UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA

TEORIA II
ANALISIS FILARMONICA DE BERLIN

DOCENTE:
HAROLD MEDINA
ESTUDIANTES:
SEBASTIAN LUNA BOTINA
ANDRES FELIPE CHAVEZ
1.1 FILARMONICA DE BERLIN
La filarmonica de berlin construida en 1963
por el arquitecto Hans Scharoun, exponente
del expresionismo y la arquitectura orgánica.
A diferencia de los edificios de le corbusier
ya analizados la filarmonica de berlin no
presenta volumenes puros, al ver el edificio
encontramos que nace desde el interior, y
como el interior hace el exterior.
El edificio es un solo volumen pero construi-
do a partir de superficies irregulares con
elementos curvos, aristas y planos inclina-
dos que se sobreponen y se elevan unas
mas que otras, producto del gran auditorio
donde se presenta la filarmonica.

La filarmonica de berlin nos deja una experiencia muy

agradable al recorrerlo por el exterior y en el interior.
Al edificio podemos acceder por un edificio contiguo a
la filarmonica llamado Camara musical, o por un gran
acceso entre los dos volumenes. Apenas accedemos
un porche interior nos hace la trancision entre el
interior y el exterior, y nos da la sensacion y prepara-
cion para poder apreciar los espacios de triple altura
generados proximamente en los puntos fijos.
Al llegar al espacio principal nos encontramos con una
sala en forma de pentagono con la silleteria al rededor,
dejando como nucleo de todo el edificio la musica.
1.3.2 El edificio basicamente es una sala de
musica rodeada por espacios que le
sirven y le prestan servicios a esta
gran sala.
Cuando estamos en el gran salon se
siente la diferencia del rest del edificio
y la arquitectura de algun modo te
invita a prestar atencion a todo lo que
te rodea y te hace apreciar el acto
principal.
pero los espacios de servicios como
los recorridos, otras salas, son espa-
cios ambiguos en los que se puede
hacer mas de una actividad como dice
venturi.

1.4
Los espacios de recorrido de la
filarmonica son espacios muy amplios
debido al flujo de personas que deben
soportar en una presentacion.
Y gracias a esto los pasillos se
convierten en galerias de arte, espa-
cios donde se puede exponer arte
mientra sigue cumpliendo su funcion
otiginal.
Otro elemento de doble funcion son
las columnas que no solo cumplen su
funcion estructural, si no tambien son
diseñadas para adornar los pasillos,
corredores y espacios de estancia en
todo el edificio.
1.2
Las complejidades en el edificio se producen por el mismo programa, el edificio se desarrolla de aden-
tro hacia afuera, el arquitecto le interesa de que el edificio naciera sinceramente y verdaderamente de
los requerimientos funcionales del espacio interior. El edificio cuenta con dos salas de música, la sala
filarmónica y una de música de cámara. Ambas parten de la geometría del pentágono, elevándose
desde el centro donde se ubican los músicos por medio de plataformas, hacia los extremos. A pesar de
su geometría y aparente simetría es asimétrica por imposición del propio Schauron, quien rechazo la
idea de que una sala de conciertos, para tener una buena acústica debía de ser simétrica, muchas
complejidades se producen en el edificio debido al programa complejo que abarca, como por ejemplo
los asientos están colocados en una pendiente cuya inclinación no es constante, lo cual permite tam-
bién una perfecta visión de la orquesta desde todos los rincones de la grada. Al posicionar el escenario
en el centro de la sala se crea una atmosfera peculiar durante los conciertos, a mi parecer, convirtiéndo-
lo en algo más familiar y próximo, se crea una sensación de mayor cercanía entre el público y el
músico.

El exterior del edificio, contrariamente a los argumentos de Scharoun, argumentos que pretenden
hacernos creer que el edificio nace totalmente del interior, puede llegar a sugerir precisamente una
tipología de auditorio direccional, con cabecera y trasera, con una zona de público dirigida hacia la zona
de la orquesta, contraria precisamente a la tipología que Scharoun desarrolla y desde la que el interior
se ha planteado. Un análisis atento a la planta y volumetría del
edificio, hace ver que efectivamente, tal y como Scharoun señaló, éste edificio no tiene una fachada,
sino nace desde su propio centro.

El diseño de las salas está basado en el concepto de la música como centro de atención principal,
“Música en el punto central”, fue el lema con el que se desarrolló el proyecto. Los espacios interiores
determinan la forma exterior del edificio, Scharoun construye de dentro hacia fuera, compone fases y
elementos sucesivos hasta conseguir el edificio como resultado, creando un espacio urbano en una
zona antes derruida.
1.1

El edificio pensado por Scharoun juega con líneas asimétricas absolutas, encerrando en su interior una
estructura escenográfica pentagonal con un cielo raso iluminado con ciento de cilindros luminosos. Su
cubierta exterior tiene forma de carpa cónica dividida en varios planos.
En el techo, el falso techo es de escayola. La altura del techo se determinó de acuerdo a los requisitos
acústicos de 10 metros cúbicos de espacio de aire por asiento. Su forma es una reminiscencia de una
tienda de campaña con sus tres arcos abovedados convexa, lo que asegura un reparto equilibrado de
sonido. Sobre etapa orquesta hay diez paneles de poliéster trapezoidales, con 7,5 m 2 cada uno, con el
área de 50% libre entre ellos, de altura variable de 10 m a 12 m, que sirven como reflectores. El techo
también proporciona pirámides 136, que sirven como resonadores para controlar el bajo. El conjunto de
pirámides 136 también funciona como un panel difusor.

Desde el exterior se ve la estructura generada por el

espacio interior del edificio esta se resalta debido a
la elevación del espacio central.
 El edificio está ubicado en la calle Herbert-von-Karajan-Str. 1, en la zona de Potsdamer Platz, en pleno

1.1
corazón del Berlín reunificado, muy cerca del Tiergarden.
El emplazamiento previsto originalmente para la Filarmónica estaba situado en el centro de Berlín. Tras
el concurso titulado “Berlín capital” que se celebró en 1958, se decidió construir un nuevo foro cultural al
suroeste del Tiergarten, del cual la Filarmónica sería su primer edificio.

El edificio se encuentra en una zona de

equipamientos, rodeado por vías y cercano a
un gran parque.
Cercano al edificio se encuentran
unas plazas de acceso.
La vía mas ancha cercana
al edificio , que hace una curva, hace parte
de una vía extensa que cambia de dirección
justamente al frente de la plaza.
La via finaliza en una intersección de vías.
1.3.1

El edificio se percibe complejo tanto en su exterior como el interior ya que el programa del edificio es
complejo y es por donde el edificio comienza su levantamiento, desde el centro hacia afuera se desarro-
lla , pero por otra parte el edificio además de resaltar su espacio central este se adapta a una altura mas
baja relacionándose con la población, con un volumen que rodea el espacio de gran altura , el cual
abarca el espacio de entrada , de distribución, de recorridos al auditorio , se puede decir entonces que la
forma y el contenido(el programa y la estructura) se relacionan ,como también con el medio.

1.3.1

El uso del espacio es muy particular en esta obra. Generalmente en un auditorio o sala de música es el
público el que está frente a la orquesta y al director, en este caso el escenario se sitúa abajo, en el centro
de la sala. En realidad, no se encuentra en el centro geométrico, sino que la orquesta está rodeada por
la audiencia que se ubica en bloques de terrazas distribuidas en derredor. Pese a la monumentalidad de
la sala, se consigue una atmósfera íntima y una excelente acústica.

La tipología dada por el espacio central permite el desarrollo de los espacios de recorrido alrededor del
auditorio por lo que cambia de tipología debido a que estos son espacios amplios de recorrido en donde
están las escaleras , galerías y ascensores . es un lugar fluido que se encuentra en un nivel más bajo
que el central con numerosas escaleras y amplios espacios invita a pasear relajadamente.
1.2
El edificio es complejo debido también a que este se encuentra elevado sobre espacios secundarios
haciendo que este sobresalga, la forma dada al edificio resulta por cuestiones de acústica en el edificio
que altera su simetría produciendo juegos antimetricos realizados en planta, sección y volumen que
rompen la simetría . La complejidad en el edificio se da también por esta razón de tensión entre el
interior y exterior, Gran parte de la complejidad a la que ésta lucha ha llevado, ha sido solucionada
mediante los espacios intermedios entre interior de la sala de conciertos y el exterior urbano. Son éstos
los espacios destinados a los servicios, oficinas y demás usos análogos, los que con una altura más
baja que el auditorio, y a modo de espacio intersticial han configurado una transición entre el interior.