Me Llaman... Me Llamo...

Me llaman… Me llamo...
Guión original
Ana Márquez/Mané do Café (Jorge Carlos)
2011-06-04
Me llaman… Me llamo…
SECUENCIA 1
/01 SALÓN DE CLUB NOCTURNO. INTERIOR. NOCHE
PÚBLICO, VOZ EN OFF NARRADOR

Desde un ángulo del escenario,
panorámica del público que va girando
hasta llegar al rostro de Almodóvar que
con mirada clínica y estática se fija en lo
que ocurre en el centro del escenario. Se
oye una voz en off.
N ARR ADOR
(En OFF) Esta historia iría como anillo

al dedo para una película de
Almodóvar, pero pensamos que sería
algo complicado ya que el mismo
Almodóvar es uno de sus principales
personajes, y en sus manos va a estar
el desenlace de la trama.
/02 SALÓN DEL CLUB. INTERIOR. NOCHE
ALMODOVAR
Plano fijo, como una fotografía, de
Almodóvar contemplando la actuación del
travesti Sarita Móntez imiitando a la
cantante Sara Magal en un club nocturno
de Madrid.
/03 CAMERINO. INTERIOR. NOCHE
SARITA MONTEZ, ORGANIZADOR
Plano enfocando el espejo del camerino.

Vemos, a través de él, entrar a Sara
Móntez que empieza a quitarse el
maquillaje.. Tras unos segundos, entra el
organizador casi sin palabras, exhibiendo
una tarjeta de visita.
ME LLAMAN.final 1 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

ORG ANIZ ADOR

(MUY AGITADO) Sarita, querida…. No
te lo vas a creer….Almodóvar…
/04 SALA DEL CLUB. INTERIOR. NOCHE
PÚBLICO, GERENTE, CAMAREROS, SIMONETA, HOMBRE

En la sala, alboroto generalizado con la
noticia. Camareros, gerente y público
comentan la posible elección del cineasta
para su nueva película.
La cámara se detiene en Simoneta, la
cigarrera del club que está parada en el
medio de la pista de baile. Llora ajena al
alboroto. Logra contenerse, mientras
llama la atención a un cliente señalándole
el espacio para fumadores.
Espera con ansiedad con los ojos
clavados en el escenario.
/05 ESCENARIO. INTERIOR. NOCHE
SARITA MÓNTEZ, SIMONETA, HOMBRE

La cámara enfoca el escenario. Aparición
de Sarita Móntez para saludar ante los
insistentes aplausos. Responde con un
pequeño saludo y, bajando, va derecha
hacia Simoneta a darle un cariñoso
abrazo.
Primer plano del hombre del cigarrillo que
las observa atentamente antes de
dirigirse hacia la salida.
/06 PUERTA SERVICIO CLUB . INTERIOR. NOCHE
SARITA MONTEZ, SIMONETA
Sarita y Simoneta salen cogidas del

brazo por la puerta de servicio. Sarita
aprieta las manos de la otra y le dice;
SARIT A MONTEZ
¡Lo mejor de todo esto es que por fin
vamos a conseguir completar el dinero
para la operación!

SECUENCIA 2
/01 CALLE. EXTERIOR. NOCHE

SARITA SIMONETA , HOMBRE
La cámara sigue a Sarita y Simoneta que

dan algunos pasos por la calle oscura y
desierta. De repente, se detienen al
reconocer la silueta parada en la esquina.
SIMONETA
Ahí está. Hoy le he llamado la
atención… ¿Cuándo nos va a dejar en
paz? Tengo miedo de esa fijación que
tiene contigo. Hace más de un año…
SARIT A MONTEZ
Es sólo un facha de mierda. ¡Que no se
pase de listo!

SARITA MONTEZ, SIMONETA, HOMBRE
Primer plano del hombre, que
encendiendo un cigarro les impide el
paso.
HOMBRE
¿Puedo fumar aquí, señorita?
SIMONETA
¡El señor está en la vía pública!
SARIT A MONTEZ
No le des cuerda, Simoneta.
Las dos pasan de largo.

SIMONETA, SARITA MONTEZ, HOMBRE
Plano a Simoneta que está cada vez más
sofocada con los comentarios del
hombre.
La cámara se gira hacia el hombre que
las increpa.

HOMBRE
Y al final, ¿cómo coño os lo hacéis?
¿Quién se come a quien? ¡La bollera y
el mariquita!
04/ CALLE. EXTERIOR. NOCHE
SARITA MONTEZ, SIMONETA, HOMBRE

Sarita, con un gesto brusco, se detiene,
se quita el zapato derecho y dirige el
tacón a la cara del agresor, acercándose
a él.
Su voz se va haciendo grave y gutural a
medida que avanza.
SARIT A MONTEZ
¡Lárgate de aquí, colgao de mierda, o te
hago dos agujeros donde tienes los
ojos! Y que sepas de una puta vez que
no me acostaría contigo aunque fueses
el último hombre sobre la tierra!
El hombre, con un movimiento brusco,

saca una navaja y la acerca al vientre de
Sarita.
HOMBRE
¡ Y yo te hago un agujero, sólo un
agujerito! ¿Dónde lo quieres? ¿Aquí?
¿O aquí? ¡ Puedo hacerte una
operación gratis! ¿O prefieres aquí, en
esta carita linda?
Presiona con la punta de la navaja en la

mejilla de Sarita.
05/ CALLE. EXTERIOR. NOCHE
SIMONETA, SARITA MONTEZ, HOMBRE, PERSONAS EN LAS

VENTANAS
Simoneta salta al medio de la calle y
empieza a gritar.
SIMONETA
¡Fuego! ¡Fuego!
En un segundo que el hombre titubea,

Sarita le da un rodillazo en el bajo vientre
y desata a patadas y golpes.

Travelling hacia las ventanas adonde se

han ido asomando personas, que tras
unos momentos de vacilación, empiezan
a aplaudir.
Sarita y Simoneta echan a correr,
dejando al hombre tumbado en el suelo.

Sarita y Simoneta se detienen entre
jadeos.
Tras unos segundos de respiro, la
cámara enfoca un primer plano de
Simoneta poniendo un pañuelo en la
herida de Sarita y empezando a reirse.
SARIT A MONTEZ
¿De qué te ríes?
SIMONETA
¡Que barbaridad! Parecías un tío
luchando!
SARIT A MONTEZ
¡Pues tu has sido pero que muy borde,
muy astuta. ¡Tal cual una mujer!
Ríen las dos y se abrazan mientras son

iluminadas por un coche que pasa. Sarita
grita.
SARIT A MONTEZ
¡Taxi!
SECUENCIA 3
/01 ESTUDIO DE GRABACIÓN. INTERIOR. DIA
DIRECTOR, SARITA MONTEZ

Sarita Móntez está bajo las luces del
estudio.
La cámara la enfoca de frente. Se pone
las manos sobre la venda. Se oye la voz
del director, sin aparecer en ningún

momento su cara, aunque puede ser

vislumbrado de espaldas. Casi toda la
escena está centrada en el rostro de
Sarita mientras ésta conversa. En un
momento dado, se puede abrir la cámara
para observar el ambiente del estudio.
DIRECTOR
¡No te preocupes con eso! Estate
tranquila. No voy a hacer un “casting”
contigo. Ya estoy decidido. Es sólo una
sesión fotográfica para poder descubrir
ángulos y elementos para la
caracterización.
SARIT A MONTEZ
¿Pero tendré que interpretar también?
DIRECTOR
Ah, sólo un momento. Vamos a
aprovechar y hacer un registro de voz.
Por favor, repite. Un poco más alto.
SARIT A MONTEZ
¿Pero voy a tener que interpretar?
DIRECTOR
¡No te preocupes! Basta que seas
como eres, deja el resto conmigo y con
el equipo. Al final, sí, vamos a ser muy
exigentes, si tu personaje protagoniza
la historia. Pero estoy tan seguro de
que va a resultar, que al terminar la
sesión pasarás al Departamento de
Personal para firmar el contrato.
SARIT A MONTEZ
¿Y de qué trata la historia?
DIRECTOR
De un travesti que se gana la vida
como cantante y que tiene un hijo
adolescente perdido en el mundo de la
droga, y él va a hacer todo para
recuperarlo.
SARIT A MONTEZ
¡La Luna!
DIRECTOR
¿Cómo?!

SARIT A MONTEZ
Como en la película La Luna.
El director, de espaldas, hace un gesto

hacia los técnicos, como recriminándoles.
DIRECTOR
¡Eh, vosotros! ¿Habéis oído? ¡Él sí que
conoce la película de Bertolucci!
SARIT A MONTEZ
¡La he visto tres veces! Y lloro muchas
más….cada vez que la recuerdo.
DIRECTOR
Y como en La Luna, irá hasta las
últimas consecuencias para liberar al
hijo.
SARIT A MONTEZ
Entonces, ¡es una historia de incesto
homosexual!
Se oye la voz de un miembro del equipo.

MIEMBRO EQUIPO
¡La Luna de Almodóvar!
/02 DESPACHO DEL ESTUDIO. INTERIOR. DIA
SARITA, OFICINISTA
El oficinista, en el ordenador, pregunta
por el nombre de Sarita.
SARIT A MONTEZ
Sarita Móntez.
OFICINISTA
Perdone. Necesito sus datos
auténticos. Su nombre...
Al no obtener respuesta, el oficinista le

pasa un bolígrafo y un papel.
OFICINISTA
Ya sé. Es de aquellos nombres que es
preferible volver a Sarita Móntez. Ya he
pasado por esto. Escriba aquí y firme
que yo lo relleno.

Nada. Plano detalle del oficinista

poniendo la almohada del cuño sobre la
mesa.
OFICINISTA
No le de vergüenza. Le comprendo.
Déme su D.N.I. .Yo relleno el impreso y
se lo leo. Necesito su nombre, lugar de
nacimiento, número fiscal, sexo…Y
usted firma después. ¿Vale? ¿Nombre?
/03 DESPACHO DEL ESTUDIO. INTERIOR. DIA
SARITA MONTEZ, OFICINISTA

Plano del rostro de Sarita Móntez. Voz
del oficinista.
OFICINISTA
¿Cómo se llama?
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
FLASH BACK
A PARTIR DE AHORA, TODA LA HISTORIA NARRADA ES UN LARGO FLASH BACK HASTA LA
ÚLTIMA ESCENA DEL FILME.
SECUENCIA 4
/ 01 CALLE DE BARRIO. EXTERIOR. DIA
MADRE, MARIA CONCEPCIÓN, VISITANTE
Panorámica acompañando una voz

estridente a través de las callejas

embarradas del barrio de chabolas en las

afueras de Madrid hasta llegar a una niña
absorta en los juegos de la calle.
VOZ DE L A M AD RE
¡Concepción! ¡María Concepción!
/O2 BARRIO. EXTERIOR. DIA
Con un travelling, la cámara sigue a la

niña que a su vez sigue rápidamente el
hilo de voz que va disminuyendo de
intensidad hasta decir
M ADRE
!Firma aquí, hija!
/03 PUERTA DE LA CASA. EXTERIOR. DIA
VISITANTE, MARIA CONCEPCIÓN, MADRE

En la puerta de la casa, un visitante con
un papel y bolígrafo en las manos habla
con lellas.
VISITANTE
¿Sabes lo que es, niña? Un contrato
para que cantes en el programa La
Hora de la Fe, en la Radio.... (HACIA
LA MADRE) Esto es sólo una broma
con la cría. Naturalmente, es usted
quien firmará el contrato auténtico.
M ADRE
¡Sólo si fuera con el dedo! Es ella la
que firma por mí. Cualquier cosa que
viene en el correo, es ella la que lo
firma. Antes era la vecina. Pero desde
que la niña ha aprendido… y ha
aprendido sola! A leer y escribir. Sola, y
con Dios! Estuvo algún tiempo en la
escuela de la iglesia. Pero cuando el
padre Inocencio la llevó allí, ya sabía
juntar las letras. Es un tesoro que tengo
aquí en casa. El padre Inocencio la
adora y hace todo para que vuelva a las
clases pero ella…

VISITANTE
Pues ha sido él quien me ha dado su
nombre para que cantase en el
programa “La Hora de la Fe” que el
mes que viene estará dedicado a los
niños.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡No quiero!
VISITANTE
El patrocinador va a ofrecer una beca
de estudios a los
participantes….además, claro está, de
una buena suma de dinero.
M ADRE
Hija mía…
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Yo canto! ¡Pero a la escuela del cura
no vuelvo!
…………
SECUENCIA 5
01/ SALA DE ESTAR. INTERIOR. DIA
CORO DE VECINOS
“Ave Maria, llena eres de gracia…”
Primer plano de la madre y Maria

Concepción en la humilde salita de su
casa. La madre sostiene en brazos a la
niña, que apoya su cabecita en su pecho.
El plano se abre y vemos a multitud de
vecinos que se arremolinan alrededor de
la radio situada en una esquina de la
salita. Todos ellos están para apoyar a la
pequeña familia, con su presencia y

aliento. Asisten a la última grabación del

programa “La Hora de la Fe”.
CORO DE VECINOS
“Ave María, llena eres de gracia…”
/02 SALA DE ESTAR. INTERIOR. DIA
VOCES DEL LOCUTOR Y DE MARIA CONCEPCIÓN. VECINOS

La cámara enfoca el aparato de radio y
permanece fija unos instantes. Después,
va paseando por los rostros de los
vecinos, ya en silencio, mientras se
escucha las voces a través del aparato.
LOCUTOR
…Amén! Queridos oyentes, llegamos al
final de la serie de programas
dedicados a los niños, y para cerrar con
llave de oro nuestra Horas de Fe
infantil, tenemos con nosotros en el
estudio a aquella a la que ya nos
hemos acostumbrado a oír con gran
placer. A la pequeña Maria Concepción
que hoy, dice ella, no va a cantar, y
confieso, queridos oyentes que no he
entendido, porque ya nos habíamos
acostumbrado a su manera de
interpretar, sin hablar de la multitud de
cartas que recibimos. Y yo le pregunto,
entonces, ¿Qué tienes para nosotros,
pequeña Maria Concepción?
M ARI A CONCEPCIÓN
Voy a cantar, sí, pero imitando.
LOCUTOR
¿Y a quién vas a imitar?
M ARI A CONCEPCIÓN
A Joselito
LOCUTOR
¿Y porqué a Joselito?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Porque a mi mamá le gustaba mucho!

Se oye a través de la radio La

Campanera mientras la madre alisa el
pelo de su hija.
………………………….
SECUENCIA 6
/01 VENTANA CASA. INT/EXT. DIA
MADRE, MARIA CONCEPCIÓN, VECINA 1, VECINA 2
Plano detalle de una pequeña mano

sosteniendo un bolígrafo.
M ARI A CONCEPCIÓN
Mamá! Sexo… que es el sexo?
La cámara se aleja, y vemos a la madre

coger las hojas que su hija está leyendo y
dirigirse hasta la ventana desde donde se
ve el lavadero público.
M ADRE
¿Eh, moninas, alguna puede decir lo
que es el sexo?
/02 LAVADERO. EXTERIOR. DIA
VECINA 1, VECINA 2
Vemos el lavadero donde varias mujeres
están trabajando. Entre las risas de
todas, una de ellas contesta a la madre
de Concepción.
VECINA 1
Explicarlo, lo que se dice explicarlo bien

no sé. Sé que es lo que más tenemos
en esta vida de mujeres pobres.
VECINA 2
¿Cómo es eso, colega?

VECINA 1
¿Entonces, no es sexo todo lo que nos
jode? –Y ANTE LA RISOTADA
GENERAL, AÑADE - ¡Incluidos
nuestros hombres!
La madre, desde la ventana, señala los

papeles.
M ADRE
Dejaos de chorradas. ¡Es cosa del
colegio!
VECINA 1
Siendo así, no sé si puedo explicarlo
muy bien…
VECINA 2
Colega, dile a la niña que sexo es lo
que los seres vivos hacen para hacer
otros seres vivos.
Concepción se asoma a la ventana y dice

enfadada:
MARI A CONCEPCIÓN
¡Eso ya lo sé! Lo que no sé es lo que
hay que poner en este cuadradito!
………….
SECUENCIA 7
/01 CASA. INTERIOR. DIA
MADRE, MARIA CONCEPCIÓN

Plano detalle de una mano ya más
crecidita que está garrapateando una M
dentro de un cuadrado. La cámara se va
separando, y vemos a Maria Concepción
que está rellenando un impreso.
M ARI A CONCEPCIÓN
Mamá, aquí dice que ya no van a

darnos más para el transporte… pero
los libros aún son gratis.
M ADRE
Hija, ¿Porqué no participas en la noche
de los aficionados, en las fiestas del
barrio?

M ARI A CONCEPCIÓN
¡Porque la organiza el padre Inocencio!
M ADRE
¡Pero qué perrera has cogido con el
padre Inocencio! Él, que ha hecho tanto
por nosotras…
M ARI A CONCEPCIÓN
¡No me gusta nada!
M ADRE
Este año, el almacén del Señor Manuel
va a dar un premio en dinero…con este
dolor de espaldas no he podido lavar
mucha ropa…y aún dices que vamos a
tener que pagar el transporte a la
escuela.
M ARI A CONCEPCIÓN
Puedo ir a pie. ¡Tú no vas a llevar los
capazos de ropa a pie!
(CEDIENDO)Bueno, vale!
…………………….
SECUENCIA 8
/01 PLAZA DEL BARRIO. EXTERIOR. NOCHE
LOCUTOR, MARIA CONCEPCIÓN, MADRE, PADRE INOCENCIO,

VECINOS
Toma panorámica de la plaza del barrio,

engalanada para las fiestas de la patrona.
Gran animación. La cámara se va
acercando a un escenario en el que un
locutor, vibrante, presenta la gran final del
concurso de imitaciones.
LOCUTOR
¡Y ahora, la participante que se ha
clasificado con la magnífica
interpretación de Marisol! Con
ustedes…Maria Concepción! ¿Vas a
seguir con Marisol o tienes otro
número?
M ARI A CONCEPCIÓN
Voy a imitar a Sarita Montiel.

Primer plano de los vecinos más viejos

sentados en las primeras filas, que
asisten con los ojos cerrados, colocando
la voz en la película de la memoria.
LOCUTOR
Y la gran vencedora de la noche es…
¡La Violetera! ¡María Concepción! Cuyo
premio gentilmente ofrecido por el
señor Manuel del almacén será
entregado por nuestro querido padre
Inocencio, el gran organizador de esta
hermosa fiesta que ya ha llegado a su
final…pero para el año que viene,
habrá más!
/02 ESCENARIO PLAZA. EXTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN, LOCUTOR, MADRE, PADRE INOCENCIO
Con los ojos pegados en su madre, Maria

Concepción recibe el sobre mientras el
presentador anuncia la despedida
haciendo señas a la orquestina que inicia
los primeros compases de La Violetera.
LOCUTOR
¡Hasta el año que viene! ¡Dios esté con
vosotros! Y como despedida, nuestra
Sarita Montiel. ¡Buenas noches, Las
Chabolas!
Vemos a la orquestina que repite la

entrada, pero Maria Concepción no
acude.
La cámara nos la muestra, al lado del
cura, al cual no le vemos el rostro. El
gesto de ella es de susto. Al sentir cómo
la mano de Don Inocencio coge la suya,
Maria Concepción escapa del escenario a
todo correr.

/03 CASA. INTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN, MADRE

La madre entra en casa y se acerca a
Maria Concepción que llora agachada en
un rincón de la salita.
M ADRE
¡Ahora me lo vas a explicar todo
completito!
M ARI A CONCEPCIÓN
Yo lo vi, mamá… la puerta estaba
entornada…
M ADRE
¿El qué viste? Hija mía…
M ARI A CONCEPCIÓN
Una compañera de la escuela
soplándole en el pito al padre
Inocencio…
M ADRE
¿Pero qué estás diciendo?
M ARI A CONCEPCIÓN
Él le decía que era para llamar a los
angelitos. Y que tenía que soplar para
adentro para que los angelitos lo
oyeran.
Primer plano de la madre acercando la

cabeza de su hija sobre su pecho.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Yo lo vi por la rendija!
……………………………..
SECUENCIA 9
/01 LAVADERO PÚBLICO. EXTERIOR. DIA
MADRE, VECINAS, MARIA CONCEPCIÓN

Plano detalle de unas grandes y

vigorosas manos que restriegan la ropa
en un tanque de la lavandería pública. Se
abre la cámara y vemos a Maria
Concepción, su madre y algunas vecinas
lavando.
VECINA 1
¿Que la Maria Concepción no va ya a

la escuela?
M ADRE
No, ahora me está ayudando con la
ropa hasta que consiga un empleo.
Está difícil. Compramos el periódico
todos los días. ¡Pero está muy difícil!
VECINA 2
¿Pero ha terminado de estudiar?
M ADRE
Terminó. Sacó toda la Formación
Profesional…. ¿De qué exactamente,
hija?
M ARI A CONCEPCIÓN
Secretariado, mamá.
M ADRE
Ahora hay que esperar que tenga
suerte y consiga empleo…
El grito de ¡Correo! Interrumpe la

conversación de las lavanderas.
/02 SALA DE ESTAR CASA. INTERIOR. DIA
Plano de una mano temblorosa de

emoción poniendo una M en el cuadrado
del contrato con el programa televisivo
“Ha Nacido Una Estrella”, para el que
Maria Concepción ha sido seleccionada.
Se abre el plano y vemos a madre e hija
inclinadas sobre el impreso.

M ARI A CONCEPCIÓN
Mamá, ¿has pensado ya si por una de
aquellas ganase?
M ADRE
Si te dan ese pastón que todo el mundo
dice…
M ARI A CONCEPCIÓN
Sí…¡Vamos a salir de esta mierda!
Mejor dicho, vamos a salir de Las
Chabolas…
/03 PATIO ESCUELA PARROQUIAL. EXT. DIA
HABITANTES DEL BARRIO LAS CHABOLAS
Panorámica del patio de la escuela

parroquial.
En una esquina, se encuentra situada un
aparato de televisión comunitario.
La cámara se va acercando hacia la
imagen, en donde vemos al presentador
del programa “Ha Nacido una Estrella” en
el momento de proclamar el segundo
premio para Carlos Martinez.
Todos los asistentes explotan en aullidos
y aplausos, al mismo tiempo que algunos
de ellos ordenan silencio con numerosos
Chisss…… para oír la proclamación de
Maria Concepción como vencedora.
Vemos a esta, emocionadísima, a través
de la televisión, cantar Babalú .Cuando
termina, los asistentes de la parroquia se
van retirando llevándose sus asientos.
………………..
SECUENCIA 10
/01 ENTRADA DE LA CASA. EXTERIOR. DIA

TRANSPORTISTAS, VECINOS, MARIA CONCEPCIÓN, MADRE
Una furgoneta aparca delante de la casa

de Maria Concepción. De ella descienden
dos trabajadores que transportan un
sillón y un televisor que Maria

Concepción desembala en plena calle

ante la curiosidad de los vecinos.
M ARI A CONCEPCIÓN
Así mi madre podrá ver mejor a su hija.
Ya me han invitado a tres programas.
Dos de entrevistas y uno de
variedades. Pero aún no sé lo que voy
a cantar.
M ADRE
¿Porqué no cantas Cucurrucucú, hija?
¡Es tan bonita!
……………
SECUENCIA 11
/01 DESPACHO DEL PRODUCTOR. INTERIOR. DIA
PRODUCTOR, ARREGLISTA, MARIA CONCEPCIÓN

En el despacho del productor, primer
plano del video que reproduce de forma
silenciosa imágenes de Maria
Concepción. Por lo gestos, percibimos
que está cantando “Cucurucucu
Paloma…”. El productor y arreglista le
exponen sus planes.
PRODUCTOR
Sinceramente, a mí me gustaba más el
chico, y ya lo teníamos todo organizado
para él pero…Bueno, tú fuiste la
campeona.! Y él seguro que tendrá
otras oportunidades. Tenemos que
aprovechar el momento, ¿no? La
elección de todas formas me ha pillado
desprevenido. Aquí nuestro arreglista
tiene algo que pensamos que servirá
para ese estilo tuyo
digamos….operístico de cantar.
El arreglista entrega las partituras a Maria

Concepción.
ARREGLIST A
¿Sabes leer música?
M ARI A CONCEPCIÓN
No. ¡Pero tengo muy buen oído!

PRODUCTOR
¡Perfecto! La idea es hacer un single.
Esta canción es para el lado B, una
canción de amor, sencilla. Esta otra de
aquí…. ¡Es para hacer llorar las
piedras!
ARREGLISTA
¡Oye! ¡Ya tengo el título! Corazón de
Piedra. Corazón Empedernido.
/2 SALIDA DESPACHO PRODUCTOR. INT. DIA

PRODUCTOR, ARREGLISTA, MARIA CONCEPCIÓN
El productor habla mientras desliga el

vídeo, y dirigiéndose a la puerta, la abre y
les hace señas para que salgan
rápidamente.
PRODUCTOR
¡Me parece genial! ¡Venga, no
perdamos más tiempo!. Vamos al
piano. Sólo una cosa más. Si no te
molesta, creo que podíamos buscar un
nombre artístico más…digamos…más
sonoro.
……………………………..
SECUENCIA 12
NOTA: LAS TRES PRIMERAS ESCENAS DE ESTA SECUENCIA, SON

VERTIGINOSAS Y PUEDEN SER ENLAZADAS A TRAVÉS DE RÁPIDOS
TRAVELLINGS.
/01 MONTAJE DE VARIOS ESC. - EXTERIOR. DIA
DIVERSOS PERSONAJES
Diversas tomas de radios, televisiones,
periódicos, público, comentando el éxito
de Corazón Empedernido.
Sucesión de planos contrapuestos:
Interior de casas humildes, donde las
mujeres remiendan ropa, escuchando la
radio.

Interior de salón de alta costura, con el

modisto interrumpiendo las órdenes para
escuchar.
Interior de una humilde cocina con dos
mujeres escuchando y llorando a lágrima
viva.
Interior de cocina de lujo donde el jefe de
cocina aumenta el volumen de la radio.
Interior de un cuartel e interior de un taller
mecánico.
Interior de un despacho de ministro, e
interior de una salita de estar con las
mujeres emocionadas.
La cámara hace un rápido barrido hasta

una parada de autobús del centro de
Madrid.
/02 PARADA DE AUTOBÚS. CALLE. EXTERIOR

DIVERSOS TRANSEUNTES
En la cola del autobús, una radio portátil
que sostiene un muchacho suena y
varias personas escuchan. Empiezan a
hablar entre ellos.
PRIMERA PERSONA
¿Sabéis quien es Sara Magal?
SEGUNDA PERSONA
¿Sara Magal, la del Corazón
Empedernido?
TERCERA PERSONA
Es Maria Concepción, la que ganó la
última edición de “Ha nacido una
Estrella!”.
La cámara se desplaza con un rápido

travelling hacia un quiosco situado cerca
de la cola del autobús.
/03 QUIOSCO DE PERIÓDICOS. EXTERIOR. DIA.
TRANSEUNTES
En el quiosco, diversas personas se
detienen a leer los titulares de algunas
revistas de ocio. La cámara se va
acercando y podemos leer los titulares:

El Ayuntamiento de Torrijas tiene el honor

de recibir por primera vez en tierras
aragonesas…. La Venta del Moro, en
Valencia, recibe con cariño…. SOS de los
Reyes Católicos clausura la
representación de…
Un transeúnte coge uno de los
periódicos, que resulta ser un diario de
Teruel y entre empujones y en olor de
multitud, lee en voz alta a los otros
congregados:
TR ANSEUNTE
“Incidentes en la presentación de la
estrella más reciente de la canción
española. Sara Magal, recibida con
aclamaciones en Mora de Rubielos,
hizo que el castillo se quedara pequeño
ya que muchos de los habitantes de
Rubielos de Mora habían acudido a la
representación. Una hora después, le
tocó el turno al castillo de Rubielos de
Mora, desbordado a su vez por los
habitantes de Mora de Rubielos, que
habían acompañado en olor de multitud
a Sara Magal hasta el pueblo
vecino…Esto provocó graves disturbios
entre los habitantes de los dos
municipios, que tuvieron que ser
desalojados a la fuerza por la Guardia
Civil”.
SECUENCIA 13
/01 INTERIOR ESTUDIO RADIO. EXT. DIA

SARA MAGAL
En el interior de un estudio de radio de
una ciudad de Extremadura, y a punto de
ser entrevistada, Sara Magal habla por
teléfono con su madre, al lado de una
ventana.
SAR A M AG AL
¡Hacer bolos! ¡Hacer bolos!

¡No tengo tiempo ni para visitar los

pueblos!. Hoy he estado en Trujillo.
¡Qué bonita! Pero ya estoy camino a
Portugal, mamá. Voy a cantar en las
fiestas de una ciudad que se llama
Crato. Cuando llegue a Badajoz llamo
otra vez al almacén.. Le digo al señor
Manuel que te avise. ¡Voy a colgar!
¡No, mamá, no tengo tiempo ni para
gastarme el dinero que gano!.
La cámara hace un barrido hacia la

ventana. Enfrente, en otra ventana,
vemos un cartel donde pone “Dentista”.
Se enfoca el interior.
/02 SALITA DE ESTAR DEL DENTISTA. INT.DIA
DIVERSOS PACIENTES
En el interior de la consulta, se oye en la
radio la canción Corazón Empedernido.
Un paciente sostiene una revista con el
rostro de Sara Magal en la portada. Una
chica le pide que lea lo que pone. Éste lo
hace, con marcado acento catalán
PACIENTE 1
“La crítica y la vox populi dice que
Corazón Empedernido ha conseguido
unificar España a través de las
lágrimas. Toda España se ha
convertido en un solo valle”. Ché, que
és veritat. Aixó es molt fort!
Un paciente que hasta ese momento

estaba alejado, se acerca a la pareja,
y,hablando en portugués, entra en la
conversación.
PACIENTE 2
E eu acrescento que depois da
apresentação em Crato, unificou até
antigas províncias. Posso afirmar que
toda a Península Ibérica chora unida ao
som desta música.
Un tercer paciente que ha estado

escuchando atentamente a sus
compañeros, añade, con gracejo andaluz:

PACIENTE 3
Ya podéis decir, ozú…por mi arma.
Aquí, lloramos todos tanto con esto que
ya podríamos llamarla El Cebollón.
PACIENTE 2
Isso! O Cebolão!
/03 ESTUDIO RADIO. INTERIOR. DIA
LOCUTOR, SARA MAGAL

El locutor, con el micrófono delante, está
entrevistando a Sara Magal.
LOCUTOR
Sara Magal, puedo hacerte una

pregunta indiscreta…pues creo que
nuestros oyentes también sienten
curiosidad… ¿Tienes novio, estás
comprometida?
SAR A M AG AL
No. O mejor dicho, estoy comprometida
con mi trabajo. Es curioso que el otro
día llamé a mi madre y ella…
Vuelta a las cabeceras de las revistas de

ocio con los titulares: Sara Magal…Sara
Magal hoy….Sara Magal el próximo
domingo… en la plaza de toros a las
cinco de la tarde, Sara Magal...
LOCUTOR
Señoras y señores, ponemos punto
final a la entrevista con la estrella más
rutilante del momento, la cantante Sara
Magal.
SECUENCIA 14
/01 SALÓN PISO SALAMANCA. INTERIOR. DIA
SARA MAGAL, MADRE

Sara Magal y su madre entran en el

amplio salón de su piso en el madrileño
barrio de Salamanca. La madre coloca
una maceta con una plantita en el alfeizar
de la ventana.
SAR A M AG AL
¿Qué es esa planta, mamá?
M ADRE
El padre Inocencio dice que es un
geranio, pero creo que se equivoca. ¡Ya
chochea bastante! Bueno, la verdad es
que yo no sé nada de plantas. Soy
capaz de distinguir una rosa, una
margarita, un clavel y poco más. ¡Lo
que sí que conozco bien es todo tipo de
hierbajo que se coma, eso sí!
La madre se queda en el centro del

salón, mirando para todos lados
sorprendida.
M ADRE
Pero hija…. ¡¿De verdad que tenemos
dinero para una casa de estas?!
SAR A M AG AL
No, mamá. El dinero que he ganado
hasta ahora llega para pagar la entrada.
El banco ha financiado el resto.
M ADRE
Disculpa mi ignorancia, hija, pero con
ese dinero, ¿ no podíamos haber
comprado una casa en Las Chabolas?
SAR A M AG AL
Sí que podíamos. En Las Chabolas o
en cualquier otras chabolas de Madrid.
¡Pero yo ya no vuelvo a poner los pies
en un barrio de esos en mi vida ni para
cantar!
/O2 SALÓN PISO SALAMANCA. INTERIOR. NOCHE

MADRE
Primer plano de la madre que está
regando la planta. Cuando la cámara se
aleja, observamos que ésta está ya
mucho más grande que en la escena
anterior.

………….
SECUENCIA 15
/01 CALLE DEL CENTRO. EXTERIOR. DIA
SARA MAGAL, TRANSEUNTES

Travelling de Maria Concepción
paseando por el centro de la ciudad en
hora punta. Adopta el aire de Sara Magal,
toma un café y continúa el paseo rodeada
por los sonidos de la ciudad.
/02 OFICINAS DE LA PRODUCTORA. INTERIOR. DIA
SARA MAGAL, PRODUCTOR, ARREGLISTA, FIGURANTES
Vemos la puerta abrirse y entrar a Sara

Magal.
Primer plano a un clavicordio del siglo
XVII, que destaca en la nueva decoración
de la antesala.
ARREGLISTA
¡Sara Magal!
La voz del arreglista la saca de su

ensimismamiento ante los grabados
empelucados de los grandes
compositores
SAR A M AG AL
¡Vaya! ¡Cómo ha cambiado todo!
ARREGLISTA
¡Y el contenido también!
Mientras dice esto, el hombre abre una

puerta en la que se ve un póster del
maestro von Karajan con los ojos
cerrados, vendiendo la Patética de
Tchaikorski en Long Play.

/03 DESPACHO PRODUCTOR. INTERIOR. DIA
PRODUCTOR, ARREGLISTA, SARA MAGAL
El productor la recibe con un abrazo, le

indica la silla y va directo a las
explicaciones.
PRODUCTOR
María…Sara. Tú sabes que mi relación
contigo siempre se ha caracterizado por
la sinceridad, ¿no es cierto?! Siempre
he sido honesto contigo. Tu idea de
grabar un LP con nuevas canciones es
realmente la única forma de volver a
lanzar a Sara Magal
El productor se levanta, algo nervioso, y

se dirige hacia las estanterías de detrás
de su mesa escritorio, señalándole los
discos .
PRODUCTOR
Sin embargo… ¿Cómo te diría?...
Nuestro sello ahora se ha orientado
hacia los clásicos. Era un deseo de mi
difunto padre…ya estoy viejo y no
quería morirme sin satisfacerlo. Tú
sabes como son esas cosas…y por fin
he podido hacerlo. Ha sido duro, pero al
final hemos conseguido afirmarnos.
Hoy somos una productora
considerada, con una buena franja del
mercado que es difícil y caro… ¿Y el
trabajo con las agencias, cómo va?
SAR A M AG AL
(con gesto desilusionado) Tengo una
presentación en Minglanilla….
PRODUCTOR
¿Mingla qué?
SAR A M AG AL
Y sólo para el mes que viene. La última
fue….

PRODUCTOR
¡Yo sé como es eso, querida! Mala
suerte de este cambio brusco en los
tiempos que corren. Hoy, lo que más
vende es la canción protesta y el rock.
Aún así…si encontraras unos estudios
de grabación…a lo mejor, compartiendo
gastos….
SAR A M AG AL
Es que ahora mi dinero es del banco…y
si me descuido, el piso también será de
ellos dentro de poco.
PRODUCTOR
Lo siento mucho, de verdad...
…………………..
SECUENCIA 16
/01 SALÓN PISO SALAMANCA. INTERIOR. NOCHE

Maria Concepción entra en casa con los

zapatos en la mano. Tiene el aire de
quien está absolutamente agotado.
Los callos la empujan hacia la poltrona.
La voz de la madre le llega desde la
cocina.
M ADRE
Han dicho en la radio que se ha muerto
el padre Inocencio. Lo entierran
mañana….
Maria Concepción desmoronada en la

poltrona, habla para sí misma.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Pues que arda en el infierno! Aún me
parece estar viendo los ojos llenos de
lágrimas de la niñita que me mira como
pidiendo ayuda y todavía oigo la voz del
hijo de puta diciendo que si los
angelitos no acudían a la llamada él se
iba a enfadar y que ella tendría la culpa
y aún siento las orejas que me duelen y
el pelo arrancado…y la niña
sofocada…!Que arda en el infierno!

/02 CUARTO Y COCINA PISO SALAMANCA. INT. NOCHE
En el cuarto, vemos a Maria Concepción

que se despierta alterada.
Se levanta, y se dirige hacia la cocina
para beber agua y despejarse de sus
pesadillas. En la cocina, se encuentra
con su madre, que inquieta al oírla, se ha
levantado también.
M ADRE
Voy a hacerte una infusión de tila y
verás como te relajas y puedes
dormirte.
Cuando la madre, con aire preocupado,

está poniendo el agua en la infusión, le
dice:
M ADRE
¿Y porqué no te buscas un buen chico,
mañoso….trabajador, honesto…?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Oh, mamá! Tu hija no tiene suerte ni
con los rufianes, ni con los osos…que
son la mayoría. No va por ahí.
¡Olvídate!
SECUENCIA 17

Maria Concepción está sentada en la
mesa con su madre tomando un café.
Están conversando sobre el empleo que
ha conseguido, tras arduas búsquedas.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡De secretaria! Es una firma grande,
paga bien y ofrece alojamiento….Sólo
que es en Bilbao, mamá.
M ADRE
¿Y qué vamos a hacer con el piso, hija?
No tenemos a nadie que pueda hacerse
cargo de él.

M ARI A CONCEPCIÓN
Lo dejamos cerrado. Podemos venir
una o dos veces al mes para airearlo.
M ADRE
¡La planta se viene conmigo!
SECUENCIA 18
/01 SALA PISO BILBAO. INTERIOR. NOCHE

En el salón de la nueva casa, mucho más
humilde que la anterior, la madre cuida
de la planta, que sigue creciendo, y
conversa con Maria Concepción.
M ARI A CONCEPCIÓN
Estoy preocupada, mamá. Se me
atrasa el periodo.
La madre, de pie, parece distraída

acariciando un rebento que ha crecido al
lado de la planta.
M ADRE
¡Qué bien!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡No es lo que te piensas!
M ADRE
La planta….ha criado.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Sólo si fuese por obra del Divino
Espíritu Santo!
M ADRE
¡¿Cómo es posible que haya hecho
esto sola?! Ni siquiera ha dado flores.
No ha querido estar solita y se ha
buscado una compañera. Voy a dejar
que crezca en la misma maceta y a ver
qué pasa.
La madre deja de acariciar la planta y se

sienta al lado de su hija.
M ADRE
Entonces, ¿porqué no vas al médico?
¡A lo mejor es una buena noticia! En
otros tiempos sería malo, pero hoy, con
el empleo tan bueno que tienes…

M ARI A CONCEPCIÓN
A mí también me gustaría….
M ADRE
Pues entonces, hija…
M ARI A CONCEPCIÓN
(DUBITATIVA). No sé... me parece que
no atraigo mucho a los hombres.
Hay un significativo silencio entre las dos

mujeres.
M ARI A CONCEPCIÓN
Mamá... ¿tú crees que yo soy fea?
M ADRE
Esa no es pregunta que se le haga a
una madre. La respuesta sólo puede
ser una. Pero para que veas que no es
chochez de madre, te digo que tienes la
cara de tu padre y él tenía la cara más
guapa que he visto en mi vida.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Lo querías mucho, verdad?
M ADRE
¡Lo quería! Él también me quería,
pero…Hija, tú no te miras en el espejo.
Utilizas el espejo sólo para maquillarte,
peinarte, quitarte algún puntito negro.
Necesitas utilizar el espejo para
verte…y aprender con lo que ves. Tu
padre se perdía delante del espejo.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y tú?
M ADRE
¡Yo me cuento hasta las arrugas!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y cuándo eras más joven? ¿Después
que mi padre se fue?
M ADRE
¡Aún entonces! Necesitaba sentirme
mujer.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y quién fue el afortunado?

M ADRE
¡Eso no viene al cuento!(SE VA
YENDO) Una cosa es cierta. Siempre
hay un roto para un descosido.
Maria Concepción se queda sola con sus

pensamientos.
M ARI A CONCEPCIÓN
(PARA SÍ MISMA) ¡Era el padre
Inocencio....estoy segura!
………………………
SECUENCIA 19
/01 DESPACHO TRABAJO. INTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN, COMPAÑERA, JEFE

Maria Concepción y su compañera están
en su despacho trabajando cuando las
interrumpe el jefe de sección que les
pasa unos papeles.
JEFE
¿Es posible que sea para ayer?
El jefe apenas entra, sólo asoma la cara

por la puerta entreabierta.
JEFE
Debéis tener paciencia conmigo, a fin
de cuentas, soy un marinero en su
primer viaje. Una mano siempre será
bien venida.
Maria Concepción alarga el brazo con los

papeles.
M ARI A CONCEPCIÓN
Pues entonces, ahí va una ayudita. Los
libros de contabilidad no son estos. Son
los azules.
La compañera nota las miradas entre

ellos, y le da un codazo a Maria
Concepción. El jefe se va cerrando la
puerta.

/02 DESPACHO TRABAJO. INTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN, COMPAÑERA

Plano medio enfocando a las dos mujeres
que inician una conversación de carácter
desenfadado.
COMP AÑER A
¡Vaya! Qué simpatía…
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Es mutua!
COMP AÑER A
¿Y entonces?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Nada de lo que te imaginas! Eso es
porque se ha pasado toda la vida en la
recaudación y ahora viene a una
sección en que no conoce a nadie…es
así con todo el mundo.
COMP AÑERA
Conmigo, no.
M ARI A CONCEPCIÓN
Está casado.
COMP AÑER A
¿Y qué? ¡Casado no es capado! ¡Ay, si
se portase así conmigo!
M ARI A CONCEPCIÓN
Es verdad…el dichoso andaluz…!está
de toma pan y moja!.
COMP AÑER A
(PÍCARA) ¿Porqué no lo invitas a
cenar?
M ARI A CONCEP CIÓN

¿Para que piense que lo asedio? No,
déjate estar, al final de cuentas es mi
jefe y puede pensar que…
COMP AÑER A
¡Tonta! ¿Y si fuese él el que te
invitase? Pensarías que te está
asediando?

M ARI A CONCEPCIÓN
¡Aceptaba en el acto! No me lo
pensaba ni dos veces.
COMP AÑER A
¡Entonces, chica! Mira, tengo una idea.
Con la excusa de poder orientarlo en el
servicio, invítalo a cenar, los tres, yo
también voy para no asustar la presa. A
las tantas, me invento algo para dejaros
solos…
M ARI A CONCEPCIÓN
Bueno. Pero hoy no. Tengo una
consulta con el ginecólogo.
SECUENCIA 20
/01 CONSULTA GINECÓLOGO. INTERIOR. DIA
GINECÓLOGO, MARIA CONCEPCIÓN

El médico y Maria Concepción están
sentados, alrededor de la mesa del
despacho. El médico le está extendiendo
una prueba de embarazo a Maria
Concepción.
M ARI A CONCEPCIÓN
No es necesario, doctor.
GINECÓLOGO
Bueno, entonces vamos al
reconocimiento.
Pasan a la salita de al lado.

GINECÓLOGO
Por favor, desvístase.
La mirada de Maria Concepción se pasea

por las paredes con grabados del aparato
reproductor femenino. Pequeña elipsis.
Vuelven al despacho.
GINECÓLOGO

Está todo en orden. Hizo bien buscando

un médico, pero está todo bien. El
organismo no es un reloj suizo. Es algo
más perfecto y sabe cuando se debe
atrasar o adelantar…o parar. Nosotros
sólo tenemos que darle
cuerda…cambiar las pilas.
SECUENCIA 21
/01 ASCENSOR DEL TRABAJO. INTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN
Maria Concepción nerviosa, se pinta los

labios automáticamente sin siquiera
mirarse al espejo. En la puerta de salida
del trabajo la esperan su jefe y su
compañera para ir a cenar.
/02 RESTAURANTE. INTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN, JEFE, COMPAÑERA, CLIENTES
Plano de la mesa de un restaurante.

Observamos que ya pasó bastante rato,
pues están tomando el postre. Maria
Concepción, bastante cortada, intenta
superar su timidez, haciendo que la
conversación no decaiga. Están hablando
sobre el trabajo.
M ARI A CONCEPCIÓN
Lo que me parece un poco raro es que
la mayor parte del personal son de
afuera.
JEFE
Es verdad. No me había dado cuenta.
Del País Vasco sólo está el recaudador
que me sustituye y uno de los socios.
COMP AÑER A
Tienen un chófer que es de San
Sebastián.
La compañera mira el reloj y, de repente,

exclama con cierta alarma.

COMP AÑER A
¡Dios mío! ¿Qué día es hoy!
Viernes…perdonad, pero voy a tener
que dejaros. ¡Me había olvidado!
Se levanta y sale guiñándole el ojo a su

amiga. Se quedan solos el jefe y Maria
Concepción.
JEFE
¡Qué pena! Con lo animada que es.
Entonces, ¿Te gusta el cine?
M ARI A CONCEPCIÓN
Me encanta. Sobre todo las películas
antiguas.
JEFE
Ya sé cómo acabar la noche. ¡Dame
sólo un minuto!
M ARI A CONCEPCIÓN
Claro. Yo aprovecho y voy al baño.
/03 PUERTA BAÑO Y TELÉFONOS REST. INT. NOCHE
JEFE, MARIA CONCEPCIÓN

Vemos al hombre entrando en la cabina
de teléfonos que se encuentra justo al
lado del baño de mujeres. Esto permite
que Maria Concepción, al entrar, no
pueda evitar oír la conversación.
JEFE
Querida, ¿estás ya lista? Estoy en un

restaurante con la secretaria. Es muy
maja y me está orientando un poco
sobre como funciona todo. ¿Qué te
parece si vamos al cine? Ella es como
tú, le encanta. ¿Los niños ya están
durmiendo? Bueno. En quince minutos
paso a recogerte. Hasta ahora. Un
beso.
/04 COCHE JEFE. INTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN, MUJER JEFE, JEFE

La mujer del jefe, simpatiquísima, habla

emocionada de las películas que ha visto
últimamente. En el asiento trasero del
coche, Maria Concepción corresponde
automáticamente a su simpatía, pero sólo
presta atención a sus pensamientos.
Primer plano de su rostro
MARI A CONCEPCIÓN
(PARA SÍ MISMA) Pues sí que estamos
bien! Para una vez que me lanzo....
SECUENCIA 22
/01 CALLE. EXTERIOR. DIA
NIÑO
La cámara enfoca un plano medio de un
niño que está garrapateando en el suelo
con una piedra mientras canta.
NIÑO
Egoak ebaki
Banizkio
Neria izango zen
Ez zuen
Aldegingo
Baiñan horrela
Ez zen gehiago
Txoría izango
Eta nik
Txoría
Nuen maite
Tra lalalaralalala-lara
Tra-la lalaralala

La canción sube como un pájaro y el

barrio, la ciudad, la región…y el País
Vasco parece tan grande…hasta que la
música se pierde en la curva del tiempo y
la misma España parece tan pequeña...
/02 CALLE. EXTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN, NIÑO
Travelling de acercamiento de Maria

Concepción que camina hasta llegar a
donde se encuentra el niño. Este, al verla
coge un trapo y le hace una seña.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Pero... qué haces aquí?
NIÑO
La policía no me ha dejado que la

esperara en el patio.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿La policía?
NIÑO
¡La casa está rodeada por la policía! No
dejan pasar a nadie. Sólo a los que
trabajan allí.
M ARI A CONCEPCIÓN
He dejado el coche en el taller. Pero
toma unas pesetas de todas formas.
NIÑO
¡Gracias! Tralalalalala-rala…
/03 BALCÓN DEL EDIFICIO. EXTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN, JEFE, VIGILANTE, COMISARIO
Plano del balcón de la sede de la

empresa en que trabaja Maria
Concepción. El comisario está
interrogando al jefe de sección y al

vigilante nocturno. Maria Concepción

entra.
VIGILANTE
No sé si hay alguien más ahí dentro.
Terminé mi turno y me fui a tomar un
café allí en la esquina. Cuando volví, ya
estaba aquí este señor…
JEFE
El recaudador suele llegar pronto, pero
no sé si ha entrado ya.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Pero qué pasa?
JEFE
Sé tanto como tú, María. ¡Qué coñazo!
Y aún tenemos que ir a la comisaría a
hacer declaraciones. ¡Me parece,
querida, que vamos a perder el empleo!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y qué vamos a hacer?
JEFE
No sé. Yo creo que cojo la familia y me
vuelvo a Sevilla.
/04 PUERTA DE LA CALLE DE LA CASA DE LA EMPRESA. EXT. DIA
POLICIAS VARIOS, SARGENTO, MARIA CONCEPCIÓN

Plano de la entrada de la casa donde
está situada la sede social de la empresa.
Varios agentes de policía están
colocando una cinta para que nadie pase.
En esos momentos, de manera
imprevista, una furgoneta de la empresa
sale a gran velocidad.
Uno de los agentes da la orden de que se
detenga, mas la furgoneta acelera, y le
atropella el brazo.
Un tirador se arrodilla y apunta hacia el
coche que se va perdiendo en la lejanía
con el chirrido de los neumáticos.
SARGENTO
¿Pero porqué no has disparado?

TIR ADOR
¡Es que ponía en riesgo a los
transeúntes!
SARGENTO
¡A esa distancia no podías fallar!
TIR ADOR
Disculpe, mi sargento, pero si llego a
acertar al neumático o al conductor, el
coche se iba a descontrolar y…
Vemos a Maria Concepción que aparece

por la puerta, después de bajar del
balcón.
Mientras los hombres discuten, Maria
Concepción se va alejando.
VARIOS POLICÍ AS
¡Tiene razón!
SARGENTO
(CABEZOTA) ¡Coño! ¡Has dejado
escapar al sospechoso!
TIR ADOR
¡Esto no es una película americana,
sargento!
POLICIA 1
Dirty Harry…!Pum! ¡Era sólo un tiro!
POLICÍA HERIDO
¡Ay, mi brazo!
Cuando Maria Concepción se inclina para

pasar por debajo de la cinta, un policía la
coge del brazo.
POLICIA
Disculpe, señora, pero vamos a tener
que interrogarla.
Una aparatosa explosión en la parte

trasera de la casa hace que el balcón
precipite al comisario, al vigilante y al jefe
de Maria Concepción. Este apenas tiene
tiempo, antes de caer al vacío, de
lanzarle una muda mirada perdida entre
la polvareda.

SECUENCIA 23
/01 SALA CASA DE BILBAO. INTERIOR. DIA
Maria Concepción y su madre están en la

sala rodeadas de maletas. Percibimos
que están preparando el equipaje.. La
cámara enfoca la planta que se
encuentra entre las dos mujeres.
M ADRE
No entiendo nada de plantas… ¿Se
morirá si la corto por aquí?! No. Si la
doblara así, cabría dentro del coche.
M ARI A CONCEPCIÓN
Mamá, dale a alguien esa planta.
Llévate el rebento que está casi del
mismo tamaño que la planta tenía
cuando vinimos para aquí.
M ADRE
¿Y separarlas?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Pues entonces deja las dos!
M ADRE
¡Nunca! Sobre todo hoy….Esta planta
es el último buen recuerdo del padre
Inocencio. ¡Y hace justo hoy cinco años
que él murió!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Pues haz lo que quieras! Deja el resto
del equipaje, si quieres… por lo menos,
con lo que me den del paro podremos
comprar ropa nueva. ¡Haz lo que te
venga en gana!
La madre se retira al interior de la casa.

Suena el timbre de la puerta.

/02 ENTRADA CASA. INTERIOR. DIA.
MARIA CONCEPCIÓN, COMPAÑERA.

Maria Concepción abre la puerta, y
vemos entrar a su compañera de
trabajo, que, echándose en sus
brazos, empieza a llorar
desconsoladamente.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Pero que pasa, querida? Que…
COMP AÑER A
¡Se ha ido todo a tomar por saco!
M ARI A CONCEPCIÓN
Ya te dije que esa historia de tener dos
novios al mismo tiempo no podía
resultar.
COMP AÑER A
¡Tres!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡¿Tres?!
COMP AÑER A
Por eso se fue todo al garete.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Pero cuándo vas a sentar la cabeza,
mujer!
COMP AÑER A
María, es que a mí.... me gusta el
salchichón. Salchichón…de cualquier
clase y cualidad…largo, corto, fino,
grueso, de cualquier forma…me gusta
hasta el salchichón mustio…el
problema es que detrás del salchichón
hay siempre un hombre…y ya he
conocido tantos…pero nunca me he
encontrado ninguno que valga la pena.
(CAMBIO EN SU EXPRESIÓN, QUE
COMIENZA A SER BORDE) Lo malo
de este tipo de salchichón, es que para
disfrutarlo tienes que apechugar con el
cerdo entero. ¡Pero el salchichón es tan
bueno!

El llanto que ya casi estaba contagiando

a la otra, se convierte en una sonora
carcajada de las dos amigas. Con esta
nueva disposición de ánimo, Maria
Concepción se atreve a hacer un chiste
íntimo para que la despedida se
redondee con un talante de buen humor.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Así es la vida! ¡Unas tanto y otras tan
poco!
COMP AÑER A
¡Qué suerte tienes! Nunca te has
habituado, por eso no lo echas de
menos.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Habituarme? Lo más cerca que he
estado de la cosa, fue del dedo del
ginecólogo.
SECUENCIA 24
/01 INTERIOR COCHE. EXTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN, MADRE, VOZ EN OFF DE LA COMPAÑERA

Primer plano del rostro de Maria
Concepción al volante. Oímos en off las
risas de las dos amigas al despedirse,
que resuenan en la cabeza de María, así
como su última conversación.
COMP AÑER A
(en OFF) Menos mal que nos hemos
despedido así. Estaba hecha polvo. ...
M ARI A CONCEPCIÓN
(en OFF) Lo siento, chica. No te puedo
dejar la planta. No he conseguido
convencer a mi madre. No sé que
perrera ha cogido con la dichosa
planta... Nunca hemos tenido plantas
en casa, ni plantas ni bichos. Y ese
apego...sólo porque se la regaló un
tipo..un tipo que no valía una
mierda...con quien estuvo liada hace
tiempo.

COMP AÑER A
(en OFF) Así es, querida. La que ha
probado la fruta, no se olvida nunca.
!Nunca!
Los recuerdos de la despedida dan paso

a la preocupación con la planta que se
arquea en el asiento de atrás.
Primer plano de la madre que se percata
de la incomodidad de su hija cuando esta
coloca bruscamente en posición el espejo
retrovisor.
M ADRE
(CON DETERMINACIÓN )¡Para el
coche!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Pero porqué?
M ADRE
Para te digo.
El coche se mete por un salida de

emergencia. El chirrido de las piedras del
suelo de retención asusta a las dos
mujeres que se quedan algún tiempo
paralizadas hasta que recuperan el
aliento y empiezan a reirse.
M ARI A CONCEPCIÓN
Vale, mamá. Ya puedes hablar.
M ADRE
(ECHÁNDOSE ATRÁS) Vámonos, hija.
No es nada.
M ARI A CONCEPCIÓN
Mamá, aprovechemos que ya no
estamos mosqueadas y vamos a hablar
de lo que me decías cuando nos
cabreamos.
M ADRE
Es que así es mas difícil!

M ARI A CONCEPCIÓN
Vamos a intentar ser sinceras.
M ADRE
Bueno, de acuerdo. Habla tu primero.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Primero tú!
M ADRE
Si yo hablo primero, puedes
enfadarte…
M ARI A CONCEPCIÓN
Y si hablo yo puede pasar lo mismo
M ADRE
Después de este susto, ya no me
enfado con nada.
M ARI A CONCEPCIÓN
Nos lo jugamos a cara o cruz. ¿Qué
eliges?
M ADRE
¡Cara!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Cruz! Puedes empezar.

Primer plano del rostro de la madre, que
vemos algo embarazada al empezar a
hablar. Poco a poco, se va soltando.
M ADRE
Hija...yo era amiga del padre Inocencio

desde hacía mucho tiempo. Él nos casó
a tu padre y a mí. Cuando eras todavía
muy pequeña, tuve una desavenencia
con él. Discutimos y a pesar de que él
se agarraba a mí llorando y diciendo
que estaba enfermo, yo me mantuve
firme y le dije que no me relacionaría
nunca más con él y que si estaba
enfermo, que se pusiese en
tratamiento.

La cámara se va alejando mientras

continúa el monólogo para poder apreciar
el efecto del mismo en el rostro de Maria
Concepción. Un gesto bastante
indefinido, como entre resentido y
curioso.
M ADRE
De hecho, desde entonces, a pesar de
todo el cariño que sentía por él, entre
nosotros ya sólo hubo los buenos días
y las buenas tardes. La víspera de
irnos, no sé porqué fui a buscarlo y me
di cuenta de que efectivamente había
cambiado. Y dijo que todo me lo debía
a mí. Que le había salvado la vida. Esa
planta me hace recordar que en este
mundo de mierda no está todo perdido.
Que hay algo que merece la pena, y
que nada es para siempre, ni siquiera la
maldad.
Transcurren unos segundos en silencio,

hasta que se oye la voz bastante neutra
de Maria Concepción.
M ARI A CONCEPCIÓN
Pero,…sabes lo que pasa, mamá?
Vamos a tener que cortar un poco de la
planta porque me tapa la visión….y no
estoy para que me multen.

Primer plano de Maria Concepción
conduciendo, que al abrirse, nos permite
ver a su madre que se ha cambiado al
asiento de detrás y que sostiene el brazo
levantado asegurando el tronco de la
planta.
SECUENCIA 25
/01 SALA CASA SALAMANCA. INTERIOR. DIA

Primer plano de la enorme planta en la

maceta, que es arrastrada por las dos
mujeres hasta un rincón de la sala..
M ADRE
Vamos a tener que ponerla en una
maceta más grande.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Conmigo no cuentes para cargarla!
M ADRE
Espero no tener que cambiarme más.
Me gusta tanto esta casa…tan aireada.
La madre abre las ventanas, quita un

cuadro de una naturaleza muerta de la
pared y en su lugar coloca un espejo.
M ADRE
Ahora tenemos ventana para afuera y
para adentro!
SECUENCIA 26
/01 COCINA CASA. INTERIOR. DIA
EN ESTAS ESCENAS DE LA SECUENCIA, SIN DIÁLOGOS, LA CÁMARA VA A

INTENTAR CAPTAR EL PASO DEL TIEMPO EN BUSCA DE TRABAJO POR PARTE
DE MARIA CONCEPCIÓN.
Interior de la cocina. Con un zoom de
aproximación, vemos sobre la mesa de la
misma varios periódicos abiertos en los
cuáles están señalados en rojo los
anuncios de empleos.
/02 COCHE. EXTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN
Primer plano del rostro fatigado de Maria
Concepción conduciendo por la ciudad.
Travelling de seguimiento al coche .
/03 VARIOS ESCENARIOS. EXTERIOR/INT. DIA
MARIA CONCEPCIÓN, VÁRIAS PERSONAS

Con varios barridos de la cámara,
sucesión vertiginosa de María entrando y
saliendo de diversos edificios. Imágenes
de ella vendiendo en una tienda,
barriendo por las calles..... Maria

Concepción vendiendo el coche... La

trepidación de las imágenes enlazadas,
da paso a un primer plano del rostro de
María absolutamente agotado delante de
una serie de facturas en la mano.
SECUENCIA 27
/01 SALÓN DE SALAMANCA. INTERIOR. NOCHE.
MARIA CONCEPCIÓN
Cámara fija.
En lo poco de espejo que no cubre el
enorme brazo de la gran planta se refleja
la imagen de Maria Concepción
dirigiéndose hacia el pasillo con una
bandeja en la que lleva comida y
medicinas.
/02 HABITACION DE LA MADRE. INTERIOR. NOCHE

Close de unas gotas de medicina que van
cayendo en un vaso. La cámara se abre y
vemos a Maria Concepción que las está
contando conforme van cayendo, y a su
madre acostada en la cama. La voz de la
madre no interrumpe el cómputo de las
gotas.
M ADRE
Hoy he escuchado a Sara Magal en la
radio.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Ah, sí? Treinta y cuatro…
M ADRE
Pero no era el Corazón Empedernido,
era la otra….en el programa Momentos
de Nostalgia.
M ARI A CONCEPCIÓN
…treinta y nueve y cuarenta!

SECUENCIA 28
/01 PUERTA CLUB. EXTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN
Vemos a Maria Concepción por las calles
del barrio de Chueca de Madrid, que con
gesto cansado se detiene delante de un
gran portón.
Las lámparas de neón forman palabras
que, apagadas a aquella hora de la tarde,
sólo se notan haciendo un gran esfuerzo.
La cámara se va acercando a la puerta
entreabierta. La única palabra que
distinguimos es Club.
Unas voces que provienen del salón,
hacen que Maria Concepción asome la
cabeza.
/02 SALON DEL CLUB. INTERIOR. DIA
SIMONETA, CANTANTE, MARIA CONCEPCIÓN
En el Salón, vemos a Simoneta, que al

mismo tiempo que friega el suelo, habla
con la cantante, sentada en el palco, que
está afinando la guitarra.
Al oír ruído, las dos se giran hacia la
puerta. Simoneta es la primera en hablar,
después de mirar con asombro a Maria
Concepción.
SIMONETA
Entra!! ¡Qué cara llevas!! ¡!Siéntate!
Simoneta se da cuenta de que la extraña

se perturba con su mirada tan
asombrada.
SIMONETA
Perdona, pero es que tienes la misma
cara de una persona que conozco muy
bien.... ¿Quieres algo?
M ARI A CONCEPCIÓN
Es que….yo canto…y vine a saber si
aquí necesitan…

La cantante exclama absolutamente

sorprendida.
C ANT ANTE
¡Coño! De eso estábamos hablando
precisamente.... Decíamos que el
gerente debía estar buscando hoy a
alguien porque mi permiso de
residencia ya ha caducado y….
SIMONETA
Habla con el gerente, quién sabe…
C ANT ANTE
Sólo que hay una cosa, colega…
¿como te llamas?
M ARI A CONCEPCIÓN
(CON TIMIDEZ) Sara…
C ANT ANTE
Es que los músicos aquí sólo hacen la
entrada, el plato fuerte son los travestis.
SIMONETA
Espera un poco. Sólo ha ido a tomarse
un café. No tarda.
C ANT ANTE
Café! Así que café…disculpa,
Sarita….nos has pillado metiéndonos
un poco con el gerente…Tiene la
manía…. Créenos si te decimos que le
sale de la manga que tiene que haber
un sitio reservado para los
fumadores…dónde se ha visto…en un
club. ¡Está como una cabra! Quien
debía ser gerente aquí es la
Simoneta…
SIMONETA
¡Yo no! Vete a ensayar. Ya te estás
pasando de la lengua…
C ANT ANTE
¡En serio, colega! Tu eres cigarrera
pero acabas siendo la que lo arregla
todo… ¡no sé que haría el sin ti!
SIMONETA
¡A mi déjame tranquilita en mi rincón!

C ANT ANTE
Oxente, si yo tuviese los papeles en
regla, me presentaba para gerente.
SIMONETA
¿Y se te daría bien?
/03 SALÓN CLUB. INTERIOR. DIA
CANTANTE, SIMONETA, MARIA CONCEPCIÓN

Primer plano del rostro de la cantante que
ante la última pregunta de la escena
anterior, adopta un aire interesante.
C ANT ANTE
¿Qué si se me daría bien? Guapa, allá
en Brasil fui gerente de una boite
llamada Sobaco de Cobra, en Feira de
Santana, en Bahía. Para que te hagas
una idea, cuando trabajaba allí tuve que
enfrentarme hasta a tiroteos.
SIMONETA
(ABSOLUTAMENTE PERPLEJA) ¿Qué
me dices?
La cantante, satisfecha de haber

conseguido el efecto deseado, se prepara
para su explicación.
C ANT ANTE
Cuando la dueña abrió el negocio y me
llamó era para hacer de aquello un bar
de alterne...!bar de putas, vamos! Pero
los que aparecían para trabajar eran los
travestis, y como la mayoría también
aceptaba el programa y hacían mesa
además de los shows, la cosa fue
colando. Para conseguir mujeres
íbamos a las casas de putas y
ofrecíamos a las chicas salario fijo y
comisión en las copas. Iban. Y los
chulos también iban después a llevarse
de vuelta a las mujeres....y llegaban
disparando.
SIMONETA
¡Coño! ¡Como en el Oeste!

C ANT ANTE
¡Mucho peor! Al lado de aquello, la
movida madrileña es un juego de niños
de guardería. Pero yo creo que quien
debía ser el gerente aquí...
SIMONETA
Aquí no puede ser nadie más el
gerente! Nunca van a despedir al que
está ahora. Haga los disparates que
haga....él está así....- HACE UN
GESTO FROTANDO LOS ÍNDICES
UNO CON EL OTRO– con el dueño.
Mejor dicho, así –FROTA UN ÍNDICE
POR ENCIMA DEL OTRO.
C ANT ANTE
Bueno, ya hemos chafardeado
bastante. Deja que ensaye mi Baião, a
ver si consigo que la gente baile esta
noche.
/04 SALÓN CLUB. INTERIOR. TARDE-NOCHE
SIMOENTA, MARIA CONCEPCIÓN, CANTANTE
La cantante toca y canta, Simoneta baila

con la fregona y María espera. Cuando la
música termina se oye un ruido al fondo.
SIMONETA
¡Ya está aquí!
Simoneta se aleja por el pasillo. Sara se

sienta, observando a la cantante que
continúa ensayando.
Vuelve Simoneta
SIMONETA
Puedes entrar, ya he hablado con él.
C ANT ANTE
Buenas suerte!
SIMONETA
Gracias.
SECUENCIA 29

/01 DESPACHO DEL GERENTE. INTERIOR. NOCHE
GERENTE, MARIA CONCEPCIÓN
El gerente entra apresurado, sin apenas

mirar a María. Va hablando mientras se
palpa los bolsillos y escarba cajones
mostrando cierta irritación.
GERENTE
Y tú, a quien imitas?
M ARI A CONCEPCIÓN
Imitar...Imito a Sarita Montiel, pero...
GERENTE
Sarita Montiell, Sarita Montiel... ¡No
tenéis imaginación! ¡Estoy harto de
tanta Sarita Montiel! ¡Sólo este año
hemos tenido cinco! Y ocho Lizas
Minelli. De momento, con una de cada
nos sobra. Las otras que tenemos son
Tina Turner y Lola Flores. Así es que si
no sabes algún numerito diferente...
Maria Concepción, balbuceando, se retira

discretamente.
/02 SALÓN CLUB. INTERIOR. NOCHE
SIMONETA, MARIA CONCEPCIÓN
Ya en la puerta para salir, Maria

Concepción se vuelve hacia Simoneta
que la ha seguido con gesto de
interrogación, y le pregunta
M ARI A CONCEPCIÓN
Oye…por curiosidad, ¿a quien te
recuerda mi cara?
SIMONETA
¡Ay no, que podrías molestarte!
M ARI A CONCEPCIÓN
Te juro que no. No me voy a mosquear.
Díme, ¿a quien me parezco?

SIMONETA
A un primo mío. No he visto en mi vida
un parecido igual... Él era algo
afeminado. Aquí tengo una foto suya.
(SACANDO UNA FOTO DE LA
CARTERA). Fue mi primer novio. Mira.
Aquí está diferente a ahora porque era
más joven.
Primer plano de María que contempla

atentamente la fotografía pensativa. Con
un gesto decidido, se encamina
nuevamente hacia el despacho seguida
por la mirada sorprendida de Simoneta.
/03 DESPACHO DEL GERENTE. INTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN, GERENTE

María ha entrado sin llamar, y sorprende
al gerente abriendo un frasquito de metal.
Él no demuestra gran sorpresa, y eso la
envalentona para decir:
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y si imitase a Sara Magal?
GERENTE
Sara Magal....Sara Magal... Ah! ¡¿No
era aquella del Cebollón?! ¡Oye, pues
podría tener gracia!
Sin más preámbulos, el gerente se pega

un buen lingotazo y se mete el frasco
anatómico en el bolsillo de la chaqueta.
GERENTE
¡Puedes empezar mañana ya! ¿Cómo
te llamas? Vas a ser el último en
actuar...
M ARI A CONCEPCIÓN
Pero, ¿ no es necesario hacer una
prueba?
GERENTE
¿Una prueba? Aquí la única prueba que
hay es el público. Si les gusta,
aplauden a rabiar y hasta lanzan
dinero. Pero si no les gusta...no
imaginas lo que os puede pasar. Sois
literalmente arrojados a los leones.

M ARI A CONCEPCIÓN
Bueno, y sobre el...
GERENTE
¿Sueldo? Después de la prueba
hablamos. Pero no hay nada fijo. Sólo
trabajamos con porcentaje sobre caja.
Empiezas mañana. Tráete una cinta
con la grabación.
M ARI A CONCEPCIÓN
Yo no hago mímica. Yo canto. Imito.
GERENTE
Entonces, vente un poco antes para
ensayar. El organizador del show es el
pianista.
M ARI A CONCEPCIÓN
Bueno, pues hasta mañana y muchas
gracias .
Maria Concepción se dirige hacia la

puerta.
GERENTE
Oye, ¿qué nombre pongo en la hoja?
M ARI A CONCEPCIÓN
Sara... ¡Sarita Móntez!
/04 SALÓN CLUB. INTERIOR. NOCHE
SARITA MÓNTEZ, SIMONETA
La nueva artista de la casa pasa por la

sala en dirección a la puerta de salida,
que está cerrando Simoneta.
SARIT A MÓNTEZ
Después me dices donde es la puerta
de servicio.
SIMONETA
Entonces, has conseguido lo de Sara?
SARIT A

Sarita, Sarita Móntez. Empiezo

mañana. (MIRA A LA CANTANTE Y
AÑADE) ¡Voy a ser el postre!
SIMONETA
Cuanto me alegro, colega.
La recién estrenada Sarita Móntez les da

dos besos a las mujeres. Cuando está
saliendo, oye que la cantante se dirige a
Simoneta diciendo
C ANT ANTE
Este pajarito casi nos engaña. ¡Hubiera
jurado que era una mujer!
Sarita se para y gira la cabeza.

SARIT A
Yo no os he engañado. En ningún
momento os he dicho que era una
mujer.
Sale cavilosa.
SARIT A
(PARA SÍ) Ni siquiera le dije al
borracho que era un hombre.
Cuando atraviesa la puerta, se enciende

el neón. Primer plano en picado
enfocando el letrero, en el que ya se
puede leer el nombre: “La Cigüeña”.
SECUENCIA 30
/01 HABITACIÓN DE LA MADRE. INTERIOR. NOCHE

Maria Concepción revuelve el armario
mientras habla con su madre impedida en
la cama. Separa las ropas que va
arrojando encima de la silla de ruedas.
M ADRE
¿Ese no es el vestido que usaste en
aquel programa de TV?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Y en tantas presentaciones! Mamá...

M ADRE
¿Qué?
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Mi padre tuvo más hijos?
M ADRE
Mira, hija. Desde que se fue no volví a
saber nada de él. La último que me
contaron es que estaba con otra mujer
y se había ido a Francia buscando una
vida mejor. No sería extraño que
hubiese tenido otros hijos. ¿Porqué me
lo preguntas?
M ARI A CONCEPCIÓN
Es que he visto una fotografía de un
chico que tiene la misma cara que yo
cuando terminé la escuela.
M ADRE
!Vaya, vaya!
M ARI A CONCEPCIÓN
Qué pasa?
M ADRE
Menos mal que no te van mucho los
hombres, porque si no...
M ARI A CONCEPCIÓN
Con este no habría peligro.. ¡.Pero
bueno! (SUBITAMENTE PICADA)
¡¿Que quieres decir con eso de que no
me van los hombres?! No estarás
pensando que yo...
M ADRE
La verdad es que nunca me has
presentado a ningún novio. Nunca te he
visto...
Maria Concepción se pone un poco

nerviosa.
M ARI A CONCEPCIÓN
Tuve uno, sí. Por lo menos uno que me
gustaba mucho... ¡pero era muy
parado! O lo fingía...no llegué a
descubrirlo.
M ADRE
Y quién era?!

M ARI A CONCEPCIÓN
Eso no viene al caso! Y además, tú
nunca me dices nada cuando yo te
pregunto por el que...
M ADRE
Déjate de bobadas! Tu sabes
perfectamente quien era.
M ARI A CONCEPCIÓN
Sólo quería tener la certeza. Pues el
mío también era. También murió.
Quédate tranquila, a tu hija le gustan
los hombres. Pero con este no habría
peligro pues la persona que lo conoce
dice que sigue con la misma carita. ¡Me
gustaría tanto conocer a mi padre!
M ADRE
Las pocas fotos que tenía de él se
perdieron con la riada, incluso la foto de
la boda que estaba encima del mueble
de la sala. ¡Pero se fue todo con el
agua! Hija...
02/ HABITACIÓN MADRE. INTERIOR. NOCHE

Continúa la conversación de la escena
anterior. El cambio de cariz de la misma,
es apuntado por los primeros planos de
las dos mujeres cara a cara.
M ARI A CONCEPCIÓN
Qué pasa, mamá?
M ADRE
¿Sabes? Yo sólo te pido que nunca
aborrezcas a tu padre. Nunca tengas
ningún resentimiento, por poco que
sea. Siempre fue un buen hombre. Yo
fui la que... Se fue por causa del padre
Inocencio. ¡Ya está! Estoy a punto de
morirme y... ¡ya lo he dicho!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y es por eso por lo que te peleaste
con el padre Inocencio?

M ADRE
No. Pero no es ese el caso. ¿Y esas
ropas?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Dios mío! ¡Tengo que darme prisa!
Adiós mamá.
Maria Concepción se va al club vestida

de Sarita Móntez con Sara Magal dentro
de una gran bolsa.
Con las prisas, busca algún espacio en el
espejo entre las ramas del tronco, pero
desiste. Desde las hojas que cubren el
espejo surgen, con un fundido para la
escena siguiente, las últimas notas de su
canción.
SECUENCIA 31
/01 SALÓN DEL CLUB. INTERIOR. NOCHE
PUBLICO
Largo plano del público con diferentes

expresiones, pero en las que predominan
expresiones de asombro y de regocijo.
Muchos de ellos estallan en carcajadas.
Percibimos que acaba de terminar la
actuación de Sara Magal.
/02 CAMERINO GENERAL. INTERIOR. NOCHE
SIMONETA, SARITA MÓNTEZ, ORGANIZADOR, GERENTE

Observamos algunos objetos personales
y aderezos de los otros travestis.
A través del espejo, vemos a Simoneta

que ayuda a Sarita Móntez a quitarse el
vestido. Entra el organizador.
ORG ANIZ ADOR
¿Pero de dónde ha salido esta prenda?

SARIT A MÓNTEZ
Vivía en Buenos Aires. Un poco aquí,
un poco allí. Montevideo, Asunción…
ORG ANIZ ADOR

¡Pues bienvenida a Madrid!
SARIT A MONTEZ
¿Entonces, he estado bien?
ORG ANIZ ADOR

Querida, ¡has arrasado! Sólo una
cosa...La voz está perfecta...pero los
gestos...los gestos tienen que ser más
exagerados. Aquellos ademanes cursis
que ella hacía...ridículos. ¡Exagera!
Puedes exagerar.
Se retira. Simoneta se dirige a Sarita.

SIMONETA
No le hagas caso. Has estado
magnífico. Él es el exagerado. Un
coñazo de perfeccionista.
El gerente entra de sopetón. Le hace una

seña a Simoneta.
GERENTE
Apaga esa mierda!
Dirigiéndose a Simoneta.
GERENTE
Yo he venido sólo a darte la

enhorabuena.
Se fija en el gesto irónico de Simoneta

apagando el cigarrillo. Continúa, no
obstante, hablando con Sarita.
GERENTE
Y a decirte que la comisión será la
misma que la de los otros. Bienvenido a
casa.
Antes de irse se dirige a Simoneta

GERENTE
A mí me gusta tomar unas cervezas. El
residuo de mi vicio son los meados.
¡¿.a ti te gustaría que yo mease en tu
cabeza!?.

Se va. Entonces, Simoneta le dice a

Sarita
SIMONETA
No es preciso que te diga nada. ¡Ya
has visto de qué va el tema! Creo que
te deberían dar más comisión, porque
tú cantas. Los otros doblan. Y tú haces
tan bien la imitación...
SARIT A MONTEZ
¿Pero tú has visto cantar alguna vez a
la Sara Magal? Debías ser muy
pequeña cuando...
SIMONETA
La vi en un programa retrospectivo que
dieron en la televisión Y no hace tanto
tiempo.

Continúa la escena anterior, pero con un
cambio de situación, más íntimo. La
cámara puede realizar un movimiento y
situarse ya sin enfocar el espejo, sino
directamente a las protagonistas.
Vemos a Sarita algo cortada con el
excesivo cariño de Simoneta. Intenta
retirar sutilmente el brazo que le aprieta
el cuello.
SARIT A MONTEZ
Simoneta....
SIMONETA
!Dime!
SARIT A MONTEZ
¿Me puedes enseñar otra vez la foto de
tu primo?
SIMONETA
¿A que está como un tren? ¡Pues
tenías que verlo ahora!
SARIT A MONTEZ
¿Sigue tan guapo?

SIMONETA
¡Claro! ¡¿No te digo que es tu cara?!
SARIT A MONTEZ
¡Entonces me encuentras guapa!
Háblame de él.
SIMONETA
Se llama Juan. Nació en Francia pero
vino aquí con su madre después que
murió su padre.
SARIT A MONTEZ
¿ Su padre murió?
SIMONETA
Si, en un accidente de trabajo.
SARIT A MONTEZ
¿Y donde trabajaba?
SIMONETA
En la construcción. Creo que era
albañil. Ya te lo he dicho... fue mi
primer novio.

La artista va detrás del biombo a
cambiarse el vestido. Simoneta continua.
SIMONETA
¿Sabes? Ya he tenido muchos novios,
pero sólo me siento atraída por los
hombres femeninos. A veces me
pregunto si no seré una tortillera
emboscada.
SARIT A MONTEZ
¿Y nunca has pensado en
psiconalizarte? Vamos, si te resulta
molesto.
SIMONETA
No, no me molesta. Hasta me hace
gracia. Ahora soy budista, y no necesito
hacerme psicoanálisis. Resuelvo mis
problemas con las prácticas. Un día
tienes que venirte conmigo a una
reunión.

Saliendo de detrás del biombo.

SARIT A MONTEZ
Uy, me temo que no. Es que no soy
muy sociable...y ahora con mi madre
enferma....
SECUENCIA 32

La madre, en la silla de ruedas, riega la
planta. Llega Maria Concepción.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Mamá, no te estarás esforzando
demasiado?
La madre se incorpora para llegar a la

planta pequeña.
M ADRE
La casa es grande pero yo tengo mi
coche. ¿Te has fijado que la otra
plantita es completamente distinta a su
madre...?
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Mamá, el papá era albañil, o algo
parecido?
M ADRE
Que yo sepa no.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y que hacía?
M ADRE
Era contable. Trabajaba para el señor
Manuel el del almacén, también llevaba
las cuentas de la parroquia... Trabajaba
para mucha gente...siempre fue muy
trabajador.
Se sienta y, con gran desenvoltura,

acciona la silla de ruedas.
M ADRE
Brrr!!!! Ya es la hora de mis gotas!
Brrrr.....
Y como un niño desaparece por el pasillo.

SECUENCIA 33
/01 SALÓN DEL CLUB. INTERIOR. NOCTURNA
ESTA ESCENA ESTARÁ MONTADA PARA DAR LA IDEA DEL TIEMPO QUE PASA A
TRAVÉS DE LOS GESTOS DE SARA MAGAL EN SU ACTUACIÓN.
SARA MAGAL, PÚBLICO
Escenas encadenadas, mostrando a Sara

Magal cada vez más exagerada en sus
gestos, y al público, cada vez más
desternillado de risa.
/02 DESPACHO CLUB. INTERIOR. NOCHE.

SARITA MONTEZ, GERENTE, DUEÑO
Sarita Móntez entreabre la puerta del

despecho del club, en donde el gerente y
el dueño están conversando.
DUEÑO
¿Y los clientes aceptan bien la cuestión
del tabaco?
GERENTE
¡Uy, desde ya hace tiempo!
DUEÑO
Menos mal.
GERENTE
Y es más, seguro que dentro de poco
se hará una ley…. como te lo digo. Y no
va a tardar mucho. Prohibido fumar en
cualquier establecimiento. El que quiera
fumar, a la calle.
Dándose cuenta de la presencia de Sarita

en la puerta.
GERENTE
¡Oh, Sarita! Pasa, pasa. Siéntate.
DUEÑO
Sarita Móntez….
El dueño continúa hablando con mucho

miramiento, muy respetuosamente.

DUEÑO
Te he hecho venir porque quiero hablar
contigo en serio. (LE HACE UN GESTO
AL GERENTE) Voy a ser breve.
El gerente abre el cajón. Al coger los

documentos, se le cae un frasco. Close
del frasco en el suelo.
GERENTE
¡Es una medicina, un remedio!
DUEÑO
Yo creía que tu no tenías remedio, pero
mira por donde sí que tienes.
GERENTE
Es un remedio, sí. Son unas
hierbas….una receta que me dio una
curandera de allí, de Alemania.
¿Quieres verlo? Huele, huele. Hay que
dejarlo dieciocho días en maceración
y…
Gesto de impaciencia del dueño.

DUEÑO
Bueno, vamos a lo que nos interesa.
Sarita, es lo siguiente. Cuando me
quedé con este club ya tenía el nombre
que tiene ahora, y que no sé a que
santo se lo pusieron. Pero me pareció
bonito y lo dejé. Y hoy, la casa hace
justicia a su nombre porque es una
cuna de nuevos talentos. ¡Cuántos
buenos artistas nacen aquí y después
se van a trabajar a clubs mejores! .
El dueño hace una pausa significativa.

DUEÑO
Así es que como no quiero perderte, he
resuelto hacerte una propuesta y dejar
todo en orden y por escrito. Dame tu
Carnet de Identidad y arreglamos eso,
además de sueldo fijo, continúas con la
comisión. El Número de Identificación
Fiscal también. Y el de la Seguridad
Social….

SARIT A MONTEZ
No es necesario que me hagan
contrato. Será suficiente con que me
aumenten la comisión y yo me quedo
en el club.
DUEÑO
Pero…
SARIT A MONTEZ
¡Es en serio! Confío en ustedes y…
DUEÑO
Pero mañana o después puedes recibir
una propuesta….
SARIT A MONTEZ
Les doy mi palabra.
DUEÑO
Pero….
SARIT A MONTEZ
Si me hicieran un arreglo que yo
pudiese aceptar, aunque me propongan
ir a otras clubs voy, hago lo que tenga
que hacer…porque la situación no está
como para rechazar unos duros de
más…y vuelvo. Siempre seré de La
Cigüeña.
DUEÑO
Pero…
SARIT A MONTEZ
¡Palabra de hombre!
El dueño bastante desconcertado, se

queda sin palabras, coge distraídamente
el frasco y lo huele. Tuerce la nariz.
DUEÑO
¡Arg….!
GERENTE
Son no sé cuantas hierbas.
DUEÑO
¡Pues huele que apesta a alcohol!
GERENTE
¡Es…para diluir las hierbas!

SECUENCIA 34
/01 CAMERINO IMPROVISADO. INTERIOR. NOCHE
SARITA MONTEZ, SIMONETA, MENSAJERO

Se nota que es un camerino improvisado,
en el que están solo las cosas de Sarita.
Simoneta y Sarita estallan en carcajadas
dentro del camerino.
SARIT A MONTEZ
¡Pues sí! ¡Pillado amarrado al caño!
SIMONETA
¡Es que no tiene remedio! Pero esta
vez casi nos la pega. Hubiera jurado
que había dejado de beber.
Llaman a la puerta. Un mensajero con un

ramo de flores.
MENS AJERO
Para Sarita Móntez.
Sarita mira la tarjeta.

SARIT A MONTEZ
¡Es del mismo! Siempre unas palabras
bonitas, pero nunca firma.
Sarita va detrás del biombo para vestirse

de Sara Magal.
SIMONETA
Sarita, ¿porqué no dejas que te ayude?
Lo hago con todos.
SARIT A MONTEZ
Simoneta, voy a ser sincera contigo. Es
que no estoy del todo cómoda. Me
siento un poco perturbada. A veces
incluso creo que eres tú quien envía las
flores.
SIMONETA
No, no soy yo…pero suscribo todas
esas palabras bonitas que las
acompañan. ¡Y no sé porque te haces
tanto de rogar! Yo siento que te gusto.

SARIT A MONTEZ
¡Claro que me gustas, querida! Te
tengo mucho cariño. Incluso siento
hasta una cierta atracción…pero es
algo que no puede funcionar!
SIMONETA
¡¿Cómo que no?! Yo ya he estado con
un travesti. Durante un año entero que
él se vino para aquí…ahora está en
Barcelona. Fue un año en el que
aprendí muchas cosas. Fue…
SARIT A MONTEZ
¡No! ¡No quiero! Y me gustaría mucho
que parases con eso. Lo mejor sería
que dejásemos de tener tanta intimidad.
No es por ti. Es por mí. Hazme ese
favor. A partir de hoy…
Llaman a la puerta. Se oye una voz

desde afuera.
VOZ
¡Último aviso!
SECUENCIA 35
/01 SALÓN PISO SALAMANCA. INTERIOR. DIA.

MARIA CONCEPCIÓN
Primer plano de las ramas de la enorme
planta que se desparraman por el techo.
Maria Concepción está sentada en el
salón de su casa mirándolas con gesto
ausente.
Se escucha un gemido fuerte.
Maria Concepción se incorpora de la silla,
diciendo para sí:
M ARI A CONCEPCIÓN
“¡Ay, Dios mío, los dolores! No he
comprado el analgésico… Voy a tener
que conseguir otro empleo más”.

SECUENCIA 36
MARIA CONCPECIÓN, GENTE

Travelling de Maria Concepción andando
por las calles de la ciudad com un
periódico debajo del brazo. Es el día que
libra del club, y la vemos dirigirse a a una
sala multi-cines. Vemos una fila enorme
delante de la sala donde se proyecta
“Braveheart”. Maria Concepción se abre
paso entre ella, y mira para un cartel
donde se anuncia La flor de mi secreto.
La fila para esta película es más pequeña
que la anterior. Maria Concepción pasa
también de largo de esta, para meterse
en una sala donde proyectan Amanecer.
No hay nadie en la fila.
/02 INTERIOR SALA CINE. INTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN, HOMBRE
Primer plano del rostro de Maria

Concepción iluminado por la pantalla,
llorando. La cámara enfoca la pantalla
donde se lee las palabras The end.
Maria Concepción se levanta
enjugándose los ojos, y, de camino a la
salida, se asusta cuando se tropieza con
un hombre que estaba detrás.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Ay, perdone, creía que estaba sola en
el cine!
HOMBRE
¡Soy yo quien debe disculparse por
haberla asustado!
Salen juntos conversando.

/03 PUERTA DEL CINE. EXTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN, HOMBRE, PÚBLICO

Vemos a Maria concepción y el hombre
atravesando las filas de la sesión
siguiente.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿A usted también le gustan las
películas antiguas?
El ruido de las otras filas no permite

respuesta. El hombre coge por el brazo a
María para ayudarla a cruzar la
aglomeración ante la puerta de la película
extranjera.
HOMBRE
¿Y le gusta Almodóvar?
M ARI A CONCEPCIÓN
Para ser sincera, me gustan mucho las
películas antiguas, veo también las
nuevas…pero…de las nuevas hay una
que me ha gustado mucho…”La Luna”.
La he visto tres veces.
HOMBRE
¿Pero no le gusta el cine español?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Sí, me gusta!
HOMBRE
Ya sé, las antiguas. Marcelino pan y
vino, La violetera…
M ARI A CONCEPCIÓN
Usted me hace gracia. Es que
Almodóvar ya no es cine español, es…
HOMBRE
Es Almodóvar. Es del mundo. Y no me
cabe la más mínima duda de que
cualquier día de estos gana un Óscar o
una Palma de Oro en Cannes.
El hombre hace una pausa, mirando

directamente a los ojos de Maria
Concepción.
HOMBRE
¿Y qué tal si fuéramos a cenar juntos?

M ARI A CONCEPCIÓN
¡¿Cómo?!
HOMBRE
Que si quiere cenar conmigo. Conozco
un restaurante que tiene una excelente
comida belga…. ¿le gustan los
mejillones?
M ARI A CONCEPCIÓN
(DUDANDO) Bueno....
HOMBRE
Entonces, acepta?
M ARI A CONCEPCIÓN
De acuerdo, vale. Que venga el Moulez
avec des frites.
SECUENCIA 37
MARIA CONCEPCIÓN, HOMBRE, CAMARERO

En el restaurante, en un rincón discreto,
la carta pasa de una mano a otra.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y qué le pareció la escena en que….?
HOMBRE
María. Puedes tratarme de tú. Y otra
cosa, ya hemos visto la película. Vamos
a hablar de otras cosas.
M ARI A CONCEPCIÓN
(UN POCO AZORADA) Tienes razón.
Ya estaba a resultar pesada. Perdona,
es que no estoy acostumbrada a beber.
Vamos a hablar de otras cosas. ¡Hum!!
¡¡¡Esto está pero que muy bueno!!!
HOMBRE
Los mejillones están empapados de
aguardiente …!y que bien combinan
con las patatas!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y de fútbol?

HOMBRE
(PERPLEJO) ¿Qué?
M ARI A CONCEPCIÓN
Digo, sólo para cambiar de tema.
HOMBRE
Oh, María, eres muy graciosa. Me
gustas mucho.
M ARI A CONCEPCIÓN
De música entonces. Vamos a hablar
de música.
HOMBRE
No. La música es buena para
escucharla....
El hombre se pone íntimo, y percibimos

que empieza a pasar al ataque.
Podemos acabar nuestra noche con
música. ¿Qué te parece? ¿En mi casa?
M ARI A CONCPCIÓN
(ALGO DUBITATIVA) Bueno… ...Pero
primero tendría que pasar por la mía…
(SUBITMENTE RESUELTA) ¿vale?
HOMBRE
Ah! Sí, tu madre.
M ARI A CONCEPCIÓN
Sí. La medicina….(CHISPIOSA)...Oh, la
lá....
HOMBRE
¿Qué pasa?
M ARI A CONCEPCIÓN
Nada. Creo que la bebida me ha
alterado. Ya estoy pensando chorradas.
HOMBRE
Pues cuenta.
M ARI A CONCEPCIÓN
No. Es una tontería que se me acaba
de ocurrir y que me da risa.
HOMBRE
A lo mejor me río yo también.

M ARI A CONCEPCIÓN
¿Sabes lo que es un molusco
borracho?
HOMBRE
Es el moulez…
M ARI A CONCEPCIÓN
Es un alcohólico invertebrado!!
/02 HABITACIÓN MADRE. INTERIOR. NOCHE

Primer plano de las gotas que caen sobre
el vaso. Vemos a María Concepción
excepcionalmente contenta contando las
gotas.
M ARI A CONCEPCIÓN
…cuarenta y
cuatro….Mamá…..cuarenta y cinco…..a
lo mejor te doy una buena
noticia….cuarenta y siete….. finalmente
tu hija…. Cuarenta y nueve…..se
espabila! ¡cincuenta!
SECUENCIA 38
/01 SALÓN CASA HOMBRE. INTERIOR. NOCHE

Plano del equipo de música en donde
suena un bolero. El plano se va alejando
y vemos una sala elegantemente
amueblada, en penumbras, en donde la
pareja está bailando con las caras juntas.
M ARI A CONCEPCIÓN
Uno, dos, uno, dos…
HOMBRE
¿Qué dices?
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Vaya! No pensaba que hablaba alto!
Los bailarines separan sus rostros y se

echan a reír.

HOMBRE
¡Estabas contando!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Perdona! No suelo bailar a menudo,
que digamos..
HOMBRE
¡Pero ibas bien!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Dos para un lado, dos para el otro!
HOMBRE
¡No pares! Estaba estupendo.
M ARI A CONCEPCIÓN
No, mejor que no.
HOMBRE
¿Quieres otra copa, pues?
M ARI A CONCEPCIÓN
No.
HOMBRE
Entonces vamos a algo más
interesante. ¿O será otro no?
La respuesta es casi un suspiro de alivio

seguido de un beso. El hombre la coge
de la mano.
HOMBRE
Vamos a mi rinconcito. Como te he
dicho, la casa es toda de mi mujer y mis
hijos…
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Cuántos tienes exactamente?
HOMBRE
¡Cinco! Tres chicas y dos chicos. Pero
yo tengo mi reservado. ¡Mi mundo!
Salen de la habitación.

/02 ATELIER. INTERIOR. NOCHE

Con una llave, el hombre abre la puerta
de una habitación. La cámara lo sigue.
Fundido en negro, hasta que se oye el
clik de un interruptor.
HOMBRE
!Voilá! Mi atelier.
Al encenderse la luz, la cámara, a través

de los ojos de María, enfocan un primer
plano de una maniquí de escaparate,
desnuda, pintada en un tono pálido y con
un color rojo escurriendo entre las
piernas de la muñeca como si fuese una
menstruación exagerada .
Maria Concepción recula un tanto,
notablemente asustada. El individuo se
ve en la obligación de explicarse.
HOMBRE
En mis horas libres soy artista-plástico.
Un hobby que me da una buena pasta
de vez en cuando. Hago pocas
exposiciones. Sólo en recintos
particulares. (VA ADOPTANDO UN
AIRE DESDEÑOSO) ¡Dicen que
vivimos en una democracia, pero qué
democracia es esa que limita la
expresión artística?... ¡Donde no hay
libertad de expresión! Si no fuese por
los amigos que me organizan
exposiciones, sería un completo
desconocido. .....
Percibiendo la atribulación de Maria

Concepción.
HOMBRE
¿Estás incómoda?
Al cabo de un momento, María se aparta

del maniquí y pasea la mirada por el
atelier repleto de cuadros y esculturas,
casi todos, de carácter nazi. Su expresión
sigue siendo de total perturbación.
HOMBRE
¿Te has sorprendido?

Cogiéndola del brazo, la hace salir del

atelier.
HOMBRE
¡Está bien! No creía yo…pero bueno,
vamos a otro sitio.
SECUENCIA 39
/01 SALÓN CASA HOMBRE. INTERIOR. NOCHE
Cuando llegan al salón, María se lleva la

mano a la frente.
M ARI A CONCEPCIÓN
Creo que es mejor que lo dejemos para
otro día…
El hombre, con gesto discreto pero

decidido, se aproxima la puerta y la
cierra con llave. Vuelve junto a María, y la
coge nuevamente, con fuerza, del brazo.
M ARI A CONCEPCIÓN
Es que no me encuentro muy bien..
El hombre, con firmeza, la lleva hasta la

puerta de otro cuarto.
/02 DORMITORIO ROSA. INTERIOR. NOCHE

La escena se ilumina otra vez con el
interruptor de la luz, dejando ver un
dormitorio con una cama gigantesca todo
pintado y decorado de rosa. La voz del
hombre resuena, con un algo de
amenaza.
HOMBRE
¿Y aquí? Crees que estarás mejor?
El hombre la aprieta con fuerza y la besa.

M ARI A CONCEPCIÓN
(YA FRANCAMENTE ASUSTADA)
Perdona. ...Estoy un poco sofocada. Me
falta el aire.
El hombre va a la ventana y la abre. Se

oyen ladridos de perros en el jardín.

HOMBRE
Shhhhh! ¡Quietos! ¿Mejor así?
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Sabes lo que pasa?...
El hombre empieza a desvestirse.

HOMBRE
Lo sé. Claro que lo sé. ¡Es lo normal!
¡La verdad choca! La autenticidad es
incómoda. ¡Yo no soy ningún hipócrita!
No necesito fingir. ¡No niego!...yo soy
puro. ¡Soy un artista!. Tú, no. Necesitas
fingir. ¡Pues finge! Este es un cuarto de
mujer. Sigue fingiendo.
M ARI A CONCE PCIÓN

¡No estoy entendiendo nada!
Con un gesto brusco, el hombre abre la

blusa de María dejando sus pechos al
descubierto. El hombre, bruscamente
suplicante, se dirige a ella
HOMBRE
Sarita…soy yo el que te mando las
flores con los poemas!
Llora, abrazándose a María.

HOMBRE
No necesitas fingir....yo sólo quiero una
cosa...sólo una...y después te vas.
Maria, sorprendida por el nuevo cariz que

toma el asunto, se desprende
delicadamente del abrazo. Con los
dedos, limpia las lágrimas del hombre.
M ARI A CONCEPCI ÓN
¿El qué?
HOMBRE
Por favor, apoya tus pechos sobre mi
espalda!
El hombre se gira de espaldas. Curva el

cuerpo apoyándose en la cama. Maria se
inclina sobre él.
HOMBRE
Hum! Quédate así. Hum!

María, con la punta de los pies, se

descalza. Con las manos, se arremanga
la falda hasta encima de los muslos.
HOMBRE
¡Eso! Hum…más…quiero más!
María permanece inmóvil, primero

incrédula y después comenzando a
entender.
HOMBRE
¡Más! ¡Quiero más, coño! ¡Te pago!
¿Es dinero lo que quieres? Te pago.
¿Cuánto quieres? Diez mil pesetas?
¿Veinte mil?
María, con una súbita determinación, le

da un fuerte golpe con la pelvis y empuja
al hombre que sale proyectado por
encima de la cama cayendo hacia el otro
lado.
Antes de que éste se recupere, ella salta
por la ventana.
/03 JARDIN DE LA CASA. EXTERIOR. NOCHE
MARIA CONCEPCIÓN
María corre en un rápido travelling hacia
el portón de la entrada.
Cuando está a punto de alcanzarlo, se
ve acorralada por dos dobermans. Tras
un segundo de vacilación, salta por
encima del muro de la vivienda.
SECUENCIA 40
Sarita Móntez aparece en el espejo

poniéndose la máscara de Sara Magal.
Llaman a la puerta.
SARIT A MONTEZ
¡Adelante!
Entra Simoneta, que le entrega una caja.

SIMONETA
Un cliente te envía esto.
Simoneta sale. Sarita, naturalmente, abre

la caja y saca el par de zapatos. Lee la
tarjeta con las palabras: ¡ “Corazón
Empedernido”!
SECUENCIA 41
/01 SALA DE PISO SALAMANCA. INTERIOR. NOCHE
ESTA ES UNA ESCENA ONÍRICA, POR TANTO LA CÁMARA PUEDE JUGAR CON
ALGÚN TIPO DE EFECTO ESPECIAL, POR EJEMPLO, DIFUMINANDO LOS
CONTORNOS, O HACIENDO LOS MOVIMIENTOS A CÁMARA LENTA....
MARIA CONCEPCIÓN, PLANTA

Vemos la planta tomar movimiento, y
asediar a María que, vestida con yelmo y
coraza, se enfrenta a ella con una
espada. La planta, además va hablando
con una voz gutural.
PL ANT A
¿Quién eres tú, caballero de yelmo
brillante, armadura reluciente y
resplandeciente espada que osas
enfrentarme?
Una rama desvía el golpe de la espada.

PL ANT A
¡¿Serás El Cid, El gran campeador?!
Otro golpe, que vuelve a esquivar.

PL ANT A
¡Por un tris! ¿Serás Tirant? ¿Serás
Lancelote? ¿O el mismísimo rey
Arturo?
Un golpe más frustrado

PL ANT A
Ah, ah, ah! Ya sé quien eres! ¡Eres un
quijote! ¡Sólo un quijote más!
Finalmente, un certero golpe corta una

rama. La planta se estremece al oír la
voz.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Soy Juana de Arco!

La planta se enfurece. Gruñe, se agita.

Maria Concepción se siente agarrada por
las ramas, empujada y arrastrada hasta
el espejo en el que se contempla
desnuda e inmovilizada.
Se despierta gritando. Vemos a Maria
Concepción que se incorpora en su cama
completamente empapada en sudor y
gritando despavorida.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Agua, agua!
SECUENCIA 42
/01 HABITACIÓN MADRE. INTERIOR. DIA

Maria Concepción está sentada en el
borde de la cama, con el consabido
cuentagotas de la medicina de su madre.
Esta se encuentra tumbada, impaciente
por iniciar una conversación.
M ARI A CONCEPCIÓN
…cincuenta y seis, cincuenta y siete...
M ADRE
No me has contado como fue tu asunto
de la otra noche.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡…cincuenta y nueve, sesenta! Ah, y tú
pensando que no me gustaban los
hombres…pues fui a dar con uno al que
no le gustaban las mujeres… a no ser
más que para hacerles hijos.
M ADRE
¡Deberías de ir a una curandera!

M ARI A CONCEPCIÓN
Sí, pero sólo para encontrar un
trabajo…por la tarde. Es lo que
realmente necesito. Dormiría por la
mañana y trabajaría por la tarde y por la
noche. Sólo eso sería lo que le iba a
pedir. Hoy voy a ver el resultado de la
prueba que hice en un bufete de
abogados. Sé que me salió bien. En la
dactilografía…. Me lié un poco con el
ordenador. Estoy pensando en hacer
un curso. Las secretarias ahora tienen
que dominar eso. Ya es el momento.
Adiós mamá. Deséame suerte.
SECUENCIA 43
/01 ANTESALA BUFETE ABOGADOS. INTERIOR. DIA

MARIA CONCEPCIÓN, EMPLEADO, ENTREVISTADOR Y
ENTREVISTADA
En la antesala del bufete, el empleado,

un hombre joven, da rodeos para decirle
el resultado de la prueba.
EMPLE ADO
Te ha salido muy bien.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y con el ordenador?
EMPLE ADO
¡Con todo! Yo he visto los resultados.
Fui el que llevé las pruebas al jefe
(INSINUANTE) Y como yo estaba por
ti…pegué un vistazo.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Pero y la respuesta?
EMPLE ADO
¿Sabes que pasa? Vamos a hacer lo
siguiente. Yo acabo dentro de unos
minutos. Vamos a tomar algo y te
explico.
M ARI A CONCEPCIÓN
No entiendo. Sólo me tienes que decir
si paso a la entrevista o no.

EMPLE ADO
Es que yo conozco mucha gente…Sé
de un despacho que necesita secretaria
y allí…
M ARI A CONCEPCIÓN
Quiero saber del de aquí. ¿He pasado
la primera fase o no?
EMPLE ADO
Es que…la clientela de este bufete es
muy conservadora y…
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Ah, no! ¡Un momento!
Maria Concepción hace un gesto casi de

alarma.
M ARI A CONCEPCIÓN
Tú crees que…Pero yo soy una mujer!!
Mira aquí. (SACANDO EL DNI) ¡Mira!
Maria Concepción Hernández...
Entreabre la puerta del despacho y

vislumbra a la seleccionada que está
siendo entrevistada, exhibiendo unos
suculentos muslos .
M ARI A CONCEPCIÓN
Yo...
Maria cierra la puerta. El empleado se

hace el despistado disimulando que está
cambiando el agua de la garrafa del
depósito.
EMPLE ADO
¿Qué tal si vamos a tomar algo?
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Sabes? Me he acordado de que tengo
un compromiso urgente.
María sale a la calle. Va diciendo entre dientes.

M ARI A CONCEPCIÓN
¡“Otro marica de mierda”!
SECUENCIA 44

/01 VIDEOCLUB. INTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN, DEPENDIENTE

Vemos a Maria Concepción recorriendo
los estantes de un videoclub, eligiendo
películas.
La cámara enfoca el nombre de las
mismas. Coge “Victor o Victoria”, “Con
faldas y a lo loco”, “Tootsi”, “M. Butterfly”,
“Mrs. Doubtfire”.
Cuando va a pagar, pregunta con aires
de Sarita Móntez.
M ARI A CONCEPCIÓN (CO MO
SARIT A MÓNTEZ)
¿No tienes “La Jaula de las Locas” La
francesa! Oye… ¿Sabes que eres muy
guapo?
DEPENDIENTE
(SECO) No.

SARIT A MÓNTEZ)
(INSINUANTE) ¿Nunca te lo han
dicho?
DEPENDIENTE
No. No tengo la película.

SARIT A MÓNTEZ)
Y por de pronto, tienes Amanecer?....
¿Y que tal un planecito?
DEPENDIENTE
(YA UN POCO MOSQUEADO)
Tampoco.

SARIT A MÓNTEZ)
¿La película o el plan?
Observando el gesto del muchacho,

añade antes de salir
SARIT A MÓNTEZ )
Bueno chico, olvídate.
Va saliendo mientras habla consigo

misma

M ARI A CONCEPCIÓN
El tipo es tímido. O será que este…
Vuelve a la caja, esta vez como Maria

Concepción.
M ARI A CONCEPCIÓN
Gracias. Eres muy amable…y perdona
si te he molestado .
Espera alguna reacción, pero el chico se

queda impasible.
M ARI A CONCEPCIÓN
Bueno, pues adiós y muchas gracias.
SECUENCIA 45
/01 HABITACIÓN MADRE. INTERIOR. DIA

Vemos un primer plano de la cara de la
madre que se encuentra absolutamente
inmóvil con una mirada vacía dirigida a la
pared.
Maria Concepción entra en el cuarto y
sin reparar en ello, dice:
M ARI A CONCEPCIÓN
Mamá, tu hija está como una cabra.
¿Puedes creer que he comprado unas
cintas de vídeo y ya no me acordaba de
que hace tiempo que vendí el aparato?
Maria Concepción, extrañada al no recibir

respuesta, se dirige hacia la cama al
tiempo que pregunta
M ARI A CONCEPCIÓN
¡¿Mamá?!
Al acercarse a su madre, percibe que

ésta no reacciona.
Alarmada, corre hacia el teléfono y marca
el 091.

SECUENCIA 46
/01 SALÓN CLUB NOCTURNO. INTERIOR. NOCHE
SARITA MONTEZ, PÚBLICO

Salón del club nocturno. Lenta
panorámica recorriendo los rostros del
público, algunos de ellos con una
expresión acongojada. Se oyen las
últimas notas del tema cantado por
Sarita.
La cámara se centra en el rostro de ella,
que tiene una expresión de inmensa
tristeza.

Ya en el camerino, y a través del espejo,
vemos a Sarita Móntez que se abraza
sollozando a Simoneta.
SARIT A MONTEZ
Voy a necesitar de tu ayuda.
SIMONETA
¿Y donde está?
SARIT A MONTEZ
En la morgue. La he dejado allí, sola…
SIMONETA
Mañana tratamos de todo, querida. Yo
te ayudo.
SECUENCIA 47
Primer plano de la inmensa planta que

prácticamente invade todo el salón.
Entran las dos amigas. Sarita lleva la
urna.
Simoneta hace un gran gesto de asombro
al ver la planta.
SIMONETA
¡Dios mío! ¿Pero qué planta es esa?

SARIT A MONTEZ
Pues la verdad es que nunca lo he
sabido. Tenía una amiga a la que le
gustaba mucho. Era la que la regaba
cuando yo y mi madre nos
ausentábamos. Sabía mucho de
plantas pero tampoco nos supo decir
qué era.
SIMONETA
¿Y porqué no la podas?
SARIT A MONTEZ
Yo, ni en sueños! ¡Ni loca me atrevo ni
arrancarle una hoja!
SIMONETA
Pero no debe de ser muy sano....
Siempre he oído decir que las plantas
dentro de casa…
SARIT A MONTEZ
La casa es muy grande y no usamos
casi la sala. Y también es muy aireada
porque la ventana hace ya tiempo que
no se puede cerrar.
SIMONETA
Pero se está secando. Mira esta rama,
el color es diferente. ¿O es que es así?
SARIT A MONTEZ
No sé. Nunca me había fijado....
Sarita adopta una expresión

ensimismada.
SARIT A MONTEZ
Ella nunca vio el mar, Simoneta. ¿No
es increíble? Creo que se debía obligar
a todo el mundo a ver el mar, y
después, si no le gustase… Y vivíamos
tan cerca…
Con extremo cuidado, abre la urna y

deposita las cenizas al pie de la planta.
SARIT A MONTEZ
¡Y mi madre se ha muerto sin ver el
mar!

SECUENCIA 48
/01 CUARTO MADRE. INTERIOR. DIA

Vemos a las dos amigas seleccionando y

separando las cosas de su madre. Con
cariño, las van depositando en una caja.
Sarita coge algo de la cartera. Plano
detalle enfocando una fotografía vieja. Es
una escena de boda en donde aparece
su padre y su madre de espaldas, los
padrinos de perfil y el padre Inocencio de
frente, en el acto de bendecir.
Le enseña la foto a Simoneta.
SARIT A MONTEZ
Simoneta. Mira a ver si se parece a mí.
SIMONETA
¿Este de aquí?
SARIT A MONTEZ
No. El cura.
SIMONETA
Está muy lejos. No sé, la frente quizás.
¿Porqué me preguntas eso?
SARIT A MONTEZ
Por nada. Siempre me he encontrado
parecido con el padre Inocencio. Creo
que incluso tengo rasgos de hombre.
SIMONETA
¡Toma! ¡Como que eres hombre, ¿o ya
te has olvidado!? ¡Un hombre muy
guapo!
SARIT A MONTEZ
Ya estás tú con tus galanteos. Iba a
enfadarme, pero sería desagradecido.
Has sido tan buena compañera en
estos momentos difíciles… No me voy
a mosquear.
SIMONETA
Esto me huele a condescendencia.

SARIT A MONTEZ
…es tu manera de ser. Yo ya me
estaba acostumbrando. Sabes, a
veces, solo, en mi camerino, pensaba,
¡qué bien si la Simoneta apareciese
ahora con un piropo nuevo!
SIMONETA
Y esto me huele a ironía…. ¡Bueno!
¡Mira la hora! Vas a perder el autobús.
SARIT A MONTEZ
¡Pues sí! Vamos.
/02 ENTRADA DEL PISO. INTERIOR. DIA
SIMONETA, SARITA MONTEZ

En la entrada, vemos unas maletas
preparadas en el suelo.
Simoneta ayuda a su amiga a cargarlas.
SIMONETA
.
¡Ya te vale! ¡Un fin de semana entero
en Barcelona! Cómo me gustaría ir
contigo...
SARIT A MONTEZ
Y a mí que vinieses.
SIMONETA
¡Pero la estrella eres tú! Desde que
estoy allí, eres el único que ha tenido
estos privilegios. ¡Increíble! Poder faltar
dos días para actuar en otro club…
SARIT A MONTEZ
Pero bueno. ¿Te acuerdas de aquella
cantante brasileña? Decía que tú eras
el sostén de La Cigüeña. Y tiene razón.
Si faltases dos días seguidos, aquello
se iba al garete.
SECUENCIA 49
/01 ESTACIÓN DE AUTOBUSES. EXTERIOR. DIA
EXTRAS, SIMONETA, SARITA MONTEZ

Close-up de un letrero de autobús en

marcha en el que se lee “Barcelona-
Madrid”.
El autobús hace una maniobra y aparca
en la estación de autobuses.
Cuando se abre la puerta, vemos a Sarita
Móntez, que se para en el estribo, y con
un gesto amariconado grita
SARIT A MONTEZ
¡Querida, chachi piruli!
Baja teatralmente del autobús, y abraza a

Simoneta.
SIMONETA
¡Nunca te había visto tan eufórica!
SARIT A MONTEZ
¡Es que nunca había tenido tanto éxito!
Aquí, el mariquita ha arrasado!
Barcelona se ha rendido a los talentos
de esta muñeca. ¡Hasta me han
entrevistado en la radio!
Cogidas del brazo, se dirigen hacia la

puerta del equipaje.
SARIT A MONTEZ
He comprado un montón de regalos. Te
he traído un chaleco de esos que
adoras ponerte. Y no me he olvidado
del mariquita del gerente y del mariquita
del dueño… Aquí, entre nosotras, van a
querer que actúe un mes entero, para
el año que viene.
SECUENCIA 50

Primer plano de la planta, toda florecida
de blanco, en el salón de la casa. Se oye
el sonido de la llave, y la puerta que se
abre. Las dos amigas entran en animada
charla y al mirar la sala, se quedan de
una pieza.
SARIT A MONTEZ
¡Vaya tela! Esta condenada nunca
había florecido.

SIMONETA
Es sólo su canto de cisne. Mira, se está
muriendo. Va a dar un trabajón quitarla
de ahí.
Sarita se acerca al sofá, situado en una

esquina, y empieza a abrir la maleta.
Saca algo de dentro.
SARIT A MONTEZ
Mira, aquí está. Póntelo a ver como te
queda.
Simoneta se pone el chaleco. Se quedan

paradas en el centro de la sala
mirándose. Toda la escena se desarrolla
ahí. Simoneta se lanza a abrazar a su
amiga. Al sentir lo efusivo del gesto,
María coge firmemente las muñecas de
Simoneta y deshace el abrazo.
SIMONETA
¿Porqué haces eso, Sarita? ¿Porqué
me rechazas?
Sarita se queda muy seria, y mira

fijamente a su amiga.
SARIT A MONTEZ
Antes de responder déjame rebatirte
dos comentarios que hiciste cuando
nos despedíamos. Primero. No era
condescendencia. Lo que dije en
aquella altura vale ahora. ¡No me
enfadé porque me ayudaste con las
maletas! No me enfadé porque así lo
había decidido. A lo mejor me expresé
mal. Segundo. No era ironía. Tú ya
conoces un poco de mi vida y sabes
que no soy nada sociable que digamos.
Por lo menos no lo ha sido hasta ahora.
Yo echaba realmente de menos tus
gracejos. Ya sé. Elegí un camerino
privado porque yo quise. Pero me
gustaba mucho que estuvieras allí y me
ayudaras. Era una compañía. Y….
SIMONETA
Entonces… ¿porqué?


Las protagonistas se han ido acercando a
la mesa del salón y se sientan.
Se quedan unos instantes en silencio.
SARIT A MONTEZ
Creo que ha llegado la hora de la
verdad entre nosotras.
SIMONETA
Decir que no te gusto no va adelantar
nada porque sé que no es verdad. Yo
siento…
SARIT A MONTEZ
¡No es eso! ¡No es por ti! ¡Es por mí!
SIMONETA
Sinceramente, no sé cual es el
problema. ¡Tú eres quien debía hacerse
un psicoanálisis!
SARIT A MONTEZ
¡Pero yo no tengo ningún problema!
SIMONETA
¡Ay, ay, ay!
SARIT A MONTEZ
¡Es que yo soy el problema! Y
además…!No voy a poderte dar lo que
tú quieres!
SIMONETA
¿Y cómo sabes tú lo que yo quiero?
SARIT A MONTEZ
¡Ni tú misma sabes lo que quieres! De
aquí a nada vamos a estar
insultándonos. Vamos a pararnos aquí.
SIMONETA
(MUY RESUELTA)¡No señor! Tú eres
la que has empezado con eso de la
hora de la verdad!

SARIT A MONTEZ
Vale, te lo digo. Me gustas mucho.
Siento tu falta. No sólo en el camerino
ayudándome. Me gustaría compartir
más momentos contigo. Hacer cosas
que sólo hice cuando viví en el País
Vasco…
SIMONETA
¿Pero no fue en la Argentina?
SARIT A MONTEZ
¡No me interrumpas! ¿Ves? Ya me has
cortado.
SIMONETA
Pues te ayudo. Decías que te gustaría
tener una vida más sociable…
SARIT A MONTEZ
Contigo. Pero tengo miedo.
SIMONETA
Miedo de no poder resistirte a la
atracción que sientes…. ¿Tienes
alguna enfermedad?
SARIT A MONTEZ
Por favor, cállate, no seas gafe.
SIMONETA
¡¿Y entonces?!
SARIT A MONTEZ
Entonces, nada! Así se queda.
Galantéame. Dime piropos. Seamos
compañeras, pero no esperes nada
más de nuestra relación. Seré sincera
para decirte cuando ya no los soporte…

SIMONETA
(INDIGNADA) ¡No te creo! ¡No puedo
creer lo que estoy oyendo! ¡Qué
cómodo para ti! El mariquita solitario
quiere compañía y no quiere pagar el
precio. ¡Todo tiene su precio! Hasta la
compañía. ¿Cuántas veces tenemos
que soportar el mal aliento o los malos
hábitos de los que nos hacen
compañía? Cuántas veces… ¿Sabes a
quién me estás recordando? Al facha
millonario ese que no sabe lo que
quiere, que…

En el calor de la discusión, las dos se han
puesto de pie dirigiéndose hacia el centro
del salón.
La imagen ahora la vemos a través del
espejo, con la planta entrecruzándose
entre la imagen de ambas.
Sarita agarra a Simoneta por el mentón

con una mano.
SARIT A MONTEZ
¡¡¡Como te atreves a compararme con
aquél….!!!.
Simoneta agarra a su vez el cuello de

María. Se quedan mirándose fijamente.
SIMONETA
Tienes razón, Sarita. Es mejor que
paremos con esta conversación o
vamos…
Al retirar su mano, Simoneta se da

cuenta de que ha lastimado el cuello de
María.
SIMONETA
¡Oh, querida, te he lastimado!
Perdóname. No ha sido mi intención…
Al acariciar el cuello de María, Simoneta

se da cuenta de la falta de la nuez. Se
quedan asombradas mirándose.

SIMONETA
Pero tú eres…

Retomamos la escena anterior. Sarita y
Simoneta están enlazadas, en el centro
del salón y reflejadas en el espejo. Son
presa de una gran agitación. Es un
momento de una gran intensidad
dramática.
Mirándose asombradas, se unen en un

fuerte abrazo al tiempo que se besan
apasionadamente.
En ese preciso momento, se oye el
estallido de la madera partiéndose. Se
giran y ven su imagen, ahora ya
completa, en el espejo que se ha
quedado totalmente al descubierto con la
caída del tronco.
Se contemplan abrazadas y hablan al
mismo tiempo. Cada una habla para sí.
SIMONETA
¡No soy bollera!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡No era una rendija!
SIMONETA
¡No tengo ninguna tendencia
homosexual mal resuelta!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡No era una puerta entornada!
SIMONETA
¡No tengo ningún desvío!
M ARI A CONCEPCIÓN
¡No!
SIMONETA
¡No!
SIMONETA
¡Soy un hombre!

M ARI A CONCEPCIÓN
¡Era un espejo!
SECUENCIA 51
MARIA CONCEPCIÓN, SIMONETA
Simoneta y ahora ya Maria Concepción,

limpian la sala, retirando hojas y ramas
caídas.
SIMONETA
María, tenemos que hacer esto todos
los días. Porque no cogemos una
serrucho…
M ARI A CONCEPCIÓN
¡De ninguna manera! Así por lo menos
vamos llevándolo a la basura y no
tenemos rollos con el Ayuntamiento.
SIMONETA
Por mí, llamaba al camión y que se la
llevase con maceta y todo. Bueno,
maceta no, esto es una bañera.
M ARI A CONCEPCIÓN
Pero podíamos dejar el hijito
SIMONETA
Claro. Es tan bonito. Y tan distinto…

Toda la escena va a caracterizarse por
un plano-contraplano de planteamientos y
réplicas. La cámara debería ser ágil en el
tratamiento del tête a tête que se da entre
las protagonistas.
M ARI A CONCEPCIÓN
Simoneta, ¿ya te has dado cuenta de lo
distintas que nosotras somos?
SIMONETA
¿Tú crees?

M ARI A CONCEPCIÓN
Fíjate. Yo soy católica, y tú
protestante…
SIMONETA
Budista.
M ARI A CONCEPCIÓN
Bueno, ya. Pero hablo de tu educación.
Yo tampoco soy practicante pero tengo
la educación católica.
SIMONETA
Si ninguna de las dos presta mucha
atención a eso, no es una diferencia.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y la edad? Soy quince años más
vieja.
SIMONETA
Quince años no es mucho para una
pareja
M ARI A CONCEPCIÓN
Tú tienes una familia grande, yo sólo
tuve a mi madre.
SIMONETA
Una familia es lo que vamos a ser tú y
yo. Y algún niño que podremos adoptar
o que puedas tener por inseminación.
¿alguna cosa más?
M ARI A CONCEPCIÓN
Yo todavía soy virgen y tú ya tienes un
buen rodaje.
SIMONETA
Soy paciente y puedo enseñarte los
tejemanejes. ¿Qué más?
M ARI A CONCEPCIÓN
Sólo he tenido un casi enamorado y tú
ya has perdido la cuenta.
SIMONETA
Aguas pasadas. Y tú no vas a tener
celos de cosas pasadas. ¿O sí?

M ARI A CONCEPCIÓN
A mí me gustan las películas antiguas y
a ti, las superproducciones modernas.
SIMONETA
Eso se supera fácilmente.
M ARI A CONCEPCIÓN
Tú fumas, yo no.
SIMONETA
Hacemos como el gerente. Se divide la
casa.
M ARI A CONCEPCIÓN
De acuerdo. El lado del dentro para los
no fumadores. El lado de afuera…Otra
cosa. Tengo cierta simpatía por el
Atlétic…
SIMONETA
¡Nadie es perfecto!
M ARI A CONCEPCIÓN
…y tú, eres una merengue aguerrida.
SIMONETA
¡Eso ya! Eso sí que no me gusta nada.
Pero bueno, esto no cuenta porque
tenemos una diferencia fundamental.
¡Yo soy un hombre y tú eres una mujer!
M ARI A CONCEPCIÓN
Pero… ¿no falta un pequeño detalle en
esa diferencia?
SIMONETA
Grande o pequeño, está en manos de
la Ciencia. ¡Se hace un implante!
M ARI A CONCEPCIÓN
Si me permites mi opinión, la prefiero
pequeña.
SIMONETA
Yo también. Puede que sea más
barata.
M ARI A CONCEPCIÓN
Ese es un problema para las dos. El
precio.

SIMONETA
Ya tuvimos un travesti que imitaba a
Monserrat Caballé que se operó…para
los hombres es todo más fácil, hasta
cambiar de sexo.
M ARI A CONCEPCIÓN
O incluso para disfrazar el sexo.
SIMONETA
Tú sabes bien eso, querida. ¡Eso, lo
sabes muy bien!
SECUENCIA 52
/01 CAMERINO CLUB. INTERIOR. NOCHE.
Pegado en el espejo del camerino de

Sarita Móntez, un recorte de periódico
exhibe una foto del personaje Sara Magal
y los titulares: “Gran éxito de antaño
rescatado por un transformista”. Sarita se
quita el maquillaje. Entra Simoneta.
SIMONETA
Sarita. El viejecito de la mesa seis
quiere hablar contigo, pero no aquí.
Pregunta si quieres cenar con él.
SARIT A MONTEZ
¿No te ha dicho quien es?
SIMONETA
No. Sólo ha dicho que es un viejo
amigo de Buenos Aires.
SARIT A MONTEZ
(ALGO MOSCA)¡Esto no me huele
bien! Seguro que es alguien que ha
leído el periódico.
SIMONETA
No creo. Ha sido muy simpático y tenía
una cierta complicidad al hablar, como
si se tratase de una broma. Debe ser
alguien…

SARIT A MONTEZ
¡¿Que me ha reconocido?! ¿Pero quién
puede ser? Dile que espere en la
esquina y que vienes conmigo.
SECUENCIA 53
/01 MESA RESTAURANTE. INTERIOR. NOCHE.
SARITA MONTEZ, SIMONETA, PRODUCTOR
En una mesa de un elegante restaurante,

vemos a Sarita, Simoneta y el antiguo
productor que lanzó el disco de Sara
Magal, pues él era el “viejecito” que se
nombra en la escena anterior.
SARIT A MONTEZ
La verdad es que no ha cambiado
nada, sólo el pelo más blanco. Le he
reconocido nada más verlo. Yo sí que
he cambiado. ¿Cómo supo que era yo?
PRODUCTOR
No lo supe. Fue una corazonada. Me
he reído tanto suponiendo que podría
ser una treta que tuve que venir a ver si
eran justificadas tantas carcajadas.
¿Cómo se te ocurrió esta idea?
SARIT A MONTEZ
No se me ocurrió. Nunca se me pasó
por la cabeza. Fue una casualidad. Una
serie de equívocos que…
El viejecito coge la mano de María.

PRODUCTOR
Sara… María… ¿me guardas rencor?
SARIT A MONTEZ
No. Rencor no. La verdad es que no fue
usted quien mató a Franco…..qué le
vamos a hacer. Cambiar así, de
repente, los gustos musicales….
PRODUCTOR
Pues es verdad... ¡Hasta la Marisol
cantando a Rafael Alberti!

SARIT A MONTEZ
Pero en aquellos momentos me quedé
absolutamente colgada. A fin de
cuentas, usted quería satisfacer el
deseo de su padre muerto y yo quería
dar una vida mejor a una madre viva.
¡Oh, perdone!
PRODUCTOR
No te preocupes. Está bien.
PRODUCTOR, SARITA MONTEZ, SIMONETA

Continua la escena anterior.
Primer plano de Sarita con su rostro que
revela una cierta nostalgia. Se recupera
rápidamente, y se dirige de nuevo al
productor.
SARIT A MONTEZ
Pero hábleme de usted. ¿Y su socio, el
compositor de Corazón Empedernido?
PRODUCTOR
Se murió el año pasado.
SARIT A MONTEZ
Ah! ¿Y la productora?
PRODUCTOR
Se la dejé a mis sobrinos. Me retiré.
Pero ellos son listos con los negocios.
Vendieron muy bien los derechos de
Corazón Empedernido para la
grabadora que lanzó esa recopilación
de éxitos del pasado.
SARIT A MONTEZ
Pero hoy en día las personas ya no
lloran tanto.

PRODUCTOR
Así es, querida amiga. No voy a
lamentarme porque no miré por mi
interés y sí para satisfacer el deseo de
mi viejo que adoraba los clásicos…pero
en aquel momento hice un mal negocio.
Te cambié a ti, que hacías llorar a todo
el mundo, por el llorón de Karajan. Sólo
que las lágrimas del maestro salían
muy caras.
Vemos a Simoneta que revuelve

ansiosamente el bolso de Sarita.
SIMONETA
Sarita ¿Tienes ahí el periódico?
SARIT A MONTEZ
No. Lo he pegado en el espejo.
SIMONETA
Aún no lo había leído. No he tenido
tiempo.
SARIT A MONTEZ
(AL PRODUCTOR) Simoneta es la que
mantiene la casa en pie. Hace de todo.
PRODUCTOR
Yo aún me río sólo de acordarme.
Aquello de ser uña y carne con la Sara
Magal…
Simoneta hace un gesto de curiosidad.

SIMONETA
¿El qué?
SARIT A MONTEZ
Me preguntaron cómo es que imitaba
tan bien a la Sara Magal y yo les dije
que cuando fui a vivir a Buenos Aires,
conocí a la cantante que había
abandonado la vida artística para
casarse con un rico hacendado de la
pampa y allí nos hicimos amigas y ella
cantaba sólo para mí para que yo
pudiese imitarla así ella no se sentiría
frustrada por abandonar una carrera en
pleno auge. Continuaría cantando a
través de mí.

El productor apenas puede contener las

carcajadas,y con un gesto desenfadado,
gesticula graciosamente.
PRODUCTOR
Las señoritas tienen que
disculparme…ya estoy viejo para
medias palabras…así es que ahí va
…!tienes más imaginación que la puta
que te parió!
SECUENCIA 54
/01 CUARTO DE MARIA CONCEPCIÓN. INTERIOR. DIA

Maria Concepción y Simoneta están
tumbadas en la cama. María está leyendo
La comedia de las equivocaciones, de
Shakespeare.
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Cómo te ha ido con el psicólogo?
SIMONETA
Psiquiatra. Los médicos sólo aceptan
los casos si son acompañados por un
psiquiatra.
M ARI A CONCEPCIÓ N
¿Y cómo te ha ido?
/02 HABITACIÓN MARIA CONCEPCIÓN. INTERIOR. DIA

Simoneta se prepara para hablar. Se
pone cómoda, y empieza su exposición.

SIMONETA
Ni te cuento. El tipo me aprieta por
todos lados. Cuando se descubre
pronto que se tiene el sexo en un
cuerpo errado, es más fácil. Pero en mi
caso, que sólo lo he descubierto ahora,
es más difícil…tarda más…y es más
caro. Sin hablar de la literatura
especializada. Un montón de libros que
tengo que leerme. Ah, déjame que te
enseñe una noticia que he leído en una
revista de economía y finanzas.
Se levanta y se acerca a la mesa, en

donde coge unos papeles. Vuelve a
tumbarse.
SIMONETA
La he recortado. Está aquí. Es en
Suiza. Coño, ya podíamos vivir en
Suiza. Escucha: “Desde 1995, los
seguros sociales de Suiza tienen que
cubrir todos los gastos necesarios para
conseguir que la persona transexual
adquiera todas las características del
otro sexo. Así, en la transformación de
una mujer para hombre, la simple
implantación del órgano no es
suficiente. Una de las características de
los hombres es indudablemente su
capacidad de erección. Sin ésta
facultad, básica para la realización del
acto sexual, la transformación de una
mujer en hombre resulta incompleta
para los jueces de la EVG…”
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y qué es eso?
SIMONETA
Déjame ver. EVG. Es el Tribunal
Federal de Seguros. ¡Ay, si viviésemos
en Suiza!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Tienes miedo de que no resulte?
SIMONETA
Yo tengo miedo por ti.

M ARI A CONCEPCIÓN
¡Tonto! Todo lo que yo quería de ti ya lo
tengo. Lo que venga ahora, será una
propina. Ya sé una forma de conseguir
el dinero. O mejor, ya tenemos el
dinero. Estamos dentro de él.
SIMONETA
¿Vas a vender el piso? ¡¿Estás loca?!
M ARI A CONCEPCIÓN
Conseguimos una casa más barata,
aunque esté lejos. Compramos un Mini
o un Dos caballos. Conseguimos unos
part-times…
Simoneta besa a María.

SIMONETA
¿Ya has visto el rebento de la plantita?
Ven a ver
Coge a María de la mano y salen

corriendo por el pasillo
SIMONETA
Es igual que la otra.
M ARI A CONCEPCIÓ N
¿La grande?!
SIMONETA
No. La otra.
SECUENCIA 55
/01 CAMERINO CLUB. INTERIOR. NOCHE
SIMONETA, SARITA MONTEZ
……………….
Simoneta entra en el camerino con papel

y lápiz. Sarita entra cansada de la
presentación.
SIMONETA
¡Coño! Trabajar de día y de noche es
demasiado.

SARIT A MONTEZ
Ya falta poco. Con que tuviéramos un
poco de suerte con la raspadita,
solucionado.
SIMONETA
¡Ay, me he olvidado de hacer la
quiniela! Ayúdame con esta cremallera.
Mañana voy a ver una casa para
comprar. Si tenemos que seguir
pagando un alquiler, no hacemos nada.
SECUENCIA 55
/01 CALLES DEL ANTIGUO BARRIO CHABOLAS. EXT. DIA

Simoneta transporta la maceta con las

dos plantas, que ahora se ve que son dos
geranios. Pasan por una calle mal
pavimentada.
M ARI A CONCEPCIÓN
Esto de aquí era un lodazal cuando
llovía. Allí quedaba la escuela de la
parroquia. La parroquia era allí donde
pone Escuela Padre Inocencio. Yo vivía
donde está ahora aquella finca. Allí
estaba el almacén del Señor Manuel.
Las dos se detienen delante de una casa.

M ARI A CONCEPCIÓN
Y en esta casa vivía una vecina amiga
de mi madre, que ya se murió y que sus
hijos la han vendido por una bagatela.
¡Y ahora es nuestra! Ya no vamos a
pagar más alquiler. Ni impuestos,
porque a pesar de las mejoras, las
Chabolas aún es un barrio clandestino.
Cuando el asunto este de la Unión
Europea vaya en serio, esto se acaba.
Es lo que se oye. Pero hasta entonces,
esperamos haber juntado ya lo
bastante para la operación.
Entran en la casa. Simoneta pone la

maceta en el alfeizar de la ventana y
abraza a María.
SIMONETA
¡Te quiero!

M ARI A CONCEPCIÓN
¡Yo también!
SECUENCIA 56
/01 SALA DE LA NUEVA CASA. INTERIOR. DIA
MARIA CONCEPCIÓN
Maria Concepción está delante del espejo

de la sala de su nueva casa arreglándose
el vendaje para cubrir la herida de la
mejilla. Piensa en voz alta.
M ARI A CONCEPCIÓN
“¿Y trabajar con Almodóvar me va a
dar una buena pasta? Debe darme. Él
ahora es famoso. ¿Y si hubieran
escenas de desnudo? ¡Ahí me
pillan!.Bueno, el cine siempre tiene
trucos para todo. Él quiere un travesti
hombre.
Hace una pausa, y con gesto preocupado

sigue su monólogo.
¡Tengo que arrasar en el casting! .Qué
bruta que soy. Estoy en sus manos. ¿Y
si contase la verdad? No. En lo que
dependa de mí…. ¡pero si tuviera que
desnudarme, estaría lista!
Empieza a rezar entrecortadamente

…Ave María llena de gracia…nunca he
cargado a la Señora con pedidos…el
señor es contigo….sólo esta vez….y
bendita tú seas….ave madrecita, haz
que el Almodóvar no descubra… entre
todas mujeres….y si lo descubre, haz
que no se enfade…y bendito es el
fruto….no sé si él cree en la
virgencita….de tu vientre…pero sé que
la virgen acredita en todos los
hombres…que ilumine y bendiga al
Almodóvar….Amén Jesús! Estaría bien
añadir un refuerzo. Porque no….no es
para pedir….es como dice la Simoneta,
para darse autoconfianza….Ahí va….
Nam myo ho renguen kio nam myo ho

renguen kio nam myo ho renguen kio….

/02 SALA DE LA NUEVA CASA. INTERIOR. DIA

Entra Simoneta. Cierra la puerta.

SIMONETA
¡Vaya tela! ¡ ¿Así que te has hecho
budista?! (ENTREGA LOS
DOCUMENTOS A MARIA) ¡Aquí están!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Oye, y no va a traer problemas esto
de usar documentos falsos?
SIMONETA
¡No son falsos! Son de mi primo.
M ARI A CONCEPCIÓN
El portador es el que es falso.
María mira el Carnet de Identidad,

mientras Simoneta continúa hablando
SIMONETA
Si el pago del cachet es por cheque, lo
recibe él. Si lo ingresan, será en su
cuenta y después él…
M ARI A CONCEPCIÓN
¡Hernández! ¡¡Y yo que creía que era
hija del padre Inocencio!!!
SIMONETA
¡Y mi primo es gente legal! Mi primo…
M ARI A CONCEPCIÓN
¡¡Mi hermano!!
SIMONETA
Ah, ¿Así que finalmente? ¡Creía que no
te ibas a fijar en el apellido!
M ARI A CONCEPCIÓN
¿Y tú ya lo sabías?
SIMONETA
Ya hace tiempo.
M ARI A CONCEPCIÓN
¡¡Qué borde que eres!!!

SIMONETA
(DIRIGIENDOSE ALEGREMENTE
HACIA LA PUERTA) Y, querida, no sé
si habrás caído!, ¡¡¡Él es mi primo, y
además es tu hermano!!!! Así que
TODO QUEDA EN FAMILIA!!!.
Simoneta llega a la puerta, hace un

suspense, y la abre rápidamente.
Aparece Juan, que con gesto
emocionado, abraza a Maria Concepción
FIN DEL FLASH-BACK……………………………………..
SECUENCIA 57
/01 (La misma escena 3 de la secuencia 3) DESPACHO DE LOS ESTUDIOS. INTERIOR.

DIA.
SARITA MONTEZ, OFICINISTA
Close-up en el rostro de Sarita Móntez.

Voz del oficinista.
OFICINISTA
¿Cómo se llama?
FIN

Me Llaman... Me Llamo...

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Me llaman… Me llamo...

/01 SALÓN DE CLUB NOCTURNO. INTERIOR. NOCHE

PÚBLICO, VOZ EN OFF NARRADOR

(En OFF) Esta historia iría como anillo

/02 SALÓN DEL CLUB. INTERIOR. NOCHE

/03 CAMERINO. INTERIOR. NOCHE

SARITA MONTEZ, ORGANIZADOR

Plano enfocando el espejo del camerino.

ME LLAMAN.final 1 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

ORG ANIZ ADOR

/04 SALA DEL CLUB. INTERIOR. NOCHE

PÚBLICO, GERENTE, CAMAREROS, SIMONETA, HOMBRE

/05 ESCENARIO. INTERIOR. NOCHE

SARITA MÓNTEZ, SIMONETA, HOMBRE

/06 PUERTA SERVICIO CLUB . INTERIOR. NOCHE

SARITA MONTEZ, SIMONETA

Sarita y Simoneta salen cogidas del

ME LLAMAN.final 2 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

/01 CALLE. EXTERIOR. NOCHE

La cámara sigue a Sarita y Simoneta que

/02 CALLE. EXTERIOR. NOCHE

Las dos pasan de largo.

/03 CALLE. EXTERIOR. NOCHE

ME LLAMAN.final 3 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

04/ CALLE. EXTERIOR. NOCHE

SARITA MONTEZ, SIMONETA, HOMBRE

El hombre, con un movimiento brusco,

Presiona con la punta de la navaja en la

05/ CALLE. EXTERIOR. NOCHE

SIMONETA, SARITA MONTEZ, HOMBRE, PERSONAS EN LAS

En un segundo que el hombre titubea,

ME LLAMAN.final 4 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

Travelling hacia las ventanas adonde se

/07 CALLE. EXTERIOR. NOCHE

SARITA MONTEZ, SIMONETA

Ríen las dos y se abrazan mientras son

/01 ESTUDIO DE GRABACIÓN. INTERIOR. DIA

DIRECTOR, SARITA MONTEZ

ME LLAMAN.final 5 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

momento su cara, aunque puede ser

ME LLAMAN.final 6 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

El director, de espaldas, hace un gesto

Se oye la voz de un miembro del equipo.

/02 DESPACHO DEL ESTUDIO. INTERIOR. DIA

Al no obtener respuesta, el oficinista le

ME LLAMAN.final 7 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

Nada. Plano detalle del oficinista

/03 DESPACHO DEL ESTUDIO. INTERIOR. DIA

SARITA MONTEZ, OFICINISTA

/ 01 CALLE DE BARRIO. EXTERIOR. DIA

MADRE, MARIA CONCEPCIÓN, VISITANTE

Panorámica acompañando una voz

ME LLAMAN.final 8 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

embarradas del barrio de chabolas en las

/O2 BARRIO. EXTERIOR. DIA

Con un travelling, la cámara sigue a la

/03 PUERTA DE LA CASA. EXTERIOR. DIA

VISITANTE, MARIA CONCEPCIÓN, MADRE

ME LLAMAN.final 9 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

01/ SALA DE ESTAR. INTERIOR. DIA

Primer plano de la madre y Maria

ME LLAMAN.final 10 2011-06-04 – 9:46:23 – rev. 34

aliento. Asisten a la última grabación del

/02 SALA DE ESTAR. INTERIOR. DIA