SUNRISE

EROTISMO:
Los VIENTOS
SOPLAN
DESDE el
ORIENTE
En el siguiente texto, el autor nos ofrece una
mirada del erotismo trabajado en el cine de
las ltimas dcadas. Sus caractersticas y
principales nombres, as como las nuevas
visiones que presenta la actual cinematografa
oriental contempornea al respecto.
Isaac Len Fras

4 VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima

 SUNRISE

Crimen de romance.

VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima 5

SUNRISE
Qu hay de nuevo o de diferente
en el abordaje del erotismo en el
cine de los ltimos tiempos? Tal
vez menos de lo que cabra esperar
de las pantallas, cuya permisividad
fue en aumento entre los albores
de la dcada de 1960 y los treinta
aos siguientes. Es verdad que el
erotismo estuvo siempre presente
de una u otra manera. Algo agaza-
pado y ms bien elusivo durante la
vigencia del cdigo Hays en la in-
dustria norteamericana, aunque en
los aos cincuenta hay un destape
al menos parcial. Lo demuestran
Marilyn Monroe, Carroll Baker,
las voluptuosas Jayne Mansfield,
Mamie Van Doren, Anita Ekberg
6 VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima
y otras blondas luminarias de la
poca de explosin del color. Tam-
bin, en el rubro masculino, Mar-
lon Brando, Paul Newman, James
Dean. El cuerpo empieza a mos-
trarse de un modo distinto y en ello
tanto las tcnicas interpretativas
del Actors Studio como la poten-
ciacin meditica de la anatoma
femenina asociada al cabello rubio,
principalmente, ponen fuertemen-
te lo suyo.
En Europa, en esa misma dca-
da, se cargan las bateras ergenas.
Las francesas Martine Carol y lue-
go Brigitte Bardot, pero tambin
Franoise Arnoul, Dany Saval,
Mylne Demongeot, as como en
el frente masculino, Grard Phili-
pe, forman parte protagnica de la
avanzada liberalizadora en lo que
se refiere al terreno de eros. Italia
no se queda atrs con las clebres
maggiorate (Sophia Loren, Gina
Lollobrigida, Silvana Mangano,
etctera) y la puesta en primer tr-
mino de escotes, piernas, caderas y
otras redondeces. Los musculosos
hroes de los pplums, por su par-
te, resaltan pechos y brazos como
no se haba hecho antes.
No hay que olvidar que fue en
esa dcada que Louis Malle rom-
pe el tab del sexo visto en panta-
 SUNRISE

Azul [Jag r nyfiken], 1967 y 1968) Atraccin fatal (Fatal attraction,

se les acus de porngrafos, cuan- 1987), de Adrian Lyne, o Bajos
do la pornografa no haba sentado instintos (Basic instinct, 1992), de
sus reales y estaba lejos de conver- Paul Verhoeven, tampoco estn a la
tirse en el emporio que es ahora orden del da. No hay una equiva-
alimentando canales de cable y ya
prcticamente fuera de las panta-
llas grandes (las salas X o XX) en
las que se asent en las dcadas de Ahora la pornografa
1970 y 1980. Ahora la pornografa
est excluida de los multicines y
est excluida de los
casi no se ve ms en pblico. Como multicines y casi no
que encuentra su razn de ser en
estos tiempos en los espacios pri- se ve ms en pblico.
vados y ya no ms en salas de vi-
sin compartida. Como que encuentra
En el cine norteamericano ms su razn de ser en
reciente el erotismo ha perdido in-
tensidad, pues en la comedia esca- estos tiempos en los
tolgica resulta incluso marginal
como tal, a pesar de que en ella las espacios privados y
apelaciones verbales o el punto de
partida de muchas escenas abun- ya no ms en salas de
de en referencias amatorias. En
las mismas historias de amor no visin compartida.
se suele mostrarlo como hace un
tiempo hacan Reto al destino (An
officer and a gentleman, 1982), de lente de la turbadora Sharon Stone
Taylor Hackford, o Mujer bonita en los tiempos que corren, como
(Pretty woman, 1990), de Gerry tampoco hay una Laura Antonelli
Marshall, y los psicothrillers como en el cine italiano. En todo caso, el

El silencio.

lla en Los amantes (Les amants,

1958) con la escena del acto que in-
terpretan Jeanne Moreau y Jean-
Marc Bory. Es cierto que, en buena
medida, la escena se concentra en
el primer plano de la Moreau, con
Bory fuera de campo, pero el cine
de la industria no haba llegado a
tanto en ninguna parte.
De all en adelante no hubo pun-
to de retorno. La industria se fue
liberalizando progresivamente, las
nuevas olas y el cine de autor pu-
sieron lo suyo. Al Ingmar Bergman
de El silencio (Tystnaden, 1963) y a
su compatriota Vilgot Sjman (por Blissfully Yours.
la dupla Yo soy curiosa. Amarillo-

VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima 7

SUNRISE
erotismo ms cargado tiende a aso-
ciarse a historias de auscultacin u
observacin de conductas obsesi-
vas o maniticas como en Deseos
culpables (Shame, 2011) de Steve
El sabor de la sanda
es un inslito musical
(la nica de las cintas
nombradas ajena a
escenarios decrpitos)
y de notoria simbolo-
ga genital en el que, a
contrapelo de un tono
ligero y despreocupado,
se vislumbra un erotis-
mo promiscuo.
McQueen. Algunos autores euro-
peos, como el portugus Joo C-
sar Monteiro, han ofrecido, por su
parte, entradas relativamente no-
8 VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima
El sabor de la sanda.
vedosas a las representaciones de
la sexualidad, como en La comedia
de Dios (A comedia de Deus, 1995),
una de las ms originales aporta-
ciones a las inclinaciones fetichis-
tas y al sexo contranatura, pero
sin la carga culposa de Deseos cul-
pables y, ms bien, con esa extraa
indolencia con la que Monteiro ob-
serva a sus personajes.
Sin embargo, donde se ha aso-
mado un filn distinto es en la pro-
duccin oriental y no en las exploi-
tation movies, sino en los predios
del cine de autor por los que transi-
tan diversas vertientes de esas ci-
nematografas con escaso pasado
internacional. En ella el erotismo
puede tener un carcter placente-
ro y distendido, como en Blissfully
yours (Sud sanaeha, 2002), del
tailands Apichatpong Weerase-
thakul; asociarse a la violencia cri-
minal, como en Crimen de roman-
ce (Koi no tsumi, 2011), del japons
Sion Sono; o revestirse de acentua-
ciones necroflicas, como en El sa-
bor de la sanda (Tian bian yi duo
yun, 2005), del malayo-taiwans
Tsai Ming-liang, en la escena, por
ejemplo, en que el actor porno pe-
netra compulsivamente a su parte-
naire desvanecida. A propsito de
Sion Sono, en Love exposure (Ai no
mukidashi, 2008), un muchacho se
especializa en lograr rapidsimas
panty shots, tomas fotogrficas
por debajo de las faldas de chicas
que caminan por las calles, en una
versin de trazos deportivos del
impulso voyerista.
De cualquier modo, y pese a la
variedad en el abordaje ertico que
incluye las prcticas de iniciacin
de Primavera, verano, otoo, in-
vierno y otra vez primavera,
del coreano Kim Ki-duk, el ero-
tismo se asocia mayormente en el
cine oriental a ambientes turbios o
EL CINE DE
AUTOR
CONTEMPORNEO
No existe una nica manera
de ver y apreciar el cine. Aqu
se presenta otra aproxima-
cin, en la que se seala que
el erotismo en el cine de au-
tor contemporneo ms bien
est en fuga.
scar Contreras
Para Mario Vargas Llosa el erotismo
es [] la desanimalizacin del amor
fsico, su conversin, a lo largo del
tiempo y gracias al progreso de la li-
!"#$%& '& ($& )*+,!*-)$& %!& ($& -,(#,"$&
en la vida privada, de mera satisfac-
cin de una pulsin instintiva en un
quehacer creativo y compartido que
prolonga y sublima el placer fsico,
rodendolo de una puesta en escena y
,*./&"!0*$1)!*#./&2,!&(.&-.*3)!"#!*&
en obra de arte [].
Si el erotismo es civilizacin y goce;
y si los factores constantes del cine de
autor contemporneo son la desdra-
matizacin, la indolencia, la suspen-
sin del tiempo, los seres primarios
y atvicos, el minimalismo, entre

cargados, a solicitaciones sadoma-
soquistas, a exploraciones lleva-
das al lmite. No olvidarse de ese
ya lejano antecedente (desde 1976
han pasado 37 aos) que fue El
imperio de los sentidos, de Nagisa
Oshima. En la produccin de los
ltimos aos se potencia una at-
msfera ergena turbadora, como
si se tratara de humedales en los
que la transpiracin de los cuer-
pos y el calor que se advierte en el
aire, sobre todo de interiores, en
lugares casi siempre deteriorados
o empobrecidos, aporta una de las
notas ms inquietantes en algunos
filmes. Entre ellos se pueden citar
El masajista (2005), del filipino
otros. Se puede decir que existe una
incompatibilidad entre erotismo y
cine de autor? El erotismo est en
fuga? La respuesta es s. El erotismo
ha sido desterrado por el cine de autor
contemporneo y es un imposible en
este momento.
El trasfondo de este divorcio es el
-.*+)-#.&!*#"!&1.%!"*)%$%&'&4./1.-
dernidad, que supuso que los autores
cinematogrficos contemporneos
se desmarquen de los cdigos y pro-
-!%)1)!*#./& %!& 4". $%$& !0-$-)$5& '&
exploren en las posibilidades de la
composicin visual as como en la or-
ganizacin de las acciones, los tiem-
pos, los personajes y los objetos con
una austeridad implacable. El mini-
malismo narrativo y dramtico del
6.#".&-)*!7&/!&4".'!-#$&!*&4($*./&08./9&
en encuadres dilatados, que capturan
el instante y suspenden el tiempo, de-
sarrollando una relacin cruel con el
espectador, negndole toda posibili-
%$%&%!&!1.-):*&!&)%!*#)0-$-):*;&
Ese estado de cosas ha tenido un
)14$-#.& /)<*)0-$#)3.& /. "!& !(& -)*!&
ertico de los ltimos veinte aos. O
mejor dicho, sobre los componentes
erticos del cine de esos autores.
=./& $,#."!/& '& /,/& 0(1!/& /!& 6%!/>
sensualizan, reaccionan contra la
esttica high concept, contra la os-
tentacin visual y la proporcin.
Brillante Mendoza; Happy Toge-
ther (Chun gwong cha sit, 1997),
del hongkons Wong Kar-wai; y de
modo especial algunos ttulos del
malayo-taiwans Tsai Ming-liang,
tales como Adis, Dragon Inn (Bu
san, 2003), El sabor de la sanda
y No puedo dormir solo (Hei yan
quan, 2006).
En Adis, Dragon Inn, una vie-
ja sala de cine ofrece su ltima
proyeccin, una pelcula de ar-
tes marciales del legendario King
Hu. La pica del relato no impide
que deambulen lentamente por
los pasillos y rincones de la sala
individuos que buscan encuentros
sexuales rpidos, en escenas que,
Prescinden de los lentes de focal
larga, de los zooms, de la belleza y
la lozana; consolidndose la anti-
dinamizacin del cine, es decir, una
propuesta antisteadycam, antisoni-
do dolby, contraria a los acentos lu-
mnicos, una verdadera vuelta a los
orgenes, que neutraliza cualquier
?."1$&%!&$"#)0-).;
Si aguzamos la mirada sobre las pe-
lculas de Apichatpong Weerasethakul,
Tsai Ming-liang, Gaspar No, Car-
los Reygadas, Kim Ki-duk, Brillante
Mendoza, Bruno Dumont, etctera,
caeremos en la cuenta de que son
sexualmente explcitas, salvajes, ins-
tintivas, vigorosas. Y tambin inmu-
nes al erotismo. Difcilmente el ero-
tismo puede recrearse y expandirse
!*& ,*& "!($#.& ",<./.9& %!/0<,"$%.& '&
provocador como Japn de Reyga-
das; en pelculas con personajes de
4!"0(& $8.& -.1.& (./& %!& La humani-
dad o 29 palmas de Dumont; con
escasa caracterizacin psicolgica
como Irreversible de Gaspar No; o
discurriendo en ceremonias culposas
y evasivas como Adis Dragon Inn de
Tsai Ming-Liang. A propsito de Tsai,
El sabor de la sanda debe ser una de
las mejores cintas erticas de la dca-
da pasada, que a contrava se desmar-
ca del empobrecimiento atmosfrico
y el minimalismo dramtico, apos-
tando por la representacin musical,
VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima
SUNRISE
de modos distintos, pero con mu-
cho en comn, han sido tratadas
en aos recientes por el francs
Jacques Nolot, en La chatte deux
ttes (2002), y el mexicano Julin
Hernndez en Rabioso sol, rabioso
cielo (2009), concentrados ambos
en las pulsiones del deseo homo-
sexual.
El sabor de la sanda es un in-
slito musical (la nica de las cin-
tas nombradas ajena a escenarios
decrpitos) y de notoria simbologa
genital en el que, a contrapelo de
un tono ligero y despreocupado,
se vislumbra un erotismo promis-
cuo. Por su parte, No puedo dormir
solo, la ms intimista de las tres,
promiscua y ardiente. Pero volviendo
al cine contemporneo, los niveles de
intriga mnimos y la narracin dila-
tada que acenta las imperfecciones
de la realidad (pensar en el cine no
necesariamente sexual de Hirokazu
Koreeda, Hong Sang-soo, Nuri Bilge
Ceylan, Pedro Costa, Jos Luis Gue-
rin) han terminado fagocitando al
erotismo, neutralizando la represen-
tacin sexual y sus posibilidades sim-
:()-$/& .& !/#)1,($*#!/5& !*& !*!0-).&
de la ajenidad de los espacios, del
aprisionamiento y la deformacin de
los sentimientos.
Si en las ltimas dos dcadas el
sexo se mediatiz; si una delgada l-
nea separa erotismo de pornografa; y
si la televisin pasteuriza y regula de
manera sostenida la sexualidad, pro-
curando el equilibrio entre atractivo
comercial y respetabilidad social, no
es difcil comprender el radicalismo
asumido por los autores contempor-
neos. Y tampoco es ajena la reaccin
de cineastas experimentados, moder-
nos y veteranos como Pascale Ferran
(Lady Chatterley), David Cronenberg
(Crash, Cosmpolis, Un mtodo pe-
ligroso, Una historia violenta, Pro-
mesas peligrosas, ExisTenz), Claire
Denis (Buen trabajo, Vendredi soir)
y David Lynch (El camino de los sue-
os, Inland Empire) que revalorizan
el erotismo en su cine.
9
SUNRISE
hace de la atraccin de los cuerpos
uno de sus motivos centrales.
Como el cine que viene de Orien-
te es una permanente caja de sor-
presas, es muy factible que se si-
gan diseando all esas curiosas e
idiosincrticas variaciones sobre
el erotismo que en Occidente no
encuentran correspondencias, sal-
vo incursiones aisladas, como las
del mexicano Carlos Reygadas en
Japn (2002), Batalla en el cielo
(2005) y Post Tenebras Lux (2012),
que perfila escenas inditas, que
violentan los hbitos de percep-
cin habitual en la contemplacin
del sexo, como la que muestra el
encuentro ntimo del visitante y
la anciana campesina en Japn,
al chofer con la adolescente y con
su mujer en Batalla en el cielo, y la
sesin pornogrfica en Post Tene-
bras Lux, que aporta una visuali-
zacin y un tono nunca antes vistos
en una escena de sexo grupal.
El erotismo en las pelculas de
Reygadas asume, aunque no siem-
pre, la confrontacin carnal con
cuerpos viejos y ajados, y con pro-
minencias abdominales u otras,
sin la magnificacin del fsico jo-
ven y atractivo que suelen mostrar
las escenas erticas. Reygadas dir
que no es fesmo lo que l pretende
hacer y, en efecto, se puede concor-
dar en que la mostracin de esos
cuerpos, atpicos en la geografa
flmica del erotismo, est hecha
sin la menor acentuacin grotes-
ca, pero es evidente que hay una
complacencia en la ruptura de las
que podramos llamar normas de
compostura ertica y un cierto
afn por pater, para decirlo a la
manera de los franceses. Ese afn
no est presente, por ejemplo, en
la pelcula alemana Nunca es tar-
de para amar (Wolke 9, 2008) de
Andreas Dresen, donde se mues-
tran los vnculos erticos a cuerpo
descubierto de dos ancianos muy a
tono con las vicisitudes de una his-
toria de amor. De cualquier modo,
ningn otro cineasta en Amrica
Latina ha mostrado, como Reyga-
das, esa capacidad para sorpren-
der (y, adems, hacerlo bien) en un
terreno en el que parecera que ya
no hay ms por descubrir y que se-
guramente nunca dejar de ofrecer
nuevas miradas.
10 VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima
LISTAS: ACTRICES Y ACTORES HOT
Cerca del cierre de edicin, propusimos a algunos de los cola-
boradores de Ventana Indiscreta que nos enviaran sus listas
de las cinco actrices y los cinco actores ms calientes que ha-
yan visto en el cine, muy independientemente de que hayan
participado en alguna pelcula con componentes erticos o no.
Sealamos que la lista la podan ampliar o presentar como me-
jor preferan. Estos fueron los resultados:
Ricardo Bedoya - Heather Graham (la de Mtame sua-
vemente o Boogie Nights)
Como no voy a hacer lista de actores,
duplico mi lista de actrices. - Yuliya Mayarchuk (Trasgredire)
Actrices:
- Louise Brooks (Lul, la caja de Pan-
dora)
- Teresa Ann Savoy (La trampa de la Nicols Carrasco
inocencia)
Sin ningn orden en particular
- Essy Persson (Yo, mujer)
- Gina Gershon (Bound) Actrices:
- Faye Dunaway (Bonnie y Clyde) - Monique van de Ven
- Fanny Ardant (La mujer de al lado) - Rene Soutendijk
- Natalie Wood (Esplendor en la hierba) - Sharon Stone (gracias, Verhoeven,
- Jennifer Jones (Ruby Gentry) 4."& !*/!@$"1!& ($& %!0*)-):*& %!& !".-
- Claudia Cardinale (La muchacha de tismo)
la valija) - Zhang Ziyi en 2046
- Miriam Hopkins (Trouble in Paradise) - Bernadette Lafont
- Jennifer Connelly
- Jean Peters en Pickup on South
Street
- Barbara Steele en 8 1/2
Jos Carlos Cabrejo - Patricia Arquette en Lost Highway
Actrices: - Famke Janssen en Golden Eye
- Tippi Hedren (Marnie, Los pjaros)
- Isabel Sarli (Fuego, La tentacin
desnuda o cualquier otra de sus pe-
lculas)
scar Contreras
- Eva Green (Los soadores)
- Lisa Marie (Ed Wood) Actrices:
- Emmanuelle Bart (La bella menti- - Isabel Sarli (Carne)
rosa)
- Deborah Caprioglio (Los burdeles de
- Marilyn Monroe (Una Eva y dos Ada- Paprika)
nes)
- Laura Antonelli (Malicia)
- Deborah Caprioglio (Los burdeles de
- Larissa Ely (Cherry, Raquel, Harry)
Paprika)
- Jessica Lange (El cartero llama dos
- Isabelle Adjani (Posesin)
veces)

Elder Cuevas
Actrices:
- Isabelle Adjani (La historia de Adle H)
- Irne Jacob (La doble vida de Vernica)
- Grazyna Szapolowska (No amars)
- Laura Morante (La habitacin del hijo)
- Maggie Cheung (Con nimo de amar)
- Shu Qi (Three times)
- Jazmin Stuart (Los paranoicos)
- Najwa Nimri (Los amantes del crcu-
lo polar)
- Emma Surez (La ardilla roja)
- Heather Graham (Boogie Nights)
Mnica Delgado
No necesariamente se trata de pelcu-
las erticas, sino de roles que contienen
ese mecanismo extrao que funciona
como detonante ertico o cercano a ese
tipo de sublimaciones.
Actrices:
- Emmanuelle Seigner (Luna de hiel)
- Maggie Cheung (Irma Vep)
- Beatrice Dalle (Betty Blue)
- Sandrine Bonnaire (A nuestros amores)
- Rosanna Arquette (Crash)
Actores:
Me estoy remitiendo a pelculas de los
ltimos diez aos, y a un par de roles
perturbadores de dos de mis actores
favoritos.
- Matthew McConaughey (Killer Joe)
- Ryan Gosling (Drive)
- Michael Fassbender (Deseos culpables)
- Joseph Cotten (La sombra de una
duda)
- Jeremy Irons (Dead Ringers)
Mara Teresa Espinar
Actores:
- Clint Eastwood (Los puentes de
Madison)
- Channing Tatum (Magic Mike)
- Yul Brynner (Los diez mandamientos)
- Robert Redford (El gran Gatsby)
- Paul Newman (El largo y clido ve-
rano)
Actrices:
- Marilyn Monroe (Una Eva y dos
Adanes)
- Raquel Welch (Un milln de aos A.C.)
- Deborah Caprioglio (Los burdeles de
Paprika)
- Eva Green (Los soadores)
- Cyd Charisse (Cantando bajo la lluvia)
Martn Snchez Padilla
Actrices:
- Meryl Streep (Los puentes de Madison)
- Grace Kelly (La ventana indiscreta)
- Scarlett Johansson (Match point)
- Marilyn Monroe (Ro sin retorno)
- Deborah Kerr (De aqu a la eternidad)
Actores:
- Brad Pitt (Thelma y Louise)
- Sean Connery ( !"#$%&'()
- Jeffrey Hunter (El sargento negro)
- Clark Gable (Lo que el viento se llev)
- Marlon Brando (Un tranva llamado
deseo)
Ana Carolina Quionez Sal-
pietro
Actores y actrices:
- Cybill Shepherd (La ltima pelcula)
- Ornella Muti (La ragazza di Trieste)
- Nastassja Kinski (Golpe al corazn)
- Marlon Brando (El ltimo tango en
Pars)
- Willem Dafoe (Corazn salvaje)
VENTANA INDISCRETA N10 Universidad de Lima
SUNRISE
Jos Sarmiento
Actrices:
- Yekaterina Goluveba (Twentynine
palms)
- Valrie Kaprisky (La femme publique)
- Batrice Dalle (Trouble every day)
- Sylvie Testud (La cautiva)
- Lena Nyman (Yo soy curiosa. Ama-
rillo-Azul)
Actores:
- Christian Manders (Audition)
- Vincent Gallo (Trouble every day)
- Rainer Werner Fassbinder (Fox and
his friends)
- Lee Kang-sheng (Help me, Eros)
- Michael Madsen (Boarding gate)
Enrique Vidal
Actrices:
- Monica Vitti (El eclipse)
- Harriet Andersson (Un verano con
Mnica)
- Eleonora Rossi Drago (Estate violenta)
- Katja Schuurman (Interview)
- Maggie Gyllenhaal (La secretaria)
- Shu Qi (Millennium Mambo)
- Emmanuelle Seigner (Luna de hiel)
- Rita Hayworth (La dama de Shangai)
- Brigitte Bardot (El desprecio)
- Batrice Dalle (Betty Blue)
Eugenio Vidal
Actrices:
- Emmanuelle Bart (Nathalie X)
- Eva Green (Los soadores)
- Natalie Portman (El profesional)
- Angelina Jolie (Inocencia interrum-
pida)
- Chlo Sevigny (The Brown Bunny)
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