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30
31
NOTAS, ARTÍCULOS, ENTREVISTAS Y CARTAS iniciativa en sí. Al mostrar aquí los 2) Información periodística sobre la operación
SELECCIONADAS PARA LA PUBLICACIÓN EN diferentes y complicados aspectos de y sus motivos (en el artículo de G. Manzini, en
algunas respuestas (críticas, del público, «Paese sera», 11 de agosto de 1974)
EL CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN
del uso, de la evaluación), con un anexo,
"VANGUARDIAS Y CULTURAS POPULARES"
pretendo no ilustrar el proyecto en sí, ...Con un día de trabajo, máximo dos, es
EN LA GALERÍA DE ARTE MODERNO 01
sino producir elementos ejemplificadores posible amueblar un departamento completo,
BOLONIA, 1 DE MAYO DE 1975. cama, sillas, mesas, ropero, librería, escritorio,
de las contradicciones existentes en los
fenómenos sociales. , según el camino más un banco. Coste, unas 40.000 liras por
Tema(s) de mi discusión y la de otros
entre un proyecto social específico y los mueble, si se utilizan listones de madera ya
sobre la posibilidad de salir del
diferentes niveles y formas de escuadrados y alisados; 20.000 liras, quizás
condicionamiento social existente en la
interpretación en la realidad separada y incluso menos, si utiliza tablones de madera
relación de uno con el medio ambiente.
condicionada. (17-3-1975) en bruto que necesitan ser aserrados y
acabados. La propuesta es de un diseñador
1) Aviso público dado por enzo mari milanés, Enzo Mari, que ofrece, de forma
Introducción
(en relación con su «proposta per gratuita, un catálogo con una veintena de
[...]
un'autoprogettazion») dibujos que suponen una sugerencia válida
En mi oficio de diseñador, o más bien de
para quien quiere construirse una casa por sí
intelectual que contradice la realidad
Un proyecto para la creación de muebles mismo.
existente, trato de "pasar de contrabando",
con ensamblajes simples de tablas y ...El «hazlo tú mismo» de Enzo Mari tiene
entre las mallas de encargos y creaciones,
clavos por parte de quienes los incluso el acento de un desafío, o de una
momentos de investigación y aportes para el
utilizarán. provocación, o al menos quiere ser un
estímulo para salir de las situaciones
Una técnica elemental para que todos incentivo para reflexionar, y de forma crítica,
ideológicas, normativas, comportamentales y
puedan acercarse a la producción actual sobre los objetos que pueblan nuestro
del gusto.
con capacidad crítica. horizonte cotidiano. ... Mari ofrece dos
Una de las operaciones realizadas con este
(Cualquiera, con excepción de las «versiones» de su propuesta operativa: o
difícil objetivo de intervenir sobre los
industrias y los comerciantes, podrá consigues las tablas en bruto y lo haces todo
presupuestos sociales es la que se presenta en
utilizar estos dibujos para hacerlos ellos tú mismo, con la ayuda del catálogo que el
la presente exposición (e inicialmente
mismos. El autor espera que esta diseñador ofrece de forma gratuita, o haces
distribuida con un catálogo titulado: «Proposta
operación pueda continuar; y pregunta a que te envíen el «pack de tiras» de una
per un'autoprogettazione», Galleria Milano,
quienes construirán estos muebles, y en industria , Simon International de Bolonia,
abril de 1974).
particular a sus variantes, para enviar las que se adhirió al proyecto disponiendo el
Lo que sucedió como resultado de esta
fotos a su estudio, en piazzale Baracca, material para la construcción de tres muebles
iniciativa es exactamente contradictorio con mi
10 - Milán). (tercera opción, hacer que la industria envíe
planos extremadamente detallados que
cada uno cuesta 1.200 liras). ¿Dificultades? del «desafío», de la «provocación», poniendo
Ninguno, dice Mari: no hace falta cola, no en entredicho la complicidad directa del
hace falta juntas, la técnica necesaria es público...
sumamente sencilla, y la misma que utilizan
los carpinteros para construir sus mesas de 3) Evaluación crítico-artística
trabajo, sus entrepisos, una técnica (G.C. Argan, en «L'Espresso», 5 de mayo de 1974)
semiespontánea, de aprendizaje inmediato.
...Con nosotros, con un compromiso ideológico y
Por tanto, no hay peligro de equivocarse: un
político más explícito, Enzo Mari dio la espalda
listón mal formado no afecta en absoluto al
a los empresarios ilustrados y ahora propone
equilibrio de la cama o de la mesa.
un diseño antiindustrial. Se remonta a un
La propuesta de Enzo Mari, por lo tanto, no
estadio preartesanal, prelingüístico: a las
tiene nada de truco bizarro. Sin embargo,
estructuras primarias de la cerámica, con sus
puede parecer una propuesta teñida de
gestos orgánicos de empaste y tejido, y del
ingenio, o incluso sumergida hasta el cuello
mueble, con su rudimentaria constructividad de
en ilusiones. Ahora, de la nada, ¿empezamos
tablillas modulares «ensambladas» y clavadas.
todos a serrar tablas y clavar listones? Enzo
Tiene una finalidad social: regala proyectos,
Mari fue el primero en darse cuenta de este
dibujos ejecutivos: «cualquiera, a excepción de
límite, de esta contradicción quizás
las industrias y los comerciantes, podrá utilizar
insuperable: ciertamente, dice, su "gesto" es
estos dibujos para hacerlos ellos mismos». No
ciertamente utópico, y sin duda irreal, pero
es el "hágalo usted mismo" que predican los
¿qué debe hacer un diseñador que, hasta
estadounidenses para el tiempo libre; pensar
ahora, ha luchado sin éxito en proponer ¿La
con las propias manos, "hacer" los propios
industria de objetos sólidos y muebles a
pensamientos, estos son más claros, incluso si
bajo costo como alternativa al “gusto”
se refieren, quizás, a la política de Kissinger.
dominante? ¿Debe romper su tablero de
Mari no tiene el mito del buen salvaje ni
dibujo y renunciar a su papel? ¿Debería
practica cultos tribales; pero tal vez piense que
callarse, debería dejar de trabajar? La
uno vive en la megalonecropolis del
renuncia sería una doble e irremediable
neocapitalismo como Robinson en su isla. Para
derrota. El diseñador, con toda su carga de
sobrevivir tuvo que empezar a construir las
ilusiones, y tal vez de impotencia, debe en
herramientas con las que construir un entorno
cambio intentar moverse en los estrechos
para vivir. Mari tiene razón, todo el mundo tiene
espacios disponibles para él, para seguir el
que planificar: básicamente es la mejor manera
único camino que le es practicable, la
de evitar ser planificado.
4) Cartas modelo, escogidas entre las miles
recibidas en el estudio, relativas a
apreciaciones o propósitos totalmente
discordantes con el objeto de la propuesta.
Sin duda es admirable tu idea de revolucionar
el mundo de la distribución, idea compartida
por amplias capas sociales sensibles al
problema y no solo por quienes, como yo,
luchan por la existencia junto a su esposa ama
de casa y con una renta mensual de 70.000
liras. .
En unos meses nacerá mi primer hijo. Por
favor, gentil arquitecto milanés, ayúdame a
hacer una cuna (o cama) diferente, muy simple
de hacer con poco gasto y mucho amor. Me
gustaría que tuvieras tallada la letra "D" en el
cabecero, porque lo llamaré Davide o Daniela,
hombre o mujer...
V. M. (Portici, 22 de julio de 1974)
...Me interesaría recibir su catálogo ilustrativo
no sólo para mi uso particular, sino también
para ver las posibilidades de aplicación por
parte de niños con discapacidad física dada la
sencillez de las herramientas para la
construcción de los muebles que ofrece:
clavos y martillo. De hecho, soy el maestro de
una clase de secundaria de niños mutilados en
Marina di Massa...
G.P. (Sarzana, 14 de agosto de 1974)
...Estoy seguro de que a estas alturas dirás
que estás ante el maníaco de siempre
interesado exclusivamente el uno en el otro
porque ve en él la posibilidad de practicar
una nueva afición para pasar el llamado
“tiempo libre” (uno de los tantos mitos que
nos regala nuestra civilización para
engañarnos a no estar condicionados).
Encuentras en mí, lo confieso a
regañadientes, al clásico empleado
plenamente integrado por la fuerza de las
circunstancias que ve en iniciativas de este
tipo su último tranvía, el que no debe
perderse. La mía es una casa amueblada con
todos los adornos que la sociedad opulenta
quiere, pero al mismo tiempo no totalmente
subordinada al gusto predominante.
En definitiva, si logro construir algún
mueble, aunque sea solo una silla (que
entre otras cosas y seguro que es de mi
gusto también en cuanto a diseño) lo usaré;
no será un oropel para el hogar, una especie
de chinoiserie que sirve para dar un tono de
originalidad para mostrar a los amigos, sino
que será un mueble sólo por una vez y un
fin en sí mismo y que es sentarse, comer,
dormir y exclusivamente por eso...
LP (Florencia, 6 de septiembre de 1974)
5) Tipo de uso empresarial avanzado
(Nota de prensa de D. Gavina para «Simon
International» tras el interés por la
«Propuesta» ya presentada)
Querida Mari,
Hace tiempo que vengo pensando que si yo
fuera escultor me gustaría tener una
exposición de mis obras
prodigiosas y esenciales, con una estructura
tan sencilla que luego cualquiera es capaz,
siguiendo las indicaciones de un proyecto,
de hacerlas en casa.
Ya en el contexto de la operación Ultramóvil,
con “Margarita” de Matta pretendía
brindarles a todos un esquema de cómo se
puede reutilizar una lata de chapa,
transformándola en un asiento. Así que
puedes imaginar mi satisfacción cuando me
di cuenta de que tus ideas podían estar en
perfecta armonía con nuestros programas.
Los muebles que propones, elementales en
su diseño, realizados con simples tablas y
clavos, forman parte de un nuevo discurso
que queremos abrir.
...Con Metamobile buscamos otro camino
partiendo de cero, pero con el conocimiento
y la experiencia viva de los
pasado revolucionario reciente. Nos vemos
pronto.
6) Cuestiones planteadas inicialmente en la ¿Estás de acuerdo con tal 7) Carta particular de un estudiante que en
presentación de la "Propuesta" interpretación? ...Discutiéndolo juntos, consecuencia solicita instrucciones para
(de V. Vercelloni, en el propio catálogo). habíamos encontrado paralelismos con realizar por su cuenta otros (y todos) los
1974 diferentes situaciones históricas y proyectos del autor.
... El sentido de tu propuesta va productivas, en la relación entre
tecnología avanzada y consumo masivo. ...Hoy te escribo para decirte que con tus muebles
implícitamente más allá de cualquier
El ejemplo obviamente no mecánico es el he amoblado por completo mi cuarto y el de mi
reducción moralista: tanto la banalmente
del sistema de construcción americano hermano. Soy un estudiante de último año de
anticonsumista, como la de una recuperación
balloon-frame (un conjunto de tiras de ingeniería civil (construcción), mi hermano y
burguesa de estos objetos para un consumo
madera estandarizadas gracias a las estoy en mi cuarto año de estudios de agrimensor.
autocrítico e iconoclasta hacia sus
cuales se construyeron ciudades Puedes entender cómo tus muebles son
tradicionales símbolos de consumo (quizás a
americanas enteras, los carros de los agradables para nosotros.
través de la grupos juveniles de la burguesía
pioneros y sus barcos en el siglo Fabricamos: 2 mesas de dibujo (1123 XG), 4 sillas
más viva). Que esta operación no sea,
pasado). La especificidad del sistema (1123 XR), 2 estanterías de pared completa, 1 mesa
además, la solución del mobiliario para la
balloon-frame era el aparente (1123 XF).
clase obrera (hoy, en Italia) también es
desconocimiento (o rechazo consciente) En proceso: 2 armarios, 1 cama 1123 XM, 1 cama
evidente en su conciencia sobre la
de las tecnologías más avanzadas 1123 XL
posibilidad o no de una "cultura alternativa" y
(cerchas, siempre de madera, vigas y No hemos realizado ninguna modificación en sus
sobre la impotencia objetiva de un técnico y
tirantes, etc.), en una propuesta proyectos, salvo el montaje de las mesas con
de un intelectual "progresista" en la sociedad
claramente al alcance de cualquiera (el tornillos para madera de cabeza redonda,
actual.
carpintero especializado reemplaza el bronceados. Encontramos dificultades durante la
Pero cabría subrayar aquí que esta operación
directamente interesado, el empleado construcción a excepción de las sillas que de
tiene en sí unos valores objetivos: en primer
común). Así, un aparente retroceso en el todos modos resultaron ser perfectas (aquí nos
lugar el de poder convertirse en una nueva
campo sectorial de la tecnología se vimos obligados a usar tobillos de madera además
«herramienta» (y como tal utilizable por
transforma en una extensión de tornillos). Pasamos sobre todas las tablas de
cualquiera, y de cualquier forma) en el
cuantitativa/cualitativa de la producción abeto plateado, cortadas a medida y cepilladas
mundo del hogar, y que se caracteriza
y los usos. ¿Cree que algo similar se por todos lados por nuestro carpintero, dos manos
fuertemente por los valores
encierra en su propuesta (sobre todo de aceite de linaza hervido. El costo del carpintero
«ilustrados» (desmitificadores respecto de
cuando piensa en los "muebles por solo ascendió a 265.000 liras, incluidas las
los valores tradicionales; anticonsumistas,
piezas" que pueden venderse en grandes láminas de madera contrachapada para los
rechazando la civilización derrochadora e
almacenes y ferreterías más que en las armarios y los dos estantes de las mesas de
inútil; que tienden a volver a poner el acento
actuales "boutiques", tan concretamente dibujo (el tablero hueco de 3,5 cm, el listón o la
en el hombre y su vida más que en el objeto y
defendidas por la prensa de servicio)? ? madera contrachapada eran demasiado caros).
su valores conscientes e inconscientes;
No os enviamos las fotografías de los muebles
democráticos también porque operan en el
individuales por ahora, pero nos comprometemos
vector general de la autogestión).
a envíarle las de las dos habitaciones cuando
el mobiliario esté completo.
Ahora en «Panorama» (que sigue de cerca su
producción artística) en los núms. 443, en la
conocida columna de la penúltima página
encontré otros muebles suyos, la mesa Frate
B, en hierro y cristal, y una silla hecha con
varillas de hierro, producida por Driade de
Milán.
Estoy pidiendo demasiado si te pido dibujos o
datos de construcción. Usted ve para la «silla
con el lampo» también de su propia
concepción que se encuentra en los núms.
451 a partir de las fotografías fue fácil pasar
a los elementos constitutivos y sus medidas
(con esto último renovamos las sillas de
nuestra cocina). Para los muebles superiores
es un poco más difícil sin querer pasar solo
por intentos costosos. Los saludo,
agradeciéndoles de antemano, y aprovecho
para desearles un Año Nuevo lleno de nuevas
ideas.
P.C. (Bari, 1 de enero de 1975)
8) Debate crítico-ideológico entre E. Mari y
E. Facchinelfi
(en «Quiero la hierba», n. 16)
E. F. Cuando vimos por primera vez los
dibujos de sus muebles, pensamos que era
necesario pasar por alguien que cortara, que
preparara la madera necesaria. En cambio, en
nuestra experiencia hemos visto que no hace
falta un intermediario, lo que realmente hace
falta es sólo el catálogo.
E. M. De hecho traté de minimizar las
dificultades técnicas. Ciertamente no se
podría proponer utilizar el árbol
directamente, durante siglos los aserraderos
han entregado la madera cortada según
formatos estandarizados, al igual que los
hornos de ladrillos. Así que pensé en estas
tablas prefabricadas en diferentes secciones
que se pueden reducir a las longitudes
deseadas con extrema facilidad. La
simplificación del sistema constructivo no
viene dada sólo por el uso del clavo, sino
también por el corte simplificado de la sierra.
Nunca hay cortes diagonales o complejos o
cortes aptos para juntas. Además, ni siquiera
es necesario que los simples cortes
ortogonales estén bien ejecutados. Aunque
los largueros son un poco irregulares, como
me indicaste, todo funciona igual. Es en este
sentido que el proyecto prevé el uso directo
de la tableta prefabricada; y por tanto, salvo
contadas excepciones, cada uno de los
objetos propuestos se realiza con un único
tramo de tablero. Esto permite comprar las
tabletas por metros (el formato más común
es de cuatro metros) en aserraderos o
tiendas especializadas. Además, dada la
sencillez de los cortes, también se puede
solicitar, con un pequeño gasto adicional, que
se corten a medida.
E. F. Es notable que en cada uno de nosotros,
frente a tus dibujos, surge la idea de que
debe haber algún tipo de
fábrica intermedia que suministre las piezas
cortadas, listas. Si esta fábrica no existe,
inmediatamente pensamos que no se puede
hacer nada con ella, que el proyecto es
inviable, etc. Tiene sus raíces firmes en la
división del trabajo, de las tareas, entendida
como la incapacidad o imposibilidad de hacer
ciertas cosas.
E. M. Este argumento no es secundario, en
realidad toca una de las razones por las que
se llevó a cabo esta operación. Es decir,
generalmente tendemos a darle al rol una
especificidad que no se apropia de una
posición particular, es decir, decimos: esta
cosa requiere una tecnología, una cultura, un
enfoque particular que para mí está vedado. Y
este es precisamente un enfoque ideológico,
porque es cierto que hay dificultades técnicas
particulares y se necesita una cultura técnica
específica, lo que hay que subrayar es que la
actividad proyectual (y aquí no hablo solo del
sector que me corresponde), es una actividad
fácil y sencilla. Parece o es difícil por varias
razones que no son propias, entre las cuales
la primera es que casi nunca se deja espacio
para la sustancia de un proyecto, sino sólo
para su apariencia.
E. F. Otra cosa. Nos parece que estas casas
que has diseñado actúan, como objetos, en
contradicción con
todos los demás objetos ya presentes en la
habitación, una mesa como esta ciertamente
se vuelve dominante y pone en crisis a esa
otra mesa, por ejemplo, o cierto tipo de casa
diseñada y construida de acuerdo con los
modelos de la industria, tiende
inmediatamente a expulsarlos. ¿Crees que
esta es una fecha de algún significado?
E. M. Me parece que estos objetos no son
falsos, no están mistificados. Pero ¿por qué
no lo son? Están realizadas con la misma
técnica que utilizan los carpinteros para sus
mesas de trabajo, para sus altillos, así como
los obreros escenógrafos, una técnica semi-
espontánea... el hecho es que esta mesa está
erguida, todos los detalles revelan su
función. Esta pata es una pata, este enrejado
subyacente es una viga de refuerzo, el
travesaño debajo de los tablones se usa para
evitar que vibren, el clavo se usa para unir las
tablas. Es decir, haber simplificado la técnica
a sus motivos, a sus momentos más simples,
lo que hace que este objeto sea autónomo.
E. F. Pero, ¿quién aceptará esta mesa?
Evidentemente pocos, si la mayoría está
dentro de la ideología de los objetos que se
pretende desmitificar y si la industria del
mueble es ella misma en gran medida
industria ideológica, es decir una industria
que vende objetos llenos de imaginarios, que
valen por lo imaginario, con los que están
cargados, y de los cuales
el alto precio y uno de los bloques de
construcción. Por lo tanto, solo aquellos que
ya viven en una perspectiva diferente, que
tienen una idea de otro espacio, por así
decirlo, en el que vivir y actuar podrán
aceptarlo.
E. M. Quien esté dentro de estas casas, quien
mire las revistas... probablemente lo acepte.
Los otros... por la experiencia que he tenido
con obreros o con los propios carpinteros que
hacían estos modelos, esta gente sabe
apreciar el objeto tal como es, pero al mismo
tiempo suele temer su uso real , porque este
uso real implica una relación con los demás,
miedo al juicio... y un objeto demasiado
inusual.
En la medida en que se subraya el aspecto
económico de la mesa, es decir, su bajo costo,
entonces la negativa es aún más directa, más
inmediata. Si esta es la mesa que cuesta menos
que todas las demás, entonces la preocupación
de tener que sufrir el pobre objeto toma el
control. Al pensar en la casa siempre hay una
proyección de la expectativa de un estatus a
diferentes niveles... Luego están los jóvenes,
los estudiantes, algunos antiguos ex-alumnos...
E. F. Por otro lado, indudablemente hay
investigaciones en estos objetos que se pueden
construir con la sencilla técnica que mencionas.
E. M. Pero esta investigación no fue tanto un
momento particular mío como mi
reconocimiento de mí mismo en esos modelos
de referencia que mencioné antes, el trabajo
del carpintero... en recuperar la esencialidad de
ese trabajo. Es una idea que ya he expresado,
es decir, que los trabajadores ya poseen, en
determinados momentos, entre los que no
tienen relación directa con la cultura oficial, ya
manejan de forma autónoma algo que no son
capaces de reconocer como propio porque
están condicionados por otros modelos.
E. F. ¿En qué se diferencia este trabajo tuyo del
americano do it yourself?
E. M. En mi intención tenía que ser exactamente
lo contrario. Entonces puede ser que se
recupere, o que no se
nada más que un aspecto del modelo
americano. La afición no es más que una
degradación de la cultura, es decir, hacer las
cosas a un nivel imitativo, sin saber
profundamente lo que uno hace, sólo para
poder decir: lo hice; solo por diversión.
Dentro de cada campo específico se
desarrolla una investigación que sólo se
puede experimentar vivenciando
directamente. En todo caso, sería incorrecto
pensar en una vuelta a Arcadia, a un mundo
en el que todo el mundo hace de todo... La
industria existe y es un hecho positivo, la
industria hay que ocuparla, gestionarla,
hacerla propia, las herramientas son no
rechazados... estos objetos no quieren ser
alternativas a los objetos industriales, su
creación quiere ser una suerte de ejercicio
crítico de diseño, y por eso se ha llamado a
este experimento autodiseño, no
autorrealización. El usuario, al repetir la
operación, que nunca puede ser una
repetición servil… en los dibujos no se han
puesto medidas, y en el momento de
realizarlos es posible introducir cambios,
variaciones… al hacer del objeto el usuario se
da cuenta de las razones estructurales del
propio objeto, por lo que, posteriormente,
mejora su propia capacidad para evaluar
críticamente los objetos propuestos por la
industria. Ya dijiste que un objeto de este
tipo tiende a expulsar otros objetos de la
habitación: es precisamente este tipo de
evaluación lo que quería lograr.
El hecho de que se trate de una operación
crítica realizada sobre una simple tabla y no
sobre otros problemas que parecen más
importantes o lo son aún más, no me parece
una objeción importante; es importante la
operación y el hábito de la operación. Y no es
indiferente que la operación no parta de lo
general, sino de una situación específica y
que lo que es de los especialistas se adquiera
experimentalmente. En este sentido es
correcto entonces hablar de habilidad
manual, en el sentido de experiencia directa,
en primera persona, no en el sentido táctil de
trabajar un material natural como la madera.
Es una actividad de investigación, y la
investigación sólo se puede hacer con la
práctica directa.
E. F. En este sentido, seguramente piensas en
la posibilidad de realizar este ejercicio
también en la escuela, por ejemplo, donde no
existe esta forma de aprender críticamente a
través del uso directo del material, esta
apropiación directa del conocimiento.
E. M. En general, sin duda. Pero en el caso
específico, no sé si a los chicos de secundaria
les interese este tipo de objetos... a los 13-14
ciertamente no pensaba en mesas! La
operación se puede volver a proponer solo en
el contexto de objetos que caen directamente
en los intereses de los niños, de lo contrario,
es una forma más de desacostumbrarlos a la
investigación.
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47
 COMENTARIO DE ENZO MARl A LA
"PROPUESTA DE AUTOPLANIFICACION"
TRANSCRITA POR ARTURO CARLO QUINT
AVALLE EN EL LIBRO "ENZO MARl"
PUBLICADO POR EL CENTRO DE ESTUDIOS Y
ARCHIVO DE COMUNICACION DE LA
UNIVERSIDAD DE PARMA, 1983
Después de poner en producción el sofá Day-
night y otros intentos similares, estoy en un
estado de gran depresión al tocar el ingenio
del enfoque del objeto de buen diseño a
precios bajos; el resultado es completamente
fallido y el público al que van dirigidos estos
objetos los rechaza por no reconocerlos como
parte del sistema cultural. Cuando digo
público me refiero también a los jóvenes
estudiantes o militantes obreros ya los
cuadros políticos de los nuevos grupos de
izquierda, es decir, esa parte del público que
claramente desarrolla la investigación y la
crítica, aunque limitada a las bases de las
relaciones estructurales. Cómo se puede
cambiar este estado de cosas es la pregunta
que tengo. ¿Cómo es posible implementar el
descondicionamiento de la forma como valor
y no como estrictamente correspondiente a
los contenidos? La única forma en que sé
cuánto es parte de mi realidad es que esto es
posible cuando la reflexión
crítica se basa en la práctica laboral, por lo
que el camino debe ser involucrar al usuario
de un bien de consumo en su diseño y en la
creación del objeto diseñado. Sólo tocando
materialmente las diversas contradicciones
de esta obra es concebible pensar en la
propia liberación de tan profundos
condicionamientos. Pero evidentemente
¿cómo es posible pedir este esfuerzo cuando
no se tienen las herramientas de producción
y, sobre todo, la competencia técnica, la
cultura técnica cuya adquisición requiere un
tiempo suficientemente largo? Por otro lado,
si esto fuera posible, quien necesita una
mesa, por ejemplo, podría adquirir lo
fundamental en la elaboración de una mesa,
por ejemplo que las patas deben ser
solidarias con la superficie de apoyo, por lo
tanto cuando en el muy amplio panorama de
los objetos adquiribles, el comprador podría
evaluar aquellos modelos que se resuelvan
de manera coherente con sus implicaciones
técnicas y calidad de trabajo y no dejarse
influenciar por implicaciones de estilo o
gusto.
En cuanto a las herramientas de producción,
se trataba de elegir aquellas que no son
tanto adquiribles pero que, de hecho, ya son
patrimonio de la comunidad; casi todo el
mundo tiene al menos un martillo y casi todo
el mundo ha intentado al menos clavar un
clavo de vez en cuando. En cuanto al material,
el más sencillo de adquirir sin duda
sigue siendo el tablero de madera.
En cuanto a la cultura técnica, la cosa ya está
más difícil pero hay un ejemplo de cultura
técnica teóricamente de dominio común
aunque sólo sea utilizada por una clase
trabajadora. La técnica del carpintero y, para
ser exactos, no la del carpintero; esta técnica
se reduce al mínimo y nunca se enseña en la
práctica, se trata de crear armazones, mesas
de trabajo, u otros, basados en principios
muy simples que son, en última instancia, los
principios fundamentales de la ingeniería y la
arquitectura. La viga y el pilar. La unión de la
viga con el pilar se realiza mediante clavado y
dado que el clavado es un tipo de unión que
no garantiza un bloqueo total, esta unión
debe reforzarse con un elemento clavado en
diagonal. El resultado es una construcción
basada en última instancia en el triángulo
que, de nuevo, es uno de los supuestos
fundamentales de la ingeniería: el triángulo
es indeformable. Además, dado que la
economía de trabajo del carpintero implica la
recuperación total del material utilizado para
una determinada construcción, pronto se
acostumbra a utilizar los elementos de
refuerzo diagonales con el mínimo
desperdicio. Como decía, la técnica se
adquiere fácilmente precisamente porque,
clavada una viga entre dos pilares, se van
añadiendo elementos transversales hasta
que la estructura garantiza solidez. Partiendo
de estas dos elecciones, instrumento y
técnica,
yo mismo intenté con mis jóvenes
colaboradores crear una serie de objetos,
mesas, bancos, sillas, camas, con esta técnica
en el sentido de que los objetos no estaban
dibujados de antemano sino, disponiendo un
serie de varillas, dimos forma a los propios
objetos yuxtaponiendo el mínimo de varillas
necesario. También evitamos preocuparnos
por una solución óptima en el sentido de que
cualquier modelo creado tuviera su solidez
como único elemento de juicio y no tanto la
economía de los materiales utilizados y
mucho menos las elucubraciones de
relaciones formales.
Estos modelos se recogieron en una pequeña
libreta y la libreta se distribuyó de varias
formas, siendo la última la de enviarla
gratuitamente a todas las personas que lo
solicitaran.
La propuesta era que las personas debían ser
solicitadas por los ejemplos propuestos para
crear lo que necesitaban, incluyendo otras
tipologías además de las propuestas, y
crearlas libremente tomando el ejemplo
sugerido solo como una solicitud y no como
un modelo a repetir. La propuesta tuvo
mucho éxito y recibí miles de solicitudes,
tanto que hubo que reimprimir el cuaderno.
Pero una vez más la hipótesis de trabajo falla
ya que en el 99 por ciento de los casos la
propuesta no se entiende o se entiende de
otra manera. Es evidente que la propuesta
pretendía ser sólo un ejercicio práctico
crítico, es evidente que
los objetos deben ser producidos con el uso
de la máquina y coherentemente con las
tecnologías más avanzadas y sólo así es
posible tener objetos de buena calidad y bajo
costo.
La máquina libera teóricamente el trabajo del
hombre y el socialismo mismo nace y puede
existir por el hecho de que existe la máquina
industrial. Es evidente que los modelos
propuestos eran absolutamente
antieconómicos desde este punto de vista:
cualquier mesa, por poner este ejemplo,
correctamente fabricada con la máquina, no
requiere más del treinta por ciento del
material utilizado en la modelos propuestos,
con sólidos resultados y de mucha más
duración. Es evidente que se trata de
socializar las implicaciones de la tecnología
moderna y esto debe hacerse asumiendo
realmente la tecnología en todos sus valores
y no proponiendo el uso de una tecnología
arcaica. Es evidente que la madera sólo debe
utilizarse allí donde es más barata que otros
materiales y que el uso de la madera no
quiere ser la re-propuesta de un antiguo
material tradicional frente a aquellos
materiales modernos, como el plástico, más
acordes con estándares reales de producción,
de hecho, desde este punto de vista, todas
las propuestas para el uso de materiales
naturales como la madera tienden a ser
propuestas reaccionarias.
De estas cosas yo era consciente y traté de
contarlas: era simplemente cuestión de usar
este material
y esta técnica porque es la única posible para
realizar el ejercicio de planificación. Las
objeciones, por otro lado, eran tentativas.
de vuelta a la naturaleza, de desconfianza
maniquea ante la máquina, en el sentido de
que se me ha acusado de confundir las
actuales relaciones de producción inherentes
a la máquina y no en el potencial positivo de
la máquina misma. Otra objeción es que de
alguna manera yo favorecí el fenómeno
hobby y do it yourself, pero está claro que el
fenómeno hobby es siempre algo
reduccionista, y siempre una metáfora
pequeñoburguesa de la adquisición de
conocimientos técnicos.
De hecho, la mayoría de las personas que
pidieron ese cuaderno lo hicieron para:
- Para satisfacer una necesidad de gusto que
comenzaba en ese momento y para la cual yo
mismo proporcionaba coartadas, es decir, el
objeto de madera «pobre», el objeto pseudo-
artesano, el objeto ingenuo que vuelve a la
naturaleza;
- Resolver problemas reales de mobiliario
para jóvenes estudiantes o similares que
simplemente querían darse cuenta de lo que
necesitaban gastando lo menos posible;
- Amueblar la casa de campo, la segunda
residencia, en estilo rústico, etc.;
sólo una pequeña fracción, uno o dos por
ciento, entendió el significado del
experimento.
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54
ALGUNAS SUGERENCIAS TÉCNICAS

Si el espesor de los listones es de 25 mm, se

requieren clavos de 45 mm de largo y 2,5 mm
de diámetro. Para evitar el agrietamiento de
la madera, se debe atenuar la punta de cada
clavo golpeándolo previamente con un
martillo. Cada unión implica el uso de dos
clavos que no deben colocarse
mal a lo largo de la misma veta de la madera.
La difusión actual de los destornilladores
motorizados ha provocado la pérdida tanto
de la capacidad de utilizar los cloruros como,
en consecuencia, de la posibilidad de
encontrarlos con facilidad. Si puede por lo
tanto permitir el uso de tornillos
autorroscantes de 45 mm de longitud. Y
también, desde un punto de vista puramente
formal (simbólico) y "didáctico", los tableros
de mesa son "bonitos" si se fabrican
combinando distintas lamas. Desde un punto
de vista estrictamente útil, es posible admitir
el uso de pisos de madera contrachapada o
trudular. Por las mismas razones, las
construcciones son "hermosas" si se dejan en
bruto, aserradas, no cepilladas y no vidriadas.
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II
Con la nueva edición de
"autoprogettazione" se ha creado
un múltiplo numerado y firmado de
.I 120 ejemplares compuesto por los
_j__ -- elementos para realizar la maqueta
a escala 1 a 5 de la silla P.

Con Ia nuova edizione di

e
"autoprogettazione" stato realizzato
un multiplo numerato e firmato di 120
esemplari composto dagli elementi per
realizzare il modello in scala 1 a 5
della sedia P.

The new edition of

•autoprogettazione• includes 120
examples of a signed and numbered
multiple with the pieces needed to
construct a l : S scale model of the
P chair .
IN DICE: DI:BX:

Premessa alia seconda edizione p. 4 Introduction to the second edition p. 4

Progetto 1123 xG p. 6 Project 1123 xG p. 6
Progetto 1123 xi p. 8 Project 1123 xi p. R
Progetto 1123 xF p. 10 Project 1123 xF p. 10
Progetto 1123 xB p. 12 Project 1123 xB p. 12
Progetto 1123 xD p. 14 Project 1123 yj) p. 14
Progetto 1123 xC p. 16 Proj"=<.:t l123 x!: p. loS
Progetto 1123 xE p. 18 112 xE f!. lH
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Progetto 1123 xM p. 20
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Progetto 1123 xN p. 22
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Progetto 1123 xO p. 24
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Progetto 1123 xl p. 26 r'. ;'I'
l'ro 1 l /. l ;-:TJ p. ).fl
Progetto 1123 xU p. 28
Pro jPct 11/. j x'l' p. \I I
Progetto 1123 xT p. 30 drt_ i(']t·:;, irlr
Note, articoli, interviste e lettere scelte ... p. 32 dnd 1 t (;f s chrJ:;c·n .
Progetto 1123 xR p. 46 l 'r<J jt,c.,-:1.. 1 12 X!'
Progetto 1123 xQ p. 47 jcr:l. I ] J. •, x(J
Commento di Enzo Mari alia Caml"mt: by !-1.-a· i r;r; t h""
"Proposta per una autoprogettazionew p. 48 "1-'rrJpt)St.a pr:r IJniJ t ..:1z i r·- 4H
Progetto 1123 xP p. 52 Proje:t. 1123 xP p. ')2
Progetto 1123 xS p. 53 Project 1123 xs tJ . ')
Progetto 1123 xH p. 54 1121 xH p. ')4
Qualche suggerimento di tipo tecnico p. 55 A ff::...'W !J..v::b.r. i l hi p.
Multiplo p. 57 l-1ui.tiph: LJ 7

61
NOTAS BIOGRÁFICAS DE ENZO MARl

Enzo Mari nació en Novara en 1932. Siempre

ha sido el punto de referencia de su trabajo y
reflexión sobre el significado de la forma y el
diseño.

Colabora desde hace años con las mejores

industrias italianas, ha expuesto en los más
importantes museos internacionales cuyas
colecciones incluyen algunos de los objetos
que diseñó.

Ha realizado cursos de docencia, ha recibido

innumerables premios y reconocimientos
incluyendo 4 Golden Compasses.

NOTA DEL EDITOR

Hoy volvemos a proponer este libro y este

proyecto de Enzo Mari acompañado de los
comentarios y reflexiones nacidas a partir del
primer número del 74, ya que creemos que,
de una manera diferente pero igualmente
estimulante, puede seguir siendo una suerte
de piedra que logra para mover las aguas
NOTE BIOGRAFICHE Dl ENZO MARl
Enzo Mari e nato a Novara nel 32. Da
sempre il punto di riferimento del suo
e
lavoro Ia riflessione sui significato di
forma e progetto.
Collabora da anni con le migliori
industrie italiane, ha esposto nei piu
importanti musei internazionali nelle cui
collezioni sono inseriti alcuni tra gli
oggetti da lui disegnati.
Ha svolto corsi d'insegnamento
Ha ricevuto innumerevoli premi e
riconoscimenti tra i quali 4 compassi d'oro.
Nota dell'editore
Riproponiamo oggi questo libro e questo
progetto di Enzo Mari accompagnato dai
commenti e dalle riflessioni nate dopo Ia
prima uscita del 74, poiche crediamo
che, in modo diverso ma altrettanto
stimolante, possa ancora essere una
sorta di sasso che riesce a muovere le
acque.
BIOGRAPHICAL OOI'ES ON BNZO MARI
Enzo Mari was bom in Novara in 1932.
The driving force behind his work has
always been the meaning of form and
project.
For years he has collatorated with top
Italian companies. He has exhibited in
leading international museums where
his same of his objects comprise part
of their permanent collections.
He has held teaching courses and has
received innumerable awards and prizes
including 4 gold compasses.
Editor' a note
The book and project by Er.zo Mari have
been reprinted together with comments
and thoughts developed after their
first publication in 1974 because,
albeit differently, we believe they
still have something meaningful to
say.
... Man ha rag10ne, tutti devono
progettare 1n fondo e 11 m1gl1or modo per
non essere progettat1 .
G C Argan, 1974

... El hombre tiene razón, todos tienen

que planificar después de todo, es la
mejor manera de no ser diseñado.

..I,';'
..,, ,

( 15,00

ISBN 978-88-87942-67-5