INTRODUCCIÓN A LA ARMONÍA

Autor:

José Ignacio Reverón Páez

José Ignacio Reverón Páez nacho2412@gmail.com

Nombre y ubicación de las notas en el piano

Alteraciones

Son los signos que se colocan al lado izquierdo de las notas para modificar su altura. Las
alteraciones más usuales son:

- Sostenido (#): Aumenta un semitono (½ tono) a la nota que se le aplica.

- Doble Sostenido (x): Aumenta un tono (1 tono) a una nota que se encuentra en
estado natural.
- Bemol (b): Disminuye un semitono (½ tono) a la nota que se le aplica.
- Doble Bemol (bb): Disminuye un tono (1 tono) a una nota que se encuentra en
estado natural.
- Becuadro (♮): Anula las alteraciones Sostenido o Bemol, aplicada previamente a
una nota. Regresa la nota a su estado natural.
- Becuadro Bemol (♮b): Sirve para disminuir un tono (1 tono) a una nota que ya se
encuentra alterada por un sostenido.
- Becuadro Sostenido (♮#): Sirve para aumentar un tono (1 tono) a una nota que ya
se encuentra alterada por un bemol.

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Semitono

Es la distancia (intervalo) más corta que existe entre notas consecutivas, en instrumentos de
afinación temperada (división de la octava en doce partes iguales).

Tipos de semitono

Semitono diatónico

Separación mínima entre dos notas de distinto nombre. Ej. Mi – Fa, Si – Do, Fa# – Sol, Lab
– Sol, Dob – Sib.

Semitono cromático

Separación mínima entre dos notas de igual nombre. Ej. Do – Do#, Mi – Mib, Do – Dob,
Sib – Sibb, Sol# – Sol.

Escala diatónica o mayor

Es una sucesión de notas ascendente o descendente, con las siguientes características:

- Puede empezar desde cualquier punto de la siguiente serie: …Do, Re, Mi, Fa, Sol,
La, Si… incluyendo algunas notas alteradas: Fa#, Do#, Dob, Solb, Reb, Lab, Mib y
Sib.
- No se puede dejar de nombrar ninguna de las notas de la serie…Do, Re, Mi, Fa, Sol,
La, Si… al construir cualquiera de las 15 escalas mayores.
- No se puede repetir ninguno de los nombres de las notas de la serie…Do, Re, Mi,
Fa, Sol, La, Si… al construir cualquiera de las 15 escalas mayores.
- Una escala se ha construido satisfactoriamente cuando finaliza en el nombre de la
nota donde comenzó (la 8va.).

Formula de construcción
X 1T 1T ½T 1T 1T 1T ½T
T = Tono

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Las 15 armaduras de clave – Ciclo de cuartas justas y quintas justas

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Tipos de alteraciones

Alteraciones propias o fijas

Son las que se escriben al comienzo de una partitura, después de las claves y antes de la
cifra indicadora. Estas alteraciones tienen una ubicación fija en el pentagrama, que hacen
referencia a la escala mayor o su tono relativo menor en modo eólico, en la que se
encuentra escrito un tema. Este conjunto de alteraciones es llamado Armadura de Clave.
Este conjunto de alteraciones modifica a todas las notas que estén en dicha armadura de
clave, de cualquier altura y durante todos los compases, salvo que aparezcan becuadros al
lado de las notas donde se necesite anular brevemente el efecto de una alteración propia.
Dicha anulación es considerada breve porque solo tendrá efecto en el compás donde se
aplique.
Las alteraciones propias o fijas cambian cuando se modifica la armadura de clave (cambio
de tono o modulación). Antes de realizar este cambio se debe colocar previamente una
doble barra.

Alteraciones accidentales
Son las que aparecen dentro de cualquier compás, sin ubicación fija y alteran sólo las notas
de ese compás que tengan igual nombre y altura. Estas alteraciones permiten el ingreso de
notas ajenas a la escala mayor o a su relativo menor en modo eólico.

Alteraciones de precaución

Son alteraciones que sirven para facilitar la lectura. Ubicadas en lugares donde
teóricamente no son necesarias. Una alteración accidental en un compás cualquiera, queda
sin efecto al pasar dicho compás. Allí estaría puesta la alteración de precaución, para evitar
lecturas incorrectas.

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Modos griegos

Modo Modos griegos sobre la escala de Do mayor

I II III IV V VI VII I
Do jónico
Do Re Mi Fa Sol La Si Do

II III IV V VI VII I II
Re menor dórico
Re Mi Fa Sol La Si Do Re

III IV V VI VII I II III

Mi menor frigio
Mi Fa Sol La Si Do Re Mi

IV V VI VII I II III IV
Fa lidio
Fa Sol La Si Do Re Mi Fa

V VI VII I II III IV V
Sol mixolidio
Sol La Si Do Re Mi Fa Sol

VI VII I II III IV V VI
La menor eólico
La Si Do Re Mi Fa Sol La

VII I II III IV V VI VII

Si disminuido locrio
Si Do Re Mi Fa Sol La Si

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Modo Modos griegos sobre la nota Do

I II III IV V VI VII I
Do jónico
Do Re Mi Fa Sol La Si Do

II III IV V VI VII I II
Do menor dórico
Do Re Mib Fa Sol La Sib Do

III IV V VI VII I II III

Do menor frigio
Do Reb Mib Fa Sol Lab Sib Do

IV V VI VII I II III IV
Do lidio
Do Re Mi Fa# Sol La Si Do

V VI VII I II III IV V
Do mixolidio
Do Re Mi Fa Sol La Sib Do

VI VII I II III IV V VI
Do menor eólico
Do Re Mib Fa Sol Lab Sib Do

VII I II III IV V VI VII

Do disminuido locrio
Do Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do

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Tonos mayores y sus relativos menores

Alteraciones propias Tono mayor Relativo menor (eólico)

Neutra
0 Do mayor La menor
Con Sostenidos
1 Sol mayor Mi menor
2 Re mayor Si menor
3 La mayor Fa# menor
4 Mi mayor Do# menor
5 *Si mayor *Sol# menor*
6 **Fa# mayor* **Re# menor**
7 ***Do# mayor** ***La# menor***
Con Bemoles
1 Fa mayor Re menor
2 Sib mayor Sol menor
3 Mib mayor Do menor
4 Lab mayor Fa menor
5 ***Reb mayor** ***Sib menor***
6 **Solb mayor* **Mib menor**
7 *Dob mayor *Lab menor*

Enarmonías: Notas que pueden ser nombradas de dos o más maneras diferentes. Ej:

Do# = Reb ; Re# = Mib ; Fa# = Solb ; Sol# = Lab ; La# = Sib ; Si = Dob.

Este concepto también se aplica en las escalas. Ej:

Si mayor = Dob mayor y Sol# menor = Lab menor

Fa# mayor = Solb mayor y Re# menor = Mib menor

Do# mayor = Reb mayor y La# menor = Sib menor

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Relativo menor y sus 2 variantes

Modo Relativo menor de Do mayor

VI VII I II III IV V VI
La menor eólico
La Si Do Re Mi Fa Sol La
Variante 1
VI VII I II III IV V# VI
La menor armónico
La Si Do Re Mi Fa Sol# La
Variante 2
VI VII I II III IV# V# VI
La menor melódico
La Si Do Re Mi Fa# Sol# La

Escala menor eólica: X 1T ½T 1T 1T ½T 1T 1T

Escala menor armónica: X 1T ½T 1T 1T ½T 1½T ½T

Escala menor melódica: X 1T ½T 1T 1T 1T 1T ½T

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Intervalos

Se define como la distancia que hay entre dos sonidos, pueden ser ascendentes o
descendentes. Es necesario tomar como punto de referencia uno de los dos sonidos que
forman el intervalo, el cual llamaremos nota raíz. A partir de la nota raíz seleccionada
procedemos a construir la escala diatónica o mayor. El otro sonido pasa a ser el propio
intervalo.

Los intervalos se clasifican en dos grupos, en: simples y compuestos.

Intervalos simples

Son los que no exceden la octava, en otras palabras su límite máximo es la octava de la nota
raíz. Se clasifican en:

a. Perfectos: Coinciden con la escala diatónica o mayor de la nota considerada como

nota raíz. Y pueden ser:
Mayor: En el caso de la 2da, 3ra, 6ta y 7ma (sensible).
Justo: En el caso de la 4ta, 5ta y 8va.

b. Imperfectos: No coinciden con la escala diatónica o mayor de la nota considerada

como nota raíz. Y pueden ser:
Menor: En el caso de la 2da, 3ra y 6ta
Aumentado: En el caso de la 2da, 4ta y 5ta.
Disminuido: En el caso de la 5ta.
Dominante: En el caso de la 7ma.

Intervalos compuestos

Son los que exceden la octava, su límite máximo es la 13na mayor de la nota raíz. Se
clasifican en perfectos e imperfectos al igual que en los intervalos simples, por lo tanto
tenemos lo siguiente:

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a. Perfectos
Mayor: En el caso de la 9na, 10ma y 13na.
Justo: En el caso de la 11na y 12na.

b. Imperfectos
Menor: En el caso de la 9na, 10ma y 13na.
Aumentado: En el caso de la 9na, 11na y 12na.
Disminuido: En el caso de la 12na.

Tipos Intervalo Tonos

Unísono 0
2da menor ½
2da mayor 1
2da aumentada 1½
3ra menor 1½
3ra mayor 2
4ta justa 2½
4ta aumentada 3
Intervalos simples
5ta disminuida 3
5ta justa 3½

5ta aumentada 4
6ta menor 4
6ta mayor 4½
7ma dominante 5
7ma mayor 5½
8va justa 6

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Tipos Intervalo Tonos

9na menor 6½
9na mayor 7
9na aumentada 7½
10ma menor 7½
10ma mayor 8
11na justa 8½
Intervalos compuesto
11na aumentada 9
12na disminuida 9
12na justa 9½
12na aumentada 10

13na menor 10
13na mayor 10½

Modificación de los intervalos

Debido a la existencia de las 15 armaduras de clave se presentan diversos problemas al

momento de escribir las alteraciones accidentales. Para evitarlos haremos uso de la
siguiente tabla:

Estado de la nota a alterar

Operación Natural Sostenido (#) Bemol (b)
Aumentar ½ tono Sostenido (#) Doble Sostenido (x) Becuadro (♮)
Becuadro Sostenido
Aumentar 1 tono Doble Sostenido (x) Triple Sostenido (x#)
(♮#)
Disminuir ½ tono Bemol (b) Becuadro (♮) Doble Bemol (bb)
Disminuir 1 tono Doble Bemol (bb) Becuadro Bemol (♮b) Triple Bemol (bbb)

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Inversión de los intervalos

Un intervalo se invierte cuando la nota que forma el intervalo se traslada a la octava inferior
o superior, respecto a la nota que se considera nota raíz. La inversión de los intervalos
simples obedece a la llamada regla del nueve, que consiste en lo siguiente:

Tipo Intervalo Inversión Operación

Unísono Unísono ---
2da menor 7ma mayor 2+7=9
2da mayor 7ma dominante 2+7=9
–7ma doble
2da aumentada 2+7=9
disminuida–
3ra menor 6ta mayor 3+6=9
3ra mayor 6ta menor 3+6=9
4ta justa 5ta justa 4+5=9
Intervalos
4ta aumentada 5ta disminuida 4+5=9
simples
5ta disminuida 4ta aumentada 5+4=9
5ta justa 4ta justa 5+4=9
5ta aumentada –4ta disminuida– 5+4=9
6ta menor 3ra mayor 6+3=9
6ta mayor 3ra menor 6+3=9
7ma dominante 2da mayor 7+2=9
7ma mayor 2da menor 7+2=9
8va justa 8va justa ---

Equivalencia de los intervalos simples y compuestos

#9 #11
9 2+ 11 4+ 5+ 13
1 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J
2m 3m 5d 6m 7D
b9 b13

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Acorde

Es un conjunto de tres (3) o más sonidos que se ejecutan simultáneamente. Algunas

características importantes de los acordes son:
 Todo acorde tiene un sonido fundamental (nota que le da el nombre al acorde,
llamada nota raíz o fundamental).
 Los acordes tienen una configuración interna de semitonos que los caracteriza y
permite su rápido nombramiento y clasificación.
 Existen cinco (5) tipos de acordes básicos: Mayor, Menor, Disminuido, Dominante
y Aumentado.
 Un acorde es propio cuando no es inversión de otro acorde.
 Los acordes trabajan íntimamente ligados a la escala mayor y a las 2 variantes del
relativo menor.

Acordes básicos - Triadas

1 3M 5J
Mayor
2 tonos 1½ tonos
1 3M 5+
Aumentado
2 tonos 2 tonos
1 3M 7D
Dominante
2 tonos 3 tonos
1 3m 5J
Menor
1½ tonos 2 tonos
1 3m 5d
Disminuido
1½ tonos 1½ tonos

Cifrado americano

Consiste en sustituir los nombres de las notas por las primeras letras del alfabeto, como se
muestra a continuación:

Nota Do Re Mi Fa Sol La Si
Cifrado C D E F G A B

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Entre las principales características del cifrado, tenemos:

 Este sistema solamente se utiliza para nombrar los acordes (conjunto de tres o más
notas), específicamente la nota raíz o fundamental de un acorde.
 El cifrado sin compañía de otros símbolos o letras, hace referencia por defecto a un
acorde mayor (triada mayor).
 El cifrado en combinación con otros símbolos, expresa todos los componentes que
constituyen a un acorde.
 El cifrado solamente se usa en letra mayúscula.

Símbolos para la notación de acordes básicos

Mayor Menor Disminuido Dominante Aumentado

Solo el cifrado m , - , min º , dim , dism 7 + , aug

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Componentes de un tono – Armonización de la escala mayor y las escalas menores

Tono de Do

Do mayor

Do mayor (8 acordes)
I II III IV V VI VII
Do Re Mi Fa Sol La Si
C Dm Em F G Am Bº
Sol La Si Do Re Mi Fa
Mi Fa Sol La Si Do Re
Do Re Mi Fa Sol La Si
G7
Fa
Si
Sol

Relativo menor de Do mayor

La menor eólico
VI VII I II III IV V
La Si Do Re Mi Fa Sol
Am Bº C Dm Em F G
Mi Fa Sol La Si Do Re
Do Re Mi Fa Sol La Si
La Si Do Re Mi Fa Sol
G7
Fa
Si
Sol

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La menor armónico (13 acordes)

VI VII I II III IV V#
La Si Do Re Mi Fa Sol# Lab
Am Bº C+ Dm E F G#º
Mi Fa Sol# La Si Do Re
Do Re Mi Fa Sol# La Si
La Si Do Re Mi Fa Sol#
Dº E+ Fm G#+
Lab Si# Do Rex
Fa Sol# Lab Si#
Re Mi Fa Sol#
E7 Fº
Re Dob
Sol# Lab
Mi Fa

La menor melódico (12 acordes)

VI VII I II III IV# V#
La Si Do Re Mi Fa# Sol#
Am Bm C+ D E F#º G#º
Mi Fa# Sol# La Si Do Re
Do Re Mi Fa# Sol# La Si
La Si Do Re Mi Fa# Sol#
D7 E+ G#+
Do Si# Rex
Fa# Sol# Si#
Re Mi Sol#
E7 G#7
Re Fa#
Sol# Si#
Mi Sol#

Total: 22 acordes básicos

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