El movimiento

Suele decirse que las buenas obras de arte son aquellas que estn vivas. La experiencia artstica es aquella en la que el creador refleja lo vivido o el espectador revive momentos o sensaciones que alguien plasm en otro lugar y tiempo, como si de una buella se tratase. Cada obra de arte posee un tiempo, llammosle ritmo o cadencia. Hay obras que son lentas y tranquilas, y otras que son nerviosas y muy dinmicas. Podramos dividir el movimiento de las obras en dos grandes grupos: las que por sus caractersticas producen una sensacin esttica, y las que sugieren el efecto contrario, es decir, una sensacin dinmica. Es el grupo de obras que producen una sensacin esttica se observan unos rasgos caractersticos: desde el punto de vista compositivo, estas creaciones estn inscritas en una estructura en la que predominan la verticalidad y la horizontalidad, por lo general son simtricos. Muchos de estos trabajos se caracterizan por el predominio de los tonos fros. Las obras serenas con tonalidades oscuras invitan a sentir ritmos lentos y tranquilos. Las obras que producen una sensacin dinmica se estructuran en lneas oblicuas o curvas que provocan la impresin de desequilibrio. Los tonos clidos se asocian a percepciones de agitacin.

Vincent Van Gogh la noche estrellada Ejemplo de movimiento dinmico

Francisco de Zurbarn Bodegn con limones, naranjas y rosa Ejemplo de movimiento esttico

El espacio
Una de las mayores preocupaciones de los artistas a lo largo de toda la historia ha sido la representacin del espacio. Es necesario definir el concepto de espacio, en el caso de la pintura no es ms que el mbito en el que se desarrolla la accin plasmada en la obra, todo aquello que se sita en el interior del lmite impuesto por el marco de un lienzo, y las distintas relaciones que se establecen entre los elementos en l representados. Fue durante el Renacimiento cuando la reflexin sobre la representacin fiel del espacio se erigi como una cuestin que rebas los lmites del arte para invadir disciplinas tanto cientficas como filosficas, dando origen a la perspectiva y a todos los sistemas de representacin del dibujo geomtrico que hoy conocemos. Los artistas centraron su creatividad en el estudio del mundo natural, y la rigurosa y detallada observacin y plasmacin de la naturaleza constituy la actividad de estos creadores.

La escuela de Atenas de
Rafael Sanzio
Pietro Vannucci entre la Virgen y el Nio Jess, San Jos, adorado por los pastores,

La composicin
La obra de arte se organiza segn leyes que permiten que los elementos que intervienen en ella adquieran significado. Uno de los componentes ms importantes que configuran la obra pictrica es la composicin, que es la ordenacin de las formas y los elementos en el lienzo. Podemos hablar de cuatro ejes que regulan las normas compositivas. En el lienzo inferior priman los dos primeros ejes compositivos: el vertical y el horizontal. Centrados, ambos ejes dividen el espacio en cuatro cuadrados iguales, dos superiores y dos inferiores. La situacin de las formas en relacin con estos ejes hace que la obra sea o no equilibrada en funcin de su simetra. Los otros dos ejes importantes desde el punto de vista compositivo son los que unen los vrtices, conocidos como las diagonales del cuadrado. Las flechas indican la sensacin ascendente o descendente que caracteriza a cada una de ellas. Este recurso ha sido explotado por los artistas barrocos y romnticos. Pero si existe un lugar predominante en la composicin, ese es el punto central, donde se cruzan todos los ejes. Es como el punto de atraccin en el que convergen todas las lneas del cuadrado y hacia el cual se dirige primero la mirada del espectador.

Leonardo Da Vince Leda y el cisne

Francisco de Goya El quitasol

Las proporciones
Por proporciones se entiende la relacin equilibrada entre las partes de un todo. En el caso de la representacin de la figura humana, las proporciones hacen referencia a las relaciones de tamao existentes entre las diferentes partes del cuerpo. Los dos cnones (o relacin de proporciones) ms conocidos en la cultura grecolatina se deben a dos escultores pertenecientes a la Grecia clsica: Policleto (siglo V a. C.) y Lisipo (siglo IV a.C.). La escultura ms difundida de Policleto es el Dorforo, tambin conocido como El canon por su importancia en el estudio del tema de las proporciones. Apartir de las proporciones de esta escultura, Policleto estableci relaciones matemticas muy simples y efectivas en funcin de las diferentes partes del cuerpo. El canon de Lisipo tambin relaciona la altura total del cuerpo. El canon de Lisipo tambin relaciona la altura total del cuerpo humano con el tamao de la cabeza, con la salvedad de que en el caso de Lisipo la altura total de la escultura es de ocho veces la altura de la cabeza. Cuando la representacin del cuerpo sobrepasa las ocho cabezas con relacin a la altura total del mismo, nos encontramos con unas proporciones ms apropiadas para atletas, hroes o divinidades.

Canon de Lisipo

Canon de Policleto