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Temps, aigua, llàgrimes, bellesa, música… Tot això està contingut en la fascinant reflexió de
Joseph Brodsky al voltant de la ciutat de Venècia, La marca de l’aigua.
Algunes de les seves comparacions son especialment reeixides, no només des del punt de
vista sonor (campanes, veus…), sinó també en un sentit molt més poètic (l’aigua com a
fluïdesa temporal, la llàgrima com a intent de romandre).
L’estructura del llibre és, alhora, una troballa: reflexions que retornen un cop rere l’altre, amb
variacions, a partir de fragments que van articulant un discurs com si es tractés d’un mosaic.
Per part meva, també he volgut imaginar aquesta peça per a piano a partir de la juxtaposició
d’elements dispersos: des de la presència de l’aigua (a través de figuracions ràpides), fins a
subtils evocacions de músiques lligades a la ciutat (Liszt, Gabrieli), amb interrupcions i
superposicions formals, també amb reminiscències melòdiques de la tradició (la llàgrima com a
lamento), i amb el so inharmònic i polirítmic de les campanes com a cloenda.
Nota de programa:
Tiempo, agua, lágrima, belleza, música... Todo ello forma parte de la reflexión de Joseph
Brodsky en su magnífico libro Marca de agua, dedicado a Venecia.
La estructura del libro es, también, un hallazgo: reflexiones que vuelven una y otra vez, con
variaciones, a partir de fragmentos que van entretejiendo el discurso como si de un mosaico se
tratase.
Yo, asimismo, he querido imaginar esta pieza para piano como una verdadera yuxtaposición de
elementos diversos: desde la presencia del agua (a través de figuraciones rápidas), hasta la
evocación sutil de músicas vinculadas a la ciudad (Liszt, Gabrieli), con interrupciones y
superposiciones formales, también con giros melódicos que son reminiscencias de una
tradición retórica (la lágrima como lamento), y con una polirrítmia inarmónica conclusiva.
Program note:
Time, water, tears, beauty, music... All these concepts are included in the book Watermark, by
Joseph Brodsky, dedicated to Venice.
Some comparissons are really suggestive in therms of sound (bells, voices) and, of course, also
from a poethic point of view (the concept of water understood as time, tears as a will to remain).
The structure of this book is also very compelling: deep reflections are appearing again and
again, with slight variations, and all these fragments create the main discourse as a mosaic.
I have been trying to compose a juxtaposed piece: with the presence of water (through fast
ascending figures), with the remembrance of music linked to the city (Liszt, Gabrieli), with formal
interruptions and superimpositions, with the use of a descending melodic line as a sorrowful
motive (lamento), and with bell-sounds in polyphony.
q = 74
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legato
3 4
20''
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A
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(some pitches may not sound) til wind chimes effect of the results: feel free to design your own pattern
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Pno.
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9
always playing bell-chords as timbre:
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107 bells in Piazza San Marco fundamental louder than upper partials
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poco a poco cresc.
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10
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poco a poco diminuendo
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‰ œ Œ ≈ œ . Œ œ ‰ ≈ œ Œ ‰ b œœ Œ
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‰ œ Œ ≈ œ . Œ Œ ‰ ≈ œ Œ ‰ b œœ Œ
b œ b œ Œ Œ b œœ Œ Œ ‰ b œœ
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˙
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. . . . . . .
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Pno.
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J J
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˙. ˙. ˙.
138 π
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-
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2
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œ ˙
Pno.
p J π ∏
œ œ
? ∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑
œ 4
÷
wait until the complete extinction of the sound vibrations in the piano
Pno. (and the end of sound B if you are playing the version with Electronics)
÷
(°)
Barcelona, 20 de març de 2018.
Revisió, 17 de juny de 2019.
11
“Let me reiterate: Water equals time and provides beauty with its double. Part water, we
serve beauty in the same fashion. By rubbing water, this city improves time's looks,
beautifies the future. That's what the role of this city in the universe is. Because the city
is static while we are moving. The tear is proof of that. Because we go and beauty stays.
Because we are headed for the future, while beauty is the eternal present. The tear is an
attempt to remain, to stay behind, to merge with the city. But that's against the rules. The
tear is a throwback, a tribute of the future to the past. Or else it is the result of subtracting
the greater from the lesser: beauty from man. The same goes for love, because one's
love, too, is greater than oneself.”
November 1989