Jos Rodrguez Rdz.

Historia crtica del cine mexicano

Alejandro Tllez

Que viva Mxico!

ergui Eisenstein es un personaje destacado e importantsimo dentro de la historia del cine mundial, pues desde la invencin del cine hemos sido testigos de las primeras pelculas y por ende la temtica de las mismas, abordando su crecimiento en la creacin de nuevos filmes que presentan la experimentacin e incluso novatez de tan imberbe invento, es decir, en todo el proceso de creacin cinematogrfica silente en los primeros aos de la aparicin del cine, creo que son contadas las grandes obras sin embargo varias de ellas han conformado los clsicos de la historia del cine mundial. El caso es que este personaje de origen Ruso vino a proponer un nuevo concepto del cine influenciado adems por el llamado padre del cine moderno, David W. Griffith y la cultura japonesa, sobre todo de su teatro y su escritura, derivando de sta ltima sus teoras, tales como el concepto de la tercer idea; en la cual dos secuencias dan origen a una nueva significacin.

La situacin es que esta notable figura comenz a ser reconocido por sus aportaciones tericas que se vean reflejadas en sus pelculas, por ejemplo en La huelga (1924) y su obra maestra, El Acorazado potemkin (1925). La gran importancia de sus teoras es que le vino a imprimir a las pelculas un nuevo concepto ideolgico, es decir las pelculas a travs de imgenes en movimiento ya se expresaban por s solas y queran decir algo, tenan pues una carga ideolgica mu pronunciada, Eisenstein a travs de sus tcnicas y teoras del montaje nos dotaba de cargas significativas e ideolgicas. El cineasta Ruso lleg a los Estados Unidos invitado por productores de aquel pas y tambin fue a estudiar el cine sonoro. Durante su estancia fue invitado a Mxico donde financiado por Upton Sinclair, novelista, se propuso a realizar una pelcula en nuestro pas en la cual se prepar para conocer esta tierra, su gente, su historia y su idiosincrasia; influenciado totalmente por gran cantidad de intelectuales que haban surgido del pas, pero principalmente tom educacin en el arte de los principales pintores de esa poca y reconocidos hasta nuestros tiempos: Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. Bajo este contexto, se echaba de ver en los ya mencionados artistas la temtica

Jos Rodrguez Rdz.

Historia crtica del cine mexicano

Alejandro Tllez

del Mxico postrevolucionario, pinceladas que mostraban las distintas pocas, como la prehispnica, la colonial y la independiente llegando adems a la revolucionaria. Tan ambicioso trabajo con tan estupendo cineasta, pintaba para ser una joya del cine, sin embargo no termin por conseguir el objetivo ya que la pelcula no se termin y qued incompleta. Ms tarde ese trabajo se intent recuperar con varias pelculas que no consiguieron el xito deseado, ni siquiera un poco. Fue Que viva Mxico la que mejor vino a expresar lo que el director ya fallecido intentaba mostrar del Mxico mstico.

La pelcula est presentada por un director que acompa a Eisenstein en su recorrido por nuestro pas, Grigori Aleksandrov, el nombre del director, mismo que explica al comienzo la odisea que sufri el material flmico, para despus pasar al inicio de la cinta. Presentndonos a manera de prlogo, las imgenes en movimiento del Mxico prehispnico, acompaadas con esa temtica que comentbamos al inicio de la carga ideolgica y la relacin de sus deidades con sus personas, encontrando relacin entre sus figuras y su gente. El comienzo es un inicio muy sugestivo y cumple medianamente su objetivo ya que en este momento la msica tenue se muestra determinante en el acompaamiento de las fotografas, mismas que a su vez estn muy justificadas ya que algo destacable de este trabajo es la magnfica fotografa, las tomas y los planos que le vienen a dar la carga y el sentido ideolgico, adems de su montaje el que llega a complementar todo lo anterior, aunque en este carece sentido ya que Sergei E. No contribuy en el mismo, a pesar de que el cineasta Ruso era de los mximos exponentes, desarrollando adems teora. El siguiente episodio Sandunga al igual que el prlogo est montado a travs de imgenes documentadas pues no utiliza actores y acomoda la trama cronolgicamente para darle desarrollo y continuidad a lo que se quiere dar a conocer, en el segundo caso, plasma una boda indgena que est de igual manera muy bien acompaada de tomas muy precisas y hasta fotografas impresionantes, sobretodo de los rostros indgenas y la naturaleza misma, sea vegetal y animal que con el ritmo de la msica dan una visin muy folklrica del Mxico indigenista. En el caso del siguiente episodio titulado Fiesta el cual hace referencia a la fiesta brava trada aqu por los espaoles, su temtica est manipulada y la
2

Jos Rodrguez Rdz.

Historia crtica del cine mexicano

Alejandro Tllez

continuidad est marcada por un acompaamiento del director y generar as la ficcin, es decir que est actuada pero no completamente ya que se vale de imgenes no intencionadas que a su vez montadas con las primero mencionadas, surge un resultado distinto a lo visto por esa poca y con msica de suspenso, generan un gran ambiente para llevar este episodio a una representatividad muy emotiva y convincente, convirtiendo a la secuencia como una de las mejores dentro de la trama. Del siguiente captulo en adelante surgen contrastes muy marcados en el desarrollo de la pelcula, pues mientras en el episodio de Maguey llega un suspenso exorbitante sobre todo en su parte final, y la musicalizacin en ese punto final engancha al espectador en el momento ms dramtico de la pelcula contaminndolo de diversos sentimientos a costa de la injusticia que se le comete a los campesinos en la trama. Aqu sobre todo existe una crtica a la sociedad de esa poca, viviendo en estado Patriarcal, es decir haciendo referencia a esa dspota prctica de tomar posicin de la mujer del trabajador por parte del cacique. En este captulo en especial, en lo personal, surgen momentos delirantes en su materia que son culpa en primer trmino y como lo habamos comentado, de la musicalizacin acompaando las tomas, pero sobre todo tomas fotogrficas muy cuidadas y por ende muy destacadas, mostrando tcnicas en foto ya desarrolladas como la ley de los tercios o del horizonte, acompaada de una profundidad de campo muy necesaria. La fotografa muestra la justificacin de las tomas que a su vez demuestran la claridad de la tcnica claroscuro que bien vino a desarrollar Eisenstein, potenciando los paisajes del Mxico previo a la revolucin, es decir, sus cerros y sus campos lejanos, su vegetacin un tanto desrtica pero hermosa, destacando principalmente los magueyes y su cielo contrastado en la tcnica mencionada. El claroscuro proviene de los pintores flamencos e italianos de la poca barroca, la cual destaca su contraste luminoso, y por ende su sombra hondamente reiterada y el gris bien cuidado para dar forma a las imgenes, esta combinacin est muy presente en esta
3

Jos Rodrguez Rdz.

Historia crtica del cine mexicano

Alejandro Tllez

pelcula, que por su buena aplicacin, denota mucho ms el paisaje mexicano, haciendo intervenir incluso de forma muy presente, el cielo grisceo con sus respectivas nubes blancas. De esta tcnica se dej escuela, teniendo entre sus mximos representantes al mexicano, Emilio, el indio Fernndez, quien despus de estudiar actuacin en el pas del norte vino a dar sentido a esta temtica y se convirti en un grande en la historia de nuestro cine, eh aqu parte importante aportada tambin por este director Ruso. Los siguientes episodios decaen, y aqu el contraste, pues tras dejar el episodio anterior muy buenos resultados, los siguientes no lo hacen y se cometen abusos que terminan por derrumbar gran parte de la pelcula en su totalidad. Pues el captulo de soldadera ni siquiera es llevado a cabo por tener solo pocas imgenes de lo que se intentaba plasmar acerca de la revolucin mexicana y las mujeres revolucionarias las que vienen a ocupar el ttulo del episodio que no result, y en da de muertos lo nico rescatable son escasas tomas que este director acomod a su gusto y que adems la musicalizacin vino a estropear ms, ya que se abusa de la misma sonata, en este caso, generalizan a la msica mexicana con la cancin folklrica jalisciense, el jarabe tapato, la cual no muestra para nada relacin con la temtica presentada, es decir, el da de muertos, incluso se puede argumentar, al prestar atencin, que ciertos personajes llevan ritmos diferentes a la continuidad que marca este director al cual no le qued otro recurso que terminar la pelcula con su idea, a costa de lo que pudiera resultar y termina echndola a perder, pues insisto, el ritmo y la secuencia de la ltima parte no tiene una relacin y eso es muy notable sin siquiera ser experto. En conclusin, pienso que en la totalidad es una buena pelcula, pero no termin por ser lo que se esperaba, ya que aspiraba a ser de lo verdaderamente grande del cine nacional e incluso internacional, y lo rescatable ser, la fotografa y ese sentido ideolgico e incluso temtico del acomodo de las tomas, es decir, en el montaje de lo que tena pensado Eisenstein y podremos encontrar en sus dems pelculas, pero de lo que poco o por momentos dio a conocer Grigori Aleksandrov.