Enmarcado de conservacin de soportes de papel y pergamino

Barbchano & Beny,

tcnicos especialistas en restauracin y conservacin de obras de arte en soporte de papel y pergamino, nos explicaran a lo largo de varios captulos, las condiciones tcnicas que debe reunir el enmarcado de una obra de arte, para garantizar su buena conservacin.

Terminologa bsica
Materiales de conservacin, nos referimos siempre a aquellos que estn recomendados para tal fin y de los cuales disponemos de informacin cientfica y tcnica, fiables, avaladas y comprobadas por instituciones con capacidad para su estudio y homologacin. Estables o estabilidad, cuando utilicemos estos trminos estamos indicando que dicho producto o material no es degradable, que mantiene sus

Las manchas en esta obra de Chillida son ocasionados por la acidez de la madera utilizada como fondo del enmarcado, aunque la madera nunca entr en contacto con la obra y hubo una cartulina en medio.

Convendra cambiar la tradicin Tradicionalmente al enmarcado slo se le exigan dos funciones, la primera era dotar a la obra de unos medios que nos permitiera colgarla para poder contemplarla, la segunda era principalmente realzar los valores estticos y en muchos casos mejorarlos. Ambas condiciones tenan como nico condicionante el precio. Poco a poco este concepto ha ido variando siendo cada vez mayor la preocupacin (de clientes, enmarcadores y fabricantes) por la conservacin de los objetos enmarcados, de ah nace l trmino 'Enmarcado de Conservacin'. Este ha ido ganando importancia y en la

condiciones o caractersticas inalterables. En lo referente a ambiente, clima o microclima indicamos que no sufre alteraciones, o las que se producen estn dentro de los parmetros previstos. Degradacin, envejecimiento, cuando esto se produce en los materiales o productos. Normalmente equivale a cambios o prdidas de flexibilidad o color, generalmente oscurecimiento y amarillamiento, pueden liberar cidos u otros elementos voltiles desconocidos muy perjudiciales en s mismos o al interrelacionarse con otros, y en general pierden sus caractersticas especficas. Microorganismos, nos referimos a hongos (moho) y bacterias. Maderas, debemos incluir en este captulo las naturales, roble, pino, haya etc. y principalmente las artificiales como son el tablero aglomerado, el contrachapado, el DM, el antiguo llamado cartn piedra, etc. Todos ellos muy higroscpicos, retienen y captan mucha humedad y polvo, todos transmiten mucha acidez por contacto y por emanaciones, la madera natural atrae insectos. Los artificiales desprenden emanaciones peligrosas para las obras, o pueden

actualidad se est convirtiendo en esencial, el propietario o el responsable de las obras, no deja ya que estas sean manipuladas por cualquiera, conoce por experiencia el riesgo y los daos que esto supone y comienza a exigir otras calidades en manipulacin, productos y materiales. Para llevarlo a cabo correctamente debemos trabajar en tres campos muy definidos: 1. La manipulacin, montaje y desmontaje de la obra. Esto implica que nuestra actuacin debe estar dirigida a garantizar su seguridad e integridad en todo momento, incluso facilitar y garantizar (sin daos y sin riesgos) el desmontaje de la misma por otras personas o tcnicos, independientemente de cuando se realice a corto, medio o largo plazo. 2. El montaje o enmarcado en s mismo. Nuestra filosofa de trabajo tendr como principal objetivo garantizar la buena conservacin de la obra, en segundo lugar la esttica y en tercer lugar el presupuesto. Los objetivos bsicos de un buen enmarcado son no causar daos a las obras, y prever los que se puedan producir, dotndole de los medios idneos para contrarrestarlos y por ltimo minimizar o erradicar el deterioro o degradacin intrnseca que sufren algunas obras debidos a su propia constitucin e incluso a su mal estado de conservacin.

reaccionar con el contenido de otros productos adhesivos o barnices generando compuestos voltiles que sern muy perjudiciales para las obras no slo de papel y pergamino. Ignfugo, en este caso lo utilizamos para indicar que dicho producto puede quemarse pero que no arde con llama, y puede soportar altas temperaturas. Inhibir, proteger, en este caso de la accin perjudicial de la luz o de la actividad bitica. Lucfugos, nos referimos a la aversin a la luz que sufren los microorganismos y algunos insectos. Cuando hay luz los microorganismos no se desarrollan y los insectos se alejan. Hidrofugante, no absorbe agua sino ms bien la rechaza. Higroscpico, muy o poco, nos indica la mayor o menor capacidad de retener agua. U.V., Radiacin ultravioleta .Radiacin electromagntica emitida por la luz que provoca reacciones qumicas en los materiales y productos que utilizamos. Antiesttico, que impide la formacin de electricidad esttica, no atraer el polvo, ni tampoco la policroma, principalmente cuando

3. La prevencin de accidentes. En estos supuestos deberemos plantear dos formas de actuacin, una pasiva dotando a nuestros enmarcados de medios para minimizar los daos en caso de incendios, inundaciones o impactos, y otra activa informando o asesorando a nuestros clientes sobre las condiciones idneas de transporte, ubicacin, y colgado de las obras para su exposicin una vez enmarcadas. No existen frmulas fijas para realizar un enmarcado de conservacin, ya que cada obra es un mundo. Lo que existe es una metodologa basada en un mejor conocimiento tcnico y cientfico de todos los elementos que intervienen en un enmarcado o montaje de conservacin. En primer lugar es el conocimiento las obras que debemos enmarcar, despus los materiales y productos que utilizamos, y por ltimo los factores ambientales, la forma de uso y la manipulacin. El enmarcador que quiera realizar un trabajo correcto necesitar conocer los distintos tipos de papel y pergamino, y las caractersticas que los diferencian. La variedad de tcnicas pictricas, tcnicas de grabado, de impresin, de fotografa y su forma de ejecucin, tambin las caractersticas de las tintas o pigmentos utilizados en su elaboracin, y su tcnica de aplicacin. Slo as podr prever su comportamiento, las posibles reacciones entre los materiales y

no est fijada, como en las tcnicas al pastel, tizas, carboncillos, grafitos, lpices grasos y ceras. Al utilizar materiales antiestticos las obras realizadas en estas tcnicas no sufrirn deterioro por la electricidad esttica se puede generar en un cristal y con ms facilidad en un plstico tipo metacrilato, simplemente cuando se limpia frotando con un papel o un pao. Hoy en da existen materiales que tienen incorporado esta proteccin, y productos para aplicar, consiguiendo el mismo efecto en cristales y plsticos. Abrasin, efecto que se produce al frotar dos superficies, abrasivos materiales con los que producimos ese efecto, se denomina as a los tratamientos y productos con los que realizamos el borrado superficial de los soportes de papel o pergamino. Reversible, utilizaremos esta palabra para indicar la cualidad de un producto, material e incluso de una tcnica, que permitir sustituirle, retirarle o eliminar sin dejar residuos y sin ocasionar daos o alteraciones, visibles o no en la obra. No se consideran reversibles: todo tipo de siliconas de aplicacin en frio o en caliente, las colas polivinlicas, adhesivos de contacto, todas las cintas auto-adhesivas, por una cara o por las dos, excepto aquellas

productos que se emplean en el enmarcado, y la interrelacin que existe con los factores ambientales, humedad, temperatura, luz y polucin.

"...su calidad est relacionada directamente con su poca de fabricacin, la mejor es hasta finales del siglo XVIII..."

El papel es un soporte generalmente compuesto por fibras celulsicas (existen ya papeles sintticos), su calidad est relacionada directamente con su poca de fabricacin, la mejor es hasta finales del siglo XVIII, lo podemos denominar papel de trapos, sus fibras suelen ser muy ricas en celulosa, lino o camo y como encolante principalmente colas de origen animal. La celulosa obtenida de la madera con procedimientos qumicos, ms encolantes y otras cargas constituyen la mayora de los papeles modernos. Son de baja calidad incluso algunos de ellos se autodestruirn con el paso del tiempo. Actualmente se fabrican papeles y cartones especiales con lino o con algodn, libres de cido, o con reserva alcalina que mejora la calidad e incluso algunos son denominados permanentes, como indicativo de su garanta de estabilidad y durabilidad. El pergamino es un soporte de origen animal, una piel (existen imitaciones en celulosa o materiales sintticos) que mediante un tratamiento es apto para la escritura

que en su informacin hacen mencin expresa a su composicin, debiendo indicar el grado de pH, y la estabilidad del soporte y del adhesivo, incluso deberan indicar el sistema de reversibilidad. Puede depender de dnde o cmo apliquemos un adhesivo este sea reversible o no. Estado de conservacin, este es un captulo muy importante pues las obras pueden llegar deterioradas, y dependiendo del tipo de dao que presenten, mediante el enmarcado podremos frenar, ralentizar o empeorar el proceso de degradacin. Esto lgicamente puede condicionar el tipo de montaje, por ello un enmarcador debera tener un conocimiento bsico que le permitiera identificar y distinguir los daos y la gravedad de los mismos, si el estado no es bueno, no debemos intentar restaurarlo, una restauracin realizada con muy buena voluntad pero sin los conocimientos tcnicos necesarios, puede causar graves e irreversibles daos, es ms profesional aconsejar al cliente donde dirigirse o consultar a nuestro restaurador de confianza. Intrnseco, interior, ntimo, lo utilizamos en la descripcin de las causas de deterioro, cuando estas son de origen interno, de la

o la policroma. Fue muy utilizado hasta el siglo XVI, hoy est en desuso pero se conservan muchos documentos, a veces con policroma muy rica y algunas obras de arte antiguas y tambin de ms reciente realizacin. Daos Qumicos La degradacin qumica de la celulosa produce un alto grado de acidez que provoca la destruccin de la cadena molecular de la misma, aumentando su fragilidad hasta convertirlo en ceniza. La acidez se mide en grados de pH, siendo cido ente 1 y 6, 7 ser el pH neutro y de 8 a 14 es alcalino. El origen de la degradacin puede ser congnito al producirse por las materias que integran el propio papel en presencia de otros factores como son la humedad y la luz. Los contaminantes pueden ser transmitidas por el contacto o por las emanaciones que liberan las materias cidas o reacciones qumicas incontroladas de los distintos elementos que intervienen: papeles, adhesivos, cintas adhesivas, disolventes, barnices, productos de limpieza, cartones, maderas, etc. Por ltimo la accin de la radiacin ultravioleta de la luz, rayos U.V. acompaada de desequilibrios ambientales, temperatura, humedad y polucin produce reacciones qumicas (generan acidez) en el papel y en la policroma, en cualquier tipo de tintas y de pigmentos. Esta degradacin puede pasar desapercibida, es decir, sin manifestaciones exteriores, slo una medicin del grado de pH podra detectar el grado de acidez. A veces

materia integradas desde el momento de su fabricacin. Densidad, magnitud que expresa la relacin entre la masa y el volumen de un cuerpo, en este caso lo podemos utilizar cuando nos refiramos a algunos materiales o productos y en la descripcin de adhesivos y cintas autoadhesivas Permanente, permanecer, mantenerse sin mutacin o cambio, estado o calidad, cualidad que deben tener los materiales, productos utilizados en los tratamientos de conservacin y restauracin. Materiales Mylar, nombre comercial del teleftalato de polietileno, sus caractersticas principales son: es un film transparente, estable, antiesttico e inhibidor de la radiacin ultravioleta y suelda por calor, aplicado por ultrasonido y contacto. Lino, fibra vegetal muy rica en celulosa poco higroscpica utilizada para la fabricacin de papel y cartones de alta calidad. Algodn, fibra vegetal tambin muy rica en celulosa, ms higroscpica que el lino igualmente utilizada para la fabricacin de papel y cartones de alta calidad. Cartn, producto o

se manifiesta oscureciendo o cambiando de color el papel y produciendo alteraciones en la policroma, desvanecimiento, transformacin e incluso desaparicin de algunos colores. Como podemos combatir la degradacin qumica con el enmarcado?

Disponiendo de una informacin fiable y exhaustiva de las caractersticas de todos los materiales, productos y tcnicas que utilicemos. Evitando el contacto y las emanaciones de materiales y sustancias cidas y materias muy higroscpicas. Utilizando cartulinas y materiales de conservacin, celulosa de lino o de algodn, y pH neutro y en algunos casos con reserva alcalina. Protegiendo de la accin directa de la luz, radiacin U.V., controlando el tipo de luz, su intensidad, posicin de la obra con respecto al plano de emisin de la luz, y utilizacin de pantallas inhibidoras de la radiacin. Manteniendo un equilibrio estable de la humedad en el interior del montaje, principalmente utilizando productos hidrofugantes y reguladores de la misma.

Contaminacin Biolgica Generalmente en las obras

material cido, en general esto no lo especifica ningn fabricante, la acidez se puede transmitir por contacto o por emanaciones, es muy perjudicial para los soportes de papel, telas y materiales en general. Cartn de pH neutro, debera significar que tanto el interior como el exterior del cartn tienen un pH cercano a 7. Cartn con reserva alcalina debera significar que tanto el interior como el exterior del cartn tienen un pH de 7,2 superior, debera especificar exactamente el nivel de reserva que contiene. Cartones de museo o gama museo, esta denominacin quiere indicar que son de muy cuidada elaboracin, generalmente de lino o algodn, libres de cido con pH neutro o con reserva alcalina y color estable a la luz y a la humedad. Baja higroscopicidad. Gel de slice, material absorbente de humedad en forma de piedras de color rosado, que cuando se satura de humedad cambia su color a morado. Se puede reciclar y reutilizar. Sepiolita, material absorbente de humedad en forma de piedras Se puede reciclar y reutilizar. Art-sorb, soporte-cartn con propiedades especiales para regular el grado de humedad dentro de un enmarcado

enmarcadas podemos encontrarnos con tres tipos de contaminacin: 1. Por hongos, su presencia se detecta principalmente por la aparicin de manchas generalmente de color negro, rosceo o violeta, aunque pueden tener cualquier coloracin, y por la extrema fragilidad del papel en la zona afectada. 2. Por insectos que comen el papel originando las perforaciones o agujeros caractersticos y surcos ms difciles de detectar porque generalmente los realizan por el reverso en superficie sin llegar a perforar el papel. 3. Un tercer tipo de origen bioqumico, denominado moteado en castellano o foxing en ingls, son manchas de color sepia de mayor o menor intensidad, sin ncleo central y de formas irregulares. Aparece principalmente en papeles, cartones y en algunos colores de las policromas e incluso en telas. Para que se pueda desarrollar esta actividad biolgica debe crearse un microclima que lo permita, es necesario un alto grado de humedad, un ambiente clido y estable (sin aireacin), un alimento que en este caso es el papel, poca luz y falta de higiene. Cmo podemos combatirla con el enmarcado? Debemos crear las condiciones ambientales adversas para su desarrollo dentro del enmarcado y, si

o montaje cerrado. Ageless, oxygen absorber. Con propiedades especiales para retener o absorber oxigeno, colocado dentro de un enmarcado o montaje cerrado disminuye el volumen de oxigeno, esto dificultara el posible crecimiento de microorganismos e insectos. Adhesivos, si se ponen en contacto con las obras o muy cercanos a ellas debern reunir las siguientes caractersticas: ser estables, libres de cido, permanentes, reversibles y de baja o media densidad. En caso de cintas adhesivas o autoadhesivas el soporte deber reunir las mismas caractersticas.

es posible, tambin fuera. Utilizando materiales poco higroscpicos, es decir, que no retengan humedad, antiestticos y de superficies lisas de poca porosidad para evitar que atraigan, absorban o retengan el polvo. Cuando cerremos el montaje (que impide la entrada de polvo y de polucin atmosfrica) debe realizarse en un lugar limpio y sin polvo. Si lo sellamos es aconsejable introducir en su interior un material o producto regulador de la humedad, que al retener cierta cantidad de agua puede impedir el desarrollo de microorganismos e insectos, y un material absorbente de oxigeno, porque si conseguimos que este disminuya auque sea en pequea proporcin podemos impedir el desarrollo de seres vivos. Muy importante es impedir que las obras toquen el cristal o el metacrilato, siempre debemos crear una cmara de aire entre ambos, esta cmara har las veces de regulador ante pequeos cambios de humedad y temperatura, evitando se formen condensaciones de agua en el interior del cristal, o en el caso de formarse que afecten a la obra originando manchas, contaminacin de hongos o daos por adherencias al papel, a la policroma o en su caso a la emulsin de las fotografas que contengan. Los daos fsicos Pueden ser ocasionados por una manipulacin incorrecta, a veces accidental, durante el proceso de enmarcado, deformaciones por dobleces o arrugas, desgarros, perforaciones y manchas, otras durante el desmontaje por utilizar

materiales, productos o tcnicas irreversibles, y por desconocimiento y carencia de medios para realizarlas. Muchos son los daos ocasionados por desconocimiento del profesional enmarcador al arriesgarse a realizar tratamientos o montajes careciendo de los conocimientos o recursos tcnicos necesarios para garantizar su xito y, o por desconocer las consecuencias o los efectos colaterales que puede provocar el uso de productos, materiales y a veces tcnicas improvisadas o carentes de un aval cientfico acreditado. En algunos casos el propio cliente por ahorro o por desconocimiento solicita la reduccin del formato de una obra, bien por medio de dobleces, pliegues e incluso hemos podido constatar por mutilaciones, recortando parte de la obra para que el enmarcado salga ms econmico o una vez enmarcado quepa en el espacio que le tiene asignado.

"Muchas veces por solucionar un error se realizan procesos de 'restauracin' o reparaciones de consecuencias todava ms graves para las obras."

Como reducirlos Los daos que se pueden producir por la manipulacin se pueden erradicar disponiendo de unas instalaciones bien planificadas, formando el personal y consiguiendo que est bien cualificado y dotndole de los medios idneos para

garantizar la calidad de su trabajo. No realizar procesos careciendo de los conocimientos y medios adecuados Los criterios de conservacin exigen un respeto integral a la obra; debe conservarse tal y como la cre su autor. Las alteraciones que ocasionemos, a corto, medio y largo plazo aunque sea por desconocimiento, pueden perjudicarla no slo desde el punto de vista esttico sino tambin de durabilidad, lo que llevara a consecuencias irreversibles y por lo tanto ocasionar su depreciacin. Muchos clientes tienen un gran desconocimiento sobre la conservacin de sus obras. Es el enmarcador profesional, bien formado, quien puede aconsejarles la mejor forma de conservarlas, independientemente del valor artstico, documental o simplemente sentimental que tengan las obras. En este aspecto la labor del enmarcador puede ser de inestimable ayuda para la conservacin del patrimonio cultural de nuestro pas. Cuando creamos necesario intervenir en una obra para reparar un dao, por pequeo que sea, debemos recurrir a un especialista. El podr aconsejarnos lo mejor o realizar la intervencin con mayores garantas. Muchos daos los podremos evitar teniendo en cuenta los principios bsicos de conservacin, es decir, que todos los materiales y tcnicas que vayamos a utilizar se ajusten a los criterios de conservacin. Estos podemos resumirlos en cuatro puntos clave:

Deben ser estables (no

degradables), Libres de cido, Reversibles e Inocuos para las obras.

Por ello debemos estar bien informados de las caractersticas tcnicas de todos los materiales y equipos que utilizamos. Consideraciones que deben tenerse en cuenta para el enmarcado de conservacin de cualquier tipo de obra La obra anverso y reverso, en ningn caso debe tener contacto con materiales degradables o cidos, como pueden ser cartones, maderas, metales, plsticos, telas y adhesivos. Los materiales deben ser antiestticos (no atraern polvo) y poco porosos o hidrofugantes con el fin de retener la mnima cantidad de humedad. La presencia de un alto grado de humedad potencia el desarrollo de procesos qumicos y biolgicos en el papel y materiales celulsicos que integran el enmarcado. Nunca se debe exponer una obra en soporte de papel o pergamino sin la proteccin de un cristal o material similar que la proteja aislndola del ambiente. El papel y el pergamino por lo general tienen superficies porosas, a veces muy porosas y el polvo que se fija en ellas difcilmente se puede extraer. El polvo contiene partculas grasas microscpicas (de diversos orgenes) que con el calor (a veces simplemente de nuestros dedos) se fijan en su superficie. El cristal o el metacrilato nunca deben tocar la obra, siempre

debern estar separados por una cmara de aire, esta cmara tiene las siguientes funciones:

Minimizar y ralentizar los cambios exteriores de la temperatura y la humedad. Evitando riesgos de deformaciones en la obra y posibles saturaciones de humedad en la cara interior del cristal Evitar que la electricidad esttica que se genera al frotar el cristal durante la limpieza, atraiga parte de los pigmentos de la obra y queden adheridos en la cara interior del cristal. Evitar que las obras sean alcanzadas por los productos utilizados en la limpieza de cristales. Aminorar impactos y roturas o araazos en la obra en caso de rotura del cristal o del metacrilato.

El paspart no slo tiene la funcin de embellecer la obra, lo principal desde el punto de vista de conservacin es crear la citada cmara de aire intermedia entre la obra y el cristal o el metacrilato, contribuyendo a ralentizar los cambios de temperatura y humedad en la obra. Es aconsejable introducir en el montaje reguladores de la humedad y del oxigeno, principalmente cuando los realizamos hermticamente cerrados. La forma de colgar un cuadro, tambin puede influir en una correcta conservacin. Debemos

colgarle dndole una ligera separacin de la pared como vemos en el dibujo, adherimos unos tacos en la parte inferior para mantenerla ligeramente separada de la pared. Esto permitir la circulacin de aire por detrs del cuadro, evitando, principalmente en lugares hmedos, que se formen microclimas que faciliten el desarrollo de hongos o actividad de insectos y que los materiales del montaje capten y retengan ms humedad.

"Si aadimos una pequea inclinacin, separando algo ms la parte superior de la pared, cambiar el ngulo de incidencia de la luz artificial sobre la obra, lo que ayudar a minimizar sus efectos negativos sobre la misma y los elementos que la integran (tintas y pigmentos). Desde el punto de vista esttico tambin podr reducir los reflejos permitiendo una mejor contemplacin."

Este artculo tiene por objetivo clarificar los conceptos generales de lo que constituye un 'enmarcado de conservacin'. En un campo tan amplio, en siguientes nmeros describiremos con detalle, algunos aspectos y tcnicas, como son:

Enmarcado de pasteles y carboncillo Enmarcado de pergaminos Enmarcado de grandes formatos El paspart Distintas alternativas de sujecin de las obras Adherir y estirar papeles de

grandes y pequeos formatos El borrado de una superficie de papel, agresin a una obra

La Conservacin de Obras sobre Papel

PRINCIPIOS BASICOS

1. Restauracin y conservacin. Breve resea Por lo general, se entiende por restauracin a cualquier intervencin realizada para devolver la eficacia a un producto de la actividad humana. A travs de la historia, las restauraciones realizadas en las obras de arte buscaban la actualizacin esttica e iconogrfica de stas, tratando de adaptarlas a los gustos e ideologas de una poca, cambiando por lo general sus valores estticos e histricos, e inclusive materiales, alterndolos y degradndolos la mayora de las veces. Pero a partir del siglo XVIII y a travs del XIX, se comienza a ver la obra de arte como un documento con importancia histrica y valores estticos, por lo que los criterio y metodologas de intervencin cambian y tratan de adaptarse a esta nueva visin. Se producen a partir de entonces enfrentamientos y debates al tratar de regular los trabajos que hasta ahora se venan realizando. Surgen entonces, en el siglo XIX, dos grandes tendencias que definirn las posturas seguidas durante el siglo XX: en primer lugar estaban los seguidores de la restauracin radical, quienes se planteaban una recuperacin total de origina, y por el otro los defensores de una intervencin mnima, que trataba de conservar lo que del original haba llegado a nosotros, con sentido, si se quiere, ms arqueolgico. Ya en el siglo XX, los debates y polmicas en torno a estas dos posturas continan. Se realizan congresos internaciones en los que intervienen cada vez ms profesionales especializados que tratan de aclarar los errores y desmanes que hasta el momento se han venido realizando con las obras de arte y comienzan a verse estas como objetos con valores estticos, histricos, educativos, documentales e inclusive econmicos. Surgen as varios documentos donde se hace referencia a la nter disciplinariedad entre la conservacin y la restauracin, como lo son: la Carta de Atenas, o Carta del Restauro (1933), la Carta de Venecia o Carta Internacional sobre la Conservacin y Restauracin de los Monumentos y de los Sitios (1964), la Revolucin de Santo Domingo (1974), la Carta de Machu-Pichu (1978), la Complementacin de la Carta de Venecia (1983), la Carta Italiana del Restauro )1987). Todos estos documentos tratan de hacernos entender que el principio fundamental consiste en que antes de realizar cualquier tipo de intervencin en un objeto, es necesario llevar a cabo un estudio de sus caractersticas y condiciones fsicas, as como

tambin de sus valores estticos, iconogrficos e histricos; partiendo de una visin interdisciplinar entre varios especialistas (cientficos, historiadores, restauradores, etc.), para poder tener as una visin global y completa del objeto y manteniendo siempre la intensin de la mnima intervencin posible, anteponiendo en primer lugar el sentido de conservacin, utilizando materiales y tcnicas reversibles y estables, compatibles con los de la obra para evitar que se produzcan nuevos daos. De esta forma podemos transmitir al futuro el objeto en las mejores condiciones, sin alterar o desvirtuar su integridad. De todo lo expuesto anteriormente podemos concluir que tanto la conservacin como la restauracin se complementan, pero por lo general la restauracin surge como consecuencia de la ineficacia o ausencia de los medios preventivos. Y el mejor camino para conservar la integridad de los objetos es a travs de la prevencin del deterioro o como se le suele llamar hoy en da: conservacin preventiva. 2. Conservacin Preventiva. Definicin Operaciones de la conservacin que se ocupan de aplicar todos los medios posibles, externos a los objetos, que garanticen su correcta conservacin y mantenimiento. La conservacin preventiva se ocupa principalmente del control de las condiciones ptimas externas al objeto como lo son la humedad, temperatura, iluminacin, manipulacin, almacenaje, montaje y control de plagas. Al lograr mantener estas condiciones en los valores normales, podemos garantizar una vida estable para los objetos, y evitar de esta forma realizar intervenciones que siempre alteran su estado original. Sin embargo, hay que tener en consideracin que en algunos casos se hace imprescindible una intervencin o restauracin que ayude a restituir la integridad esttica del objeto, convirtindose de esta manera en una conservacin curativa, como por ejemplo la laminacin y consolidacin de un documento. 2.1 Humedad y humedad relativa El papel, como la mayora de los objetos, es sensible a las variaciones de humedad, principalmente por su carcter higroscpico; por lo que es necesario medirla, controlarla y estabilizarla al mximo. La humedad relativa (HR) es la que por lo generalmente se maneja en el control ambiental y se emplean higrmetros para su medicin. Los valores extremamente altos de HR hacen que la celulosa del papel se degrade y descomponga debido a la proliferacin de organismos y afecta de igual manera la composicin de las tintas. Por el contrario, los bajos niveles de humedad, acompaados con altas temperaturas, aceleran el envejecimiento natural del papel que se amarillea y resquebraja. Las variaciones de HR causan alteraciones dimensionales y estructurales en el papel, adems de reacciones qumicas y de ataques biolgicos. Por su naturaleza higroscpica, el papel se hincha cuando absorbe humedad y se encoge cuando se seca, apareciendo fisuras y distorsiones e incluso su designacin , los altos niveles de HR pueden causar tambin cambios qumicos como por ejemplo la aparicin de pequeas manchas marrones conocidas como foxing o picaduras de herrumbre., que no son otra cosa que xido de hierro en el papel, producidos por la reaccin a la humedad de las sales de hierro contenidas como impurezas en el mismo.

En las condiciones tericamente ideales podra establecerse como lmite mnimo, tomando en cuenta la respuesta de los materiales orgnicos higroscpicos ante las variaciones de la HR en el aire, en un 45 % de HR, y como lmite mximo, considerando el favorecimiento para la proliferacin de microorganismos, en un 65 % de HR. Entonces podemos decir que los valores ptimos para la conservacin de la mayora de los objetos de carcter orgnico son de 55 % de HR, +/- 5 %, a una temperatura de 18 C. Para el caso de Venezuela, se sugieren rasgos de 50 60 % de HR. 2.2 Temperatura Est estrechamente relacionada con la humedad y acta retardando o acelerando la actividad biolgica y las reacciones qumicas. Los incrementos en los niveles de temperatura pueden ser causados por el calor proveniente de los inadecuados sistemas de iluminacin usados durante las exposiciones, largas exposiciones a fuentes de luz natural provenientes de ventanas o artificiales usadas durante largos per{iodos de examinacin o simplemente por un mal funcionamiento en los sistemas de enfriamiento y ventilacin. Las altas temperaturas pueden influir en el descenso en los niveles de HR, produciendo un secamiento de los substratos, medias y adhesivos, causando deformacin y craqueladuras. El nivel aconsejado es de 18 C, pero por lo general se recomiendan temperaturas entre 16 y 21 C., y de 19 y 21 C., para el caso de Venezuela. Deben evitarse las fluctuaciones bruscas de las condiciones de temperatura y humedad relativa, tratando de mantener lo ms posible la estabilidad a largo plazo de las condiciones ambientales. Cualquier cambio en las condiciones ambientales, dentro de los niveles sugeridos, deber ser pequeo y gradual.

Las reas de depsitos debern estar dotadas de un sistema de aire acondicionado que proporcionen un nivel estable de temperatura, as como filtros para controlar los niveles de polucin. En el caso de no poseer un sistema de aire acondicionado se debe garantizar una buena circulacin de aire mediante el uso de adecuado de ventanas y ventiladores. Deben emplearse deshumidificadores o humidificadores para reducir o aumentar la humedad en reas crticas de los depsitos. Emplear sistemas de aislamiento trmico para reducir la absorcin del calor y usar persianas o filtros en las ventanas para evitar el sol directo.

2.3. Iluminacin La iluminacin, sea esta natural o artificial, y los diferentes tipos de radiacin relacionadas con ella, posee un alto poder degradante especialmente sobre materiales inestables. La radiacin infrarroja (IR) se caracteriza por los efectos trmicos que produce y las subsecuentes reacciones fsicas y qumicas que pueden producir, ya que por lo general aumentan los niveles de temperatura, produciendo prdida de humedad en los papeles, oscurecindolos y alterando algunas medias. En el otro extremo se encuentra la radiacin ultravioleta (UV), la cual posee la suficiente energa ara

ocasional descomposiciones qumicas en los materiales mas inestables, principalmente las sustancias orgnicas, colorantes y algunos pigmentos. Los daos por luz son irreversibles y acumulativos, ya que no existe un intervalo de tiempo exacto durante el cual se pueda exponer una obra sin que se acelere el proceso inevitable de deterioro, aunque ste sea imperceptible o no. Los niveles recomendados de exposicin a la iluminacin y las recomendaciones para el control son las siguientes:

Algunos objetos moderadamente sensibles a la accin de luz como grabados en blanco y negro y ciertos materiales de archivo: mximo 150 200 lux. Objetos particularmente sensibles a la accin de la luz como acuarelas, pasteles, estampas, dibujos, manuscritos, papeles pintados, pigmentos de origen animal o vegetal, grabados en color y guaches: mximo 50 lux. El almacenamiento ideal es la oscuridad. La radiacin UV puede ser controlada usando filtros UF 3 Plexiglas, que la reducen en n 95 98 %. Reducir los niveles de intensidad. Reducir la duracin a la exposicin de fuentes UV.

La radiacin visible, que causa oxidacin y decoloracin, solo puede ser controlada por la reduccin en los niveles de intensidad luminosa y tiempos de exposicin a la fuente de luz. Los filtros para UV no controlan los daos causados por la radiacin visible. El principal problema de la radiacin infrarroja (IR) es cuando sta se convierte en calor. La IR puede ser controlada, controlando la intensidad, luminosidad y la distancia, adems de incrementar la ventilacin. 2.4. Contaminacin del aire El aire suele contener agentes contaminantes gaseosos, como los xidos de carbono (CO2), azufre (SO2) y ozono; tambin partculas slidas, como pequeas cantidades de metales de holln, microorganismos y esporas en suspencin en el polvo. Al depositarse sobre los objetos favorecen procesos corrosivos y de oxidacin, proliferan las plagas debido a la presencia de los microorganismos y se producen manchas. El control de la contaminacin es especialmente importante en las zonas urbanas o industriales. Y para aislar los objetos de la contaminacin se proceder a colocar filtros en todas las entradas y salidas de aire, adems de purificadores de aire de carbono activo o bolsa de membrana de celulosa para la contaminacin qumica. En caso de que no sea posible contar con sistemas de aire acondicionado con filtros y sistemas purificadores de aire, el mejor sistema es el mantenimiento regular de los ambientes de exhibicin y almacenamientos limpios y sin polvo. 2.5. Control de plagas Los agentes biolgicos como hongos, insectos, roedores, etc., pueden ocasionar daos serios y a veces irreparables a los objetos con soporte de papel.

Los hongos y mohos se desarrollan principalmente sobre materiales de carcter orgnico en condiciones preferiblemente de humedad y temperatura media, generalmente en la oscuridad y sin ventilacin. Hay hongos que atacan la celulosa y la hemi celulosa del papel y son de color marrn; y otros atacan la lignina y son de color blanquecino. Algunos hongos producen sustancias txicas, como esporas que se asientan en el pulmn y producen neumonas. Por esa razn los objetos infectados deben manipularse empleando mascarillas y guantes y por personal especializado. Los tratamientos contra hongos se basan principalmente hoy en da en la alteracin de las condiciones climticas. Como se sabe, el factor ms importante para la germinacin y crecimiento de los hongos es la humedad. Las humedades relativas altas (75 % o ms) pueden hacer que las esporas germinen. Todos los hongos requieren humedad para crecer, producir enzimas y reproducirse, y los materiales orgnicos, como el papel, son higroscpicos y absorben humedad de los medios circundantes, creando el ambiente propicio para ellos. Otro factor importante para que los hongos se desarrollen es la temperatura. La mayora de los hongos especficos generalmente necesitan temperaturas cercanas a 29 C., aunque se conocen especies que pueden crecer a temperaturas ms bajas e incluso mantenerse latentes en estados de congelacin a temperaturas bajo cero 196 C., as como tambin los hay que necesitan temperaturas cercanas a los 40 C., y se matan por congelacin. Por otro lado, el papel desempaado por la luz en el crecimiento de los hongos no est bien definido an. Se sabe que los hongos carecen de clorofila y por lo tanto la luz no es prescindible para su crecimiento, pero de igual forma existen especies diurnas, que detienen su crecimiento durante el da y lo aceleran por la noche, incluso se cree que en algunos la exposicin a la luz ayuda a la produccin de esporas. En lo que s se est casi seguro es que la luz ultravioleta es perjudicial para la mayora de las especies. Ahora qu se debe hacer para inactivar los hongos. Ya que no podemos someter a los documentos a cambios extremos de temperaturas muy altas o muy bajas, o someterlos a radiaciones ultravioleta, la principal manera de atacarlos y controlarlos es la manipulacin ambiental o mtodo fungisttico. La reduccin de los niveles de humedad y el aumento en la circulacin de aire inactiva y efectivamente elimina el crecimiento de los hongos. La inactivacin cambiando el entorno ambiental es el mejor mtodo. El secado, la limpieza y la correccin de las condiciones ambientales que ayudan en el crecimiento son consideradas hoy da como tratamiento suficiente. El empleo de mtodos fungitxicos (uso de sustancias qumicas txicas), aplicadas tpicamente o por fumigacin, ya no se consideran necesarios o apropiados, salvo en casos extremos de brotes muy serios. El empleo de sustancias txicas como el pentaclorofenol, las sales de sodio y las cmaras de timol, no es empleado hoy da, adems que algunas especies no son eliminadas eficientemente, por otro lado estos productos no dan proteccin residual y pueden ser perjudiciales al objeto y al que lo aplica. Los materiales infectados deben limpiarse siempre en una campana de extraccin de vapores, para reducir el esparcimiento de las esporas por otras reas. Si no posee alguna campana, el material debera limpiarse en exteriores o en un rea aislada cerrada que

luego pueda limpiarse exhaustivamente. Deben emplearse en todo momento mscaras con filtro de partculas en aire de alta eficiencia (las mscaras para polvo no son adecuadas debido a que las esporas del hongo pueden pasar fcilmente a travs de ellas) y vestimenta de proteccin, guantes desechables y lentes de proteccin. Si se emplean aspiradoras, stas deben poseer filtros especiales. Al trabajar el objeto en la campana de extraccin, se pueden emplear pinceles de punta fina como los de acuarela, para eliminar el hongo de la superficie de los pasteles y otros medios frgiles; los pinceles se deben desinfectar frecuentemente con etanol. Los pinceles de pelo de conejo no deben emplearse en la remocin de hongos, solo para trabajos rutinarios de limpieza de polvo. El empleo de borradores en polvo para remover las esporas es tambin efectivo, pero debe tenerse en cuenta que muchos borradores contienen abrasivos y azufre y deben emplearse nicamente para este fin y no para los trabajos rutinarios de limpieza. Las boronas se deben eliminar debido a que estn contaminadas con esporas. Cuando los medios y el papel lo permiten, las reas infectadas se pueden limpiar con un hisopo de algodn y una solucin de etanol al que se le ha aadido un 20 % de agua. En el caso de los ataques de insectos, se deben aislar los objetos (cajas de almacenaje, mobiliario, tablas de estanteras, etc.) infectados y aplicar fumigacin o simplemente eliminarlos. Los documentos u obras deben ser aislados tambin colocarse en cmaras para ser fumigados, siempre y cuando los productos empleados no sean altamente txicos. En muchos casos es suficiente aislar el objeto en una cmara de plstico y reducir la cantidad de aire, eliminando la plaga por asfixia. Para el control de roedores es suficiente el uso de trampas y venenos secos. 2.6. Manipulacin y almacenaje Muchos de los daos fsicos ocurridos a los objetos suelen ocurrir por una mala manipulacin y un mal sistema de almacenaje. A continuacin se dan algunas relgas y normas para el manejo y almacenaje de los objetos: Obras sin montar:

Las hojas deben ser levantadas por las esquinas contrarias para evitar las ondulaciones. No deben ser transportados largos trayectos de esta manera porque podran daarse por las corrientes de aire. Se debe evitar manipular de esta forma papeles muy friables o quebradizos. A estos se les debe deslizar cuidadosamente un cartn limpio por debajo. Las obras deben mantenerse en todo momento planas y mirando hacia arriba. Una vez levantada la obra, sta debe ser colocada sobre un cartn limpio para su traslado. Las obras de papel muy delgadas o frgiles deben ser transportadas en portafolios o en cajas especiales, colocndolas entre dos lminas de cartn para que no se vuelen. Debe tenerse especial cuidado con obras a carboncillo, pastel, lpiz u otros medios fcilmente borrables.

No transportar ninguna obra enrollada. Si esto es inevitable, hgalo con la cara hacia fuera y con una hoja limpia forrando toda la superficie. Las obras deben ser colocadas sobre superficies limpias y totalmente lisas. Es recomendable dejar un espacio de trabajo de por lo menos el doble del objeto para poder manipularlo y voltearlo si fuese necesario. Las obras sin montar nunca deben ser apiladas, principalmente si son realizadas con materiales fcilmente borrables. Pero sui es inevitable se debe colocar una hoja de papel libre de cido entre cada obra. Las obras apiladas no deben moverse en conjunto. Si es necesario buscar una obra deben levantarse obra por obra creando una nueva pila. Evite mantener las obras apiladas por ms tiempo del necesario. No coloque objetos sobre las pilas y cbralas con una hoja grande para evitar que se llenen de polvo. Nunca deslice una obra sobre otra. Levntela.

Los paneles sueltos deben ser almacenados horizontalmente en carpetas, planeras o cajas.

Deben emplearse materiales libres de cidos en la elaboracin de carpetas y cajas. Las obras colocadas en carpetas no deben sobrepasar el tamao de sta. Las obras deben ser colocadas en cajas de un tamao adecuado a ellas para evitar que se doblen o deterioren. Si es posible, deben emplearse varias cajas, de acuerdo a los diferentes formatos de las obras. No deben sobrecargarse de obras las cajas ni planeras, debido a que el peso puede producir daos. Las obras de gran formato no deben cortarse o doblarse. Es preferible que sean enmarcadas y guardarlas verticalmente.

Obras montadas:

Siempre deben manipularse las obras por el pase-par-tout. Nunca toque la obra. Debe mantenerse horizontal y cara arriba. Es ms seguro apilar obras montadas, pero de igual forma deben tenerse en cuanta las reglas aplicadas para obras sin montar. Las obras apiladas deben ser trasladadas usando un carro de plataforma. Deben apilarse obras de igual o similar formato o, de lo contrario, colocar las de mayor tamao abajo y las pequeas arriba. Las obras montadas deben ser almacenadas en cajas o planeras y siempre en posicin horizontal.

2.7. Recomendaciones generales

No fume mientras manipula obras de arte o documentos. Evite comer, beber y fumar en las reas de almacenaje y de trabajo. Mantenga los ambientes limpios y sin polvo. Maneje los objetos con guantes limpios. Mantenga sus manos limpias en todo momento, incluso usando guantes. No haga movimientos bruscos e innecesarios cuando est cerca de las obras. Manipule las obras lo menos posible.

Usar solamente lpices de grafito al trabajar con las colecciones. No deben emplearse plumas debido a que podran producir manchas. Usar lpices de grafito N 2 si es necesario realizar anotaciones en el reverso de las obras. No colocar etiquetas autoadhesivas. Si una obra se encuentra daada, evite moverla. Consulte a un conservador si no sabe que hacer. Nunca coloque obras directamente apoyadas en el suelo. Si es posible elimine clips y ganchos metlicos que causen deterioro a las obras.

Arriba BIBLIOGRAFIA

BRANDI, Cesare. Teora de la Restauracin. Editorial Alianza. Madrid, 1988. CALVO, Ana. Conservacin y restauracin. Materiales, tcnicas y procedimientos. De la A a la Z. Ediciones del Serbal. Barcelona, 1997. MACARRN Miguel, Ana y GONZALES MOZO, Ana. La conservacin y la restauracin del siglo XX. Editorial Tecnos. Madrid, 1998. MORRISON, R. C. A hand book for paper conservation. Editorial Camberra, 1987

Revistas especializadas:

DIRECCIN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS. normativas tcnicas para museos. CONAC. Caracas, 1994. DUREAU, J. M. y CLEMENTS, D. W. G. Principios para la Preservacin y Conservacin de Materiales de Bibliotecas. Publicado en la revista CONSERVAPLAN. Documentos para conservar N 1. Editado por el Instituto Autnomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas. Caracas, 1987. PERKINSON, Roy L. Conservacin de Obras de Arte en Papel. Publicado en la revista CONSERVAPLAN. Documentos para conservar N 3. Editado por el Instituto Autnomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas. Caracas, 1987. AMERICAN INSTITUTE CONSERVATION. Catalogo de conservacin de papel, fascculo 2: Hongos. Publicado en la revista CONSERVAPLAN. Documentos para conservar N 14. Editado por el Instituto Autnomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas. Caracas, 1998.

Otros documentos:

ROWLINSON, Eric B. reglas para el manejo de obras de arte. Una publicacin del Departamento de Registro del Museo de Arte Moderno de Nueva York. VAN der REYDEN, Dianne. Paper Documents. Publicado en Storage of Natural History Collecctions: a preventive cosnervation approach. Volumen I. Carolyn L. Rose, Catharine A. Hawks y Hugh H. Genoways Editores, 1995. Carta de Atenas, 1933. Carta de Venecia, 1964. Revolucin de Santo Domingo, 1974. Carta de Machu-Pichu, 1978. Complementacin de la Carta de Venecia, 1983.