UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERU

FACULTAD DE ARQUITECTURA

CATEDRA
INVESTIGACION PARA EL PROYECTO DE TITULACION

CATEDRATICO:
ARQ. OSWALDO MEZA C.

ALUMNO:
SANCHEZ INGA LUIS ALBERTO

SEMESTRE:
IX

2010 - I

INVESTIGACION PARA EL PROYECTO DE TITULACION

TEORIA DEL ESPACIO: Espacio protagonista de la Arquitectura

AUTOR: BRUNO ZEVI TITULO DEL LIBRO: SABER VER LA ARQUITECTURA

Enunciado: La ausencia de una historia aceptable de la Arquitectura proviene de la falta de habituacin en la mayora de los hombres para comprender el espacio, y del fracaso de los historiadores y de los crticos de la Arquitectura en aplicar y difundir un mtodo coherente para el estudio espacial de los edificios. Fundamentacin: El autor en el segundo captulo, el espacio protagonista de la Arquitectura; menciona que el elemento esencial de la Arquitectura es el ESPACIO y propone el estudio espacial de los edificios como mtodo vlido para escribir una historia de la Arquitectura, es decir tomar posesin del espacio, saberlo ver, tener una experiencia directa con esta, significa la llave de ingreso a la comprensin de los edificios. En su crtica, afirma que los estudios y las investigaciones solo se limitaron a las contribuciones de datos sociales o constructivos, es decir, de la tcnica. Otro de los problemas es los primeros estudios de la Arquitectura est relacionada a la historia de la escultura o pintura, seguramente muy tiles, pero ineficaces para hacer entender el valor de la Arquitectura, olvidada en su esencia que es el espacio, y esta a diferencia de otras de otras actividades artsticas es que acta por medio de una envolvente tridimensional que el hombre penetra y admira; en consecuencia la Arquitectura es como una gran escultura excavada, en cuyo interior el hombre penetra y camina. Entonces debemos reconocer que los libros comunes de la historia de la Arquitectura estn repletos de observaciones que no tiene nada de comn con la Arquitectura. Se dedican una infinidad de pginas a tratar sobre las fachadas de los edificios, pero estas son esculturas, plstica en gran escala y no Arquitectura en el sentido espacial de la palabra. Saber ver el espacio es el inicio de la comprensin de los edificios y el elemento principal de la crtica arquitectnica. No basta en observar solo las fachadas, que por ms bellas u obras maestras que sean, no son ms que la caja en la que est comprendida la joya arquitectnica. Pero con esta crtica concluye que la caja de muros ha sido el objeto de mayor pensamiento y trabajo que el espacio arquitectnico. Explica que ver toda obra de Arquitectura, representar el espacio y ser vivida, requiere el tiempo de nuestro recorrido. El descubrimiento de la perspectiva, es decir la representacin grfica de las tres dimensiones altura, profundidad y ancho, haca creer a los artistas del siglo XV que posean finalmente las dimensiones de la arquitectura y el mtodo de representarla. Pero cuando todo pareca claro el hombre descubri que adems de las tres dimensiones exista una cuarta, y es precisamente el desplazamiento sucesivo del ngulo visual a la que llamarn como cuarta dimensin. Es as que el hombre movindose en el edificio y estudindolo desde sucesivos puntos de vista, crea la cuarta dimensin comunicando al espacio su realidad integral. Entonces Bruno Zevi concluye definiendo que Arquitectura, es aquella que tiene en cuenta el espacio interior. La Arquitectura bella, ser la arquitectura que tiene un espacio interno que nos atrae, nos eleva; la arquitectura fea, ser aquella que tiene un espacio interno que FARQ - UNCP
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nos molesta y nos repele y que lo ms importante es establecer que todo lo que no tiene espacio interno, no es Arquitectura.

TEORIA DE LA MODERNIDAD: La influencia de la construccin y los materiales en la Arquitectura Moderna

AUTOR: ALVAR AALTO Premisa: Fundamentacin: TITULO DEL LIBRO: HUMANIZACIN DE LA ARQUITECTURA

Los materiales y mtodos de construccin como tales no ejercen una influencia unilateral y directa sobre la Arquitectura.

En su crtica, el autor empieza mencionando las diferentes posibilidades de tratamiento de materiales en un edificio. En la antigedad, la naturaleza era el nico proveedor de materiales, y esta determinaba las diferentes posibilidades de construccin, pues en aquella poca, cuando no existan procesos de acabados, la naturaleza proporcionaba directamente todos los materiales de construccin; es decir la Arquitectura consista en la combinacin correcta de esos materiales. En consecuencia para este caso se debe hablar de una influencia unilateral y directa de los materiales porque se trataba de una situacin que no se poda evitar. A medida que el desarrollo se hace ms veloz, no es posible seguir diferenciando con tanta claridad entre las causas y los efectos; en lugar de los materiales extrados directamente de la naturaleza, encontramos materiales de construccin que ya no son tan rudimentarios ni naturales, sino que han sido sometidos a diferentes mtodos de tratamiento. Por lo tanto, la Arquitectura no es solo una determinada cantidad de resultados acabados y construidos, sino un proceso de desarrollo donde se crean continuamente nuevas soluciones, nuevas formas, nuevos materiales de construccin y constantes cambios en las ideas constructivas. El problema ms importante no es considerar la influencia de los materiales y la construccin en la Arquitectura, sino tratar de determinar conclusiones prcticas para la construccin en nuestros das. El hecho que la Arquitectura Moderna, al solucionar un problema de construccin, tengamos que escoger entre numerosas soluciones posibles, significa tambin la determinacin por adelantado de las caractersticas de un edificio. Pero esta gama de soluciones posibles ha hecho ms difcil resolver los problemas tcnicos. En consecuencia los materiales y mtodos de construccin no ejercen una influencia directa en la Arquitectura Moderna como en pocas primitivas, donde la naturaleza ejerca una utilizacin de materiales que no se poda evitar, puesto que ahora el desarrollo nos ha proporcionado innumerables materiales y mtodos que han cambiado en el curso del tiempo para resolver estos problemas, donde podemos escoger entre una u otras soluciones y no estar sometidos a algo determinado o evitar las condiciones que actan contra la Arquitectura correcta y creativa.

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TEORIA DE LA MODERNIDAD Enunciado: Para ser modernos, tenemos que reconciliarnos con nuestra tradicin. En mi Trabajo subyacen los recuerdos del rancho de mi padre donde pase aos de mi niez y adolescencia, y en mi Arquitectura siempre alienta el intento de trasponer al mundo contemporneo la magia de esas lejanas aoranzas tan colmadas de nostalgia.
LUIS BARRAGN MORFN Fundamentacin:

Luis Barragn, refiere la necesidad de volver al pasado ya que en ella se encuentra la clave de ser arquitecto. As como se acepta genricamente que Luis Barragn acudi a la fuente de la arquitectura moderna en su trayecto formativo, asimismo se acepta, que la arquitectura tradicional constituy una fuente inagotable de inspiracin en sus trabajos. La primera tendencia, la tradicional, la realiz en una esttica basada en las pocas prehispnicas y colonial, buscando brindar una identidad al pueblo mexicano y fomentar as el nacionalismo. De igual manera adopto los principios del movimiento moderno rechazando fuertemente los historicismos estticos. Estas dos aptitudes del autor tanto hacia la bsqueda del nacionalismo como las innovaciones extranjeras le dieron la oportunidad de evaluar los aspectos negativos y positivos de cada posicin, retomando de cada una solo los elementos que para l le resultaban realmente importantes. La intencin de Luis Barragn era crear una Arquitectura dirigida a los sentidos, que fuera emocional y expresiva, relacionndolo con un lenguaje propio con su contexto local y por lo mismo cultural. Los elementos con respecto a la influencia tradicional fueron el retorno de elementos bsicos como el zahuan, las paredes blancas, los altos y anchos muros, los estanques, los bebederos y estas las adopto no a travs de una imitacin sino ofreciendo soluciones pictricas y compositivas totalmente a las necesidades del mundo moderno, es decir en las obras de barragn se unan en tradicin y modernidad o mejor dicho era fusionar la tradicin y la innovacin.
La modernidad para Barragn consista en aspectos que eran compatibles con su bsqueda personal tales como la abstraccin formal, el no uso del ornato, la manipulacin moderna del espacio, la mxima funcionalidad, el uso de volmenes slidos y puros y la traza ortogonal de los espacios, recorra constantemente a formatos horizontales y a la creacin de terraza en la azotea. Un ejemplo de la Arquitectura de Barragn son los muros. Estos son un elemento importante, para el movimiento moderno estos eran planos y puros, pero l a travs de la influencia colonial mexicana les imprimi un mayor volumen y escala, dndoles mas FARQ - UNCP

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presencia, y tambin los volvi elementos expresivos por medio de la textura, el color y los efectos de luz.

Como conclusin, se menciona lo que Luis Barragn propone como una Arquitectura Moderna peros fusionado con lo tradicional: Forma Cbica ortogonal: Casa Giraldi Muros altos y de gran escala: Casa Giraldi

Estructuras poco transparentes, puesto que se alej de la imagen industrial del vidrio y el acero del Estilo Internacional europeo: Casa Ortega

No utiliza elementos decorativos

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TEORIA DE LA FORMA Enunciado: No voy contra la forma, sino contra la forma como fin en s mismo. LUDWIG MIES VAN DER ROHE Fundamentacin: Mies Van Der Rohe describe que no se opone a la forma, sino nicamente contra la forma como meta. Y esta objecin se basa en lo que l ha aprendido de una serie de experiencias. La forma como meta desemboca siempre en formalismo. Pues implica un esfuerzo que no se orienta al interior, sino al exterior. Pero slo un interior vivo puede tener un exterior vivo. Si algo caracteriza a Ludwig Mies Van Der Rohe a lo largo de toda su trayectoria como arquitecto es la bsqueda de la belleza en la esencia de la arquitectura, o la esttica a travs de los materiales, cuyas cualidades, por su origen y formacin, sabe entender y apreciar. En consecuencia, para l la forma no deba ser algo buscado a priori sino el resultado de la confluencia objetiva de algunas causas que la determinaran como la tcnica, el lugar, los materiales y la poca. Es decir la forma no es el objetivo de nuestro trabajo, sino el resultado. (No valorar el resultado, sino la orientacin del proceso de formalizacin). Para el autor lo ms importante esencial es el proceso de formalizacin como para nosotros lo decisivo es la vida.

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