Scribd Logo
Cargar

¡Te damos la bienvenida a Scribd!

  • Geese - La Escultura Del Renacimiento Temprano

    Cargado por

    Alejo Gabriel
    21 vistas22 páginas

    Título original

    Geese - La escultura del Renacimiento temprano

    Derechos de autor

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponibles

    PDF o lea en línea desde Scribd

    ¿Le pareció útil este documento?

    ¿Este contenido es inapropiado?

    Denunciar este documento

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    21 vistas22 páginas

    Geese - La Escultura Del Renacimiento Temprano

    Cargado por

    Alejo Gabriel

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    de 22
    ‘Uwe Geese La escultura del Renacimiento italiano 1a plistica arquitecténica del Renacimiento ‘Temprano en Florencia ‘Niccolb Pisano ye retorno ala Ancgiedad (Cuando Nicola Pissno (hacia 1220 ~ entre 1278 y 1284) concayé en 1260 el plpto en el Baptistrio de Psa (p. 6), se estaba aniipando al arte des empo, creando formas eshsricas que slo décadas mis tarde se convertran en los referentesobligaos para la esculura del Renacimiento. Con es obra, Pisan logré poner porto final ala tad onal supedtacén de Ia escultura a la arquitectura y proclamé ta independencia de la primers. As, dems de crear el primer ejemplo de tan desnudo heroico portltico en la pessonificaciéa de la Foralece bijo Ia forma de Hléculs, también introdjo elementos compositivos que liberaban a a estatua desu contexto acquitectnieo més bien rig cdo la presentaben como us todo orginico merced al movimiento que ‘onesian a so caezpo, Si bien la reproduecén casi natural del desnudo hhumano se atieneindudablemente a modelos elisicos, especialmente en lo que a esqueeto, miscolos y teadones se refiere, la obra representa tun estudio sobre el motivo de un cuerpo en pie y en equiv sobre tuna pierna tensa y otre rlajada. Por primera vez se splican a una tsculkura postlsica los principionelisicos seguidos en la Anrgiedad para la configuracin de las estauas. Pero la agua capacidad de ‘observacion de a nauraleza por parte del escultor no e tn importa te como el minucioso estudio de los models clisicos que pudo ver en Jos sxcifagos antiguos que se encontraban en Pst. Pese a todo, esta imagen saya In mds eemprana del Renaciiento cccidental- quedaria como una obra aislada, sin despertar eco entre Jos sucesares inmediatos. Solamente hacia el sfio 1400 se produc en Florencia un encuentro de importancia para la historia del arte: el de los grandes maestros de la escultura compitiendo en un famoso con- cuno por ln adjudicacién del proyecto pare le segunda puera de bronce del Baptstrio. ‘Las puertas del Baptisteri de Florencia (Sam Giovani) “Ya.entommo al ao 1330 el eseuleor Andrea Pisano habia sido contrtar 4 (hacia 1290-1348) pata construc una puerta con rieves en beonce, orados, destnada 4 sustiuir ota de madera snsada en Is fachada sur ‘el Bapsisterio y ovienada hacia la ciudad (p. 178, azciba). Los catorce tclicves de cada una de las hoja de Ja puerta estén enmarcados en cua Arfolios oe dee superiorescontienen escenas de la vida de San Juan Bautista y los cuatro inferiores imagenes de dversos profess Tn el invieno de los afos 1400 a 1401, el Arte dei Meant di Calmal, gem de los grandes comercantes de Florencia que tenia 2 ss cargo el mantenimiento y embelecimiento del Baptserio, decid sus tine en el edicio una de las dos puerns restates de madera por una neva de bronce. aca ela se acords comvocar sn coneurso pablico con el finde asignar el trabajo al artista ms capaz. Cada paricipante ene con cutso habia de presents, en el témino de un ao, un relieve en bronce fon una escenn dl Saeco de feaae que cumplira una seri de condl- Slones. Aparte del tema, © especifics que la Goria del marco debi ser teralobul, iética a la usada por Pisano en la putta ya existente Ades, los partcipantes debian demostrar que eran capaces de crea un relieve que reproduera lo mis felmente posible us texto biblico preest Decide ysu habildad en la repesentacién de aiales, de personas ant esnudas como verida, de paises y cacién. Finalmente, entre los © los sew exculores los que ana determinada suma para que elabocatan sus respectivas pruebas Fueron, ademés de loy florentinas Filippo Ghibert, los maestros Jacopo della Quetcs, Simone di Colle Val Es, ‘Niccolo di Petco Lambe, Niccle Acero y Francesco di Vl Peobablemente ya en el verano del ao 1402 el jurado debid emir s dictamen. Hoy se conservan s6lo los celieves que ,elaboraron Brunelleschi (derecha, atiba} y Ghiberti (derecha, abajo). Armbos cu brian las especfcaciones en lo que al tema, tamafiay forma del mateo hula se refee. Para que lurid adoptara sa decision dfinitiva 4quedaban ahora tan slo unas pocas exetiones por acaray, entre elas ‘una que no era precisamente trivial «saber, ie puerta proyectada para 1 Bapsstero ees eeonSmicamente vile. En este sentido, la pruebe pee- seniada por Ghibersireunis muchas més ventajas que la de su competidor B rsantes quedaronslecions J eneregs clesch: pesaba sete kilos menos, lo que representaba tun ahorro de material dé més de dos quintales de beonce en toda la pera, Ademés, Ghibeci habia fundido su ceive de prucha, «excep «idm de unos pocos elementos, en una sola pieza. H de Brun contratio, contaba de una placa lisa sobre la que habia chi, poe vontade luego cada una de las piezasfandidas por separado, lo gue tepresentabs una mayor complejidad y mucho ms trabsjo, Finalmente, estas dost cntas eran determinantes también. para cstablecer las diferencias eréicas de ambas abyas. ness de fundicn tan Las piera del concurso Branlleschi dspaso a la vctima, Isc, sobre el alts, en el centro de su escena.Tano Ia superficie del ara como el salenteracoso sobre el ‘que escé Abraham forman planes horizontals que no legen dividir la escena gracias a que el camero aparece sobre una segunda roea situada a otro nivel Las figuras restantesparecen estar ageupadas asa alrededor, sin que por ello estén relacionadas entse a, La interrlacton se desprende sélo de Is narracién bibles, fo que tiene ademis como efecto que la accign lena de dramatiemo en la esctna del sacifiio Abraham asiendo a Teac por Is garganta mientras con la osta mano 4 a punto de aststar el golpe mortal con el euchillo y a oportuna itervencin del gngel- parezca mas secundaria que central Pero Bruneleschi también presenta algo innovador: su manera de ccomponer una esoona drsnitica, por ejemplo, eta desconocida en el nundo de la iconagrafis del gico corespondiente ta época antesiox ‘demas, en el relieve de Bruneleschi se encuentran algnas reminiscen- ‘las del arte dea Antgaeda, tales como la desnuder de Lae. La figura Gel siviente que esd sentado det del ano ex Uteralmente una copia de la imagen del joven quisindose una espina que habia en el antiguo Filippo rants vent Maso Nene Je ar reas Chie {ean inlet 178 Capito. ¥ también el oto sirviene ala dered, ex inspcado en as formas clisicas do epreseatacdn del movimiento: su complcada posrara Se debe a que esti cogiendo agua y observindo al mismo tempo el sit fico. Aunque Bruneleschi se atuvo a los preedentes eablecidos por Pisano aceatuando ls horizontals y las verticals -y permanec6 ast fil a las expocfcacones conservadoras de sus comitente, al colocar su ‘seena del sarifco en el centro de su composicin pareiéantieipar una manera de ver completamente nueva, que desambocara pocos aos des pus en el invent dela pespeciva central ‘Al conteario que Brusellesshi, Ghibert (1378/1381-1955) constnw ye su escena diponiéndola enn entsamada de polos opuestos y lineas diagonales. Mientras que la formacién rocosa que discurte desde el Lobulo inferior derecho hasta el superior inquiendo del cusce folio divide la nareacién en dos acciones independientes, aeocia simlténeamente el altar de sacificios con la futuce vic ro, Con ello, ls figuras quedan incegradas en el passe. Bl coeepo de Issac, desnudo y compleamente fil al ideal casi del arte, conteasta claramente con los ropajes y con la postuca corporal de Abraham, que se avenen mis as tadicionesgotieas ‘Amos relieves difieren entre si también passje del Antiguo Testamento (Geneve, 22 sv Te forma de teatar el 19). Branelleschi com tratio que Ghibert- pone su interpretaién del texto biblical con c forma relaivamente libre, sina completamente fuss: mientras que en cl Ginasis ve relaa que los sivientes quedaran attés, a una considera ble distancia del lugar del sacrificio, él la eeduce a una simple teraz rocosa, sin dejar cuando menos algin clmento que permita percibie una separacion entre ambos lugares. Precsamente éto hubiera rela do felmente el contenido del pasa biblico, dado que aslo srvientes no hubieran estado en contacto at seGstico ni visual con Ia victima, Ghibertiresuelve este problema colocando a ambos sirvientes detcis de una formacién rocosa a modo de eaverna que parece separatlos de Ja acc. Asi se mantieneresperuoro al relato biblico. En manos de Bronelleschi, el sacrifcio en si cemnbitn difere de la fuente Biblia. En ella, Ia intrvencin del ngel se deseribe como una Jnerpelacion y no como waa incerposcia fisica ene precio instante ea aio, deja a Abraham tomas impulso coa la mana aiendo el cushillo par aestar el ‘mortal golpe y con su mitads decidida puesta en Isaac En ello est fio 4 preisamente el momento en el que el dagel bers a Abrabam del conflisto en que se debate ene el remo a Dios yo sactificio de su hijo Eq ese preciso instance, as nos lo muestra! mast, esac el primero ‘qv, mirando al ilo, divs a llega del ingel salvador. Seine propio Ghiber el jurado, campoesto por veiniouato perso nas, emitié e fallo undnimemeate en su favor. Ese mismo ato, Is alma mand dorar el eieve del concursante egido, El presentado por Brunellschi lo adguiré Coximo de Médic, que tambia lo mand dorae Hoy seencuentn amber en el Museo del Bargello en Floren, 123 de noviembre de 1403 se firme el contrat para a elaboracion de ls segunda puera del Bpristro, pero eee tanto la Cala habia dec aque se va a dar mucre ala victim. Ghibet, pore e ‘Andres Pisano Daal de pues bao de Cito do que Ia primers puerta remplasar no seca la del lado note sino la el lado ese, es dei I orienta hacks la catedal Santa Mara del Fore sto requeia un nuevo plateamiento del programa ieonogrifico, dado que no exa adele decorar Ia portda del ene de un edifici eelgicea con temas dl Acsiguo Testament. Ase zlieve de Ghiber esulraba en inucliable, A pesar del nuevo emplaramiento de Ia puerta la to habia previsto ning cami en el decoeado focal y signs fil alos ancecadentes estabecdos por Piano seta aos ances. Ls ave aos y medio en qu, sein el contrat, debian enegtse ls vin ‘ocho selieves se convirsieron fnalmente en vent: el 19 de abel de 1424 pudkecon instar las dos hoje en la puerta este lB princi La tercera puerta del Bapristerio 1.2 de enero de 1425, menos de un aio desputs de haberse instalado mera pect exeada por Ghiberti para ef poral exe del Baptist, arise y la Ca 1a posicin social de Ghibert habia cambiado radicalmente, Camo se habia oeupado de resolve los problemas arquitecénicos relacionadas con Ja consruccin de Ia Catehal, aba ascendido de simple macro artess no al cargo de argutero x co ello, al ang de experta en geometta, snto con Branelschiy el maestro que ya era ular dels obras de la Catedral, Barista d'Agnoo, el 16 de abr de 1420 habia sido nombra fiemaron un nuevo contato. Per, ene entzetasto, supervise de Is constrain de la cipula dels catedral lovenina poe sgremio de los imporadores de lana y fabicanes de patios el Arte dell ‘Lana. Ghber habia aleanzado con ell un status socal que lo equiparaba plbliarente con el dees etrados. La Cala to que reeanocer que ahora tenis enfence a un aaisea ‘que asequraba la eecucin dels obra con na autonomia hata entonces dlesconocida y que no se imizaba ta so a los aspectostcnicos, ino que habia sido caper de asumie también l responsabilidad de los contenios fot Eq ese acto de emancpacin del maestro area de lak inten clones del comitente, que se consum as por primers ve, se produc la ‘qe se vendo lamando al “momenta de cambio" en a historia seal del arte earopeo”. Esto tendria consecuencias deca pars a tercera pera del hapistcio Horeaina, Aunque y hacia 1428-1429 se habia reduido el nimero de relieves de weintiocho a enriowtro, es modiicciéa no le parecié suficients 2 Ghibee, Tomando como referencia loe elev rectanguaresen bronce dela pila bautismal del Baptsterio de Siena (p. 198) reduj todavia mis ef nimero de excenas hasta dejrlas solamente en diez y pletamente nuevo para sue marcos: al sistema de cuadrifolio que usa Pisano, para entoces ya completamente ancuado, lo sustaye por un marco esalonado, rodeado por exrechas moldarasariculadasstmica ‘mente, Cada uno de tos cuarteroneszpasados que costienen os relives ‘ts flanqueado por doe imigenes en una homacina integeadss en ls rmolduras vericles doradas que oman lot langieros de cada hoi, 179 aneea Ger Leven Ghibert Den dela Peres Je Posatio Pre del Pro aera, Ipoh Saas eer de foe ‘ence dade ac, ao: 308 Bron Sorte Sov sschos 2 om Sey anche ane): Wem FBeenl, epsieso “ quan wre: ‘vedas de Pet de Fesio (een Keautiner [= [Taaia “Adin y Eve || Cate y Abet Ta crccion de Ads os primeros pes a ereacioa de Eva delate desu chor pend iia 3 sictcuitandoctretaso |= Ta oein ite decany Ab | st Cama ve Dir aie ide com tein Net Abr rie dele Hogereco de Aatan |g faeeererere ald (eee icra a |< | 1 sacrificio de Isaac 3 a embriaguer de Noe rmientes que los exremos de cada tavesifa confrontan con sendos reli, de los que sobresalen unos bustos en reve de redcido tama. Gon ello se exablece un sistema de interelacién entre los rebieves de los carterones pest a que, lave, las figuras del erco son de tamaio nora lanes sayor qu ede ap comtenidasenaquéls. Causan ol efecto de |_| Rebeca dando a se ee | ese y Jacob Jost Rebecsteando 3 Dios La seaua de José alos imigens cxentasalojdas en hrnacnns, ues proyectan aca fra del | g | ahem 5 | g | Hiaimeenamiewo det mean scleve eavaden ol espacio que ooupa cl obveradoz Y también) Rmowrniara eso YB | $0 § Sire Reepentecleqac dd ervadoe mediante elarco ana || MetcmundsaTani | 3/8) Adeuimiodcla | fable gue celimta el ylumen azyuiectnico de toda la puera. Esta | | decors copa de plats [racaclén. progresiva de los diverss planes espace se contnia, vista | | Jeohsre a Jods da a cooeee } {fede ir tra perspective, desde el aco real del observador has ox || ie a vrhermanos Ibo bende Jacob ‘nos planes y Locales de cada un dels eves, Con ello se logra que ‘ada eelieve adguiea un valor propio dentro del contexto dela temitien Jobal, algo que era desconocido hasta eatonces ene at ae Food lob, algo qu Mois recbe as Ls ral eszando Te ecto oe debe a la forma especial en que estin compuesos los = elev En ls marcos exadeifliadosgotco, usados primero por Pisano | | Thies els ey $/ 9| zoe. g re rer por Chabert en suprinca pr, coat x figures || licongerinda, | 45} lrvnindocl monumene 4 vot qu ser del bismo tama, independientemente de su oscins por || #0#pie del mone Sas de piedea é tanto, slo podian lleva las nupericies comprendidas dentzo de los rs La cong de Seis pectivos marcos ¥ m0 les era posble producire efecto de profendidad ‘Spacial, Peo como el ari cambiaagut su citerioatisio para “hacer (ge las figuras ros prximas wean de ayor y les mas ejanas de menor | fanmaio, tal y com las muestra fa realidad”, bace uso deesa nueva forma || 5g a ‘esaomin |S ‘dela representacin en pespectiva, que peritecansformar una superfi || DOM | Blencuenra de Selon dele erence re incon Eu pnbdad de (A [Devdmana oly || ylninedeSsnendl | § cee cealdnd capac mediante a perspective viens, ademds, |" | -*etmsdsenJeruan 2 |) wnplo 2 compatiada po la de representa verazment el contenido, ya que en los tGversos planos espaciales de una msm imagen se pueden reproducit ‘hora ditnasfases de ana misma historia y rlaconaras entre siseyin |-—> sa ontenton De ena fora, os de ens de la Puen de Paras {_| NH ma) 130 Lorenzo Ghiberti [Aorta dari (hacia 70 ate de tad) elec del hour de Pt Patan, hci 1487 eprdiucen igual nimero de temas del Antiguo Testamentoy cada uno de ellos, sa ver, una variada camtidad deescenas 1 Caimala qued6 mis que stsfecha con eta puerta, sobre la que el propio artista dria: “de ence mis obras dt e a mis singulat que jamis haya creado”, Hl entusasmo que despets I misma ene oe miembros ‘dl gremio locentno legs a tal grado que adoptaran tna dois, cali ‘ada como monstruosa sin precedente has entonces: com era de tna bela tan destumibrants,en lugar de instalala ene portal norte lla ‘originamente previsto y que habia deerminado su contenido iconog ‘- mandaron sustiic Ia pera de a fachad est, a primera czeada por GGhiberi con esenas dela vida de Criss, por a ec acabuda, La puerta ‘desmontada pas asa ocupar so lg actual en el portal nore. La mons "euosidad de tal medida consia en que La primers debia cdr lini heya de que era digna en el Bapitero ateniendo a su conten las cscenas de la vida de Cesto debian mea hacia el eta otra cuyas ese. ‘as del Antiguo Testameato amenazaban con romper el orden extaleido por la raicin. El visewosiso ani de Larenao Ghiberi hab echado or tera todos los crteros de us comients, tan aferads ala eadiion. Por primeca vex se logré que prevalecira Is etica sobre el contenido ‘como citerio para deerminare emplazamiento de wns obra de art, 184 La catedral de Santa Maria del Fiore Las escultueas para los contrafuertes del ibs Para rematar ls contafueres dl coro norte de la Catedeal, el gremio encargado de la constuccién proyeets coloear dace extatuas de profe tas de tamafio mayor que el natural, A primeros del afi 1408, se encarg al escultor Nanai di Banco una extatua de merol del profets Isaias(p. 185) EL Simo pago por us trabsios fue en diciembre, logue permite deducie que ya estaba terminada exe mismo aio. No pocemos determina si esuvo realmente calocada en el lugae previsto en pine pio, y2 que el programa escutérico no se lleg6 a concluiz. Hoy dia, dichaestarua se encuzntra en Ja nave lateral dezecha de la eater La composicia de esta obra temprana de Nanni se carateiza por su indecisén ene los clementos radicionslesgticos y las nuevas for mas clascstas, Asi, la posturaerguida descargando el peso corporal en la pena derech sigue todavia fla los idles gatics. és se ate nen también el drapeado y el rollo manuscrto que satin en la mano inquierda. Por el conteaio, el éafasis que pone en la presencia fisica det cuerpo, palpable casi a tavés de todo el copaje, es mis bien resultado el refeene cisco de principios del Quattocento, al igual que lo son los brazosdesnudos os rasgos faciales el peinado la antiga, AApenas un mes mas tarde que Nanni di Banco, Donatello recibe et encargo de esclpir otra estarua de mérmol, wn David (p. 185), para cmplazarlo en otro de los contrafuerees del coro, Como el limo pag ‘vo Togar en junio de 1409, se puede extablecer que eva fue la fecha de su conclusin. Tambien en este caso es inciesto si la estatua estuvo emplazada en el lugar que se habia previst, aunque parece haber pee ‘manecido hasta 1416 en los talleres de obras dela catedrl;desputs de tunos retoques que le diera Donatello, fue colocada en el Palazzo Veechio, Como represeataba al joren vencedor de Gola, la estar, expusst al piblico en el palacio civico de a ciudad, er especalment avdecuada para representar Ia victoria de Eta sobre sus enemigos. Con la cabeza de gigante vencido ene ls pies, el herve biblico, 10eado ‘om una corona de hiedra,descansa el peso de su cuctpo erguido sobre Ja pierna iaquera; su desoudez parece ms resaltada que cubierta por el borde de Ia capa, que sostiene enrollada con la mano inguierda Tiene el torso cefido con una coraza ajustada de cuera que reslta ‘is su muscultura, mientas que el fino eajido de ls capa pone en evi deacia ms que oculia los hombros, ls eaderasy la pierna derecha ‘La postura de tx mano derecha, algo desplazada de Ia cadera del mismo lado, ¢ debe a que en otros impos sostenia con eae extrema de Is honda, cayo proyectt de piedra todavia se puede preciar ea lk cabers de Gola. Esa imagen, que conga y perpetia el instante nara ddo en el Antigo Testamento,consiuye una innovacién en la escultuea

    También podría gustarte