Instrumentos de cuerda

{
Afinación
œ
œ
œ
& bœ
œ violin
bœ
Piano
? Œ œ
œ œ
œ
viola
cello
contrabajo

°
(suena octava

œ
Quintas abajo)

Violín I & œ œ
œ
œ œ
B œ
œ
Viola

? œ œ
Violonchelo
œ œ

œ
Cuartas
?
Contrabajo ¢ œ œ œ
transpositor(suena el contrabajo de 5 cuerdas
una octava mas baja llega hasta la nota Do
de lo que se escribe)
2 Violin

{
Tesitura
w
w
2 suena

&
w
Sol3 Mi7 Si7
? ∑ ∑ ∑

“” w
w
°
se escribe

¢&
w
Sol3 Mi7 Si7

Sonido de las cuerdas

5

œ œ
& œ
œ todavía irradia calor sonido llamativo la cuerda más brillante
cuerda gruesa y lirismo, sonido dulce en que pierde brillo en de todas y muy luminosa
e intensa los agudos los agudos, quedando en el agudo
muy lírico y suave

Ejemplos: (pág.54)
Cuerda de Sol, ej. 3-5, Tchaikovsky, Sinfonía N.5, mov II, c.5-8.
Cuerda de Re, ej. 3-6, Rimsky-Korsakov, Sheherazade, mov.III, c.1-8.
Cuerda de La, ej. 3-7, Puccini, Madame Butterfly. Acto II, c.16.
Cuerda de Mi, ej. 3-8, Strauss, Don Juan, c.9-17.
ej. 3-9, Prokofiev, Sinfonía clásica, mov II, c.5-13.

Cuerdas dobles, triples o cuádruples.

tanto las cuerdas triples y cuádruples se suelen usar para agrupaciones de cámara o en repertorio solista,
ya que en una sinfónica, al haber una sección de violines, estas se reparten entre las voces con un divisi,
para facilitar la ejecución. En cambio si se suele usar las cuerdas dobles, siempre y cuando no sea

˙
excesivamente complicado ejecutarlo.

˙˙ bn˙˙ ˙ #˙
6

˙ ˙ 5
& ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙ #˙˙ ˙ ˙
n˙
˙ n˙ 4
˙ ˙ ˙ ˙
 Armónicos naturales
3
12
5
&4 O
O
œO œO œO œ œ

13

O O
& #œO œO œO œ œ

14
O #O O
& #Oœ Oœ œ œ œ

Oœ Oœ #O O
#Oœ
15
œ œ
&

Armónicos artificiales

O
16 de cuarta (2 octavas)
Oœ
& nœ nœO bœO
œO

#Oœ
17
Oœ
de tercera, mayor o menor (2 octavas y una tercera, mayor o menor)
Oœ
& œO nœO

To Vln.
Oœ #O
18 de quinta ( 2 octavas y una quinta)
Oœ
To Vla.

& œO Oœ œ

Cosas a tener en cuenta

19

& ∑ B
Especial cuidado a la hora de realizar saltos grandes de tesitura y, sobretodo, si queremos un legato, ya que
el cambio de posición de la mano puede hacer sonar otras cuerdas o desafinar.
 Viola
w
Tesitura
4
20

{B w w &
Do3 Do4 La6

w (para esta tesitura se suele

°B
cambiar a clave de Sol)

¢ w
w
Do3 Do4 La6

Sonido de las cuerdas

œ
23

B œ œ
œ muy usada para viola solista, penetrante
muy poco carazterística, muy poco carazterística,
oscura e intimidatoria, casi de acompañamiento, casi de acompañamiento, y nasal, acompaña muy bien a la sección
sombría y austera. aunque oscura también aunque oscura también y duplica bien con trompetas y trombones
suaves.

Ejemplos: (pág.67)
Cuerda de Do, ej. 3-31, Hindemith, Sonata Op,11, No4. mov I, c.15-16.
Cuerda de Sol, ej. 3-32, Bartók, Concierto para Orquesta, mov, IV, c.42-51.
Cuerda de La, ej. 3-33, Hindemith, Der Schwanendrether, mon.I, c.48-49.

Cuerdas dobles, triples o cuádruples.

tanto las cuerdas triples y cuádruples se suelen usar para agrupaciones de cámara o en repertorio solista,
ya que en una sinfónica, al haber una sección de violines, estas se reparten entre las voces con un divisi,
para facilitar la ejecución. En cambio si se suele usar las cuerdas dobles, siempre y cuando no sea

˙
excesivamente complicado ejecutarlo.
24
˙ ˙˙ ˙ ˙ #˙˙
B ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙
28˙
˙ bn ˙˙ n˙ #˙
n˙ 5
B ˙ ˙ ˙˙ ˙ 4
 5

Armónicos naturales
30

B 45 O O
# œO n œO œO œ œ

O
31

B œO nœO O
œO œ œ

O O O
Oœ
32

B Oœ œ œ œ

O #O O
33 # Oœ Oœ œ œ œ
B

Armónicos artificiales

nn Oœ Oœ
de cuarta (2 octavas)
34 Oœ bnOœ Oœ
B

n Oœ # Oœ
de tercera, mayor o menor (2 octavas y una tercera, mayor o menor)
Oœ
35

B nOœ nOœ

O
To Vla.
Oœ Oœ Oœ
B Oœ œ
36 de quinta ( 2 octavas y una quinta) To Vc.

37 Cosas a tener en cuenta

B ∑ ?c

Especial cuidado a la hora de realizar saltos grandes de tesitura y, sobretodo, si queremos un legato, ya que
el cambio de posición de la mano puede hacer sonar otras cuerdas o desafinar.
6
Violoncello
Tesitura

˙ Clave de Do en 4ª
˙
38
˙ ˙
?c B ˙ ?
&
˙
Do2 Sol4 Sol4 Do5 Do5 Sol5

Sonido de las cuerdas

œ
41
? œ
œ
œ cuerda de menos volumen y la más cautivadora, de calidad la más brillante y penetrante
Bajo rico y ágil la que peor proyecta lírica y cálida.

Ejemplos: (pág.77)
ej. 3-57, Wagner, Tristán e Isolda, Preludio, c.17-32.
ej. 3-58, Harris, Sinfonía N.3, mov.I, c.1-27.
ej, 3-59, Rossini, Guillermo Tell, Obertura, c.1-10
(en este ejemplo queremos darle mucha importante al divisi
de la sección de cellos en una orquesta, para enriquecer.)

Cuerdas dobles, triples o cuádruples.

tanto las cuerdas triples y cuádruples se suelen usar para agrupaciones de cámara o en repertorio solista,
ya que en una sinfónica, al haber una sección de violines, estas se reparten entre las voces con un divisi,

˙
para facilitar la ejecución. En cambio si se suele usar las cuerdas dobles, siempre y cuando no sea

˙ ˙˙ ˙
excesivamente complicado ejecutarlo.
˙ # ˙˙
42˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙
? ˙ ˙

˙
˙˙ n˙ ˙ #˙
b˙ n˙ n˙
46 ˙ ˙ ˙˙ ˙
? 5
4
 7
Armónicos naturales
48
?5 O
4 O
# œO n œO œO œ œ
49
? O nœO O O
œ œO œ œ

50
Oœ Oœ O O
? Oœ œ œ

O #O O
51
# Oœ Oœ œ œ œ
?

Armónicos artificiales
de cuarta (2 octavas)

nn Oœ Oœ Oœ
nbOœ Oœ
52
?

de tercera, mayor o menor (2 octavas y una tercera, mayor o menor)

53
? nœO nOœ # Oœ Oœ
nOœ

54
Oœ Oœ Oœ Oœ
? Oœ
de quinta ( 2 octavas y una quinta) To Cb.

55 Cosas a tener en cuenta

? ∑ ?4
4
Especial cuidado a la hora de realizar saltos grandes de tesitura y, sobretodo, si queremos un legato, ya que
el cambio de posición de la mano puede hacer sonar otras cuerdas o desafinar.
{
Contrabajo
8 Tesitura
56 suena
4
&4 ∑ 5
4
bw
?4 ∑ 5
4 4
w
°? 4
se escribe
?5
¢ 4w & bw 4

58
Armónicos naturales
?5 #O O
4 œO œO nœO œ œ

O
59
? nO O #O
œ œO œ œ œ

60
Oœ Oœ O O
? nOœ œ œ

Oœ Oœ O O
? Oœ
61
œ œ 4
4

Armónicos artificiales
No es prudente pedirle armónicos artificiales debido a la gran longitud de la cuerda.
62
?4 ∑
4
Cuerdas dobles, triples o cuádruples.
Se suele evitar pedir cuerdas dobles, triples o cuádruples debido a la afinación,
63 a menos que sean en la altunra superior y sean cuerdas al aire.
? ∑
Sonido de las cuerdas
Es raro encontrar solos para contrabajo, debido a que suenan muy tenues, funcionan mucho mejor
como sección o en divisi, aún así encontramos ejemplos como
64
?
Suite de Pulcinella de Stravinsky, mov. VII, c1-22. y la creación del mundo de Milhaud, c10-17
∑