Amor 

obstinado

 
D=85
Flute     

Horn       

    
       
  
Piano
     
    
           
 
      
     
Upright Bass
         

                        
Drum Set              
      

      
6

        
  
Fl.


               
  
Hn.

    
               
  
           
   
Pn.

       
     

       
    
Bass
           

                         
Drums           
        

Copyright
 
11

         
3

   

Fl.

   
3
      
   

Hn.

                      
  
       
           
Pn.

    
 
  
   
       
Bass
         

                         
Drums              
      
16

              
3

Fl.


              
3

Hn.


                    
    
         
 
Pn.

    
       
      
       
Bass
   
  
                    
             
Drums

       

2
 21
 
        
Fl.

 
        
Hn.

   
         

  
Pn.
   
  
     
    
Bass

             
            

Drums


  
    
25

     
Fl.
 
  
         
Hn.   

    
 
Pn.
    

   
                    
Bass
  
                             
Drums   

3
      
29

 
Fl.

      
Hn.  
   
     
       
Pn.

 

   
                  
Bass
  

Drums               

           
    
 
33

Fl.      

Hn.      

  
                   
     
     
Pn.

     
    
    
      
Bass
       

                 
Drums            
     

4
INTELIGENCIA EMOCIONAL DESDE LA MUSICA

Amor obstinado es una composición modal, trabajada desde el sistema modal estático (lograr
instalar al oyente en una sonoridad, estado de ánimo o ambiente); se relaciona esta obra a la
inteligencia musical como vehículo de comunicación en varios aspectos: El primer aspecto es
desde el punto de vista armónico; el modo Fa eólico; el porqué de la utilización de esta sonoridad.
Es por que en la primera parte de la pieza es un amor que no se ha logrado conseguir, pese a que
hay un interés mutuo distintas barreras no han logrado que se lleve acabo por eso la utilización de
este modo que genera melancolía en el oyente, como ya se sabe los modos tienen una descripción
emocional. El segundo elemento que acompaña la armonía es el ostinato y la nota pedal; el
ostinato se relaciona con la palabra obstinado algo que se repite constantemente; el otro
elemento repetitivo que también tiene relación con la palabra obstinado es el pedal de la nota Do
en el piano.

La parte B es cuando ya se logra llevar acabo este amor, la sonoridad cambia a un modo mayor,
más brillante respecto al anterior: Fa lidio. Nuevamente vuelve a la parte A donde este amor se va
y repite los elementos ya mencionados anteriormente.

Todos estos aspectos los podemos relacionar con la inteligencia emocional desde la música y
específicamente desde la composición.