SISTEMA ORIGINAL

LOUIS MAGGIO
PARA INSTRUMENTOS DE METAL

LA EMBOCADURA MAGGIO

Traducción: Fernando Chiappero

Sistema Maggio

CURSO BASICO
TABLA DE CONTENIDOS
LOUIS MAGGIO

INTRODUCCION

INSTRUCCIONES DE AYUDA

1. POSICION AL TOCAR
2. LA EMBOCADURA
3. POSICION DE LA BOQUILLA
4. COMO TOMAR LA RESPIRACION
5. RELAJACION
6. EL CALENTAMIENTO
7. EL TONO PEDAL
8. REGISTRO MEDIO
9. REGISTRO AGUDO EXTREMO
10. LAS SILABAS
11. LA LIGADURA
12. LA LENGUA
13. DIGITACIONES – POSICION DE LAS LLAVES
14. ENTONACION
15. ACTITUD
16. SONIDO

MAGGIO Y LA FAMILIA DE LOS INSTRUMENTOS DE METAL

CALENTAMIENTO A

CALENTAMIENDO B

LECCION I PRODUCCION DEL SONIDO

LECCION II LA LIGADURA
LECCION III LA LENGUA
LECCION IV REGISTROS EXTREMOS
LECCION V RESISTENCIA

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Sistema Maggio

INTRODUCCION

“Has lo que te digo, hijo, te hare tocar hermoso”

Estas eran las declaraciones de Louis Maggio al comenzar mis estudios con él en
1947, yo era un joven trompetista, confuso y receloso, nada tenía que perder y
mucho menos que ganar, decidí seguir sus consejos y encontré todas aquellas
cosas verdaderas que él decía que vendrían solas.

Louis se hizo cargo totalmente de mi aprendizaje como trompetista, previamente

realizamos ensayos, corregimos errores y desechamos rumores, trabajamos
aspectos fuera de mis posibilidades, se volvió la influencia más importante de mi
vida, igual que para muchos otros, sus sistema ingenioso de enseñanza dio forma
a mi carrera.

Consecuentemente con esto, tengo la esperanza que las enseñanzas profundas

de este gran maestro no queden en la tumba de su creador, por ello me he
dedicado a trasmitir sus principios a las nuevas generaciones.

El Sistema de Louis Maggio para la enseñanza de los metales es simple y

bastante directo, sus instrucciones cubrieron la totalidad del concepto sobre la
ejecución de estos instrumentos.

He intentado documentar los principios básicos de Maggio exactamente como los

recuerdo y como Louis me los trasmitió, el calentamiento, las lecciones, ejemplos,
ilustraciones y enseñanzas, esto ayuda a diseñar y contestar cualquier pregunta
que tengas sobre el sistema.

Encontrarás que en ocasiones repito los conceptos, esto no es mera redundancia,

sino parte integral del método Maggio, es también para dar énfasis a algunas
enseñanzas básicas y para que guardes ciertas reglas en el pensamiento, por
ejemplo, todo se combina con una serie de fotografías sobre el calentamiento (con
Maggio es un imperativo), el propósito es instalar en la mente la importancia de
tocar de la misma manera siempre, esto ayudará a desarrollar conciencia.

Estos ejercicios están diseñados para principiantes y profesionales, en mi estudio

tengo estudiantes de 14 hasta más de 60 años, los cuales logran tocar los
ejercicios desde el C doble pedal, el C alto hasta el sobre agudo, esto demuestra
una cosa, lo fundamental no es la fuerza bruta sino la inteligencia.

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Sistema Maggio

FORMACIÓN DE LOS LABIOS DE

LOUIS MAGGIO.

Reproducida desde una fotografía actual en el

estudio de Louis Maggio, esta foto es una valiosa
ayuda a la hora de asistir a los estudiantes para
captar la idea de colocar los labios en una posición
hacia adelante

Una rara especie de música escrita por

Louis Maggio

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Sistema Maggio

UN HOMBRE PEQUEÑO CON UN GRAN MENSAJE

Nunca antes tuvo el mundo de los instrumentistas de metales un hombre tan

legendario como Louis Maggio, vivió en los días en que las comunicaciones eran
lentas y el desarrollo de los instrumentos de bronces estaba en período de
evolución, sus resultados como profesional dejaron un gran tributo a su genio.

El dominio de Maggio como profesor no surgió solamente de su superdotada

inteligencia y preparación, mucho le aportó un trágico accidente, el cual le cambió
la vida por completo.

Salió de su Italia natal en 1906, era integrante de la Orquesta Sinfónica de St. Paul
cuando le ocurrió un desastre en 1919, al correr para tomar un tranvía, Louis
resbaló en el pavimento helado y calló, golpeó su boca en el cordón de la calle, la
fuerza del golpe destrozó sus labios y perdió además, varios de sus dientes
delanteros.

Los médicos no pudieron hacer mucho para salvar su carrera, aunque

desalentado, Louis aceptó el desafío. Por todo el año siguiente se apartó y cuidó
de sus labios y su preparación, desarrolló un concepto totalmente nuevo para el
estudio de los metales, para el asombro de sus colegas, el sistema que Maggio
había creado, no solo lo habilitó a retomar su puesto en la sinfónica, sino que logró
hacerlo mucho mejor que antes, había adquirido un registro desconocido para
esos días (cinco octavas), desplegó un rico sonido aterciopelado en todo su
registro.

Según las propias palabras de Maggio, a partir de ese momento, muchos músicos
empezaron a buscar su ayuda y a presentarle sus problemas individuales.

En 1930 Maggio se estableció en Los Angeles para dedicarse por entero a la

enseñanza, estableció una gran reputación internacional como uno de los mejores
profesores de instrumentos de metal.

Entre los músicos que sufrieron lesiones similares a Maggio y que por
consiguiente buscaron su ayuda se encuentran Rafael Méndez y Carlton Macbeth.

Maggio pudo ayudar a todo el mundo que le traía sus problemas, en la totalidad de
los casos regresaron a sus carreras con más fuerza y sutileza que antes de su

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Sistema Maggio

infortunio, tal fue el éxito de Louis que casi todos los instrumentistas de metal de la
costa oeste que alcanzaron la cima en esa época, eran exponentes de su sistema
de estudios.

Como resultado de su total dedicación a la música y a sus estudiantes, Louis

Maggio fue más que un gran maestro, se convirtió en un estilo de vida para todos
los que abrazaron sus ideas.

Cuando transiten por esas páginas, el sistema de trabajo de Louis Maggio, verán
que este era “un hombre pequeño con un gran mensaje”, esa fue la misma luz con
que sus estudiantes agradecidos y admiradores lo vieron.

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Sistema Maggio

Estos estudios pueden dar a entender que toma una eternidad poder llegar a
aprender a tocar un instrumento de metal. Pero esto no funciona de este modo.
Solo se necesita una hora y media a dos horas por día, siete días a la semana por
cinco semanas completas, mucho descanso y una constante conciencia de los
principios básicos.

Yo recomendaría que no tomes como prioridad realizar el calentamiento y las

lecciones. Si tienes un imprevisto o no puedes repasar las lecciones de la semana
antes de un ensayo o concierto, al menos completa el calentamiento. Luego,
durante el día, repasa las lecciones.

“Recuerda, a lo largo de los años has desarrollado malos hábitos, por eso dale a
este sistema solo cinco semanas” Louis Maggio

En este curso también están incluidas una serie de Instrucciones. Revísalas cada
tanto. Ellas contestarán algunas de las preguntas que puedas llegar a tener. Si por
alguna razón he dejado algo sin contestar o equívoco, no dudes en escribir y
darme la oportunidad de corregir cualquier falta de comunicación.

Sigue este sistema atentamente, concéntrate en los fundamentos y los resultados

van a continuar sorprendiéndote por el resto de tu carrera.

“Practica,…. esto construirá un camino hasta la puerta” - Maggio.

Estoy listo, Louie

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PRODUCCION DEL SONIDO

Labios húmedos. Sigue las fotografías para todos los calentamientos y lecciones.

Foto #1: Toma la primera respiración como si hubieses estado bajo el agua por
mucho tiempo.

Foto #2: Coloca la boquilla en el centro justo debajo de la nariz.

Foto #3: Relaja y mueve la boquilla hacia abajo hasta llegar a la posición correcta.

Foto #4: Soplar con la fuerza necesaria como cuando se oprime hasta el fondo un
tubo de pasta dentífrica.

El lugar de la boquilla debería ser:

1. 2/3 labio superior, 1/3 labio inferior

2. Ajustar las comisuras buscando los dientes frontales como si silbaras.
3. Labios Juntos
4. El labio inferior debe ir levemente por detrás el labio superior.
5. Producir una vibración. (Buzz)

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INSTRUCCIONES DE AYUDA

1 - LA POSICIÓN AL TOCAR
La posición al tocar debe ser sentado o de pie, normalmente en el estudio de
Louis Maggio me sentaba pero en ocasiones tocaba de pie para relajar bien la
parte superior del cuerpo.

El instrumento debe ser sujetado firmemente con ambas manos dependiendo el

instrumento, se debe relajar pero manteniendo el control, deje que la boquilla
encaje en el contorno natural de sus labios.

2 - LA EMBOCADURA
“Los labios son como cañas, su única función es vibrar” ---- Louis Maggio

Ellos deben estar siempre:

1. Mojados
2. Juntos
3. En posición hacia adelante. (no estirar)
4. Las comisuras ajustadas buscando los dientes frontales como si silbara.
5. Relajados y suaves.

3 - POSICION DE LA BOQUILLA

1. Toma la primera respiración como si hubieses estado bajo el agua por

mucho tiempo.

2. Coloca la boquilla en el centro justo debajo de la nariz.

3. Mueva la boquilla hasta que el labio inferior llene la profundidad de la copa

1/3, coloque a 2/3 el labio superior, existe siempre el peligro de un
desplazamiento de la boquilla con respecto a la posición correcta del labio
superior, por consiguiente, el estudiante debe estar atento para evitar este
acontecimiento.

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4 - COMO RESPIRAR

1. Toma una respiración justo igual que cuando un hombre respira luego de
permanecer un largo tiempo bajo el agua

Louis significaba que era necesario recopilar, en el más corto período de tiempo,
tanto aire como sea posible

2. Retener el aire de forma relajada (suspender el aire)

“Sienta el aire en los hombros, deje que ocupe hasta el fondo de los pulmones”
Maggio.

3. Relájese y mueva la boquilla hasta que el labio inferior caiga en su lugar.

4. Sople con la fuerza o velocidad necesaria igual que cuando oprime hasta el
fondo un tubo de pasta dentífrica.

Recuerde en estos momentos estos símiles:

1. Cuando se oprime hasta el fondo un tubo de pasta dentífrica.

2. Como se eleva un ascensor
3. Como se prepara un boxeador ante un posible golpe
4. Buscar lo alto.

Si el estudiante siente falta de aire al tocar, normalmente es debido a una

respiración insuficiente o perdida excesiva de aire por una distribución errónea
(posiblemente tiene los labios demasiado separados) provocando una salida de
aire superior a la requerida, aprenda a administrar los recursos.

Para resolver este problema tome una serie de respiraciones cortas de la siguiente
forma:

1. Inhala
2. Relaja (reten el aire)
3. Toma una segunda respiración
4. Relaja (reten el aire)
5. Toma una tercera respiración
6. Relaja (sienta el aires en los hombros)
7. Exhalar

Asegúrese que los labios estén juntos, verifique las pérdidas innecesarias del aire.

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5 - RELAJACION

El grueso de los músculos del cuerpo deben estar relajados siempre, de la mejor
manera posible de lograr (el diafragma, los músculos de abdomen y la
embocadura), pero solo la suficiente para poder realizar funciones necesarias.

“Cuando un estudiante toca relajado puede oírse en su sonido” ….Maggio

6 - CALENTAMIENTO

Con Maggio el calentamiento es un deber al que debemos acercarnos de manera

cuidadosa, se comienza con el flujo de aire y la posición de la embocadura en los
labios, sin la boquilla, se inducen los labios gradualmente a vibrar, generalmente
causa un acercamiento relajado a la manera de tocar, cuando esto se logra, se
incorpora la boquilla, el calentamiento número dos (B) de Maggio, incluido en este
curso, se diseñó para lograr este principio, tomar este calentamiento como guía y
observar su funcionamiento. Combinarlo con el C pedal en Bb hasta que se vuelva
parte de este como una sola gama.

7 - PEDALES

Cualquier nota inferior al rango natural del instrumento se llama tono pedal,
probablemente, de forma involuntaria, se crea que este registro no tiene valor
musical, pero el tono pedal es el fundamento principal del método Maggio.

Cuando se toca correctamente el tono pedal:

1. Se induce al estudiante a colocar la embocadura y la boquilla de la manera

correcta.
2. Se fijan las bases para el registro sobre agudo, sólo la sílaba Tich y la
tensión de las comisuras 8como si se silbara) son diferentes
3. Se logra el entrenamiento del oído y el control de la respiración, etc.

Recuerde: Al aproximarse a la octava del tono pedal, retener la embocadura, al

tocar asegure la afinación exacta, use correctamente las posiciones de las llaves o

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pistones, deje que la boquilla se arrastre sobre el labio superior, se debe guardar
espacio entre el paladar superior y la lengua, la cual debe colocarse plana, sin
arcos, no colocarla nunca cerca de la boquilla para no ensuciar el sonido.

Al principio podrá sentirse satisfecho si logra cualquier sonido legítimo,

concéntrese en los siguientes principios (aire, relajamiento, sílabas, etc.).

8 - REGISTRO MEDIO

“Piense que explora fuera de la campana del instrumento en lugar de hacerlo en la

embocadura para obtener un sonido más relajado y rico”……MAGGIO

Este es el registro más importante de todos, principalmente porque la mayoría de

las veces se toca el él, nos acercamos al registro medio con la misma embocadura
estrecha, la sílaba propia, relajado y con un flujo de aire potente.

9 - REGISTRO AGUDO EXTREMO

En este curso nos acercaremos al registro agudo extremo con la siguiente

filosofía:

1. Mantener la embocadura de la nota pedal en el registro agudo.

2. “AH” en la garganta todo el tiempo
3. Pronuncia la sílaba “Tich” en forma de silbido con la lengua
4. Al principio toque de forma pequeña, entonces deje que crezca (abra) la
nota después.
5. Ve hasta lo más alto posible cada día, tocar la nota pedal después de cada
intento
6. Busque al menos una tercera superior a la nota tope del registro agudo
práctico.
7. Este es un registro que se obtiene lentamente para algunos y rápidamente
para otros.

Recuerda: Si todos los principios del Sistema Maggio son aplicados, las notas
agudas extremas vendrán.

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10 - LAS SILABAS

La pronunciación de las sílabas como medio para la correcta posición de la lengua

es el corazón del sistema de Maggio. “AH” en la garganta todo el tiempo es la
regla principal. Las sílabas crean los flujos correctos de aire para alcanzar los
diferentes registros, sirven para el mismo propósito que la llave de octava de un
clarinete, permiten tocar en cinco octavas completas sin ningún cambio de
embocadura.

Naturalmente, todo se debe hacer bien coordinado con la relajación a los demás
principios de las enseñanzas de Louis Maggio, después que uno escucha las
sílabas distintamente en el sonido, se da cuenta que por esta vía se logra un
excelente sonido y un mayor dominio de la afinación.

11 - LA LIGADURA

Ligar es moverse de una nota a otra sin la ruptura del flujo de aire.

1. Se puede tocar la ligadura enteramente por silabas y con el mismo flujo de

aire.

2. No se debe hacer ningún cambio visible en los músculos faciales

3. Coordinar el cambio de sílabas, el cambio de digitación o del

desplazamiento de la vara con la posición del diafragma.

4. Mantenga la posición adelantada de la embocadura

5. Nunca estire los labios (sonreir), mantenga las comisuras en la posición

correcta.

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12 - LA LENGUA
La lengua juega un papel múltiple en el sistema Maggio.

1. Con la lengua se crea la sílaba

2. En los ataques la lengua lleva a cabo un papel importante
3. Se apoyará en la base de los dientes superiores
4. Al soltarla caerá sobre la parte inferior de la boca y la punta descansará en
la base de los dientes inferiores.
5. Las curvaturas para formar las sílabas serán en el centro de la lengua.
6. La lengu, cuando ataca rápidamente, actúa como una Cobra en su posición
llamativa de ataque, dirige este a la base de los dientes superiores.

“Piense en ligar el pasaje y agregue la lengua a la ligadura” ……. MAGGIO

13 - DIGITACION

Respecto a las digitaciones, las mismas deben ser las tradicionales de cada
instrumento, en caso del corno algunas digitaciones están en corno en fa a modo
de ejemplo, pero pueden ser utilizadas las digitaciones que usualmente usa.

ATENCION:

1. Concentrarse en la digitación limpia bajando correctamente las válvulas y

correctamente sincronizadas.
2. Memorizar lo más rápido posible todas las posiciones en todos los registros.

14 - Entonación
(Tocar en la afinación correcta)

“Toca los intervalos afinados y podrás tocar tu instrumento

afinado”……MAGGIO

Piense en la afinación que desee tocar y siga los principios básicos de Maggio
(aire, relax y silaba), esto le permitirá alcanzar la afinación correcta

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15 - ACTITUD
“Toca tu instrumento o tu instrumento te tocará a ti”…..MAGGIO

Esta deberá ser su decisión:

1. No temer a la equivocación
2. Analizar previamente lo que tocará
3. Debe tener fe en estas enseñanzas, se ha demostrado su eficacia.
El sistema MAGGIO ha producido grandes instrumentistas de bronces, más
que cualquier otro método.
4. Con este curso Ud. podrá tocar más allá de sus posibilidades, obtendrá un
sonido bello, articulación limpia y logrará cubrir aparentemente fácil y parejo
cualquier registro.

16 - SONIDO

“Todas las cosas pueden ser igualadas, solo el sonido es la diferencia entre un
buen o un gran instrumentista” ….MAGGIO

Todos nosotros tenemos una idea del sonido que nos gustaría lograr con nuestro
instrumento, esto marca la diferencia entre un alumno y otro, el sonido individual.

Todavía existe el sonido natural y libre de la naturaleza, ese es el instrumento

perfecto que siempre está presente, esa es la idea fundamental que Louis
transmitía a sus alumnos, luego que se logra un sonido rico, afinado y claro
podremos desarrollar una música bella.

Los requisitos de un buen sonido según Maggio son:

1. Rico y Grande

2. Centrado

3. Afinado

4. Relajado

5. Total control de todos los registros y en todas las dinámicas.

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INSTRUCCIONES ESPECIALES

Posiciones para el trombón bajo

Cada vez que en los ejercicios aparezca la flecha descendente debe ejecutarse el
siguiente compás:

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Este símbolo indica respirar por la nariz

Utilización de las silabas

IMPORTANTE:

El segundo pentagrama destinado al corno solamente debe respetarse

tal cual está en caso de realizarse clases grupales con Trompetas,
Trombones o Tubas. En caso de estudiar individualmente debe tomar
como referencia la línea de trompeta y leer en Fa. Esto es muy
importante a la hora de colocar las sílabas de acuerdo al registro y por
la nota de referencia de comienzo de cada ejercicio.

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MAGGIO Y LA FAMILIA DE INSTRUMENTOS DE METAL

Aunque Louis Maggio era esencialmente trompetista, su acercamiento a los

metales abarcó a todos los instrumentos, consideró a la trompeta, trombón, tuba y
corno, al barítono y otros instrumentos de metal como una sola familia, trató a
cada uno de ellos de la misma manera.

Se ha demostrado la efectividad del Sistema Maggio en todos los instrumentos.

“para tocar dos instrumentos, debe estudiar dos largas veces al día” …..MAGGIO

Así era Louis, según observaciones de instrumentistas que atestiguan el valor de

sus teorías.

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CALENTAMIENTO A

La colocación de la boquilla debe ser:

1. 2/3 labio superior y 1/3 labio inferior

2. Las comisuras buscando los dientes frontales (como si se silbara)
3. Labios juntos
4. Colocar el labio inferior ligeramente atrás del superior.

Ver referencia de ayuda capítulo 2 al 7

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CALENTAMIENTO B

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Descansar cinco minutos.

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LECCION I

PRODUCCION DEL SONIDO

Sílabas

(El propósito de utilizar las sílabas es para posicionar la lengua y facilitar la

ejecución en el registro agudo)

1. Esta lección debe ser precedida del calentamiento A

2. “AH” todo el tiempo en la garganta
3. Pronuncie las sílabas con la ayuda de la lengua
4. En el registro agudo, se crea un silbido con la lengua adelante y arriba
5. Esté seguro y relajado

Ver las instrucciones de ayuda capítulos 8 y 16

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LECCION II

LA LIGADURA
1. Esta lección debe ser precedida del Calentamiento B
2. Concentrarse en:
a) Tomar suficiente aire
b) Los labios deben estar juntos en todas las octavas
c) “AH” todo el tiempo en la garganta
d) Pronuncie las sílabas con la lengua
e) Descansos tan largos como el tiempo que ejecuta
f) Mantenga la misma embocadura en los registros extremos

Ver las instrucciones de ayuda Capitulo 12

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Descansar cinco minutos

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LECCION III

LA LENGUA – ATAQUE
1. Esta lección debe ser precedida del Calentamiento A.
2. Concentrarse en:
a) Un soplo firme y parejo
b) Pensar en los ejercicios ligados y agregue la lengua
c) Relájese

Ver instrucciones de ayuda capítulo 11

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Descansar cinco minutos

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LECCION IV

REGISTROS EXTREMOS
1. Esta lección debe ser precedida del calentamiento B
2. Alternar entre ligado y atacado
3. La forma ligada es normalmente la manera más fácil de tocar los agudos y
los pedales.
4. Mantenga un constante esfuerzo por aumentar su registro cada día.
5. No se desanime si al principio obtiene un sonido pequeño en el agudo. Vea
las indicaciones y los consejos de Maggio.

Ver las instrucciones de ayuda capítulo 9

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LECCION V

RESISTENCIA
1. Esta lección debería estar precedida del Calentamiento A
2. Ejecute estos ejercicios de manera decidida
3. Descansos muy breves
4. Aplique todos los conceptos usados en la lecciones anteriores
5. No sobre sople. Buscar un sonido relajado
6. Observar: Aire – Relax – Sílabas

Repase todas las instrucciones de ayuda

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