se necesitan sistemas de intercomunicación con el personal técnico del estudio,
por lo que el rack de conexiones contendrá las líneas necesarias.
- Para que los espectadores tengan referencias se envía desde el control de líneas
de imagen y sonido a los equipos de monitorización para informar a los técnicos.
- La forma para reducir el acoplamiento, se utilizan muchos altavoces alimentados
con poca potencia.
- Para asegurar la instalación, se inserta en la línea de entrad de cada amplificador
equipos supresores de realimentación.
- La zona de iluminación ocupa la zona superior del plató, con una altura de hasta 8
metros. Se permite configurar la cantidad de luz en una zona. Sus líneas son
independientes.
- Por el gran numero de cables se realizan conducciones bajo suelo técnico elevado.
a. Configuración de cámaras
o Cámaras ENG
Cuando un equipo tiene que desplazarse al lugar de noticia, se utiliza una
cámara con magnetoscopio incorporado. Que es el elemento técnico del
sistema ENG, y hasta él llegará la señal de sonido a través de cable o
inalámbrico, en la parte posterior de la cámara junto a la batería.
Al ser un sistema portátil se utiliza sobre el hombro, mediante un visor con
montura ocular con un pequeño monitor 1,5”.
El operador controla la óptica, el zoom y activación de grabación.
o Cámaras de estudio
Se conectarán con el control de producción a través de cajas de
conexiones instaladas para eso, fijadas en racks. Suelen utilizar cable
triaxial. Se encuentran montadas en un trípode sin vibraciones y de
soporte de movilidad utilizan un Dolly. Sobre ella se montará la cabeza de
la cámara con su óptica conectado al sistema de control remoto.
Dispone de un servo mecanismo para el control de enfoque y zoom. Los
monitores son monocromos para tener precisión de enfoque y mayor
resolución.

Una forma de montar la cámara es el steady-cam, arnés que se utiliza para

absorber vibraciones propias de una cámara portátil, realizando tomas
estables si el operador se desplaza.

Cuando el presentador tiene que leer guiones o textos, se utiliza el sistema

teleprompter. Utiliza propiedades semireflectantes de un espejo especial
colocado delante de la cámara con un ángulo de 45º, por debajo del espejo se
sitúa un monito de vídeo donde van apareciendo los textos a leer.

b. Escenarios virtuales
Los presentadores están rodeados por un ciclorama (tela tensada y montada
sobre bastidores) apareciendo en la cámara un fondo homogéneo. Puede ser
azul o verde.
 o Planos predefinidos
El escenario será generado por pc en 3 dimensiones. Se introduce
virtualmente cámaras y se recogen las vistas que se reproducirán. Las
cámaras tienen una posición fija, pueden modificar el encuadre y zoom
mediante una cabeza móvil

Este sistema se ocupa del control de cámaras y simplifica la realización del

programa. Y las herramientas gráficas incluyen rótulos, ventanas de imagen.

o Detección por ejes de cámara

Cuando se requiere el movimiento libre de las cámaras, se emplea el
sistema de balizas que identifica su posición en los 3 ejes. Es captado a
través de un sistema de identificación óptico de la estructura de
señalización.
Si hay movimientos de cámara, el sistema informático calcula en tiempo
real las modificaciones del plano de visión.
o Detección por matriz en imagen
Permite libertada de movimientos de las cámaras basándose en la
identificación de la imagen captada por cada una. Sobre el ciclorama del
plató se dibujan una serie de líneas verticales y horizontales de referencia.
La distancia entre la cámara y el fondo la determinará el número de
cuadrículas que aparecen en la imagen y su curvatura.
o Detección por sensores de posición
Sirve para conocer la dirección a la que está apuntando la cámara y
detectar sus movimientos, se utilizan sensores asociados a los ejes de
movimiento posible. También se coloca un sensor que comprueba la
posición del zoom
3. Control de producción
Le llegan todas las señales captadas y serán procesadas hasta conformar el programa
final. No tiene que ser adyacente al plató de televisión ni tener contacto visual con él.
Se realizan los ajustes previos de los equipos, se mezclarán señales del plató con otras
recibidas, se insertarán rótulos, cabeceras, y se evaluará la calidad técnica de la señal
que genera.
Se pueden distinguir distintas zonas:
- Control técnico
Entrada de las señales que llegan desde el plató distribuyéndose al resto de
elementos. Se regulan parámetros de cámaras del plató. Las operaciones se
ejecutan sobre las unidades de control de cámaras que se encuentran en la zona.
- Realización
Es el centro de operaciones del conjunto de producción, se toman decisiones y se
coordina al equipo. Las señales son conducidas y monitorizadas al mezclador de
vídeo. También se insertarán efectos oportunos.
- Sonido
Operaciones de audio que se centralizan en un área específica, se localizan las
fuentes de sonido auxiliar, generadores de efectos de audio y mezclador. Está
próximo de la zona de realización con un cristal de separación.
- Sala de equipos
Se ubica la mayor parte del equipamiento técnico. Permite realizar de manera
óptima el control de calidad y montar mejores sistemas de acondicionamiento
ambiental.
a. El control técnico de cámaras
La señal de las cámaras va a través del cajetín de plató hasta las unidades de
control de cámara.
Estas disponen de varias salidas, una para monitorizar la imagen en el control
técnico, otra hasta un preselector asociado al monitoreado técnico.
El técnico puede comprobar a través de los equipos de medida de calidad de la
señal, realizando el alineamiento y los ajustes de la cámara. La tercera línea se
conduce hasta el patch panel de control de realización.
Se precisa de un patrón de sincronización para que las mezclas se produzcan
en la misma línea del mismo campo, para ello se utiliza un generador de
sincronismos.
b. Control de realización
La señal de las cámaras del control técnico, llegará al patch panel en el control
de realización.
Se aplicarán distribuidores encargados de trasladar las señales hasta los
monitores de realización, conectándose a la entrada de vídeo.
Se utiliza una matriz de conmutación que establece la configuración de los
recursos técnicos disponibles.
Se decidirás las fuentes que se llevan hasta el mezclador. Las entradas de la
matriz estarán conectadas a las fuentes de utilización más común, se
configurarán las salidas y las funciones.
Algunas líneas de salida de la matriz no conducirán hasta el mezclador de
vídeo, donde se compondrá el programa final. La utilización de mezclador
requiere el uso de 2 monitores más. En los mezcladores medianos y grandes,
también hay una línea de salida auxiliar, donde su contenido puede ser
extraído desde la matriz de entrada del mezclador.
c. Sistemas complementarios
Para insertar los títulos en un programa de televisión utilizaremos generadores
de caracteres.
A veces encontramos el generador de caracteres con incrustador (keyer)
necesario para insertar títulos sobre la imagen. Reciben por su entrada una
señal de vídeo, sobre la que se sobreimpresionan los títulos.
 Se conectará a la salida de la señal del programa del mezclador, porque los
títulos se insertar de forma independiente a la fuente.
Con el mezclador de vídeo nos encontramos con el controlador tally,
encargado de informar a los actuantes, operadores de cámara y técnicos de
control de producción de la fuente seleccionada en cada momento.
Si se utilizan cámaras robotizadas, la posición y el encuadre de las mismas se
realizará desde el control de realización, el operador controlará los mando del
equipo de control.
Suelen disponer de un distribuidor de programa, que proporciona las salidas
necesarias para realizar todas las funciones.
d. La red de emergencia
Activan un equipo de reserva cuando se produce un fallo en el emisor
principal. Se toman precauciones para garantizar que en caso de avería pueda
continuar la producción.
En el caso que el mezclador de vídeo de fallo dejaría inútil toda la unidad de
producción, debido a que es un elemento central de producción. La solución es
poner un sistema paralelo al del mezclador, inferior. Se toma la línea de cada
uno de los distribuidores de las señales de entrada del mezclador, y lo
conducimos hasta el preselector.
e. El control de sonido
Estructura parecida a la de control de radio, con gran panel de conectores para
centralizar las señales que intervienen en el proceso. El audio de las cámaras
que extraemos de la CCU, situadas en el control de cámaras. El resto de las
fuentes de vídeo nos entregarán el audio que las acompaña a través de la
matriz de conmutación.
Como el nivel de micrófono es muy bajo, en ocasiones necesitan alimentación
remota, estas líneas de micro llegan hasta el mezclador de sonido.
Los mezcladores permiten insertar procesadores de sonido en serie con las
entradas, a través del insert. Se trasladará hasta el panel de señales de
entradas y salidas de inserción, permitiendo aplicar un procesador externo a
una línea de entrada individual.
Lo más habitual es tener conectadas las líneas de inserción de algunas
entradas, puertas de ruido.
La salida de programa de mezclador se conectará a un compresor de sonido,
que limitará el margen dinámico para evitar saturaciones de nivel, antes de
convertirse en la señal definitiva.
f. Sistemas de intercomunicación
Hay 2 niveles de intercomunicación
o Comunicaciones internas
Se producen entre los distintos técnicos que involucran al personal de
plató. Se montan en las zonas de control, consolas de intercomunicación.
Se utiliza un canal para dar instrucciones a los de cámara y otro canal para
los técnicos.
Las cámaras reciben instrucciones por cable que los une con el control, la
línea de intercom se aplicará a la CCU.
Para el regidor, presentador y el resto de técnicos del plató se utilizan belt
packs (petacas de comunicación bidireccional)
o Comunicaciones externas
 El personal necesita comunicarse con el exterior. Esto se lleva a cabo
mediante un segundo sistema intercomunicador, que cuenta con
estaciones en las secciones del control, formando parte de una red de
interfonía más amplia.
Se basa en la utilización de una matriz de audio bidireccional alojada en el
control central.
En cada dependencia del centro se colocará una consola de intercom, con
un micrófono, altavoz y teclado. El sistema está conectado a una red
telefónica por medio de híbridos.
▪ Intercom a 2 hilos
Método más simple con una única línea de transmisión
bidireccional. Cada terminal activo de la línea insertará la señal de
micrófono. La impendancia de la línea es de 600 Ω.
▪ Intercom a 4 hilos
Utiliza líneas balanceadas independientes para la transmisión y
recepción de mensajes de voz. Mayor independencia en las
señales, con sistema de mayor calidad
4. Postproducción
Hay pequeñas salas donde se realiza el montaje de las escenas grabadas, para
conformar el video que se difunde y generación de efectos especiales.
La configuración de postproducción consta de 3 espacios:
- Locutorio
Sala insonorizada donde se captan los comentarios que sirven de complemento a
las imágenes editadas. Se instala un sistema de visualización del vídeo editado,
junto con la monitorización de audio servirá de referencia.
- Grafismo
Se establecen complementos gráficos de la señal de vídeo generada en el proceso
de producción. Se emplea un sistema informático adaptado a la aplicación
infográfica, se complementa con tarjetas de captura de vídeo, para insertar
imágenes reales en los gráficos.
En la sala se montará un magnetoscopio y monitor, sirve de fuente de señal de
vídeo que permitirá la grabación de gráficos.
- Edición
Se realizan labores de montaje final, donde llegan las señales de audio del
locutorio.
Su estructura está formada por un conjunto de magnetoscopios reproductores.
Desde los monitores llevaremos las líneas hasta el mezclador, donde se realizan
fundidos y efectos.
Hasta el mezclador llegan las fuentes auxiliares de sonido basadas en
reproductores de discos compactos, que pueden generar melodías o bases
musicales.
Se establece un control técnico de las señales editadas a través de un monitor de
forma de onda y vectorscopio conectados a la señal de entrada del magnetoscopio
editor.
Para sincronizar operaciones se distribuyen las líneas de referencia de
sincronismos en forma de señales black burst.
El equipamiento de la sala de edición es similar al de producción.
- Cambio de formato
 Hay un gran número de formatos de vídeo diferentes con diversos soportes. Es
una sala donde se puede pasar una cinta de un formato a otro.
Su estructura es una batería de magnetoscopios reproductores, cubren la mayoría
de formatos de grabación, conectados mediante una matriz a otros
magnetoscopios grabadores en los sistemas utilizados de la emisora.
Los magnetoscopios se utilizan para utilizar como fuentes en las unidades de
producción, por lo que el sistema estará conectado con el control central para
suministrar señales desde otros departamentos.
5. Control de central técnico
Establece coordinación entre la sala de control y platós, que controle las señales que
se envían o reciben. Tiene unas funciones básicas:
- Realizar conmutaciones para suministrar a cada estudio las señales para elaborar
programas.
- Ejecutar supervisión técnica de las señales que se emiten.
- Servir de enlace con el resto de centros de producción y emisión.
- Establecer un patrón de sincronización único para todo el centro de producción de
programas.

El equipamiento está formado por una gran matriz de conmutación, redundada por un
panel de conectorización mecánico, para garantizar el funcionamiento. Hasta esta
matriz llegan las líneas que contienen información útil en los diversos departamentos
del centro de producción. Como salidas de la matriz encontramos las líneas auxiliares
que se encargan de llevar la información audiovisual.

Se utilizan varios monitores de audio y video que permitirán visualizar varias fuentes
de señal. Se incorporan equipos de medida de las señales de vídeo y audio.

También contamos con un generador de sincronismos patrón que definirá las

temporizaciones de todo el centro de producción de programas.

Cuando hay emisora de televisión grande el control central técnico se divide en 2

áreas:

- Control de exteriores
Gestiona el tráfico de señales desde y hacia el exterior del centro de producción.
Están a su cargo los enrutamientos de la red de contribución, radioenlaces.
- Control central de los estudios
Proporciona las señales diferentes departamentos de producción, postproducción-
Se establecen conexiones internas para garantizar la operatividad del centro de
producción.
6. Control de continuidad
Se centraliza la producción audiovisual y se establecen la información, el orden y
cuando son emitidas las señales. Se gestiona la publicidad de la emisora, spots y la
hora.
La escaleta de emisión es un documento donde se reflejan los horarios de emisión,
origen.
Se reciben desde el control central las líneas de programa de controles de producción.
Se suministran señales recibidas por fuentes externas. Se suelen reproducir programas
o películas grabados anteriormente, a través de magnetoscopios.
 Todas las señales se llevan al panel de monitorización de forma que el operador pueda
comprobar programas que llegan hasta el sistema de conmutación.
Desde la consola se decide cual de las fuentes presentes se devuelve al control central
como señal de emisión.
El generador de logotipos inserta iconos característicos.
Las fuentes de sonido auxiliar se utilizan para transmitir música de fondo
También nos encontramos con un sistema de titulación para incluir mensajes de texto.
La gestión de anuncios requiere una infraestructura variable. La salida de estos
magnetoscopios está conectada a un conmutador de vídeo, se selecciona la fuente con
el video comercial será compartido.
En emisoras de mayor presupuesto se usan sistemas automatizados. En los sistemas
más modernos se sustituye o complementa el manejo de magnetoscopios por
servidores de vídeo.
7. Salas de enlaces y emisión
Es el último eslabón de la cadena de producción porque difunde la señal hacia el
usuario final o hasta la red de difusión.
El control central proporcionará el programa que se emitirá a los equipos ubicados en
este lugar.
Incorpora equipos de emisión y recepción de enlaces vía radio con el centro emisor.
Recibirá señales llegadas desde las fuentes externas.
Nos encontramos con la torre de comunicaciones, donde se instalan las antenas de los
equipos montados. En el diseño de la sala se deben adoptar las medidas de
acondicionamiento y protección electrostática.
8. Sistemas de televisión informatizados
Estos sistemas permiten simplificar el flujo de trabajo con mayor flexibilidad y
prestaciones del sistema. El máximo exponente son las emisoras sin cinta.
- Ingesta
Proporciona contenidos necesarios para realizar programas, que llegarán líneas
procedentes del control central con las informaciones recibidas del exterior. El
sistema está controlado por un pc que utiliza una red ethernet.
- Almacenamiento compartido
Los datos recibidos de los servidores de ingesta se integrarán a una red de
almacenamiento compartido. Está en base a sistemas RAID de discos duros, para
asegurar información contenida ante el fallo de discos.
- Postproducción
La información en bruto capturada podrá editarse, ya que utilizaremos estaciones
de edición conectadas a la red de almacenamiento compartido. Se requiere
material grabado, el servidor transfiere una copia. Cuando se realiza el trabajo se
genera un documento nuevo con el producto terminado almacenado en el nuevo
SAN.
- Edición rápida
El periodista desde el puesto de trabajo realiza una edición rápida a partir del
material grabado. Una vez finalizado, el puesto de periodista trasferirá hasta el
servidor de la lista de decisiones de edición (EDL), con códigos de tiempo de los
fragmentos seleccionados en los clips originales. El servidor es el que construya el
archivo de video ya editado
- Producción
 Podemos acceder a los contenidos almacenados en la SAN. No será preciso utilizar
magnetoscopios y cintas
- Emisión
El servidor playo ut, contendrá los programas, spots y jingles. Desde el control de
continuidad, mediante un pc de control, se irá gestionando la escaleta de emisión,
pudiendo alterar la programación. Se suele montar un segundo servidor de
emisión que actúa como reserva activa.
- Catalogación y archivo
Clasificación, indexado y catalogación del material para su almacenamiento. La
fecha, lugar, evento grabado, forman los metadatos que se asociarán a los
documentos ya archivados.
Disponemos de un servidor especifico que suministra señal a un sistema de
almacenamiento masivo. El fin del proceso es cuando la información audiovisual se
vuelve a reencontrar con la cinta magnética
9. Unidades móviles
Se utilizan cuando es necesario que la producción se realice fuera del centro de
producción de programas. Puede ser la simple unidad ENG (cámara y micrófono),
hasta llegar a unidades con medios dotados para realizar labores de producción.
En la unidad móvil se hace la diferenciación de áreas de trabajo, para comodidad y
facilidad a la hora de trabajar los técnicos.
- Control técnico: Se evalúa la cantidad de señales desde la cámara hasta el
programa, se ubican los enlaces de radiofrecuencia, matriz de conmutación de las
señales, sistemas de intercomunicación y magnetoscopios de la unidad.
- Área de realización y control de sonido: Parecido al anterior, pero con
limitaciones de espacio.

Para el diseño de la unidad móvil se tiene que tener en cuenta:

- Ubicación de armarios: Zonas donde se localizan los racks de equipos o monitores.

- Refuerzo de estructuras: Se necesitan un entramado de vigas que soporte todo el
equipamiento, y para las labores de orientación de antenas es necesario transitar
por el techo de la unidad.
- Acondicionamiento ambiental: La temperatura interior puede rebasar los limites
tolerables debido a que la mayor parte de los equipos se encuentran dentro. Para
ello se instalan sistemas de refrigeración y canalizaciones para crear un circuito de
circulación de aire. Para que el personal se encuentre en una temperatura
ambiente, se instalan sistemas de aire acondicionado separados de los equipos.
- Aislamiento acústico: Se debe aislar el interior para evitar molestias producidas
por ruidos. Puede resultar muy nocivo para la concentración de los técnicos, para
ello se hacen recubrimientos en las paredes exteriores que aíslan la cabina.
- Almacenaje de equipos: Posee los sistemas de control de producción de un
sistema. Cámaras, micrófonos, monitores de plató, deben transportarse en
bodegas. Cuando se trata de grandes distancias se necesitan una cantidad alta de
rollos de cable para las conexiones, para ello se reserva la parte trasera de la
unidad.
- Suministro eléctrico: Se incorpora un sistema mixto de alimentación, para que se
pueda conectar a la red eléctrica. Para trabajar de forma autónoma se instalará un
generador eléctrico por gasóleo, o un grupo de baterías. Se añadirá un sistema de
protección de descargas electrostáticas, con una red de protección interior.
10.Medidas de calidad
Debemos de garantizar una instalación ordenada, racional y de elevada fiabilidad.
Las comprobaciones de calidad de la instalación deberán ser más exhaustiva, para
garantizar que la señal no sufra atenuación y distorsión. También se llevan a cabo una
serie de mediciones complementarias de respuesta en frecuencia y distorsión.
Contamos con un generador de señales de prueba de vídeo. Podemos utilizar las
señales VITS generadas por los estudios, aparecen insertadas en las líneas 17 y 18 del
primer campo, y las líneas del 330 y 331 correspondientes al segundo campo de cada
imagen.
Con estas líneas podemos llevar a cabo las siguientes mediciones:
- Ganancia de inserción: La comprobación se hace en la amplitud de la señal de
luminancia. Las barras blancas aparecen en las líneas 17 y 330, comprobando el
nivel de tensión sobre el monitor de forma de onda. El valor de la ganancia de
inserción se expresa como relación respecto de la tensión nominal pico a pico (1V)
- Amplitud de crominancia: Se comprueba a partir del brust presenta. Su amplitud
debe ser de 0,3V, centrada sobre el nivel de negro de referencia. Si utilizamos un
vectorscopio, los vectores deberán estar dentro de las cajas de retícula. Si son
demasiado largos hay una amplitud de crominancia excesiva, y si son demasiado
pequeñas las marcas de la pantalla no llegarán al área encuadrada.
- Respuesta en frecuencia: Para saber la linealidad de nuestra instalación ante
señales de diferentes frecuencias, aplicaremos una señal multiburst. Si medimos al
final de la línea con el monitor de forma de onda en respuesta plana, los paquetes
de la señal no tienen la misma amplitud, no tiene respuesta uniforme. Para
considerar válido un sistema, las variaciones de amplitud de sus paquetes mas
pequeños no deben superar un 30% respecto al valor nominal, con una diferencia
de 3 dB.