Titulo original: THE CAMERA ASSISTANT'S MANUAL
By David E. Eikins
Para mi paste,
auien siempre creyé en mi
‘Traduccién de: ESCUELA DE CINE Y VIDEO ° oe
copyright Baterwort Heinemann (Ono) Li. 19.
tor Ula os tos derechos do lawton apa e960 el mud
ESCUELA OE CINE ¥ VIDEO
poston ESPARA
Sat S45:5040 90 - Fax 9440.59 1562
SBA 84605054011
DL: ss-s64s4 TITULOS PUBLICADOS
GRAMATICA DEL LENGUAJE AUDIOVISUAL
LA PELICULA Y EL LABORATORIO CINEMATOGRAFICO
EL USO DEL VIDEO
LAS LENTES Y SUS APLICACIONES
CINEMATOGRAFIA ELECTRONICA
ILUMINAGION EN CINE ¥ TELEVISION
EL MANUAL DEL AYUDANTE DE CAMARA
PROXIMA APARICION
MANUAL DEL AUDIO EN LOS MEDIOS DE COMUNICACION
MANUAL DE PRODUCCION PARA TELEVISION
SISTEMAS MIDI
DIRECCION DE CINE, TOMA A TOMA
MICROFONOS, TECNOLOGIA Y APLICACIONES
INDICE
PRoLoco °
AGRADECIMIENTOS: "
inrRopuccion 13
CAPITULO 1.- EL EQUIPO DE FOTOGRAFIA 7
EL DIRECTOR DE FOTOGRAFIA w
EL OPERADOR DE CAMARA 19
(CAPITULO 2. EL AUXILIAR DE CAMARA 2
PrePmoDuccION a
‘OBTENCION DE LOS MATERIALES
ELECCION DEL MATERIAL FUNGIBLE
PREPARACION DEL MATERIAL OF CAMARA,
PREPARACION DEL CAMION DE CAMARA
PREPARACION DEL CUARTO OSCURO
pmoouccion Ea
ccHasis
CARGA DE cHasis
DESCARGA DE CHASIS
UTILIZACION DE UN SACO NEGRO
MONTAJE OE CAMARA
MARCAS OE ACTORES
CCLAQUETA
PROCEDIMIENTO DE LA CLAQUETA
Caio OE OBJETIVOS, FILTROS ¥ CHASIS.
PREPARACION DE LA PELICULA EXPUESTA
PARA SU ENVIO AL LABORATORIO
INVENTARIO DE PELICULA Y PARTES OF
‘CONSUMO DE NEGATIVO
PETICION DE PELICULA ADICIONAL
DISTRIBUCION OF PARTES
CCLASIFICACION OE PAPELES
REALIZAR LOS DEBERES DEL AVUDANTE DE CAMARA
RECOGIOA DEL MATERIAL
posrPnoDuccion 0
EMARLAJE DEL MATERIAL
REVISION «9 CAPITULO 3.- EL AYUDANTE DE CAMARA
‘PREPRODUCCION
ELECCION DEL MATERIAL DE CAMARA
ELECCION DE ACCESORIOS Y FUNGIBLES
PREPARACION OEL MATERIAL OF CAMARA,
LISTA DE COMPROBACION PARA LA PREPARACION DE
Ta canana
‘PRODUCCION
MONTAJE OE CAMARA
CARGAR Y DESCARGAR PELICULAS EN LA CAMARA
MANTENER LIMPIA LA CAMARA,
ENGRASAR LA CAMARA
[AJUSTE DEL OCULAR DEL vison
‘COMPROBACION DE DESTELLOS EN EL OBJETIVO
‘oPTicasioaJETIVoS.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
NUMEROS 1 Y NUMEROS 7
CAMBIO DE FILTROS Y OBJETIVOS
MEDICION Y SEGUMIENTO DE FOCO
LECTURAS DE PIETAIEMETRAIE
CCOMPROBACION DE LA VENTANILLA.
MOVIENDO LA CAMARA
FEALIZANDO LOS DEBERES DEL AUXILIAR DE CAMARA
RECOGIOA DE MATERIAL
PostPRoDUCCION
ENGALAJE OEL MATERIAL
REVISION
CAPITULO 4 - PROBLEMAS Y SUS SOLUCIONES
APENDICES.
AA Boerencas oF peucuias
8 = Maren
‘CAMARAS
CCAMARAS DE 16 MM
CCAMARAS DE 35 Mn
FILTROS DE CAMARA
nm
n
7
a
m
na
123
125,
125
126
TAMARIOS DE FILTROS:
FiTAOs
ccaBezas ¥ TAIpODES
CCABEZAS HIORAULICASIFLUIOAS
CCABEZAS OF MANIVELASIMECANICAS.
TRIPODES
© Lite 0 Coumnonscn
EQUIPAMIENTO DE CAMARA
‘ACCESORIOS PARA CAMARA EN MANO
FLEMENTOS ADICIONALES
ACCESORIOS Y FUNGIBLES DE CAMARA
= Hennanenas v Accesonos
GLosanio
sr
129
129
190
133
137 PROLOGO
Come ayudante de cimara cinematoprtica debe estar cons
taniementaInformado de muchos eventos que suceden a su ale
decor durante! desarrata de au labor Tendré muches response
biidades y doberes que el ayudante de camara debe conocer
Esto libro Intenta ser una quia para el indviuo que desea
aprender a ser un ayucante de cémera. Cuando comeneé 0a Ia
industria del cine no habla ibros que expicasen como realizar
trabajo de ayudante de camara
De hecho, mientras estaba en i escuela de clnematograta, no
habia cursos que proparasen eata area especiioa de la produc
‘on. Consegul toda la preparacion de la experiencia el propio
Trabajo. Espero que este Ibvo facile a cualquier estugiane 0
Drincipiante de la cinematograia que deseo ser ayudante oe
‘camara ol aprendizale do las fesponsabildades y deberes de esta
labor. Gon el conecimientoacqiido a través de este ldo, ambien
ford mas Tac obtener el primer trabajo ya que al inal conocer Io
Dasico y no tencrd problemas para apicaro en situacones reals.
Enla proparacion del material se empezar con la dascripcion del
equipo de foogratia y como trabaja cada uno do les miembros en
folacién a los demas. Después de esio se ha elegico cubri las
tesponsabiicades laborales cel ausilar de cémara primero y lego
el ayudante de cémara. €1 tempo trascurido en cada uno de ios
puestes depende de las proferencias situacion particular de coda
Persona. En al uma capo se exponen problemas que puecen
‘tginarse y que debe solucionar o evar, Esta es una pate importa
te del aba del ayudante de cémara. Toda la Inormacion de este
capitulo pviene de m experiencia come ayudante de camara
Los apéndices cubren cuato areas: Exstenciae de pelicula
materiales, Ista de comprobacion y nerramientas y accesoros. i
péndice Aes una lista completa de tas las pelculas disponbies
Bor aiversos fabricantes en el momento de la publeagén, é
Sepeciiean los Indios oo exposicion (E41) recomendados. para
‘cada pelicula en distinias condones do iuminacion,€l Apéndce
B enumera los nombres de los matenales mas comunes con los
‘que tendra que trabajar y debe conocer. El apéndice © contiene
tna ita Ge comprobacion de los elementos fungiblesy elementos
4 alquler oe camaras que susie neceslase on cada produceisn
EI aptndice D es un istado de las neramientas asieas que
necesita un ayudante-de camara para desarroiar sv labor.
El losario espectiea algunos o ne tbminos uizados on el ib y
tus sgntcados. En el glosara también se ncuye una sta do tangible,
tna lista de elomentos ce agulr de camaray Ge dversos lives AGRADECIMIENTOS
Preparando este litre, he ullizado tos conocimientos y la
informacion recbida de varios amigos y cologas. Quisiora extender
Imi mas protindo agradecmiento a fado aque! que me ha ayudado
fn la preparacion de este libro y durante ny carrera.
En particular 2 la gente que me ha ayudado especiaimente. A
todo of personal dei Columba College, Hollywood, especialmente
Alan Rossman y Diane MeDonals. gracias por wuestra ayuda y
‘ua,
‘A muchos dectores de fotogatia con los que he wrabajado,
incluyendo a Richard Clabaugh, Stove Confer, Pau! Eliot, Vicor
Goss, Gory Lively, Marvin Rush, Stephen Sealy, Randy Sellars,
John Sehmarteman, Tom Spalding, Joe Urbancayk y Mark Woods
bracias por lod vwosita ayuda y vuestra compronsin. Para mis
Compateros ayudantos de cémara quiones han compartgo muchas
{de sus ideas, Chip Bailey. Bobby Broome, Michael Cardone, Gina
DeGiolane, Buddy Fres, Chris Goss, Beth Horton, David Huey.
Duane Manwiler Kichae! Martine. Kelly McGowan, Michae! Milian,
Stove Monroe, Chris Moseley, Haywood Noleon, Marcela Ramitez
‘Scott Ressler, Tim Roarke y a todes aquels cuyos nombres no
‘puedo recordar, gracias por'a gran canidad de horas agradables
{fo trabajo juntos. A Todos los sacios desaroliadas en las diversas
‘roducciones en las que he trabaiado. gracias por hacer cada dia
fe wraajo un poco mas interesante,
‘Ales rabajadores ae varias empresas de aiquler ae camaras,
‘Bins & Saywer, Clatmont Camera, Otto Nemens, Panavision.
Tarzana, y Panavision Hollywood, grace por toda la ayuda oro
ida antes y durante las muchas prodveciones que hemos reaza
{4 juntos. A Larry Barton de Elocronies Cinematography, gracias
or proveorme de a gran cantidad de informacion que necestaba.
4 Richard Ciabaugh, quen consumid muchas horas en leerse el
‘manuserto tna y oftecerme sus consejos, gracias por tu tempo y
{stuor20. A Karon Spoorsra y Sharon Falter y Focal Press quones
han hecho que el escribir este Hore sea un poco mas i can su
‘ayuda y compresion.
Finalmente, y mas importante, gracias a mtamilay amigos por
soportarme durante toda mi vida INTRODUCCION
El proceso de Ia foograia cinomategrtiea comionza evande
fon 1689 George Easiman Inreduce la primera pelicula de 35mm,
Y dacia 1669. Thomas Edison y su ayudanto WAL. Dickson dis
Faron el =Kinetograph= y el «Kinetoscopa. El Kinetograto 30
Utleaba para Totegratar peliculas y el Kinetoscopia para verse.
Estos primeros materiales eran muy basioos en ciseto y uso.
Cuando las cdmaras comonzaron a ser mas complojas se tuvo la
dad de fomentar unos cursos especiales de formacidn para
‘dente que iba trabsjar con esa nveva tecnologia y materiales.
(Dos de esos indviduos comenzaronsiendo ls primeros ayudantes
y ausliares de camara
‘Uno de los primeros operadores mas conocidas fue Billy Bitzer,
‘quien rods la mayoria de fas peliculas del director O.W. Grith, No
{$08 onfa algun ayudante-de cémara que wabalase con t,o s 6
mismo eealaba todas las labores. Se advina que muchas do sus
{cnieas pasaron a oltos operadores, y que probablamont algunas
ide esas Weneas dosarolaron el papel que realizan hoy cla el
auxiliary el ayudante do camara, Como esta tecnologia ara tan
hueva, Ins primeros ayudantes de camara no tenian a nae dol
fue aprender asi que prodablomente lueron los los que se
Inpusieron la tarea. que le correspondia especticamente a cada
trabajo. Cada uno tiene unas rosponsabiidades especiticas pero
fe capar de desaralar el ot trabajo i fuese necesario,
Hoy dia un eineasia prinipiante tiene un gran abanico de
seleceion de lugares donde prepararse para el trabajo de ayudante
{e cémara. Hay muchos colegios y universiades que ofrecen un
Complete curriculum relaclonado con ol toma co la produccién
‘Snematogratica. Ademas de las grandes insuciones, nay muchos
‘colegios pequetos y eecuelae Wenieas quo otrecon clases sobre
‘Sine. Los princpianes pueden conocer a alguien dentro Get madio
‘ue ine ayude 2 conseguir ese prmor Yabajo. Conozco @ muchos
Profesionales del cine que nunea han acide a una escuola de
bine y han abtenigo la proparacion y 1a experienea comenzando a
trabajar en varias produediones. NO hay ni mejor peor eamine
Bara adquire experiencia, El tema esta en cua es el mejer camino
para une mismo. Si elige acudir a algun tipo de escvela de cine,
fl mejor camino para ganar experiencia on la produecién real
trabajar on et mayor almero de producciones escolares e Cine
ome le Sea posible. Pienso que an esas produccionas se hace 10
misma, en mucha menor escala, que en las producciones pratesic-
‘bseamonta sera lo mismo, y poses apicar Toque. ha
Snrendigoenlas clases de cine, Cuando busque ese primer trabajo prolesional, cualquier experiencia, aunque sea en prosueciones
fstudlanties, inctementaIas posiblidades de consegur Wabi.
Por eso quien clige no ira una escuela de cine 0 quizas n9 puede
hacer Wanta a los costes, le tard un poco missile! obtener a
Dimer trabajo. Si tiene aigin Vato © felacon en la industia del
Cina, seré mas faci. En mi caso so valor la escuela de cine ¥
sievid de experiencia compensatora. Fui contratado en mi primer
trabajo como ayudante de producién un mes despuss de acaber
fn ta escuela, e60 puesto me lve a mi primer trabajo coma
Ausilar de cémara, para carga chasis y rllenar partes de cémara
El jofe de produccién se fy en mi en la escuela de cine y me
Fecomend6 al director de foograta que me die la oportunias de
trabajar como auxliar de camara en la segunda unidad. El aitector
4a fotogratia mo oi la oportunidad de probar que posia hacer a!
trabajo y me lev. mi primer largometraje como ayudante. de
amare
abe trabajar dura, no sélo para conseguir trabajo, sino tam
bin evando tiene trabajo para damosvar que es capaz de hacerlo,
Sia. estado recientemente en una Escuela de Cine, un excelent
Camino. para. aprender a conseguir trabajo es hablar con us
profesores. Pregune si conocen alguna produccién en ta que le
‘oan eapaz de aba. También debe mantener el contacto con los
(que han estudado con Ud. También hay algunas publeaciones
Ghavias o semanales que tralan estrciamente fa inva enema
logrétes. Estes publicacones genersimente tienen una lista de
produciones que se estan realzando 0 que se realzaran en un
futuro, que a menudo contienan nimeros de teletona o arecciones
con el fin de obtener mayor Informacién sobre cada producaon
as tres pubicaciones que tienen el maximo do informacion son:
DAILY VARIETY, DRAMA LOGUE y HOLLYWOOD REPORTER. Se
pueden obtener en los quioscos de Ia mayoria do las eivdades
Importantes y mediante suscripién.
‘Cuanco intente por primera vez conseguir un trabajo en une
pelicula, puede que le exlan tabajer por poco 0 por nada de
Ginero. Puede que la compania de produccion acabe de comenzat
que s6lo tenga dinero para los gastos bisicos, si puede perm
lwse coger ese tabslo es una excelente forma de. conseguir
trabajo. En mis primeros res trabajos como ayudante ge eémara
no eabr@, pero me siveron para conseguir mae adelante trabajos
Fenumerados porque ya habla demostvado quo podia desaralar Ia
labor y no tenia miedo a trabajar muchas y duras horas. No todo
‘1 mundo debe encontrar necesari trabajar gratis. He menclonads
80 sblo para quo s0 sepa con que se puede encontrar ala hora
fe pear su primera ocupacion. Lo importante es que no hay que
degre mse por vnc, La industria snamatonAe 0
evsoncigu os primoroetaboreslvrces, contin frmsndo
Te Srquore un traajoy esta deseando ojo fo enconaré en
Prema wor quo emplece 8 aber en fa iGusia dol Cine
slompro asta en contacto eon gota on fa que ha talaga en a
fasauo,lameles panGdlcamente jst para saludales yeaber 1
Euston haconce- Qucas estén trabajando on alguna progucci6n
Gia que aocestan mas membros. También seta abajando en
sna pruccon en fa que so necesita mas gent, asoguess de
fonarlo en cenocimieno de ovos prlesonaes det Gre. Eee
Pryce ge copar gone po ol conozminta de un trabajo ater
EP enomine vabaje en fa (etwon)yprobeblements es la melor
{Srna ge bloner abajo. hvehos de mis Vebals vinen por
‘Gcomendeciones de gene con in que o Uabalaco en antrres
froduccenes, También, muchos operadores me woleran& lamar
‘haber Wabajodo con los en dvereas producctnes. Buena
torte todo acprate de apudante de camara que laa este io
Eipero’ que encuente Ia ndusita Get "cne Ton evctantey
cammpensaaria como Yo. EL EQUIPO DE FOTOGRAFIA
EI nimero de miembros del equipo de fotogratia dependers
ol tipo de pelicula que se vaya a rodar. Una pelicula de alto
resupueste normaimente tended un mayor equipo que una de
Bajo presupuesto, publeitario 0 video musical En los Estados
Unidos la estructura jerarquica dot equipo de fotogratia es Ia
siguionte
Director de fotografia (operador 0 primer eperader)
COperador de. cAmara (cémara o segundo operader)
‘yudante de camara (oqust
‘Runar oe camara (claqueauisty
(Cada membro del equipa de foogralia tiene unas daberes y
responsabildades especlicns, y eada puesio esta elaconado con
todos lot dems puestos. El operador de fologratis/operador 8 et
jete dot equipo.
En ol primer capitulo se hablara del director ge lotogratia y de
coperador de camara, El capitulo 2 versara sobre et avsiay de
‘camara y el tercer capitulo tatard Sel yusante do camara,
EL DIRECTOR DE FOTOGRAFIA (OPERADOR)
El joto do todos los equipostscnicos en un equipo de tmacion
fs ol aractor do fotogratia que es el responsable para establecer
Ta adapacién del gulon a imagenes visualos basandose on la
El operador deciaira que cAmara, que épticas y que tipo de
pelicula se utlzaran para la produccion. Seleccionars al opera
{or do camara y probabiemente también al ayudante ge cama:
fa. En muchos casos ot operador actuara como operador se
mara de modo que este puesto no sera una parte gel equipo
‘se limaeion Para la contrataeion del ayudanto de camara el
Sirector de fotogratia go basara en los resultados do experien:
Cian on trabajon anteriores y elepi a alguien con el que haya
trabajago contortablomente Sila persona que quiere contrat,
no esta disponible, posiblamente le pediré una recomendacion
{su ayudante de camara habitual o a eo operador. El puesto
{de ayusanie de camara es muy importante, y et arector de
fotogratia querra tener a alguien que pueda demostrar que es
bueno en su labor Come ta relacién laboral ento el ayudante de camara y el
auxilar es tan estrecha, ef ayudante de camara suele ser quien
proponga al segundo. Una vez més éste ee basa en las experien
{las en trabajos anteioveso en la recomendacion Je oto ayudante
‘Ge cémara veteran
Durante el rodaje todos los miembros del equipo de fotogralia|
trabajan estrecnamente unidos hasta que termina sl vabsjo. El
‘rector do fotogratia vs 0! que decide Ia posiciin de camara el
tipo ee eptica que se ve a ullizar en cada plano. El ayudante de
‘camara dobe tener la camara preparada en todo momento lugar
{on todos los accesovios apropiacos para el fodae. El director de
‘decide que tipo de proyectores y donde doben colocarso
1 plana, y cuando as luces estan moniadas, le indica’ al
Syudante do cémara la exposicion coviecta para que ponga él
‘lagrama para el rods
‘Adomds de trabajar estrechamente con las ayudantes de céma:
ra, ol director de fotogratia syudaré al operador ce chmare a
flecionar Ia composicin del enouadre para el plano. El director
‘Se fotogratia también decide sl. necesita cigun tipo de mov.
Imiento ge cotly para e plano, y donde deberd ubicarce
Muchos directores de fotografia comionzan su carrera cinema
tograiea come ayucantes de cémara de manera qua conocen y
Ccomprendon lee necesidades el trabajo. Probablements.nayan
pasado varos aos como ayudantes y auxilares de camara y
Ioge haben sido durante varios aos operadores de camara para
Tinalmente llegar ser drectoret do fotogralia. El tiempo tanecu:
redo en cada puesto dependera de las circunstanclae particulates
fe caga persona
Muchos han legado también a dlrectores de fotograta sin
haber sido antes ayudantes de camara. Han tenido que pasar
por ser técnicos de iluminacién o jefes electricos antes que
Speradores. También habran podido comenzar come cineasias
{e documentales o cémaras do noticias para Television. Si el
‘rector de lotogratia no ha sido antes syudente de cémara, no
Conocerd todas las responsabilidades de este trabajo. De todos
‘modes debe estar dispuesto a colaborar estrechamente con el
Grector de fotogatla para logra’ los mejores resultados.
Muchos directores de fotagralia comienzan su carrera 0
dando tims de bajo presupussto 0 proyectos estudiantes,
Estos pequenos proyectos les dan la posibiiéad de adquii una
experiencia valorable que luego les ayudara a conseguir su
primer abajo en una pelicula de gran presupuesto. algunos
Giectores de fotograia comienzan como aprendices eon cond.
{ides operadores. Trabalando con estos prolesionales aprenden
‘muchas estimablas dastzas que les sorvrin do gran ayuda
‘Algunas de ls responeablidaes del drecor de ltogatia so:
+ Trabalar con ol drector, decorador y constructor jole para
olerminar el aspacte visual dela plitulay como tengran gue
‘ssharse y construe loe cecoradon
+ Ayuda’ al etor a desanotat a version del gun enematogré
feo en imagenes visuals,
+ Aisi alas rouniones de prodccion para dscuti el guién y dar
Sis opiniones pare que la produccion vaya mas suaverent,
+ Ir explorarlcalizaiones oon ol directory con cvlqucr persona
fe precuecion para ayudar determina su conwenionla para o
roatle
+ Supervisar cualquier prueba 6 camara que pusda ser nacesara.
{Supernsar cualquier procs de tuminacin, vstuaro © maqulla
+ Gogiia cdma, objetves vos, pli y cualquier material do
camara que pueda necestatse
+ Tabalar con os equpos de magunistas ecco para estabie
or que canto y tipo de material necastan para cada equipo
+ Establecer la postion dela cdmara para cada pleno en base
‘oe requarimantos dol ects
+ Determinar i exposicien correcta (nim t) de cada plano.
Seleccionar et eojtive para cada plano.
*Traalar con el operador ge cdmara para determinar la compos:
‘Gon de cada plano en bao a lo solace por el recor
+ Mantoner ln cortinudad de in lumsinacién de escona a escena
*Dingr cada equpo téenice en el escenaro 0 lealzacién
{Vist os copiones con el drectory pereonal de produit,
EL OPERADOR DE CAMARA
La siguiente porsona en a jorarauia dol equipo de fotogratia a8
1 operacor de camara. En los Estados Unidos, ol operadar de
camara vabaja estechamente con et crector de fotogralia para
‘olerminar ia composicién de cada plano segin las instruceones.
‘al Grecior Gn Inglaterra, e! director y w1 operador de camara
trabajan conjuntamente para determinar Ia composicén del plano.
El airector de fotografia u operador como se lama algunas veces,
tala primeto la luminacion del eseenare,
[A woces ol operador do ctmara decide a poscién de a cdmara
para cada plano y tambien el odjeivo que se va a usar. El
Syudante de camara wabaja muy unido al operador de camara
‘orante los ensayos y on el momento del fodaje. Puede haber
‘movimionios de cimara compieados que requaran eamblos de 200m y do foco durante el plano. El operador de cémara onsaya
{ios ovimiants con ol ayudante de cdmara antes del plano con
{fin de asogurar que se realzan en el momento adbcuado
Guramto el plano. Si se produjase algin probloma con cualquira
{0 estos movimientos el operador de cémara es ol Unico que podra
{etoctari y Gabe poner on conocimionta dol ayudante 6 camara
{onde esta el problema de medo que Te puoda solucionar para ta
‘Siguiente toma
ya cualquier movimiento de doy que
haya doterminad 1 dector oe foograta. El operador go camara
{utcarh al magurista dela doy cuales momento indleado para
esplazar a daly duranto el rodae del plano El opeador de camara
también trabaja con el mcrfonsta del equipo sonido ara deter
‘mina la stan do In rata del miertono durante! plane. Dobe
‘erm que 0! mexolonista mre a Waves ce la camara para ver ol
{amano dol encuadre 0 dace cal esol ite do encvar do modo
‘ue el mitotane no aparezca en et plano
El operador de cdmara también avisars at auxiiar de céma:
ta 1 ge ve alguna marea de lot actores en el encuadte, y's
eben hacerse més pequenas para el plano. Cuando vaya 4
‘comenzar a ‘oda’ el operador de cdmara deberd Indicate al
funilar de camara donde situar la claqueta de forma que s
Wisble en el encuadre
‘Algunas de as responsabildades del operador do camara:
+ Mantener la composicién indeada por el director 0 et sitector
e fotograta,
+ Comprobar que se mantenen los eles de las miradas y las
{e emulsion, fecha ®Instueciones parse roveado,
ion bésica del encaberamiento, coms Ia eompania,
titulo de la produccion, el uirector y el operador
Ee explean por si mismos’ El numero de produceion os un
mero asighado para esa produccion concreta por la productos
‘que la esta fimando, La compasia puede loner varias producso:
Nes simuténeas y una forma de contol consiste en asignar un
numero espectica a cada una, Cuando se esta fimando una serie
para televiegn, es eostimbre inlir un nuovo nimero de don
scion en cada capitulo que se fma Consute en le fina de
prodvccign se! rodaje anel que est tabajando Wane asignade
‘gin rimero de produccién espectic.
'E niimero de chasis normaiments es el nimero de sere
ceslgnado po al labricante, Muchos ayudantes asignan numoros @
fos chasis como 1, 2,3, ete, G1 elige enumorar los chasis do esta
tmanera, ancte qué nimere de sere de chasis te correspond 8 i
Sistema rumdico, Durante la preparacin de ta camara, tig
tos chasis con cinta de cdmara y apunt el numero correspondiente
fn ete trozo de cinta, EI nimero Jel chasis se ulllea cuando
urge agin problema con un rola de pelicula en paricular, Puede
fomprobar eon la hoja da cémara Qué chasis ve vizdy reparavio
Si tusse necesaro,
1B nimoro de rollo se avibuyo cada ver que la camara se
carga eon un nuevo rolo de palicul. E! procedimento.notmal es
‘qe el primer rolls eolocado el primer cia de rodale en la cdmara,
Sea el role ndmero uno (1, ef siguiont ol numero dos (2) y asi
Sucesivamente. Cada vez que se pone un neve ralloen la cara
” 450 18 asigna un auevo nome, bien sea un colo completo 0 una
ola, Size utiiza mas de una chmara, suele ser habitual, al hacer
‘et nimera de rll, usar una combinacion dela letra do lacdmara
Y del nimero do tole: A, A2, 8-1, 8-2, elc.. Es aconselable
“onauitar con los montadoreso la compania productora como los
‘austaria que ee eiquotaton cada dia los numeros de los rllos.
1B numero de cémara es una leva asignada a le camara
durante la proparacin. Si e6lo eo esta vtizango una camara, no
fendrd ninguna desgnacién, pero si se utilea més de una eamara,
la\primera sera la camara Ala segunda sord la 8, despues la C
Y asi sucesivamerte.
12 metrajelpetaie se liere a Ia cantdad de metosiies
ceargadoe on ol chasis correspandionte al parte de camara. No es
Siempre el miemo quo el tamafo 0 capacidad del chasis. Muchas
‘ecat se carga lo una cola ‘en Un chasis que puede aceptar un
‘oto de petcula ener.
tipo de pelicula india o tipo de material vigen que se est
‘usando, por ojemplo, Kodak 7248, 7292, 5248; Ful 8530, 8514;
Aga X1125,..e6. El nUmero de emulsion, es el nimoro de Ia
‘emulsion y de rol asignados por el fabricate. E! tipo de pelicula
‘ye! nimero de emulsgn se oblenen, normalmente, de a etiqueta
Colocada on la lata de la pelicula,
Ejompl: Esta usando negative de color Easiman Kodak 5245-
342-152" El upo ee pelicula es 5285, El numero de emulsion es
2342182,
*
La fecha 22 correspande al dia on ol que se expone el rll de
paleua. Las instrucclones de revelado se las dara el Directo a
Fotograia. En la mayora de lor casos el revelado sera normal
ive tas Figuras 2-4, 26 y 28
‘Durante ta timacion deberdrellonar el apart de rosae del
parte de camara con la siguonte informacion: Numero de escen,
Fhimero de toma, lature del contador, metajpetae, observaco.
fee, 8 (Buena iM (Mala) R (Restos) T (Tota) y © (Cola). Hay ros
formas basicas para rolona el apartado do rodaje en un parte de
cemara. Cada una se esudiard por soparado. So adjunta un
‘jomplo de cada una, felonada y on blancs, para que puada
‘compara fas diferencias. El primer modelo de parte de camara se
muestra en la Figura 23
‘Durante el radaje obtencra del Secreiato 6e Dieccion
rnimere de escena y de toma, Eecrba eaos éatos en ol espacio
Correspandionta de Ia hoja Al tinal cada toma revise 6! contador
fe mavajerpiatajo do la camara para obtener la lectua del conta
fox La lectura del contador la eiidad de metios que Indica
18 contador se metrje/pietaje oe ia camara. Muchas veces el
fyucante de cdmara le da la lecivra. La mayora de las camaras
{2 cine protesionates enon algun tipo de contador de matiae!
tale cgtal, vamos a syponer que cele es ol caso. Cuando se
fenhebra un nuevo rollo en la camara, ol contador de metal!
Diataje debe poneree a cero, Cada vez que se arvanque la camara,
{os nomeros del contador iin avanzando progfeswvamente. Reon.
te las cas del contador en torno a las decenas con el in de
facia las sumas y restas on ol pare do cémara, Por ejemplo, si
fl contador de metrajelpetaje oh una Teciura de 237, habra de
fedondearse hasta 240. En ol parto do cémara 8 centnuacion do
las numeros adecuados de escena y toma. oscria el numero 240
fn la column de la lectura. Para ahorrar tempo ¥ espacio
muchos ayudantes oe camara omen cl cero del inal ela lectura
el contador. En esto ejompla, la loctura eel contador ue 24 y se
fpunta en el parte de camara contiguos los aumeros de escena
Ytoma corectos.
Para determina a tongs de cad toma (on metos pes) reste
la anlerirlsctura do contador ala reiénregsadn. Some et coro
te la letura del contagor, asogiros do voWvrlo a sumar cuando
‘apunte la cantidea da metajerpiotje. Por ejemplo, sila anterar
‘ectura del dal en ol pare oo camara ora so 200 6:20 y la lectura
‘ctl do 240 624, a longi dela lta toma sera de 40, 240
200. La Tala 2-1 musta un ojompio on as numeraciones de varias
fescenas y tomas, las corespondentes locuras dol contador Y las
longitudes do cada una Crla Tabla 2-1 los numeros ante parent
29 sis en Ia colurmna del contador ton las lecturas del contador
‘omtiends a cero et final
La columna que indica tonora/muda se usa para insicar sla
fescana ee rueda con 0 sin sonigo. Si se fma con sonido sincré
‘ico (directs) s0 sere & (de sonora} an la columna y= se rueda
Sin sonido so. anota M (Ge muda) en la misma. Normalmente
‘muchos aunilares no utilzan esta columna dol parte de cémara,
¥ ne retawpeije | Sour” oma
= Se Le
Za [/ leslao 7} sjout [¥iz000
»
En a columnna de observaciones dol parte puede apuntar
Informacion gwversa como 10s lies uilizages, ef clalvagma, la
distancia Toca! det objetivo, 1a distancia de la camara al sujto,
Muda. sila toma se ha timado sin sonido o claqueta inal ©
segunda claqueta, dependiendo de fa sivacién. Tambien podra
Aanotar si 30 tima on inferores (Int), en exterores (Ex), de cla
(ia) © de noene (Noche). No ney ningun te de imposiign sobre
‘0 tipo de intormacign debe aparecer en la columina de observa
‘ones. Consulte cone! vector de totograla y con ol ajudante de
‘camara sobre 1 que desean que escrba en este espacio. Cada
Drodvecién serd dilereme. Puede observer en la Figura 2-4 un
‘siamo de este tipo de part de camara completamente rellenado.
Para el modelo de parte da ctmara que aparece en la Figura
fserba los nimeras de escena y de toma igual quo en ia
“antator forma de Hoja. Redondee la leura del contador y andtela
{nla columna de! contador, dependienco del ipo de hoja que esto
tizando. En la columra do a positivar escrba solo los motos!
pies de las tomes que vayan’a postivaree. Ponga la misma
Informacidn en ta colurma de observaciones como en
‘jemplo. En la Figura 26 podré aprecar un emote de
42 parte de cémara completamente relinado
‘Come puede vor ono! tercer tipo do hoja do camara mostrada
en a Figura 2.7 as Unicas secciones iguaos son las columnas dol
hnimefe de escena y abearvaciones. En lugar de escribir en una
{alumna la lecura dol contador y on ola la longitu dea toms, el
Imetrajepitaye de deta se apunta an la columina correspondiente 4
Su nimaro de toma paricular La 1 columa es para las tomas 1
5. a2" para las tomas 276, etc.-Dado que no hay espacio para
Tas ecturas dol contado, la mayoria de los autres normalmente Thu epider 20050
AS
8
SER
lanotan en el margen derecho o lqulado alguna raterencia. En la
Figura 2-8 se musta un ejemplo de esto parte de chmara toll
‘mente rellenago
Despubs de cada posiién de camara el script le indicaré qué
tomas doben marearse con un clreulo. Eeas 20h las tomas que ol
ina, as denominada¢ tomas Ovenas o 2 postvar
Taboratorio las tomas que deben posvarse
ideo, las
Imarcadas con cielo se flgvinearin. La major de fs labora
ios no positvan las marcadas con clculo en 16 mm porque susie
‘Ser mas econdmica posvar do elo, pero para una vasterencia
video, desde 16 mm se uillean las tomas marcadas. Cuando
‘mares las tomas con un eireulo tambign debe Matear sus cores
2
Pondentes longitudes de toma (mevajespietajes) para calevar
Factimente et metajrpetae ot
Las fomas del parle que ne #6 han marcado con un citeulo se
denominan malas (Wt). Si por alguna razén habia, mareado una
toma y luego e! director decide que no se postive, marque cruces
fen las esquinas de cireuloy esciba.=no posivar= en la ealumna
{e observaciones. En ls partes de cdmara de las Figuras 24,2
5, 28 se mupsta un ejemplo do una Yoma mareada que no debe
posiivarse. En Is parte Infonor do la mayaria oe lor partes de
famara suele haber una seccia rolulada con B, A, M, Cy T. Sil
parte de cimara no presenta osta soccén, escripala Va, mismo.
‘note on B el motrae/potajo total de todas las tomas marcadas
tome buenas. Apunte en Mt la longtud foal de toda Ios tomas
onsigeradas malas. Enfonces sume los totals de Oy My reste
a suma al foal de poiela cargada on In camara, Eeto nas ¢aré
pelicula quo queda, si queda, y se lama reste cola. Si es esto
note, s08 una cola marque C
CGeneraimente para el formato de 35 mm cualquier motraje o
pietaje mayor de 30m 6 100 pies se denomina cola y cualquier
‘mevaje 0 pete interior a 30m 6 100 pes se lama resto
Para e formato de 16 mm cualquier longitud superior a 12m
40 ples se lama cola y cualquiera menar go 12 meas & 40 pies
{5 esto. Los fesl0s pueden desecharse 0 guarderse para ustrse
{2 la eomprobacidn de rayade del chasis durante la proparacion de
{2 camara
2 deluxe laboratories, inc.
PARTE DE CAMARA
PARTE DE SONIDO "95910
Sze
"pope peucsiay ioe conn
oe
aa
SEaV RESTA
Li adicén total de 8, M, Ry C debe ser igual al meta total
cargado en chasis. Este total debe snotarse en of apartado T.
‘AI final dela hoa, después de Ia lima toma, trace una lin
iagonal y apunte debsjo de la linea el movaje on el que ha
‘scabado al rll. La mayorla ve los auxllares suman 3m 6 1Opes
tas al fal el role come factor do seguridad cuando descargan
u
ae
‘a poticula, Por wjompsa sla dtima letra dol contador on parte
te cimara es do 299m © 980 pes, bobine 3m 6 10pies mse de
Deleulny eseriba «final de rllo'a 302M 6 990pis. S18 role se
facaba dorante la citma toma, anote et mevajipaiaje en que ha
finalzado el volo escrbe sain yllo = Es preteribe volver a carga
‘a camara que aiesgarse a na tena ala. Siampre que se acabe el
rol, recacte a! tinal dl parle -salvar cola come indescion para
{que el laboratario positive el rllo, hasta ofa del td,
‘Ademas, escrive cualquier insttuceion que el operador le dé
‘para a ladoraario, Las instruciones pueden cantener Wo siguiente
Revelado normal, copisnipestivar a una sola us, duracion de I
fecala 0 gies, duraion do la arta de colores, forza un punt,
postivar solo las tomas seNaladas con un eitcua, prepara pare
Translerenca a video, eteinear solo las tomas matcadas con un
Cielo. ete Las Figuras 2:4, 2-6 y 28 muestran las 8, M, B,C y
‘a inal de cada parte de cémara, asi com las insircolones de
‘A veces el chasis se carga con una cola de paicula. Marque de
ign mod et pare do camara para icy que no eontone tad un
rola, Cas logos los autres trazan na diagonal crazango la parte
fe rade para sefalar que ee Vata Ge una cola. También anctan su
mete o lngitud en a esquina iter laqulerda. Cada ver que mire
ft parte rocordara que to tata de una cola. En i Figua 2.9 20
muestra un part de cdmara habia para na col,
(Cada vez que cargue un chasis can un nuevo allo de pelicula igen adjintle un parte de cémara. Rellone toda ia informacién
Posibio on e! encabezamiento de forma que quede preparado para
ft rodaje. Para ahorar tiempo, muchos. auxliares de. chmara
preparan con antolaion suticiontes pares 6 camara con el enca
bezamiont rallono, Muchos laboratoros imprimen Ia informacion
fon of eneabezamienta de la naj. Esto ahora tiempo dbrane el
proceso do earga, De modo que cada ver que se carga Un chasis
‘solo se debe anacir una pequena pare del informacion necesaria
fon el formulae,
Algunas veces es preci¢o retvar de la cémara un rollo de
pelicula parcalmente tmado, sabiondo que se voWerd a usar mas
dolante of mismo dia. Recverde que no debe romper a pelicula
‘cuanco rtice el chasis. Achiora ol parte do camara en el chasis y
‘uarde ol chasis on su maleta pafa su poster uso. Cuando et
follo pariaimeate fodado se vunive @ invodue en la cémara, se
‘sigue manteniendo e! mismo numero de Yolo. Pot 1 iano, asegu
roto oe intormar al scratario de rodsjo que ets vtlizando un rllo
previo de ese mismo dia. y que el numero de rolo no es el
Eonsecutvo sine que mantione el misma que tenia antes.
‘Cada ver que se monta un nuevo chasis en la cémara,
susilarcoge # parte de edmara del eras y normalmenta lo pega
{n'a parte posterior do la claqueta. Esta le contere una superticie
isa sobre fa que rellnar la hoja durante ol redale. Ajgunos
fusilares de camara pre run taboro con una pinga
para apoyar el para, Puede utlzar el sistema que le reaute mae
Eonveniente. Asegirese de redacar clara y legblemente el parte
fe cémara de forma que los operarlos los moniadores puedan
Teer et pane sin ningun proviema.
Un chasis os un contenedor a prucba de Iuz que sive para
aimacenar fa pelicula antes y despuds de la exposicién. Actual
mente se uran dos tpos basicos de chase: coayialy do dopa
Imianto El chasis coaxial tiene doe comparimentos indepension
{es, uno para el suministo de pelicula y olto como colecior. E1
thasls se denomina coaxial porque los rolls de. suminiso y
tector comparten ef mismo eje de rotacin. Como tiene dos
Compartments Ingependienes, normalmente resulta mas tac la
targa'y descarga del chase. Durante el proceso de carga solo
Recesita mantener en competa oscurigad ol lado do suministo, y
{lcompartimanto cloctorpusde estar ala luz. Durante ol proces
4 descarga, ol compartimento colectoro de bobinado debe man
Tenarse en la oscundad,y la part de sumiisto puede astar la
luz Si na quedado alguna cola gn el chasis, entonces ta part de
suminstro también debera estar en la oscurdad durant
eaiga
Hay dos pos de chasis de desplazamiento: Chasis 60 un solo
compartiniento de doble compartinieto. El nombre do chasis de
fdesplazamiento le viene porque Ia pelicula va dol ado de sums:
tio al coloctor, desplazandose de un lado al otro. El lado de
Suminista normaimonte esta hacia la parte frontal de la camara y
fl lado eolector nacin ats. Durante el rodaj, la policula se
Gesplaza del comparimonto. ge suminisvo al colecor, Io que
provoca un deepiazamionto de! peso en la camara tniondo que
‘equlibrala peisaicamente
ta dee
” El chasis de desplazamionto de doble comparimento se puede
‘manipula com ef coaxial durante ol procesa do carga y descarga
El chasis ge un solo compartimento tiene los 30s lados, el do
suminivo ¥ el colctor en el misma compartinent, por lo qu
todo proceso de carga y descarga debe realzarse en piena oscu:
‘ead. Es conveniente amliaizarse con et proceso de carga de
tanlos modelos de chasis como sea posible. Las Figuras 210 y 2
1 muestian dos coniguraciones derentes de chasis coawales
En las Fguras 2-12 y 2-19 pueden verse dos pos dilarentes de
chasis de desplazamiento.
CARGA DE CHASIS:
Antes de cargar cualquier chasis limpielo minuciosamente ret
rando toaa la suciedad, polo @ tragrentos de pelicula, expulseles
‘del chase con algun tipo de aire comprimido. Antes de empezar
‘cergar cualquier chasis asegurese que ol cuaro ascure 0 81 sac
negro estan limpios y que dspone de todo lo necesario. Debe
toner cinta de camara, rotladores permarentes, pares de camara,
nieieos do repuest, etc. Ponga especial culdado en vertcar que
Hine la paieia virgen adecuada para cargar ol chaci,
‘Algunos ehaeis necestan un cleo do pisstica en el ole del
compartimento colector para bobina fa pelicula expuesta,Existen
theres chasis que tonen un ndcl ariulago en el lad colector
Cuando se meta por primera vez Ia pelicula en un nico aricula-
‘o ésta se nsera en una ranura y se bloquea en ola. Cuando est
proparado para reirat a plicla el lado colector, evo 8 prosor
¥ el niceo la desprender, o que le ayudara a exraerfalimente
role del chasis.
(Cuando sacamos un roto de pelicula vsgen dela bosa negra,
fate tone un pequeno toze de cinta achesiva al nico para
‘mantener ef rollo Bobinado, Despegue este agmonto de cinta y
adhidraa al fondo de a tata. Cerciéreso de que retira toda ta cinta
e'ta cole Inia det roll. Muchos do los slascos de camara 0
‘ass ocuten po! dejar una pequena cantcad do cinta en etre
‘Una vez que ha evtaido ot rola de la bolsa negra, meta ésta en
Ta'ata de lo pelicula y ponga la tapa en ta lta. Esto reduce la
posibidad de que el oro de cinta 0 Ia boise negra se pogue ©
fneta en el chase durante la carga
“antes de carga un rll an un chasis corte con unas teras tas
pevloraciones de la cola (prnipio) 40 pelicula. Esto lo ayudard a
Ghnebrar ia pelicula dnt dal chase, # ésle tiene roils denta:
‘don, Cuando se enhebra la pelicula en un nicleo de plitco se
eden plogar los uitmos 8mm de pelicula sobre si-mismos e
Invoguerios ena ranura del ndceo, Esto fe confee ata pelicul
lige de cuerpo para suetase an el nteo y evita que la pelicula
fe desprenda dol mismo
‘Una vee que ha cargado ol chasis péngale una eiqueta de
idenifieacion en la tapa indleando su contenido. La etiqueta do
identiicacion suela lava a siguiente informacion: Compatia pro:
Guctora ile de fa produccion, cha, ongitud del rll (metaje!
ica) tipo do palieta, numero Ge omulsia, namero de rolo'y
Phumero’ de. chasis, Si hay mas de una persona cargando os
Chasis, en la etiquela también suelen escrbise las inciales del
Suntiar eovraspondiente, La elqueta de ionitteacon suele ela:
farse con un podazo de cinta de cémara bianca do 1” (2,54 em) ¥
fotulador permanente ojo © nag.
‘Sse esta fimando con mas de un tpo de pelicula vigon.
algunos avxilars utlizan un sistema de coaticacion por medio de
Colores para tiquetar los chasis. Por ejemplo, usan cinta blanca
para peliculas lent, cinta amarita para las de sensibildad mecia
Jyoina foja para las fapdas. Resula especialmente vt! cuando se
Trabaja de prea ya que no to necesita perder ol tompo leyendo a
fquela para saber qué tipo de pelicula se cargo en el chasis,
40"
188m La atiquota del chasis suele tener una longitud de unas 6 v 8
pulgadas (do 18 2 20 cm) y puede obsorvar una en ia Figura 2-16
‘come medida de precau
ceén, achiara un fragmento de cinta sobre e cere ge ia tapa del
thasis, En muchos chasis habra de acheri cinta en tome de a
uzy camo
la tapa cerrada. Es especie:
‘monte importante cuando se rueda en exletiores a pleno so. Sila
{apa gel chasis no cera herméteamente sobre el chasis, la luz
‘recta del sol puede ocasionar alguna veladura en la palcula. S:
ttlza ‘algae eetema cromatica de coateacion para la eriquets de
Iontiieacién del chasis, deberia aplicar et mismo color para
‘apa,
‘Cuando chasis ya ost cargado y etiquetado, pegue encima
tun parte de edmara.Propare algunos partes con al encabezamen
0 relleno de forma que soo tonga que rllonar la ongitud de ol,
tipo de pellevia, numero de. emulsign, numero de chasis,
fadnora et pane de camara al ehasis, do modo que quecara
pteparado para su uso en evant ol chase to cargue en la cama,
‘Cuando cargue el chasis con una cola prepare y pogue sobre
ste una etquota de identiieacion acltona en la que s6la figure
4e ia misma. Siempre que monte el chasis en
peta do la camara. Cada vez que mite el contador do metaje!
Pelale para obtener la lectura el contador, recordard que 8!
Chasis contene una cole. Esta pequefia elqueta do dentieacion
fe mucetra en la Figura 217,
Después de cargar los chasis guérdalos on eu malate y pénga:
les atracina de dentticacion on fa tapa de cada chasie que hava
fon su interior. Esa, es un waza do cinta en la que se apunta slo
fet meiale. Siesta usande el cdaigo de coor uice cinta Sel mismo
Color que la etqueta de identiiacion del chasis
Durante los alas de rodaje tondra que cargar y descargar
‘muchas veces los chasis. ,Cual suele ser el momento idéneo para
ir al euartooseurey recargar cualqler chasis ya vsado?. Depende
de tas crcunstancias coneretas de la produccién en fa que este
trabajando. En la mayorla do os easos puede hacaree misntas =
prepara una nueva luminacio, normalmente el avxilar dispancrs
e tempo sulicinte como para conclu Yodo el proceso de recar
‘98. Consul siempre con el Toqusta si es el momento oportno
Bara abandonar el escenario y realizar este trabajo. ©! ayudante de
‘Camara normaimente tone muchas cosas en su cabeza y no puede
‘star pandemic do carga los 2 6 2 chasis que V3. nevesta
agate ver la stuacién y si es preciso aydcele om la carga. vamas
debe esperar a que $@ hayan utlizade todos tos chasis para
Volveroe a carga E510 poaia cetanar ol roaje durante el tempo
‘gue oe necesita para cargar mas poicula. Siso tene on cuenta
sto ao larga de todo el aia, el radaje ira mucho mas uniforme y
no se originaranrelrasos porque et chasis no est preparado,
DESCARGA DE CHASIS
[Antas de dascargat ol chasis compruebe que tiene todo Io
recesaro para extra fa poicula. Dede alsponer de lata vacia,
Boleas negras, cntas de camara blanca y negra oe.
Siempre antes de relay evslquler cola 0 resto, saque primero
fa pelicvia expuosta y motala en una bolaa negra y en una lta
‘Cuando al rao a descargar esl en un nicleo de plastica, tome
‘con una mano et Borde intetar del noo y con fa otra ol lado
txterior del role, exraiga suavemente el fla delve de bobinaco.
Cuando el rll comionce a elevatsey salrse del sje, desice su
‘mano baio el rllo para que no desenralle. Cuando se use un
flee Ge presor artclaca, svelte fa palanca presora del nucte,
Yentvaga ta pelicula del lado colecor del chasis siguierco el
‘étede anterior
Invoduaca siempre la pelicula expuesta on una bolsa negra y
{sian una lata de pelicula. Estd conmunmente aceplado que
para preciniar una fala de policula expuesta se utlice cinta de
‘camara negra det. algunos aueiateswitan una cinta rja en la
‘que se ha impreso’ vexpoved fm open in darkroom only» (pel
ula expuesta abrir selo'en evar oseuro). Adhiera [a etqueta do
‘deniteacion que estaba sobre el chasis en la ata de pelicula
Junto ala primera copa gel parade camara. Ategurese de que
parte de cémara esta completamente rellenado con todas las
fomas buenas marcadas y los motrajesipiotaeslotales de 8, M, B,
Cy Ty Que se han eactto las instrucciones pare el laboftoro
aga que el aecretara ce rodaje vertique el parte y le canteme
fque se han marcado las tomas corecias, Una vez que ls lta do
Pelicula expuecta esta proparaga, guardela en un lugar seguto,
{ojos de cualquier materia viegen de lorma que no so eargue otra
Si ha quedado algo de pelcula en ol lado de suministro de
cass, retrela, Sie una cola, motaln en una bosa negra y ésta
fnuna lata de pelicula ysélela con cinta. Normalmente se acopta
‘que todas la ltas de pelicula sin oxponer Se presnten con cinta
‘de cdmara bianca do 1. Sia usado e sistema do codicaion por
tolores, procinte Ia lata de pelicula con cinta dol color correspon-
Gite, Equete la lata que contane ls coln de modo que recanaz
faa caida y el tipo de confonig ce a lata, Gon cinta Gel color decuado pague una etiguela de identiicacion on i lata con la
Sguiente informacion: fecha, matraie 0 peta de la cola, tipo de
palicula, numero. do emulsion y el temino Colas. Escriba las
Inicilee del auciiar quo descargo el chasis en sla etquela,
JAdomés apunte alo argo del Borde de lalate, on ei precnto, oh
‘coniene alata, En la Figura 2.18 se puede obsewvar
tha etiqueta para una lata que contiene una cola.
‘voces tendré que extraer un roto de pelicula vigen que se
ha eargado para no usado,Sile sucede esto, invoauzca lapoicula
fn una bolea negra y ésta dentro de una lata de pelicula. Procinio
Ia Ista con ents dol color adocuado y peguele una stiqueta do
‘dontticacon. Esta etiqueta suele contener Ia siguiente informa:
‘bn: fecha, metaje © pele det ol, tipo de pelicula, nimoro co
‘emulsion y Ia palabra steeniatadon. Escribanse las inicalos del
funiiar en esta etqueta, Anote la longitud Gel rola en el precinto
el borde de ia lata La eliqueta pala un rola «reelatado» es
come la de la Figura 219,
UTILIZACION DE UN SACO NEGRO
Sino puede disponer de un cuarto oscuro, nga un saco negro
para cargar y descargar chasis. La mayorla de los auxllares do
famara tionen su propio sac0 do carga. Si no lepone de uno
puede aloulsio en la mayerla de las empresas de alquler de
marae, slice la productora que le sigue uno con el aterat
fe camara,
El zaco negroes una bolsa doble, una dento de la ota. stan
cosidae ala largo do los bordes yal largo de los ios de as dos
‘mangas, que llenen pufos slsticos. Enla parte euperot de cada
Bolsa nay una eremallera de forma quo se pueda acceder al
Interior del saco. Con los brazoe dono Ge las mangas y las
cramalleras cerradas se convirie en un compartiniento 8 prueba
Ge luz para la carga y cescarga de chasis,
PEGA REEMATADO
Un atpecto importante que deberd recordar cuando est6 uti:
zando un ¢8¢0 no? #8 qu® Mo debe perser la calma cuando algo
‘aya mal. El espacio imeior aol saco es muy reduc y lrmtado
ye abajo nel saco requere un tiempo” Uno de los problemas
{nis comunes cuando se usa un 2ac0 do carga ee que el nico
{0 saiga dol convo y Ia pelicula se desemolle por el conto. Si le
‘ucodiora esto con un flo de pelicula expuesta, no intent forzar
{a entrada Ga! nucleo en et conte da rol. Inroduzca cuidadosa-
meme ta pelicula en et certo dal rola y eantinue normalmente el
proceso de descergs, £1 laboraltio ne necesita el nicieo an el
‘centro dol rllo pars vevelary procesar la pelicula. Sie nicieo se
fale gel centro de un role Ge pelicula virgan © de una cola
tampoco tuerce la intiodueclén del ncleo a! conto de rol. Meta
fst fll en una bolsa negra y esta derivo de una lta y comience
fon ota rallo nuevo. i algo fuese mal cuande esi rabajando con
lin saco de carga recuetde que nunca se debe abrir el saco hasta
‘Ue foda la pious, expuestao virgen est en una bolsa negta y
dentro de una lata
‘Artes do uslizar el saco, dble siempre la wueta (sacando et
lotaror hacia tera) y sacudaio para elimina cusigier Wagrmente de
pelea © material quo haya podiso quedar en ia bola. Para
Comprobar sie sacoo& esac ala W2 invoduzea la eadezay, una
‘ez quo los ojos so Mayan habituado a ta oscurdad , observe si se
ta slge de uz Lo Woneo es Maceo en el exer, 8 uz 6 los
‘rayos soles de manara que pueda apreciar mejor cualquier luz que
te five, Si descubre slg oniclo debe cubilo co eta americana
{de raquinta)o cinta de camara negra sino o& muy grange
Para cargar un chasis metal eno! interior el saco con i sa de
paleua virgen. Es proczo que ve aeogure de que ha Insertado un
hci ire en et eje del compartment colector vel chasis antes de
Inieduciia en el s2c0, Cire las dos eromaleras 6 parte supecor
‘al zaco y mots los brazoe por las mangas hasla uo los listens lo
‘queden en lor codes, Cvando role la fapa del ehaes sei dabajo
al chasis para consorar ol espacio doniro dol saco. Cargue la
pelicula de fa forma habival yentonces vueva a coloew Ia tapa en
bl chasis, cuideee de polizcaro! saco negra ene la tapay el chaes
[eegirete de que la Tapa dol chasis esta bien covraca antes de
tna os brazos dol sac y abe as cremalras. Pegue la etquet
Adecuada a chasis y precinte lata alrededor de orde. Meta otra
ver. la bola negra en a ala Ge modo que quede preparada pat
‘cuando prize descargar al chase.
El proceso de descarga et inverto al proceso de carga. Ubique
fol chan on el interior dol saco con la catia sulicente de bolas
hegrasy alas necesarias para enatar cualquier palcla expuesta © cola. Recuerde ademas que no dabe exiar is brates o abi ol
Saco antes de intoduct Yoda la paliula en bolsas negras ylalas.
‘tr elemento nuevo que utlizan muchos ayudantes es Ia
tienda ce carga de palicula. Esta es similar al saco negro en
tamafe y forma, peo.en ugar de yacer plana, forma una tenda 8
prueba de uz para la carga y descarga de chasis. La Figura 2-20
‘muesia una tienda de carga
‘Cuando tnaice con el saco negro sacddalo sempre hacia fu
para que caiga cualquier tozo de pelicula u otra materia exana
Ciera las dos remaliras,extonda el saco sobre una supercie
plana y plieguolo de acverco con el esquema de la Figura 2-21
Plogat'y guargar corectamante el aco ayuda a que se mantengs
imple y protepise de desgaros y roturas
MONTAJE DE CAMARA
‘Al comionzo de cada dia de rodae la cémara debe montarse y
‘estar lista para fimar lo. mds rdpidamento posible. Realmento
Imontar a ehmara os funcion gel ayudante de camara. El auxliar de
‘camara ests cerca alcanzdndole el material al ayudante de cama
‘a, cuando éste se fo pia El procecimiento para armar la camara
46 expane detaladamente en of Capita 3
MARCAS DE ACTORES
Durant los ensayos ol auxiiar de cdmara marca sobre el suslo|
la posieon de cada actor an a eseona, Los actore vilzan estas
‘areas para saber donde daben dotenese: ol ayusante de cémara
para ol foc y el operador para la luminacién
‘Noxmalmente estas marcas ee hacen con las cintas adhesivas|
e papel de colores que se han lncuido en fa lista de materiales
fungiies. Si ene! plano va a aparecor ol suoleo piso, las marcas
4e cinta se pegan para el ensayo y se retran ¢ bien se hacen
‘exremadamente nas para ol rodaj. Si so trabsja en extorores ©
s0bre'una superficie en a que no se pueden adherir las mareas de
nla, utice cualquier cosa como hojas, ramas, palos, rocas
‘te. Cuando se trabaja en aceras muchos ayudantes san un
twozo de liza para hacer estas marcas
‘Sien la ascens hublese més de un ator, las mareas pare cada
‘actor Sevian de un color dilorente. Eslas deben ser claas y
Sencilas pata cada actor La matca comiamente mas uilzada
| matca‘en T, con ia forma go la letra T.y normalmonto de 7.5
{ema 13 cm de ancho por 7.5 em a 13 em de ao. La marca en T
5 coloca con la parte supelor de la T justo trente a los pies de!
actor yi linea cenval entre los ples det actor En la Figura 2-22
w|efe
peode observar un ejamplo de marca de actor en Otro tipo de
fnareas son las marcas ge punter. Estas se consiuyon normal
mente con wozos de cinta de 7.5 em a 10 om stuadae colante de
Cada poe del actor En a Figura 2.20 puede apreciar un ejemplo do
‘mareas de puntera, Una vanacion de las mareas de punta son
{as de V invemida delante de cada uno de Ws ples del actor. oa
fon la Figura 2-24 un ejemplo de marcas en V lnverida. Ova mas
provisa bs la marca en forma do cajs wbicada completamente
Vdedor do fs pis del actor. Note en ia Figura 2-25 un ejempio
fe marea en cala
cLaaueTas
[La clagueta 20 uttiza para iontitear la informacion pertinent
se cada escena rocaaa durante la produccion. Hay os tpOs
Désleoe ae claquetas: Sonova y muda,
La celagueta- [sorora) 39 ula siempre que se rogita sono.
La paste superar de Ia claqueta canst’ de dos stones 6e madara
pinfada ton lineas diagonals blancas y nogras. £1 Iston superior
festa abisagrado con of iri que esta undo a una pzara. Este
‘onjunto de letonee de madera con a zara se donors wlaqueta=
En la Figura 225 29 muoeta un ejemplo do claquala 0
a nclaqueta mudas os normalmente una version mas pequens
e la clagueta sin los dos listones abisagrades. Esa se vtiza a
‘monudo cuando se wedan inseros o tomas mudas como ol nom
be implica. La claqueta (sonora) puede usarse para planos de
inortoo planes mudos sin glpear los lstones. En in Figura 2-27
puede observaree una claqusta muda
La informacion que se eserbe en la claqueta, sea sonora o
‘muda, suolo er la siguiente: Tiulo do la produeson, director,
Sperader, nimero ce rola, numero de escena, numero’ ce tom,
Iterorfexcerir. cla Inoche y la fecha. Cuando se usa Ia claqueta
‘muda debe anotarse en la'misma el nimoro de Ia unidad, y el
umaro Ia produce,
En Titulo oe Ia produecions £9 escrbe el tito del trabalo
durante ol rods En Directors ge ancta el nombre dela persons
‘que esté dvgindo la pelicula. Ena claqueta solo se suele eae"
1a primera iil y ol apelido del director. En ol apartado ~Cama
ras u Operator se apunta Ia primera incial yt apelido det
‘rector de fotograta, En -Nimaro de rll. se expresa el nimere
{el role dela cémara que ests radando en ese momento. Pda a!
Sveretario ge sirecciin los nimeros de eacana y toma correspon:
Sionies a ia escena del guidn quo esid slendo ‘odada, anterior:
sani gue ed nn ecto ner Exons en un
‘que se sua la escona a fimar La «Fecha- es el ola, mes y ano
‘Antes de cada toma consuite ¢o0 el secretario de roeaje
Geberén escribrsa claramente on la claqueta para facitar su
Tectura sl mentador. Cuando 80 ‘eda parte de una eseona o de
{una aceln una excena se le agrega ura feta a! numero de la
‘cscona. Por ejemplo, si se esta Nmando la escena numero 18
‘Solo se ha registado una pequena parte de ésa, so escriira como
mero de excena 16A, 159, 15C, el El secratario do dvecion
fe ingieara cuande debe agregar una teva o cambiar el numero de
tscona, algunas lerae com a |, Q, O, Sy Z sueien evitarse on
lav numeracén de las ercenas en Ia claquota ya que cuando $e
fserben rapidamente pueden parecer numeros. La letra! es imi
far al numero (1), a Oy ia Q ge asemojan al moro caro. (0). ta
SS aparanta el numero ein (8) y la 2 parece el numero dos (2),
Consulta con el secrolaio de fodsje que lois no se deben
femplear para sumerat las escanas on ia claquela
En Gran Brotana y en Espafa no s@ viizan tos nimeros de
escona en la eagueta Gam se hace en los Estados Unidos. De echo
tserben los nimaros de plano ol primer plaro dol primordia de
fodaje esol plano a 1. El siguionta sora al pano m2, el tree et
piano n#9, ete. Siguen apleando a sistema de umeracion de tomas
tvando se ueda un plano conereto mds de una vez
‘Cuando se fima con mas de una cimara, el numero de rll
se corresponds a una eombnaeion do a Tota de a camara y del
fumeto de volo, por ejemplo los nimeroe de role AY, 42,81, 82
Gio. Si se sigue tabaiando a una sola cémara ol avxiiar debe
‘mariner todavia 6 relia A para todos los numeros de roll, para
‘Cutare contusianes al montadr.S! se maraja mas de una cémara 2 emplea una claquota iferento para cada una y ls lees de
fda elaqueta y ls Tetras de cada claquela se ftulan con distin
flores para cstinguir una camara y su claqueta de as demas.
PROCEDIMIENTO DE LA CLAQUETA
Durant et rodaje ol aurliar de cémara es responsable de la
‘lagueta en cada plano, ya sea sonar (can sonido sincénice) ©
Imudo (sin sonido). Recuerde que debe obtener el nimero correct.
‘de escena y joma dol socretaro de dreccion. £1 Ineniero de
Soniso también dabe conocer los nimeres de escent y toma, ¥
noimalmente «Preciaquotea» la toma, 19 cual quiere dec que
franca el grebador de sonido y habla sl micrtone seantando~ os
humeros de escena y toma. En el momento de comiouar el rods),
{1 grabador esta preparad,
El procediminto habitual para que contnie ol rodsle y se
fgolpee la clagueta es ef que sigue: El rector 0 eu ayudante Pde
Slenco en el escenario y que empiece el sonido, Cuando 58 atranca
‘1 grabasory sleanza la voloisad adeovada, ol ele do sonido gra
“ofabandon En este momento el operador do edmara‘ ol ayudante
0 camara arranca la camara. Cuando la chmara marcha a vlocdad
‘estabizada ol camara oo oquista gta =rodando. En ote insta
‘1 aullar 60 camara, que esperapa pacientemente. delante oe la
mara, gra =claqueta>y da un gope de clagueta. Mieniras espera
(ue ia cdma arangue y se eslablic, el auxiar do camara mante
‘ne a elaqueta on plano con una abaria ene istones e uns 45".
Cuando gita sciaquetas el auiliar de cimara golpea los bstones
‘nie 8, Encuadrar adecuacamants la Gagueta es responsabiidad
{601 eporador de cdmara, poo a auslier debe eaber donde colocarse
ara que el operador de camara na tenga que mover la cémara pars
fotografia la laqueta. La posiion de i claquela en ol encuadre no
{ebe ser ni excesivamente prouma nl muy ljana. Una norma general
{88 mantonera a una datanla dela camara de un pe (90 cM) por
{e2da 10 mlimetoe de cstacla foal. Por sjampo can un objetva Be
50 mma claqueta debe sostanerse a 1.sm/Spes, con 35 mm a tm!
Spies medi, con 100 mm a 3m/0 pie ete. No es preciso mest
festa asancia, seo debe seri apoximada pra que fa lagueta lane
et encuadre.
Lt claqueta debe toner suliconte luz para que la informacion
pueda eerselacimenta, Cuando te ruade en un escenario oscuro
Ulce su tintrna para iuminar la elagueta 0, posiblemente, haya
lun electicista que la instalo un pequeto proyector que. pueda
neenderse para laclagueta y apagarse antes de que comience la
faceién de i escena. El ayudante de camara ajsta et loco para
la elaqueta para que st nitida y no dasenfocada con el in de
tacitar su letra, Una vez que sea oogratego a8 cambiar ot
toca pocsoe corecia para a escona
ecvorde que minias se glpean ls stores debe mani
ner la laqueta qieta. Muchos auilares novos. desplaan fa
Cfaqueta hava able cuando gopesn los lstones. Ese produce
Gna magon boroes, ateutandte Ta Tecura Je Ta caguets a
morse
‘Otto buen hibit, siempre qu sea poste, ws no pasar por
otntede encudre despuce dea Gaueta. Sita daquela emo
escola cevecha,sulga enoncss por i Soesha yi nod
fer ia izquitda alga por la equeréa, Esto es une atoncion para
{Sr acovesy lanbion para os operadores de camara. Pere det
iow proyosores,mipodes, pared da decorago © ebiaro 1
Sntoror quiets no pueda roopeorse
Ooserve donde se mete cers dt plano. Muchas voces una
toma oe sina praus of auxin’ mo mie aondo va despues Gola
Saquta y se pata dean Ge un proyecto ceando Ura Sombra
Sobre el coro, sng se mote ene troyecto oo la oly
‘era claqueta do un primer pano de un ator, habtusimen
te ae soateor Ia laguna my corea do a cara del acon. No
Golpee tan enraptosamente os tones que sobresate aac.
Toe micrtonos ge sondo. son muy sensilos de manera que
Sastara un gtpe suave
‘Con reveria puede suceder que el opeador de camara 10
tenga a cloqcln doocamonte encuataca © quo la haya pete,
pullendo ped una seepunda caquetas ssegunc egsto~ tesa
Seeder se cee inasuar la coqutarapuamorte ene! pore
tuando eoperador oo ciara ga que tena ia cagucl bet
rauncrada, fe git -sequaga cagueas 0 =sogundo reqaon ant
ar gaperioehoanes Sump gus haya ura segunca cela de
‘Ssovcicarse ona column de cosevacones de parte ce cara
También hay stusiones en ls que no es posite 0 prdctico
meter tn claqeta al comonzo de in eacena, En este caso se
feeute'a io que so conomna una sclaquta tral. La cael
tina's fea dota mea fvma uo a lagueta iia. unica
Sieronla es que la clagueta ae mantene. boce abajo on el
Sreumure, Si se sabe anos e in oma qve la caquea va‘ se
{na foleratie fs agvets ames det plano justo pra wena?
fos humevos de volo esena y toma. Avse siempre al ole do
sonige ava a realizar una agueta nal 1 orabagr de sonido
ta camara deen oda a ora hail, pero cuando ol sete
dice sCortens squenrodand. © aushar de camara gra ssaqueta
fats antes de car goipe do laqots. Anat Ta caqueta inal en
In couumna ge obseraciona dol parte de smars Sila produccion se timara a dos chmaras y ambas van a
‘dar simultanearente, nay dos formas de moter la cagqueta en a
‘scena. Se puede utlzar la forma denominasa =claqueta comine
(0-60 puede hacer por -claquelas independiente,
‘Con sclaqustasIndependiantess se mete una claqueta para
cada camara, uilizando la claquela correcta para cada una. Cuan
fo se esta rodando con sonido sincronco, ins claquetas de cada
femara se moten en orden. Cada claqueta se situa nfrente de su
Faspectiva camara. El ausllar mete primero la claqueta de Ia
maa A, luego la de la B, la C, ete. Cuando se hacen por
Separado ol ausiar gitarata'leta de camara antes de goipear la
Claqueta. Por ejemplo cuando usamos doe. camaras marcadas
como Ay B, ef alia dice =laqueta de la camara A~ antes do
‘obpear la ciaquota do ta camara’A'y =claqueta dela cAmera Be
nies de motor la claquota do la cémara 8. Con claquela comin se
fotogratia una claqueta de identiieacion antes de empezar a rodar,
mostrando los-numeres do roll, escona y toma corectas para
ada eémara. Cuando se esta rosando con soni sinconico 610
‘0 debe utlizar una claqueta y se mentione para ambas camaras
El auxilar git sclaquota comin de las eamaras Ay Be antes de
dar ai golpe ce caqusta. Muchos claqueisas dieponen de [egos
42 stones de claqueta grandes, Extos grandes Iatonas eon mae
lcles de very e! montador ntionde qua se trata de una claqueta
‘comin para mas de una edmara,
‘CAMBIO DE OBJETIVOS, FILTROS ¥ CHASIS|
Se debe cambiar 0 afar cualquier elemento del material de
‘camara lo mas répidamente posible. A continuaclén se expone el
procedimiento nabitual para reemplazar cuajquir elemento. Cuan
0 el dractor do fotografia (operader) o et operador de chmara
(camara) pide una plaza del equipo ot ayudante de cémara solo
‘omuniea‘al auniar de cémara. Mientas dete obtiene el nuevo
tlemento dela maleta, el foquista ret ol anterior elemento de la
‘camara yla prepara para ol nuove. Gvando et claquetsta llega con
‘I nueva elemento para ia camara el ayudante le cama ésto por
#6 anterior elementa. Mientras et fequista menta oi nueva elemento
fnla camara el aux leva el elemento reemplszade ala maleta
Siompre que se le enteque una nueva épica al ayudante, debe
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