Noir y Porco Rosso

Kurenai No Buta, cuenta la historia de Marco Pagot, un humano con apariencia de cerdo, que se
dedica a cazar recompensas pilotando un hidroavión de color rojo, y que es conocido como Porco
Rosso, quien fue víctima de un hechizo después de ver la muerte de sus compañeros de combate.
La historia toma lugar después de la Primera Guerra Mundial, donde los pilotos desempleados se
convierten en piratas del aire, y Porco Rosso se dedica a ser un caza recompensas, que deberá
derrotar a su rival, Curtis, un americano contratado por los piratas del aire para vencerlo (Arce-
Bass-Werner, 2015). Esta es una historia sobre la Italia de posguerra centrada en el mundo de los
hidroaviones, en un trasfondo económico y social inestable y en plena dictadura política liderada
por Benito Mussolini. Al ser una película de animación japonesa del Studio Ghibli, que presenta
hermosas máquinas voladoras y episodios de espectaculares combates aéreos, se esperaría fuera
similar al género fantástico infantil de películas como “Mi vecino totoro” o “Ponyo” sin embargo,
este no es el caso. Pareciese ser un facsímile los géneros del cine categorizados “para adultos”,
incluido el cine negro y los romances de Hollywood. Pero debajo de su superficie lúdica, tiene un
aspecto serio y conmovedor porque es una película sobre la pérdida y el duelo, de la que su héroe
apenas se recupera (Rustin & Rustin, 2012). Para entender las raíces noir de la película se
aburdarán los siguientes puntos: el ambiente de la película, la música y la actitud de Porco Rosso.

El primer punto para entender la fundamentación noir en la película es su ambientación. El cerdo

cazarrecompensas que lucha contra la piratería en el Mar Adriático subsiste en la década de 1920
junto con su hidroavión rojo brillante. Sus enemigos también vuelan hidroaviones y atacan
cruceros para robar a los pasajeros y tomar rehenes.

Porco tiene una actitud dura que recuerda a los detectives privados del cine negro. Durante la
mayoría de la película recalca una actitud de “lobo solitario” repitiendo que trabaja solo para sí
mismo y por dinero, por ejemplo el cuestionársele si es un espía del gobierno responde: “¿Un
espía? ¡Un espía! ¡Esa es buena! Eso es lo último que seré. Solo trabajo para mi.” Así mismo, la
película comienza cuando recibe una llamada telefónica en su escondite privado en la playa
pidiéndole que vaya al rescate de un barco que está siendo atacado por la pandilla pirata Mama
Aiuto. Él dijo no. Luego, cuando le dicen que un grupo de niños serán tomados como rehenes,
cede, pero solo, dice, porque la recompensa será mayor.

Referencias:

Arce-Bass-Werner, M. (2015). ESTEREOTIPOS Y ROLES DE GÉNERO EN LA PELÍCULA DE MIYAZAKI

“PORCO ROSSO”. EDITORES SUPERVISORES, 3, 20-26.

Rustin, M., & Rustin, M. (2012). Fantasy and reality in Miyazaki’s animated world. Psychoanalysis,
Culture & Society, 17(2), 169–184. doi:10.1057/pcs.2012.21