MUNDO NARRATIVO DE TUPAC AMARU

SHAKUR: ANÁLISIS DE LETRAS URBANAS

Iván Cabrera González

ÍNDICE

1. EL AUTOR Y SU OBRA, EL TEXTO EN SU CONTEXTO 3

2. TEMAS Y MUNDO NARRATIVO 5
3. EL ESPACIO EN LA INDUSTRIA DEL RAP 5
4. NARRADOR Y NARRATARIO EN CHANGES 9
5. ESPACIO NARRATIVO EN KEEP YA HEAD UP 13
5.1 TIEMPO NARRATIVO Y PERSONAJES EN KEEP YA HEAD UP 14
5.2 TEMAS PRINCIPALES EN KEEP YA HEAD UP 14
5.3 MOTIVOS O SÍMBOLOS EN KEEP YA HEAD UP 14
5.4 NARRADOR Y NARRATARIO EN KEEP YA HEAD UP 14
5.5 INTERTEXTUALIDAD Y TRANSTEXTUALIDAD EN KEEP YA HEAD UP 15
6. LENGUAJE EN AMBITIONZ AZ A RIDAH 15
7. PERSONAJES Y TIPOS EN BRENDA´S GOT A BABY 22
7.1 ESPACIO NARRATIVO EN BRENDA´S GOT A BABY 23
7.2 ARGUMENTO Y TRAMA EN BRENDA´S GOT A BABY 24
7.3 NARRADOR Y NARRATARIO EN BRENDA´S GOT A BABY 24
7.4 PARATEXTUALIDAD EN BRENDA´S GOT A BABY 24
7.5. INTERTEXTUALIDAD EN BRENDA´S GOT A BABY 25
8. CONCLUSIONES 25
 1. EL AUTOR Y SU OBRA, EL TEXTO EN SU CONTEXTO

El objetivo de este trabajo es analizar mediante los diferentes elementos de la narración algunas letras
urbanas del rapero Tupac. Para tal fin, es fundamental conocer un poco de la obra del artista, puesto
que contextualiza muy bien su propia obra.

Tupac Amaru Shakur (Nueva York, 1971 -1996) fue un rapero estadounidense, uno de los más
influyentes de la historia del género. Fue asesinado en plena juventud, y a día de hoy este suceso sigue
siendo un misterio. Su prematura muerte truncó una carrera ascendente y por eso mismo, se le ha
elevado a la categoría de leyenda del rap.

Sus padres, miembros del grupo Black Panthers, se separaron poco después de su nacimiento. Pasó
gran parte de su niñez en continuos viajes a lo largo del país, en compañía de sus hermanos y su
madre. A pesar de vivir en la pobreza, consiguió entrar en la prestigiosa escuela de Bellas Artes de
Baltimore, donde, rapeando y actuando en directo, comenzó a desarrollar su creatividad. Antes de su
graduación tuvo que trasladarse junto a su familia a Marin City, California.

En el año 1988 comenzaría a vivir en las calles. En esta época conoce a G-Shock, líder de Digital
Underground, y pronto se une a la banda como bailarín y roadie. En 1991 hizo su primera aparición
discográfica en This is an E.P. release de Digital Underground. El primer disco de 2Pac llegó en el
año 1992 con el título 2Pacalypse Now y llegó a ser disco de oro con el single Brenda's got a baby. Ya
este primer disco provocó revuelo por sus letras e incluso el vicepresidente Dan Quayle lo atacó en su
campaña electoral.

La popularidad de 2Pac aumentó considerablemente con su aparición en un par de películas, Juice y

Poetic Justice, esta última del afamado director de color John Singleton. En el año 1993 se lanzó
Stricly 4 my N.I.G.G.A.Z., su segundo álbum, con el que consiguió colocar un par de singles en el top
15 estadounidense.

Su carrera seguía una línea ascendente, pero varios incidentes la alteraron. Antes de dedicarse a la
música, 2Pac no tenía ningún antecedente policial. En 1992 fue arrestado por su implicación en una
pelea que acabó con la muerte accidental de un niño de seis años, aunque fue puesto en libertad poco
después.

En 1993 se le detuvo acusado de disparar a dos policías que no estaban de servicio y un mes más tarde
miembros de su gira fueron acusados de abusar sexualmente de una admiradora y, en 1994, el propio
2Pac fue hallado culpable de un cargo similar y en febrero de 1995 fue condenado a pasar cuatro años
y medio en prisión.
Estaba en la cárcel cuando se editó su tercer álbum, Me against the world, que llegó al número uno.
Desde la cárcel acusó a Notorious B.I.G., Puffy Combs, Andre Harrell y Randy Stretch Walker de
estar detrás del tiroteo del que había sido víctima. Antes de que acabara el año, Suge Knight,
presidente de Death Row Records, pagó una fianza de 1,4 millones de dólares y 2Pac salió a la calle.

Como era de prever, 2Pac fichó con esta productora y debutó con All eyez on me (1996), un disco
doble que llegó rápidamente al número uno, logrando el quinto disco de platino pasados unos meses.

A la salida de un combate de Mike Tyson en Las Vegas, en septiembre de ese año, fue tiroteado
cuando iba en el asiento del copiloto del coche de Suge Knight. Herido de gravedad, fue ingresado en
un hospital, donde falleció seis días después. Varias teorías surgieron sobre el incidente, desde la más
banal, por una venganza (2Pac podría haber tenido una pelea con un desconocido antes del combate
de boxeo), hasta otras más consistentes, en las que se relacionaba la muerte del rapero con cuentas
pendientes de la mafia con Suge Knight.

También se dijo que Notorious B.I.G. se había vengado de él, después de unos comentarios de 2Pac
sobre la mujer de Notorious, con la que 2Pac decía que se acostaba. Lo cierto es que nunca se aclaró
la verdad, y Notorious B.I.G. fue asesinado seis meses después en similares circunstancias.

2. TEMAS Y MUNDO NARRATIVO

A rasgos generales, los temas de la música de Tupac giran en torno a las drogas, el racismo, el abuso
de poder policial, y las pandillas.
Sus canciones también hablan de la unión y hermandad de la comunidad negra y de la corrupción que
hay dentro del sistema policial, que en muchas ocasiones se abanderan como héroes y miran a otro
lado cuando hay un asesinato a un negro o cuando los niños empiezan a consumir droga. Habla sobre
producir cambios en su forma de vivir en favor de su comunidad y de las injusticias que hay con los
encarcelamientos de personas negras. En “Trapped” por ejemplo se ve esta temática del abuso policial
y las tensiones que hay entre la policía y las personas negras. En “Gangsta Party”, por ejemplo, se
refleja a la perfección este concepto de pandilla en la calle, las dificultades a las que tienen que hacer
frente en un contexto urbano.
En old school hace homenaje a algunos raperos de la industria tales como MC Lyte, Big Daddy Kane,
Rakim, Slick Rick y Chuck D. También es muy crítico hacia los efectos que produce la violencia y las
drogas en los jóvenes.
 3. EL ESPACIO EN LA INDUSTRIA DEL RAP

Otro de los aspectos más representativos de la vida del artista es la tiradera que se produjo en su
contra en los años 90 debido a una rivalidad que existía entre los raperos de la costa este contra los de
la costa oeste. Y con respecto a esta rivalidad, Tupac plasmó sus ideas en el tema Hit em up. Esta
canción es una tiradera hacia Notorious Big y su círculo, una defensa a la costa oeste y una crítica a la
este.

CHANGES

Ooh, yeah (Ooh)

(Come on, come on)

I see no changes, wake up in the morning and I ask myself

Is life worth livin'? Should I blast myself?

I'm tired of bein' poor and, even worse, I'm black

My stomach hurts so I'm lookin' for a purse to snatch

Cops give a damn about a negro

Pull the trigger, kill a nigga, he's a hero

Give the crack to the kids, who the hell cares?

One less hungry mouth on the welfare

First ship 'em dope and let 'em deal to brothers

Give 'em guns, step back, watch 'em kill each other

"It's time to fight back, " that's what Huey said

Two shots in the dark, now Huey's dead

I got love for my brother

But we can never go nowhere unless we share with each other

We gotta start makin' changes

Learn to see me as a brother instead of two distant strangers

And that's how it's supposed to be

How can the Devil take a brother if he's close to me? Uh

I'd love to go back to when we played as kids

But things change, and that's the way it is

That's just the way it is (Changes)

Things'll never be the same

That's just the way it is (That's the way it is, what?)

Aww, yeah-yeah (Hear me)

(Oh my, oh my, come on, come on)

That's just the way it is (That's just the way it is, the way it is)

Things'll never be the same

(Never be the same, yeah, yeah, yeah, aww, yeah)

That's just the way it is (Way it is)

Aww, yeah (Come on, come on)

I see no changes, all I see is racist faces

Misplaced hate makes disgrace to races

We under, I wonder what it takes to make this

One better place, let's erase the wasted

Take the evil out the people, they'll be actin' right

'Cause both black and white are smokin' crack tonight

And the only time we chill is when we kill each other (Kill each other)

It takes skill to be real, time to heal each other

And although it seems heaven-sent

We ain't ready to see a black president, uh (Oh-ooh)

It ain't a secret, don't conceal the fact

The penitentiary's packed and it's filled with blacks

But some things will never change (Never Change)

Try to show another way, but you stayin' in the dope game (Ooh)

Now tell me, what's a mother to do?

Bein' real don't appeal to the brother in you (Yeah)

You gotta operate the easy way

"I made a G today, " but you made it in a sleazy way

Sellin' crack to the kids (Oh-oh), "I gotta get paid" (Oh)

Well hey, well that's the way it is

That's just the way it is (Changes)

Things'll never be the same

That's just the way it is (That's the way it is, what?)

Aww, yeah (Hear me)

(Oh my, oh my, come on, come on)

That's just the way it is (That's just the way it is, the way it is)

Things'll never be the same

(Never be the same, yeah, yeah, yeah, aww, yeah)

That's just the way it is (Way it is)

Aww, yeah (Aww, yeah, aww, yeah)

We gotta make a change

It's time for us as a people to start makin' some changes

Let's change the way we eat

Let's change the way we live

And let's change the way we treat each other

You see, the old way wasn't workin'

So it's on us to do what we gotta do to survive

And still I see no changes, can't a brother get a little peace?

It's war on the streets and the war in the Middle East (Ooh, yeah)

Instead of war on poverty

They got a war on drugs so the police can bother me

And I ain't never did a crime I ain't have to do

But now I'm back with the facts, givin' it back to you (Ooh)

Don't let 'em jack you up, back you up

Crack you up and pimp-smack you up

You gotta learn to hold your own

They get jealous when they see you with your mobile phone

But tell the cops they can't touch this

I don't trust this, when they try to rush, I bust this

That's the sound of my tool, you say it ain't cool

My mama didn't raise no fool (Oh)

And as long as I stay black, I gotta stay strapped

And I never get to lay back

'Cause I always got to worry 'bout the payback

Some buck that I roughed up way back

Comin' back after all these years

"Rat-a-tat-tat-tat-tat, " that's the way it is, uh

That's just the way it is (Just the way it is, yeah, yeah, yeah)
Things'll never be the same (Yeah)
That's just the way it is (The way it is)
Aww, yeah (Some things will never change, oh my)
(I'm tryna make a change)
(You're my brother, you're my sister, yeah)
That's just the way it is (The way it is, the way it is)
Things'll never be the same (You're my brother, you're my sister)
That's just the way it is, aww, yeah
Some things will never change

4. NARRADOR Y NARRATARIO EN CHANGES

Esta canción es perfecta para hablar del narrador y el narratario. Nos encontramos con un narrador en
primera persona y protagonista ya que nos está contando una historia desde su perspectiva. “I see no
changes, wake up in the morning and I ask myself, Is life worth livin'?”
Este tipo de narrador nos acerca más a la historia y nos aporta realismo, nos acerca a una realidad y
nos apela de alguna manera. Esto nos produce cercanía y empatía con lo que nos está cantando,
porque es como si estuviese hablando con nosotros. Vemos claramente la presencia de una emoción,
de una idea, que es la de estar cansado del sistema y del no cambio para la gente negra.

También podríamos ver un poco de monólogo interior al comienzo de la canción en “I see no

changes, wake up in the morning and I ask myself/ Is life worth livin'? Should I blast myself?”. No
podemos negar que se está dirigiendo a un interlocutor, pero a su vez en esta parte de la canción se
está dirigiendo a sí mismo, se hace una pregunta a modo de reflexión con la que iniciar esta crítica al
sistema policial. Vemos sus más profundos sentimientos, unas ideas muy duras, conocemos a quien
nos está cantando.

Por otro lado encontramos el narrador en segunda persona en “Bein' real don't appeal to the brother in
you (Yeah)/ You gotta operate the easy way”.

En cuanto al narratario, que es el destinatario interno del relato, un ente ficticio a quien el narrador
dirige su discurso, podemos evidenciarlo en “You see, the old way wasn't workin'”. A lo largo de la
canción pueden verse ciertos puntos en los que el narrador (Tupac) hace alusión a un narratario que
podemos definirlo como una persona negra, que sabe de lo que está hablando, que socialmente
entiende la realidad que está cantando porque le toca de cerca. El narratario, podemos pensar, es un
“hermano o hermana” de los que Tupac habla. En este caso estaríamos ante un tipo de narratario
invocado porque el autor apela directamente a él en el texto con “you”.
KEEP YA HEAD UP

Little somethin' for my godson Elijah and a little girl named Corin

Some say the blacker the berry, the sweeter the juice

I say the darker the flesh then the deeper the roots

I give a holler to my sisters on welfare

Tupac cares, if don't nobody else care

And uh, I know they like to beat ya down a lot

When you come around the block, brothas clown a lot

But please don't cry, dry your eyes, never let up

Forgive but don't forget, girl, keep your head up

And when he tells you you ain't nuttin' don't believe him

And if he can't learn to love you, you should leave him

'Cause sista you don't need him

And I ain't tryin' to gas ya up, I just call 'em how I see 'em (you don't need him)

You know me makes me unhappy? (What's that?)

When brothas make babies

And leave a young mother to be a pappy (oh, yeah, yeah, yeah)

And since we all came from a woman

Got our name from a woman and our game from a woman (yeah, yeah)

I wonder why we take from our women

Why we rape our women, do we hate our women? (Why? Why?)

I think it's time to kill for our women (why? Why? Why? Why?)

Time to heal our women, be real to our women

And if we don't we'll have a race of babies

That will hate the ladies, that make the babies (oh, yeah, baby)
And since a man can't make one

He has no right to tell a woman when and where to create one

So will the real men get up

I know you're fed up ladies, but keep your head up

Keep ya head up, ooh, child, things are gonna get easier

Keep-keep ya head up, ooh, child, things'll get brighter (ohh)

Keep ya head up, ooh, child, things are gonna get easier

Keep-keep ya head up, ooh, child, things'll get brighter

Ayo, I remember Marvin Gaye, used to sing to me

He had me feelin' like black was the thing to be

And suddenly the ghetto didn't seem so tough

And though we had it rough, we always had enough

I huffed and puffed about my curfew and broke the rules

Ran with the local crew, and had a smoke or two

And I realize momma really paid the price

She nearly gave her life, to raise me right (oh, yeah)

And all I had to give her was my pipe dream (yeah, yeah, yeah)

Of how I'd rock the mic, and make it to the bright screen

I'm tryin' to make a dollar out of fifteen cents

It's hard to be legit and still pay your rent

And in the end it seems I'm headin' for the pen

I try and find my friends, but they're blowin' in the wind

Last night my buddy lost his whole family

It's gonna take the man in me to conquer this insanity (no, no, no, no)

It seems the rain'll never let up

I try to keep my head up, and still keep from gettin' wet up

You know, it's funny when it rains it pours

They got money for wars, but can't feed the poor

Said it ain't no hope for the youth and the truth is

It ain't no hope for the future

And then they wonder why we crazy

I blame my mother for turning my brother into a crack baby

We ain't meant to survive, 'cause it's a setup

And even though you're fed up

Huh, ya got to keep your head up

Keep ya head up, ooh, child, things are gonna get easier

Keep-keep ya head up, ooh, child, things'll get brighter (ohh)

Keep ya head up, ooh, child, things are gonna get easier

Keep-keep ya head up, ooh, child, things'll get brighter

And uh
To all the ladies havin' babies on they own
I know it's kinda rough and you're feelin' all alone
Daddy's long gone and he left you by ya lonesome
Thank the Lord for my kids, even if nobody else want 'em (left you all by yourself)
'Cause I think we can make it, in fact, I'm sure
And if you fall, stand tall and comeback for more
'Cause ain't nothin' worse than when your son
Wants to know why his daddy don't love him no mo'
You can't complain you was dealt this
Hell of a hand without a man, feelin' helpless
Because there's too many things for you to deal with
Dying inside, but outside you're looking fearless
While the tears is rollin' down your cheeks
Ya steady hopin' things don't all down this week
'Cause if it did, you couldn't take it, and don't blame me
I was given this world I didn't make it
And now my son's gettin' older and older and cold
From havin' the world on his shoulders
While the rich kids is drivin' Benz
I'm still tryin' to hold on to my survivin' friends
And it's crazy, it seems it'll never let up, but
Please, you got to keep your head up

5. ESPACIO NARRATIVO EN KEEP YA HEAD UP

En cuanto al espacio narrativo, a grandes rasgos nos encontramos en un ambiente de barrio,

específicamente con personas de una clase social baja, con pocos recursos económicos y esto
podemos verlo en “I give a holler to my sisters on welfare/ 2Pac cares if don't nobody else care”. Él se
abandera como un hermano que se preocupa por la gente que lo rodea.

5.1 TIEMPO NARRATIVO Y PERSONAJES EN KEEP YA HEAD UP

Podemos ver retrospección con el recuerdo que el narrador hace de Marvin Gaye. Además, Tupac es
el narrador y a su vez un personaje, vive unas experiencias específicas, en un ambiente social
concreto, que tiene vivencias. Se dirige a una mujer (que representa a las mujeres a las que va dirigida
la canción).

5.2 TEMAS PRINCIPALES EN KEEP YA HEAD UP

Uno de los temas principales en esta canción es la negritud y podemos verlo en “Some say the
blacker the berry/ The sweeter the juice”. También se puede ver en “I say the darker the flesh.Then the
deeper the roots”, en “Ayo, I remember Marvin Gaye used to sing to me/ He had me feelin' like black
was the thing to be”

Otro tema que está muy presente es el de la mujer, y más concretamente podemos pensar en la mujer
negra “I think it's time to kill for our women/ Time to heal our women, be real to our women”. Otro
tema es el de la concienciación y movilización social, que lo vemos presente en “So will the real men
get up?”. En “I realize mama really paid the price/ She nearly gave her life to raise me right” vemos
una total confluencia de temas, ya que es una canción homenaje a Latasha Harlins, pero también a
todas las mujeres, especialmente su madre. Es una crítica social al sistema de clases y esta idea se
reafirma en “They got money for wars, but can't feed the poor” “While the rich kids is drivin' Benz”
Si tuviésemos que plantear el tema principal de la canción, podríamos definirlo como la figura de la
mujer negra de clase baja

5.3 MOTIVOS O SÍMBOLOS EN KEEP YA HEAD UP

En esta canción se nos presenta el fruto o la baya como representación de la persona negra y la
negritud.

5.4 NARRADOR Y NARRATARIO EN KEEP YA HEAD UP

Podemos ver el narrador en tercera persona en “Tupac cares, if don't nobody else care”. Tupac es
presentado directamente como un personaje completamente abanderado con la causa, que se preocupa
si nadie más lo hace. El hecho de que se haya incluido a sí mismo en la narración podemos entenderlo
como una declaración de intenciones, no es solamente una voz que canta, es él mismo el que está
dentro de la narrativa, concienciando, y ayudando.

5.5 INTERTEXTUALIDAD Y TRANSTEXTUALIDAD EN KEEP YA HEAD UP

Podemos verlo con el nombramiento de Marvin Gaye. En general, cuando hay tiraderas en sus
canciones o referencias u homenajes a otros artistas.

La transtextualidad (paratextualidad) podemos verla en la propia noticia de Latasha Harlins, ya que la

canción es un homenaje para ella, y termina de entenderse al completo gracias a al conocimiento que
se tiene de ella.

6. LENGUAJE EN AMBITIONZ AZ A RIDAH

AMBITIONZ AZ A RIDAH

I won't deny it, I'm a straight ridah

You don't wanna fuck with me

Got the police bustin' at me

But they can't do nothin' to a G

Let's get ready to rumble!

Now, you know how we do it, like a G

What really go on in the mind of a nigga

That get down for theirs

Constantly, money over bitches

Not bitches over money

Stay on your grind, nigga

My ambitions as a ridah

My ambitions as a ridah

So many battlefield scars while driven in plush cars

This life as a rap star is nothin' without guard

Was born rough and rugged, addressin' the mass public

My attitude was fuck it, 'cause motherfuckers love it

To be a soldier, must maintain composure at ease

Though life is complicated, only what you make it to be

Uh, and my ambitions as a ridah

To catch her while she hot and horny, go up inside her

Then I spit some game in her ear, go to the telly, hoe!

Equipped with money in a Benz 'cause, bitch, I'm barely broke

I'm smokin' bomb-ass weed, feelin' Crucial

From player to player, the game's tight, the feeling's mutual

From hustlin' and prayers to breakin' motherfuckers to pay up

I got no time for these bitches, 'cause these hoes try to play us

I'm on a meal ticket mission, want a mil' so I'm wishin'

Competition got me ripped on that bullshit they stressin' (booyah)

I'ma rhyme though, clown hoes like it's mandatory

No guts, no glory, my nigga, bitch got the game distorted

Now it's on and it's on because I said so

Can't trust a bitch in the business so I got with Death Row

Now these money-hungry bitches gettin' suspicious

Started plottin' and plannin' on schemes to come and trick us

But thug niggas be on point and game tight (yeah)

Me, Syke and Bogart wrap it up the same night

Got problems, then handle it, motherfuckers see me

These niggas is jealous

'Cause deep in the hearts they wanna be me

Uh, yeah, and now you got me right beside ya, hopin' you listen

I catch you payin' attention to my ambitions as a ridah

I won't deny it, I'm a straight ridah

You don't wanna fuck with me

(My ambitions as a ridah)

Got the police bustin' at me

But they can't do nothin' to a G (I won't deny it, I'm a straight ridah)

It was my only wish to rise

Above these jealous coward motherfuckers I despise

When it's time to ride, I was the first off this side, give me the 9

I'm ready to die right here tonight and motherfuck they life

That's what they screamin' as they drill me, but I'm hard to kill

So open fire, I see you kill me, witness my steel (that's all you niggas got?)

Spittin' at adversaries, envious and after me

I'd rather die before they capture me, watch me bleed

Mama, come rescue me, I'm suicidal, thinkin' thoughts

I'm innocent, so there'll be bullets flyin' when I'm caught (shoot)

Fuck doin' jail time, better day, sacrifice

Won't get a chance to do me like they did my nigga Tys

Thuggin' for life, and if you right, then nigga die for it

Let them other brothers try, at least you tried for it

When it's time to die, to be a man and pick the way you leave

Fuck peace and the police, my ambitions as a ridah

I won't deny it, I'm a straight ridah

You don't wanna fuck with me

(My ambitions as a ridah)

Got the police bustin' at me

But they can't do nothin' to a G

My murderous lyrics, equipped with spirits of the thugs before me

Pay off the block, evade the cops 'cause I know they comin' for me

I been hesitant to reappear, been away for years

Now I'm back, my adversaries been reduced to tears

Question my methods to switch up speeds

Sure as some bitches bleed

Niggas'll feel the fire of my mother's corrupted seed

Blast me but they didn't finish, didn't diminish my powers

So now I'm back to be a motherfuckin' menace

They cowards, that's why they tried to set me up

Had bitch-ass niggas on my team so indeed they wet me up

But I'm back reincarnated, incarcerated

At the time I contemplate the way that God made it

Lace 'em with lyrics that's legendary, musical mercenary

For money, I'll have these motherfuckers buried

I been gettin' much mail in jail, niggas tellin' me to kill it

Knowin' when I get out they gon' feel it

Witness the realest, a hoo-ridah when I put the shit inside

The cry from all your people when they find ya

Just remind ya, my history'll prove authentic

Revenge on them niggas that played me

And all the cowards that was down with it

Now it's your nigga right beside ya, hopin' you listenin'

Catch you payin' attention to my ambitions as a ridah

I won't deny it, I'm a straight ridah

You don't wanna fuck with me

(My ambitions as a ridah)

Got the police bustin' at me

But they can't do nothin' to a G

I won't deny it, I'm a straight ridah

You don't wanna fuck with me
Got the police bustin' at me
But they can't do nothin' to a G
I won't deny it, I'm a straight ridah
You don't wanna fuck with me

Esta canción es el claro ejemplo de que en el universo de Tupac y en el universo de los raperos negros
hay un mundo concreto, con unos conceptos específicos y un tipo de lenguaje que en este caso puede
ser denominado como jerga. Para empezar, el propio título está mal escrito “Ambitionz Az A Ridah” y
podemos pensar que esto se hace para resaltar la sonoridad o fonética de las palabras. Además, el uso
de ciertas palabras, conforman un vocabulario que es compartido en la discografía de Tupac y que
determinan su mundo narrativo. Para empezar tenemos el nombramiento de “police” que es una de las
mayores dianas a las que el rapero realiza duras críticas sobre lo mal que está el sistema y sobre la
corrupción policial. El término “nigga” hace referencia al conjunto de personas negras a las que Tupac
denomina y considera en sus canciones como sus hermanos y hermanas. Además de hacer referencia a
la policía con el término “police” vemos como de forma despectiva y haciendo énfasis en esa crítica
los nombra como “cops”.
También hay una serie de términos que evidencian que estamos ante una jerga informal debido al uso
de palabrotas: “motherfuckers”, “bitches”, “bullshit”.

Para finalizar, se pasará a analizar la canción "Brenda's Got a Baby" en la que se pueden analizar
varios aspectos.

Brenda's Got a Baby

Brenda's (Brenda's)

Got a (got a)

Baby

Say that one more time Brenda

Brenda's

Got a (baby)

Baby

I hear Brenda's got a baby

But Brenda's barely got a brain

A damn shame, the girl can hardly spell her name

(That's not our problem, that's up to Brenda's family)

Well, let me show ya how it affects our whole community

Now Brenda really never knew her moms and her dad was a

Junky, puttin' death to his arms, it's sad 'cause I bet

Brenda doesn't even know

Just 'cause you're in the ghetto doesn't mean you can't grow (you can't grow)

But oh, that's a thought, my own revelation

Do whatever it takes to resist the temptation

Brenda got herself a boyfriend

Her boyfriend was her cousin, now let's watch the joy end

She tried to hide her pregnancy, from her family

Who didn't really care to see, or give a damn if she

Went out and had a church of kids

As long as when the check came they got first dibs

Now Brenda's belly is gettin' bigger

But no one seems to notice any change in her figure

She's 12 years old and she's having a baby

In love with the molester, who's sexing her crazy

And yet and also she thinks that he'll be with her forever

And dreams of a world with the two of them are together

Whatever, he left her and she had the baby solo

She had it on the bathroom floor and didn't know so

She didn't know, what to throw away and what to keep

She wrapped the baby up and threw him in the trash heep

I guess she thought she'd get away, wouldn't hear the cries

She didn't realize

How much the the little baby had her eyes

Now the baby's in the trash heep balling

Momma can't help her, but it hurts to hear her calling

Brenda wants to run away

Momma say, "you makin' me lose pay

And social workers here everyday"

Now Brenda's gotta make her own way

Can't go to her family, they won't let her stay

No money, no babysitter, she couldn't keep a job

She tried to sell crack, but end up getting robbed

So now what's next, there ain't nothing left to sell

So she sees sex as a way of leaving hell

It's paying the rent, so she really can't complain

Prostitute, found slain, and Brenda's her name, she's got a baby

Baby

She's had a baby

(Don't you know she's got a) (yes, she had)

(Don't you know she's got a) (yes, she)

(Don't you know she's got a baby) (she's had a baby)

I know, know know, know, know, know, know, know

(Don't you know she's got a) (know, know, know, know)
(Don't you know she's got a) (I know, I know)
(Don't you know she's got a baby) (so all alone with a baby)

7. PERSONAJES Y TIPOS EN BRENDA´S GOT A BABY

En esta canción se pueden analizar de manera más profunda los personajes y sus tipos. Empezaremos
por analizarlos según su importancia:
Brenda > Es el personaje principal de la historia puesto que es el que destaca con respecto a los demás
ya que funciona como el eje central de los acontecimientos que suceden en la narrativa. Sin Brenda no
habría historia. Si tuviéramos que definirla, sería la protagonista, y su objetivo podría ser considerado
como el de ocultar este embarazo a la familia “She tried to hide her pregnancy, from her family”. En
cuanto a la definición de Brenda como un personaje principal, es una protagonista que persigue un
objetivo en específico, y teniendo esto en cuenta es necesario definir su antagonista. Si el objetivo de
Brenda lo definimos en un principio como el hecho de querer ocultar su embarazo por el hecho del
estigma social que pudiese causar eso en su entorno, el antagonista sería ese personaje que impida ese
objetivo anhelado. En este caso podemos considerar un personaje metafórico, el sistema y la sociedad
en la que vive Brenda, su contexto social y familiar que impiden la comprensión con respecto a la
situación.
Esta sería una lectura, también podemos pensar en otro objetivo y por ende en otro antagonista. Otro
de los objetivos de Brenda es tener una vida en familia con su novio y su bebé, vivir felices y comer
perdices. El antagonista se convierte inmediatamente en el novio de Brenda, que la abandona y deja
que tenga el bebé ella sola.
Ahora pasaremos a los personajes secundarios. Aquí encontramos al entorno familiar de Brenda, por
ejemplo a su madre. La madre de Brenda solo se preocupa por el dinero que perderá debido a esta
situación. Así que Brenda deberá labrarse su propio camino y equilibrar la difícil situación económica.
Dentro de los personajes incidentales o episódicos, nos encontramos con los trabajadores sociales, que
son nombrados para reforzar esta idea de Brenda como un ser que lo que hace es hacer perder dinero a
la gente “you makin' me lose pay. And social workers here everyday". Brenda es una “carga” para su
madre, su familia, su comunidad y los trabajadores sociales.
En cuanto a la clasificación de los personajes según su desarrollo en los acontecimientos, podemos
establecer la siguiente distinción:
a. Planos > la madre de Brenda. El único rasgo destacado que conocemos de este personaje es su
preocupación económica y la carencia de dinero que Brenda pueda provocar a la familia.
b. Redondos > Brenda se caracteriza por poseer más de un rasgo de su personalidad. Es una
chica ingenua, con una idea romantizada sobre la vida en pareja y la vida en general. Ella
adquiere unos aprendizajes bastante duros a una edad en la que debería estar viviendo una
infancia normal. Brenda, debido a su contexto social en el Ghetto, cree que tiene muchas
limitaciones en cuanto a su desarrollo personal y se ve obligada a tomar decisiones bastante
duras para poder conseguir el dinero que la hará más aceptada socialmente. De una
experiencia traumática a otra, Brenda se deshace de su hijo y lo abandona a su suerte, y busca
trabajo como vendedora de drogas pero la terminan estafando, así que aquí tenemos otro
aprendizaje. Con el mismo pensamiento de querer ganar dinero fácil, se ve forzada de nuevo a
recurrir a otro trabajo peligroso, la prostitución. Al final vemos como termina teniendo un
trágico final ya que la asesinan.
c. Tipos > el novio de Brenda.
Personajes de acuerdo a su relación con la acción del relato:
a. Estáticos > La madre de Brenda, o el ciudadano de Barrio que critíca a Brenda.
b. Dinámicos > Brenda, ya que evoluciona.
Personajes según la imagen que transmiten:
a. Arquetipo > Aquí encontramos a la persona que pudo haber afirmado “That's not our
problem, that's up to Brenda's family”. Podemos pensar que representa al ciudadano medio
 del Ghetto, que no es consciente o no quiere ser consciente de la importancia y gravedad de
que ocurran este tipo de situaciones. Podemos contraponer esta figura arquetípica a la figura
del narrador, en este caso Tupac, que dice “Well, let me show ya how it affects our whole
community”.
b. Estereotipo > Aquí encontramos, de nuevo, a la persona que pudo haber afirmado “That's not
our problem, that's up to Brenda's family”.

7.1 ESPACIO NARRATIVO EN BRENDA´S GOT A BABY

También podemos percatarnos del espacio narrativo (en el aspecto sociológico específicamente) en
una parte de la canción en la que dice: “She had it on the bathroom floor and didn't know so/ She
didn't know, what to throw away and what to keep/ She wrapped the baby up and threw him in the
trash heep”. Aquí podemos ser totalmente conscientes del espacio y contexto en el que se encuentra
Brenda. Es abandonada a su suerte, tanto por su pareja como por su familia, nadie se hace responsable
de ella. Ni siquiera ella misma es consciente de lo que está pasando y da a luz en unas condiciones
deplorables para su salud y para la del bebé.

7.2 ARGUMENTO Y TRAMA EN BRENDA´S GOT A BABY

Aquí se tratan temas de carácter social muy importantes tales como el embarazo adolescente, la
prostitución, y la comunidad.
Trama: Nos encontramos con Brenda, una chica de 12 años que se queda embarazada. Su novio la
abandona a su merced, y ella decide tirar al bebé a la basura. La madre de Brenda decide decirle que
ya es hora de que se busque la vida.
Argumento: Brenda conoce a su novio, se queda embarazada con 12 años y planea una vida idílica y
en familia junto a él. Su novio la abandona y ella intenta ocultar su embarazo de la familia debido al
problema económico que eso puede provocar. Da a luz en unas condiciones nefastas para su salud y la
del bebé, y es presionada por su madre (su familia y la sociedad) para que busque un trabajo que le dé
dinero de la manera más fácil posible. Primero prueba siendo drug dealer pero no le da beneficios
puesto que es estafada, y después prueba en la prostitución y desgraciadamente es asesinada.
¿Coinciden trama y argumento? Podemos afirmar que sí.
7.3 NARRADOR Y NARRATARIO EN BRENDA´S GOT A BABY

Narrador: I hear Brenda's got a baby/ But Brenda's barely got a brain
Narratario: (That's not our problem, that's up to Brenda's family)
El narrador, es el propio Tupac, y en cuanto al narratario, podemos identificarlo como este ciudadano
del Ghetto que se entera de la noticia de Brenda y actúa como si fuese algo a lo que no hay que darle
importancia.

7.4 PARATEXTUALIDAD EN BRENDA´S GOT A BABY

En cuanto a paratextualidad, podemos encontrarla en el propio título ya que es un enunciado que

rodea al texto, y en este caso sería un tipo de paratexto autoral (elementos verbales > título).

7.5. INTERTEXTUALIDAD EN BRENDA´S GOT A BABY

Una intertextualidad clara en la discografía de Tupac podemos verla en la canción Brenda's Got A
Baby, ya que fue hecha a raíz de una noticia de un caso real. En el caso de la canción Keep Ya Head
Up también podemos ver intertextualidad ya que sin la noticia de Latasha Harlins no se escucha la
canción de la misma manera.

8. CONCLUSIONES

Podemos afirmar que Tupac es el ejemplo de que la literatura es capaz de trascender los medios
convencionales literarios como lo es una novela o un poema, puesto que se ha podido realizar con
éxito un análisis narrativo de su trabajo.
El artista es todo un referente por diversos motivos. Fue capaz de plasmar en sus canciones la dureza a
la que era sometida y a la que sigue siendo sometida a día de hoy la gente negra en Estados Unidos, y
cantaba sobre temas sobre los que nadie más se atrevía. Era activista con las causas sociales que le
importaban, y durante su carrera fue capaz de demostrar su versatilidad como poeta, cantante e
incluso actor. Y a pesar de haber pasado años desde su asesinato, su presencia e impacto ha sido tal en
la cultura popular, que a día de hoy sigue estando presente como leyenda e icono.