INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

Centro de Estudios Científicos y Tecnológicos 5

“Benito Juárez”

ANÁLISIS LITERARIO
“AURA” Carlos Fuentes

Profesor: Fabián A. Morales C. Equipo – 1

Integrantes:
García Urbina Tania Itzel
Castillo Jiménez Sandra Michelle
Díaz Jiménez Yael
Grupo: 2IM7
Fecha: 20 – 04 – 23
ÍNDICE
Página

1. INTRODUCCIÓN……………………….…….……… 3
2. NIVEL INFORMATIVO ……………………………… 4
2.1. El autor y su contexto social ………………………. 4
2.2. Las acciones ………………………………………… 7
2.3. Los personajes ……………………………………… 10
2.4. Las formas de expresión …………………………. 11

3. NIVEL IDEOLOGICO………………………………… 12
3.1. Tema …………………………………………………. 12
3.2. Ideas principales ……………………………………. 12
3.3. Ideas secundarias …………………………………… 13

4. EL ESTILO ……………………………………………. 14
4.1. El estilo ………………………………………………... 14
4.2. El narrador ……………………………………………. 14
4.3. Las voces narrativas ………………………………… 15
4.4. El ambiente …………………………………………… 15
4.5. El espacio……………………………………………… 15
4.6. El tiempo ………………………………………………. 16
5. JUICIO CRITICO ………………………………………17
Opinión ………………………………………………… 17
6. ANEXOS ………………………………………………. 18
Glosario ……………………………………………… 18

7. ÍNDICE DE FUENTES CONSULTADAS ……………… 19

INTRODUCCIÓN
Se realizó un análisis literario de la novela “Aura” de Carlos Fuentes, para esto se
necesitó hacer una investigación a fondo sobre las características de los niveles a
continuación presentados:
NIVEL 1: NIVEL INFORMATIVO
• El autor y su contexto social
• Las acciones
• Los personajes
• Las formas de expresión
NIVEL 2: NIVEL IDEOLOGICO
• El tema
• Ideas principales
• Ideas secundarias
NIVEL 3: NIVEL ESTILISTICO
• El estilo
• El narrador
• Las voces narrativas
• El ambiente
• El espacio
• El tiempo
El objetivo de este análisis es reconocer los distintos aspectos; que al leer la
novela Aura de Carlos Fuentes, no alcanzamos a distinguir a simple vista, y para
saber a profundidad el mensaje que el autor quiso transmitir es necesario
profundizar la lectura, examinar cada elemento importante que la lectura da a
conocer, como, por ejemplo: palabras clave o el título de la novela, esto entre las
características ya mencionadas del análisis. Con esto podemos conocer a
profundidad los recursos que utilizo el autor para escribir dicha novela, con qué
intención los empleo y que considero a la hora de desarrollar un género en
particular, porque hay que recordar que Carlos Fuentes desarrollo un
conocimiento de la psicología de lo mexicano lo que lo llevo a escribir obras
relacionados con este género. Asi también se encuentra una sección de anexos,
donde hay palabras que cuestan trabajo entender, y sus definiciones.
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2. NIVEL INFORMATIVO
2.1. EL AUTOR Y SU CONTEXTO SOCIAL

CARLOS FUENTES
DATOS BIOGRÁFICOS
Nació el 11 de noviembre de 1928 en Panamá, donde su padre comenzaba su carrera
diplomática como representante de México y posteriormente fue trasladado a Washington.
Llegó a México a la edad de 16 años donde estudió la Preparatoria e Historia y Geografía
de México. Se licenció en Derecho por la UNAM.
[Link], 15 noviembre 2013.

OBRAS MÁS DESTACADAS

“La región más transparente” (1958)
Considerada la fundadora del Boom latinoamericano, esta primera novela de Carlos
Fuentes fue la que le abrió todas las puertas posibles. Inventario de la sociedad
mexicana, es también una suerte de versión vanguardista de la comedia humana,
en la que, a través de un curioso mapa de linajes, se representan mundos y
submundos entrelazados.
“La muerte de Artemio Cruz” (1962)
En su lecho de muerte, durante su último medio día, el anciano y enfermo Artemio
Cruz recuerda que no siempre fue ese triste saco de huesos y fermentos corporales;
alguna vez fue joven, osado, vigoroso. Y tuvo ideales, sueños, fe. Para defender
todo eso, incluso combatió en una revolución. Mas la rapiña, la codicia y la
corrupción extinguieron su fuego y aniquilaron su esperanza. Tal vez por ello perdió
a la única mujer que de verdad lo amó...
“Aura” (1962)
Un jardín maléfico circunda una casona en la que el tiempo salta, abrupto, desde la
ordenada linealidad de los relojes para lanzarse a la ferocidad del desconcierto.
Habitan este enclave elementos como el laberinto, el doble, la espectral línea entre
la vida y la muerte que, al difuminarse, hace brotar lo ominoso y genera un Aura
poblada por sombras ambiguas y silencios enmohecidos. Los collages de Alejandra
Acosta intensifican los contrastes, resaltan la decadencia del esplendor victoriano,
le dan forma tangible a ese espejismo en forma de oasis que nos adentra en sus
arenas movedizas.

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“El naranjo” (1993)
En este libro, Carlos Fuentes juega con diversos mitos –el conquistador
conquistado, la atemporalidad de la historia– y recorre las obsesiones típicas de su
literatura. El árbol del naranjo, así, no sólo es el hilo conductor de los cinco relatos
o novelas breves que conforman este volumen, sino una síntesis de la obra de
Fuentes y, al mismo tiempo, el libro con el que se cierra el ciclo narrativo que él ha
llamado "La edad del tiempo".
“La gran novela Latinoamericana” (2011)
Este ensayo propone un recorrido por la evolución de la novela en Latinoamérica,
desde el descubrimiento del continente hasta nuestros días. Quienes emprendan
esta ruta hallarán en ella a las grandes figuras de la novela latinoamericana y sus
temas constantes: la naturaleza salvaje, los conflictos sociales, el dictador y la
barbarie, la épica del desencanto, el mundo mágico de mito y lenguaje, pero sobre
todo su vocación de canibalizar y canibalizar la historia, convirtiendo el dolor en
fiesta, creando formas literarias y artísticas entrometidas unas en las otras, como lo
son las de Borges, Neruda y Cortázar, sin respeto de reglas o géneros.
[Link] (2021)

TRAYECTORIA
A los 16 años se estableció en la ciudad de México y cursó el bachillerato en el
Colegio México. Se inició como periodista colaborador de la revista Hoy y obtuvo el
primer lugar del concurso literario del Colegio Francés Morelos (hoy Centro
Universitario México).
Fue Licenciado en leyes por la Universidad Nacional Autónoma de México, y se
doctoró en el Instituto de Estudios Internacionales de Ginebra, Suiza. Su vida estuvo
marcada por constantes viajes y estancias en el extranjero, sin perder nunca la base
y plataforma cultural mexicanas.
[Link], 15 noviembre 2013.

RECONOCIMIENTOS
Recibió el Premio Rómulo Gallegos en 1977, el Cervantes en 1987, el Príncipe de
Asturias de las Letras en 1994, la Condecoración de Gran Oficial de la Orden de la
Legión de Honor de Francia en 2003 y en 2009 la Gran Cruz de la Orden de Isabel
la Católica. Fue nombrado miembro honorario de la Academia Mexicana de la
Lengua en agosto de 2014 y Doctor honoris causa por varias universidades entre
ellas Harvard, Cambridge y Nacional de México.
[Link] 15 noviembre 2013

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CONTEXTO SOCIAL
Fue hijo de un diplomático mexicano, Carlos Fuentes pasó su infancia en diversas
ciudades de América, lo que le permitió adquirir una cultura cosmopolita, inmerso
en un ambiente de intensa actividad intelectual, que lo llevó a desarrollar una visión
crítica y una narrativa sobre la indagación de la historia y la identidad mexicana.
[Link]. secretaria de cultura (S.F)

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 2.1. LAS ACCIONES
PLANTEAMIENTO:
El planteamiento inicia cuando el autor Carlos Fuentes empieza a describir los
personajes en este caso Felipe Montero, que está en el café y lee aquel anuncio
con el que se siente identificado:
Lees y relees el aviso. Se solicita historiador joven. Ordenado. Escrupuloso. Conocedor de la
lengua francesa. Conocimiento perfecto, coloquial. Capaz de desempeñar labores de
secretario. Juventud, conocimiento del francés, preferible si ha vivido en Francia algún
tiempo. Tres mil pesos mensuales, comida y recamara cómoda, asoleada, apropiada estudio.
Solo falta tu nombre.

Fuentes C. (1962 p.1)

El planteamiento termina hasta la descripción de Aura; que es en este momento

donde Felipe Montero acepta el trabajo y le demuestra a la señora Consuelo sus
habilidades para el francés:
—Leí su anuncio. . . —Claro. Lo leyó. ¿Se siente calificado? — Avez vous fait des etudes? —A
Paris, madame. —Ah, oui, ga me fait plaisir, toujours, toujours, d’entendre. .. oui. .. vous
savez... on etait telle-ment habitue. . . et apres... (Fuentes C. 1962 p.5)

Al fin, podrás ver esos ojos de mar que fluyen, se hacen espuma, vuelven a la calma verde,
vuelven a inflamarse como una ola: tu los ves y te repites que no es cierto, que son unos
hermosos ojos verdes idénticos a todos los hermosos ojos verdes que has conocido o podrás
conocer.

Fuentes C. (1962 p.9)

NUDO:
El nudo inicia cuando se presentan las problemáticas de la narración esto quiere
decir que inicia, cuando Felipe Montero empieza a conocer la casa donde trabajara:
No la sigues con la vista, sino con el oído: sigues el susurro de la falda, el crujido de una
tafeta— y estas ansiando, ya, mirar nuevamente esos ojos. Asciendes detrás del ruido, en
medio de la oscuridad, sin acostumbrarte aún a las tinieblas: recuerdas que deben ser cerca
de las seis de la tarde y te sorprende la inundación de luz de tu recamara, cuando la mano de
Aura empuje la puerta.

Fuentes C.(1962 p.10)

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El nudo termina cuando Felipe Montero descubre el motivo por el que aura vive con
doña Consuelo y el insignificante parecido en las actitudes de Aura y doña
Consuelo.
Miras rápidamente de la tía a la sobrina y de la sobrina a la tía, pero la señora Consuelo, en
ese instante, detiene todo movimiento y, al mismo tiempo, Aura deja el cuchillo sobre el plato
y permanece inmóvil y tu recuerdas que, una fracción de segundos antes, la señora Consuelo
hizo lo mismo.

Fuentes C. (1962 p.25)

CLIMAX:
El clímax inicia desde que Felipe Montero entra a la casa de doña Consuelo: “Esa
manija, esa cabeza de perro en cobre, gastada, sin relieves: semejante a la cabeza de un feto canino
en los museos de ciencias naturales”.

Fuentes C. (1962 p.6)

En este caso considero que gran parte de la narración está llena de tensión entre
los personajes y el ambiente en que se desarrolla, por esto el clímax termina cuando
la obra está por concluir; y un momento en el que se vive más tensión seria el
siguiente.
Degüella un macho cabrío: el vapor que surge del cuello abierto, el olor de sangre
derramada, los ojos duros y abiertos del animal te dan nauseas: detrás de esa imagen, se
pierde la de una Aura mal vestida, con el pelo revuelto, manchada de sangre, que te mira
sin reconocerte, que continúa su labor de carnicero., la vieja se restregara las manos contra
el pecho, suspirara, volverá a cortar en el aire, como si —sí, lo veras claramente: como si
despellejara una bestia. . .—

Fuentes C. (1962 p.32)

DESCENLACE:
El desenlace empieza cuando Felipe Montero comprende a base de las memorias
del general Llorente lo que le sucede a doña Consuelo, así también llega a
comprender él porque del jardín:
“Allí terminan las memorias del general Llorente: "Consuelo, le demo aussi etait un ange,
avant...".”

“—Volverá, Felipe, la traeremos juntos. Deja que recupere fuerzas y la haré regresar”.

Fuentes C. (1962 p.45)

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El desenlace termina cuando Felipe se encuentra gran parecido con el general
Llorente y aun así pasa la noche con Aura o mejor dicho la señora Consuelo: “veras
bajo la luz de la luna el cuerpo desnudo de la vieja, de la señora Consuelo, flojo, rasgado, pequeño
y antiguo, temblando ligeramente porque tu lo tocas, tu lo amas”.

Fuentes C. (1962 p.49)

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 2.2. PERSONAJES
En este apartado se realizará un breve análisis de los personajes principales,
secundarios e incidentales de la novela.

-Personajes Principales
Felipe Montero: Personaje principal de la novela de “Aura”, pertenece a esta
categoría, ya que es él que comienza el planteamiento y su personaje se desarrolla
en toda la historia. Se nos describe como un hombre joven, con unas cejas
pobladas, boca larga y gruesa, unos ojos negros, pelo oscuro y lacio, perfil recto y
de mejillas delgadas, y es alguien que se deja llevar fácilmente por sus emociones.
Consuelo Llorente: Este personaje también pertenece a esta categoría, ya que su
personaje juega un papel muy importante en la novela por que le da sentido a todo
lo que se va desarrollando. Consuelo Llorente; es una anciana de más de cien años,
dueña de una casa a la que acude Felipe a solicitar trabajo. Físicamente tiene la
piel muy arrugada, pelo blanco y con un rostro casi infantil, es pequeña y delgada,
casi esquelética, y con una voz débil y aguda. Felipe la describe como una persona
manipuladora. Y acostumbra a realizar ciertos rituales, entre ellos algunos
religiosos.
Aura: Pertenece a los personajes principales, ya que tiene relación con el
personaje de consuelo y los dos hacen que la historia vaya tomando sentido. Aura,
es una joven enamorada, tímida y sumisa. Algo que la caracteriza son sus ojos
verdes, y va vestida de tafetán verde. Representa la juventud y la belleza, en
contraste con su tía, ante quien suele comportarse sumisamente.

-Personajes secundarios
Capitán Llorente: pertenece a esta categoría, tiene relación con el personaje de
Felipe Montero. No se nos describe físicamente, pero por lo que nos cuentan es
alguien misterioso, caballeroso y un buen amante.

-Personajes incidentales
Mayordomo: No aparece físicamente, se encarga de labores secundarios como
de traer las pertenencias de Felipe.
Conejo y gatos: Son animales que producen cierta confusión y miedo.
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2.4. FORMAS DE EXPRESIÓN

En la siguiente cita se hace referencia a una etopeya, porque hay descripción de
carácter
“Se solicita historiador joven. Ordenado. Escrupuloso. Conocedor de la lengua
francesa. Conocimiento perfecto, coloquial. Capaz de desempeñar labores de
secretario. Juventud, conocimiento del francés, preferible si ha vivido en Francia
algún tiempo”.
Fuentes C. (1962 pág. 4)

Dialogo:
Los personajes intercambian varias palabras, logrando un dialogo interno en
primera persona.
Felipe - “Leí su anuncio”
Sra. Consuelo - “Si, ya se. Perdón no hay asiento”
Fuentes C. (1962 pág. 7)

La narración: Al leer la novela nos percatamos de que la narración es fundamental

porque nos describe el espacio, lugar o tiempo en que se está desarrollando la
historia en ese momento. La siguiente cita tiene lugar en un espacio urbano al igual
que conforme avanza la lectura entra otra narración en un espacio más antiguo.
“Sonríes al darte cuenta de que ha bastado la luz del crepúsculo para cegarte
y contrastar con la penumbra del resto de la casa. Pruebas, con alegría, la
blandura del colchón en la cama de metal dorado y recorres con la mirada el
cuarto: el tapete de lana roja, los muros empapelados, oro y oliva, el sillón
de terciopelo rojo, la vieja mesa de trabajo, nogal y cuero verde, la lámpara
antigua, de quinqué, luz opaca de tus noches de investigación, el estante
clavado encima de la mesa, al alcance de tu mano, con los tomos
encuadernados. Caminas hacia la otra puerta y al empujarla descubres un
baño pasado de moda: tina de cuatro patas, con florecillas pintadas sobre la
porcelana, un aguamanil azul, un retrete incómodo.”
Fuentes C. (1962 pág. 17)
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3. NIVEL IDEOLÓGICO
3.1. Tema: “Aura”
Debido a que es un personaje principal y es la protagonista de la novela junto a
Felipe. El nombre de Aura tiene varios significados: luz que rodea la cabeza, nube
luminosa de coloraciones diversas que sólo es posible distinguir en los seres
dotados de luz divina. Esta luz es siempre un signo divino de sacralización.
[Link] (S.F)
3.2. Ideas principales:
Brujería:
La brujería ya que al leer la novela abre una perspectiva acerca de esta y sus
enlaces como punto de partida la rencarnación, inmortalidad, y la transmutación que
refleja el personaje de consuelo.
Ella no te habrá escuchado, porque la descubres hincada ante ese muro de las devociones, con la
cabeza apoyada contra los puños cerrados. La ves de lejos: hincada, cubierta por ese camisón de lana
burda, con la cabeza hundida en los hombros delgados: delgada como una escultura medieval,
emaciada: las piernas se asoman como dos hebras debajo del camisón, llacas, cubiertas por una
erisipela inflamada; piensas en el roce continuo de la tosca lana sobre la piel, hasta que ella levanta
los puños y pega al aire sin fuerzas, como si librara una batalla contra las imágenes que, al acercarte,
empiezas a distinguir: Cristo, María, San Sebastián, Santa Lucia, el Arcángel Miguel, los demonios
sonrientes, los únicos sonrientes en esta iconografía del dolor y la cólera: sonrientes porque, en el
viejo grabado iluminado por las veladoras, ensartan los tridentes en la piel de los condenados, les
vacían calderones de agua hirviente, violan a las mujeres, se embriagan, gozan de la libertad vedada a
los santos. Te acercas a esa imagen central, rodeada por las lágrimas de la Dolorosa, la sangre del
Crucificado, el gozo de Luzbel, la cólera del Arcángel, las vísceras conservadas en frascos de alcohol,
los corazones de plata: la señora Consuelo, de rodillas, amenaza con los puños, balbucea las palabras
que, ya cerca de ella, puedes escuchar

Fuentes c. (1962 pág.18)

Rituales:
Los rituales también forman parte de las ides primarias ya que se dan a conocer
varios de estos actos en el transcurso de la novela.
“La encuentras en la cocina, si, en el momento en que degüella un macho cabrío: el
vapor que surge del cuello abierto, el olor de sangre derramada, los ojos duros y
abiertos del animal te dan nauseas: detrás de esa imagen, se pierde la de una Aura
mal vestida, con el pelo revuelto, manchada de sangre, que te mira sin reconocerte,
que continúa su labor de carnicero.”
Fuentes c. (1962 pág. 31)
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La casa:
La casa, simbólicamente, está situada en el centro del mundo; es la imagen del
universo. reforzando su carácter simbólico:
“Te sorprenderás que alguien viva en la calle de Donceles. Siempre has creído que
en el viejo centro de la ciudad no vive nadie”.
Fuentes c. (1962 pág. 5)

El tiempo:
La novela de aura, tuene tiempos simultáneos. Con esto se hace una diferencia
entre la modernidad y el pasado. Esto lo podemos ver en los números de la casa de
consuelo, decía “815 antes 69”. Cuando Felipe entra a la casa se anula el tiempo.
3.3. Ideas secundarias: También se encuentra la historia de la tía Consuelo y las
memorias de su fallecido marido que se encuentran como ideas secundarias.

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4. EL ESTILO
4.1. Estilo:
Se manifiesta el género novelístico, con un estilo narrativo, en donde hay
topografías (características de los lugares) y retratos (características físicas,
morales y de carácter).
También se encuentra un vocabulario culto, que se ubica citado en francés en
algunas partes de la novela. Esto lo hace el autor para dar credibilidad, ya que como
se explica a través de la historia, los manuscritos del general fueron escritos en
francés.
“Te observas en el gran espejo ovalado del guardarropa, también de nogal,
colocado en la sala de baño. Mueves tus cejas pobladas, tu boca larga y
gruesa que llena de vaho el espejo; cierras tus ojos negros y, al abrirlos, el
vaho habrá desaparecido. Dejas de contener la respiración y te pasas una
mano por el pelo oscuro y lacio; tocas con ella tu perfil recto, tus mejillas
delgadas. Cuando el vaho opaque otra vez el rostro, estarás repitiendo ese
nombre, Aura.”
Fuentes C. (1962 pág.13)
4.2. Narrador:
El narrador que se nos presenta en Aura es uno extradiegético o externo, ya que
los hechos los relata de forma externa, no es un personaje en si dentro de esta
novela.
“Los gatos han dejado de maullar. Al tomar asiento, notas que han sido
dispuestos cuatro cubiertos y que hay dos platones calientes bajo cacerolas
de plata y una botella vieja y brillante por el limo verdoso que la cubre. Aura
apartara la cacerola. Tu aspiras el olor pungente de los riñones en salsa de
cebolla que ella te sirve mientras tu tomas la botella vieja y llenas los vasos
de cristal cortado con ese liquido rojo y espeso. Tratas, por curiosidad, de
leer la etiqueta del vino, pero el limo lo impide. Del otro platón, Aura toma
unos tomates enteros, asados”
Fuentes C. (1962 pág.15)
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4.3. Voces Narrativas:
La forma en la que se encuentra narrada la historia es en segunda persona del
singular. La voz va dirigida hacia el personaje principal (Felipe Montero) y lo guía a
través de la historia. Además, te da la sensación de ser un testigo omnisciente en
la historia.
Lograras verla cuando des la espalda a ese firmamento de luces devotas.
Tropiezas al pie de la cama; debes rodearla para acercarte a la cabecera.
Allí, esa figura pequeña se pierde en la inmensidad de la cama; al extender
la mano no tocas otra mano, sino la piel gruesa, a fieltrada, las orejas de ese
objeto que roe con un silencio tenaz y te ofrece sus ojos rojos: sonríes y
acaricias al conejo que yace al lado de la mano que, por fin, toca la tuya con
unos dedos sin temperatura que se detienen largo tiempo sobre tu palma
húmeda, la voltean y acercan tus dedos abiertos a la almohada de encajes
que tocas para alejar tu mano de la otra
Fuentes C. (1962 pág.7)
4.4 Ambiente:
En la novela el ambiente está lleno de tensión; se aprecia que Felipe Montero
describe la casa como un lugar misterioso. Por otro lado, se presenta la parte de
terror donde Felipe Montero descubre el parecido entre Aura y doña Consuelo, se
observa un panorama de frustración por parte de doña Consuelo hacía la juventud.
Cierras el zaguán detrás de ti e intentas penetrar la oscuridad de ese callejón
techado — patio, porque puedes oler el musgo, la humedad de las plantas,
las raíces podridas, el perfume adormecedor y espeso—. Buscas en vano
una luz que te guíe. Buscas la caja de fósforos en la bolsa de tu saco, pero
esa voz aguda y cascada te advierte desde lejos
Fuentes C. (1962 pág.6)
4.5 Espacio:
La novela se desarrolla en la antigua casa de doña Consuelo ubicada en la CDMX
antes DF, calles donceles 815 antes 69. La casa cuenta con el cuarto de Aura y
doña Consuelo Cocina y comedor por lo que menciona la novela podemos deducir
que los cuartos estas en un segundo piso. La ciudad de Francia se menciona
algunas veces, sin embargo, no se desarrolla ningún escenario de la novela en
Francia.

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 Te sorprenderá imaginar que alguien vive en la calle de Donceles. Siempre
has creído que en el viejo centro de la ciudad no vive nadie. Caminas con
lentitud, tratando de distinguir el número 815 en este conglomerado de viejos
palacios coloniales convertidos en talleres de reparación, relojerías, tiendas
de zapatos y expendios de aguas frescas. Las nomenclaturas han sido
revisadas, superpuestas, con-fundidas. El 13 junto al 200, el antiguo azulejo
numerado «47» encima de la nueva advertencia pintada con tiza: ahora 924
Fuentes C. (1962 pág.5)

4.6 Tiempo:
El tipo de tiempo que se desarrolla en la novela es en orden lineal porque sigue un
orden cronológico; sin embargo, también resalta el orden retrospectivo (flash back),
introduce momentos del pasado en el presente. Manipula en pausa el tiempo
narrativo, se interrumpe la narración para introducir reflexiones o descripciones.
Si: tenía quince años cuando la conocí —lees en el segundo folio de las
memorias—: elle avail quinze ans lorsque je I'ai connue et, si j'ose le dire, ce
sont ses yeux verts qui ont fait ma perdition: los ojos verdes de Consuelo,
que tenía quince años en 1867, cuando el general Llorente caso con ella y la
llevo a vivir a Paris, al exilio. Ma jeune poupee, escribió el general en sus
momentos de inspiración, ma jeune poupee aux yeux verts; je fai comblee
d'amour: describió la casa en la que vivieron, los paseos, los bailes, los
carruajes, el mundo del Segundo Imperio; sin gran relieve, ciertamente. J'ai
meme supporte ta haine des chats, moi qu'aimais tellement les jolies betes.
Fuentes C. (1962 pág.29)

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 5. JUICIO CRITICO.

En nuestra opinión, "Aura" de Carlos Fuentes es una obra fascinante que se

caracteriza por su complejidad temática, su estilo literario y su profunda exploración
de los temas de la identidad, el amor y la muerte.
Durante el desarrollo de la novela Carlos Fuentes explora la dualidad de la vida y la
muerte, y cómo estas dos fuerzas opuestas están interconectadas. También
reflexiona sobre la naturaleza del amor y cómo puede transformar a las personas, y
cómo la identidad está intrínsecamente ligada a la historia y la cultura de una
persona.
La trama de la novela es intrigante y envolvente , la manera en la que ocurren los
hechos te sorprende, te mantiene en duda y en suspenso todo el tiempo. Hay giros
inesperados y presientes que algo malo sucede o sucederá. El estilo literario de
Fuentes es excepcional. Su prosa es poética y evocadora, y utiliza imágenes y
símbolos poderosos para crear un ambiente misterioso y oscuro. La novela está
narrada en primera persona por Felipe, lo que permite al lector experimentar su
confusión y sufrimiento a medida que se adentra en el mundo de Aura y Consuelo.
En conclusión, “Aura” de Carlos Fuentes, es una novela fascinante que combina
una trama intrigante, un estilo literario excepcional y una exploración profunda de
temas universales. Es una obra que invita a la reflexión y al análisis, y que se ha
convertido en un clásico de la literatura latinoamericana.
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5. ANEXOS
GLOSARIO

Saga: Mujer que se finge adivina y hace encantos o maleficios.

Baldosa: Pieza fina de cerámica, mármol o piedra, de forma cuadrada
o rectangular, para cubrir suelos o paredes.
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA: Diccionario de la lengua española, 23.

Vaho: El vaho podemos percibirlo como un manto neblinoso que cubre

las superficies, especialmente vidrios o azulejos, por ser fríos. Esto
ocurre generalmente cuando nos bañamos con agua caliente.
[Link]

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ÍNDICE DE FUENTES CONSULTADAS

Bibliografía
Fuentes, C. (1962). Aura. ciudad de México: Era.

[Link] 15 noviembre 2013 …………………… 4

[Link] (2021) ………………………………… 5
[Link]. secretaria de cultura (2023) …………………. 6
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