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Diccionario de conceptos y términos audiovisuales. Introducción Pre-Print

Book · March 2015

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24 authors, including:

Javier Marzal Felici Asier Aranzubia Cob

Universitat Jaume I University Carlos III de Madrid
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Diccionario de conceptos y términos audiovisuales. Herramientas para el análisis fílmico
Francisco Javier Gómez-Tarín
Javier Marzal Felici
(Coordinadores)

Colección: Signo e imagen

Páginas: 408
Publicación: 05 de Marzo de 2015
Precio: 20,00 €
ISBN: 978-84-376-3386-2
Código: 191163
Formato: Papel

1
Indice de la obra

Prólogo

Introducción

Índice de términos principales

Diccionario de conceptos y términos audiovisuales

Índice general y glosario de términos secundarios

Referencias bibliográficas y documentales

Autoría de términos

2
Introducción

Los cambios tan espectaculares y críticos que se han venido produciendo en las últimas décadas
abocan, en muchas ocasiones, a la obsolescencia de una terminología que ya parece pertenecer
al pasado y, de otra parte, generan acepciones y usos nuevos. Venimos constatando que el
alumnado que llega a la universidad para cursar los Grados de Comunicación Audiovisual,
Publicidad y Relaciones Públicas, Periodismo, Historia del Arte, Bellas Artes o, uno de los más
recientes, Diseño y Desarrollo de Videojuegos, carece de las bases necesarias para poder
avanzar con rapidez y eficiencia en el conocimiento del cine, desde los aspectos teóricos y
conceptuales hasta los más prácticos. Por otro lado, la irrupción de las nuevas tecnologías ha
supuesto un auténtico “terremoto” cultural, especialmente en los modos de producir, distribuir
y consumir el cine, en definitiva, en la forma misma de pensarlo.

Es cierto que hoy tenemos mucha información a nuestro alcance gracias a las bibliotecas, a los
medios de comunicación y a Internet, si bien cabe añadir, en este último caso, que con
frecuencia no se dispone de criterio suficiente para determinar la calidad de la información
accesible. Por el contrario, cada vez resulta más evidente que la información de calidad está al
alcance de los internautas que tienen la formación suficiente para reconocerla, lo que no
sucede, por desgracia, con la mayoría de nuestros estudiantes y de una parte importante del
público. Así pues, hemos creído oportuno crear este Diccionario de conceptos y términos
audiovisuales, para que pueda servir de herramienta de consulta a especialistas y estudiosos de
la imagen, no solo a estudiantes universitarios sino también al gran público interesado por el
conocimiento del medio fílmico. Debemos señalar, en este sentido, que nuestra principal
preocupación es facilitar al lector herramientas conceptuales que le permitan abordar el estudio
del cine desde una perspectiva analítica y crítica; es por ello que hemos incluido un subtítulo en
la obra, Herramientas para el análisis fílmico, con el fin de acotar la naturaleza del diccionario,
circunscrito principalmente al estudio y análisis del cine.

Es importante subrayar la pertinencia en la utilización de la expresión “términos

audiovisuales”, así como la de “conceptos audiovisuales”, frente a denominaciones más
clásicas como “términos cinematográficos” o “teoría e historia del cine”: en la actualidad,
desde un punto de vista industrial, económico o estético, el cine –que comienza a producirse
cada vez más en soporte videográfico digital (en alta o baja definición)– constituye una
industria cultural que llega a confundirse con la producción de ficción para televisión y se
entrecruza con otras prácticas culturales contemporáneas –transmedia y crossmedia–, en plena
era de las hibridaciones discursivas y de las re-mediaciones. Actualmente, el cine y la televisión
conforman, de este modo, un mismo universo cultural, al que no son ajenas otras prácticas
culturales como la publicidad, los videojuegos, la recepción de los films por medios como
Internet o la telefonía móvil, canales de comunicación que están irrumpiendo con fuerza.

En segundo lugar, hemos creído necesario centrar nuestro diccionario en el ámbito del cine, con
referencias tangenciales a la producción de ficción para televisión y vídeo. Somos conscientes
de que al adoptar una perspectiva interdisciplinar se corre el riesgo de dispersión, por lo que es
muy probable que el lector pueda detectar ausencias notables. Cabe reconocer que nos hallamos
ante un campo de estudio sencillamente inabarcable si pensamos en el cine y otros ámbitos que
reconocemos próximos como la televisión, la publicidad, el doblaje, la producción musical, el
universo de los videojuegos, la informática aplicada al campo audiovisual, etc. Por ello, este
diccionario no pretende ser una acumulación global de conocimientos, sino, como decíamos,
una herramienta que haga posible un anclaje sobre el terreno para dar un salto mayor hacia la

3
búsqueda o ampliación del enorme campo que es el universo audiovisual en la actualidad (de
ahí la incorporación de bibliografía específica a cada ítem).

El Diccionario que presentamos sigue la estela de los Keywords Reference Books, de gran
tradición en el ámbito universitario anglosajón y, más concretamente, tiene un referente muy
importante en el excelente texto de Jacques Aumont y Michel Marie Dictionnaire théorique et
critique du cinéma (París: Nathan, 2001; París: Armand Colin, 2008), que finaliza cada entrada
con una o varias referencias bibliográficas. A diferencia de su propuesta, que se limita
básicamente a la teoría tradicional del cine y a algunos conceptos vinculados sobre todo al
discurso narrativo, creemos, por nuestra parte, que ese objetivo puede y debe ampliarse con
muchos más elementos que construyan un mapa actualizado de la teoría, historia, tecnología,
producción y economía del cine, de un modo interdisciplinar. Se trata, pues, de crear un mapa
conceptual global que haga posibles múltiples recorridos en el estudio del medio fílmico.

La selección de términos que recogemos en el Diccionario de conceptos y términos

audiovisuales, necesariamente sesgada y parcial, se articula en torno a una serie de perspectivas
conceptuales diferenciadas, aunque complementarias entre sí:

• conceptos y términos relacionados con las teorías del cine y las metodologías de
análisis del texto fílmico (entradas como “realismo”, “neoformalismo”,
“estructuralismo”, “semiótica”, “crítica de cine”, “estudios culturales”, “estudios de
género”, “teorías cinematográficas”, “neoformalismo”, etc.)

• conceptos y expresiones relativos a las corrientes estéticas, movimientos

cinematográficos y a la historia del medio fílmico (entradas como “cine clásico”,
“constructivismo”, “impresionismo”, “expresionismo”, “género cinematográfico”,
“modos de representación”, “modernidad cinematográfica”, “neorrealismo”, “nuevos
cines”, “western”, “melodrama”, “cine negro”, “cine de terror”, “comedia”, etc.)

• conceptos y términos relacionados con el estudio del cine desde el punto de vista
industrial y de la economía del cine, lo que se conoce como el negocio del cine
(“audiencia”, “distribución”, “comisión fílmica”, “excepción cultural”, “promoción”,
“financiación del cine”, “cine digital”, “exhibición”, “cine independiente”, “majors”,
etc.)

• conceptos y términos relacionados con la producción cinematográfica, incluyendo

aspectos como los oficios del cine y la organización de la producción (“director de
fotografía”, “director de cine”, “director artístico”, “productor”, “desglose de guión”,
“sinopsis”, “argumento”, “storyboard”, “tratamiento”, “preproducción”, etc.)

• conceptos y términos relacionados con el campo de la tecnología del cine, del vídeo y
del sonido, considerando que el medio cinematográfico se encuentra subsumido
actualmente en el mundo del vídeo digital (“cámara de cine”, “banda sonora”,
“digitalización”, “formato de producción”, “formato de emisión”, “sistemas de
proyección”, “kinescopado”, “sistemas de sonido”, etc.)

• conceptos y términos relacionados con la enunciación fílmica, que permiten asociar la

práctica fílmica a sus bases de conocimiento (“autor implícito”, “discurso”,
“identificación”, “impresión de realidad”, “mise en abîme”, “narrador”, “personaje”,
“punto de vista”, “autorreflexividad”, “narratario”, “sutura”, etc.)

4
 • conceptos y términos relativos a los recursos expresivos y narrativos ligados al lenguaje
audiovisual y al lenguaje fílmico, desde el tratamiento del profílmico (“parámetros
fotográficos”, “profílmico”), los elementos filmográficos (“encuadre”, “iluminación”,
“planificación”), hasta la cadena sintagmática, esto es, el montaje y el espacio y tiempo
fílmicos (“elipsis”, “espacio”, “estructura narrativa”, “fuera de campo”, “montaje
alternado”, “montaje analítico”, “montaje sintético”, “música”, “raccord”, “tiempo”,
etc.)

• finalmente, conceptos y términos relacionados con las hibridaciones y transmutaciones

del cine por la imagen digital, siempre relacionados de forma directa e indirecta con el
medio fílmico, desde el punto de vista de las relaciones entre el cine y la televisión
(“cine y televisión [Hibridaciones]”, “telefilm”, “serialidad”), entre el cine y la
publicidad (“advertainment”, “advergaming”, “campaña teaser”, “cine publicitario”,
“cine y publicidad [Hibridaciones]”, “público objetivo”, “tráiler”, etc.), y entre el cine,
los videojuegos e Internet (“cine y videojuegos [Hibridaciones]”, “hipertexto”,
“hipermedia”, “cine interactivo”, “re-mediación”, etc.).

Por razones prácticas, todas las entradas del diccionario, más allá de la perspectiva conceptual
de que se trate, están ordenadas alfabéticamente, y su extensión varía entre 500 y 1.500
palabras, aproximadamente. Buen número de estas entradas hacen referencia a otros términos
cuya relevancia es menor, y que hemos definido como “secundarios”, con entradas de breve
definición (ver Glosario). La descripción finaliza con la inclusión de una selección de
referencias bibliográficas fundamentales, esencialmente en castellano, si bien en algunos casos
se incluyen referencias a bibliografía y otras fuentes documentales escritas en otros idiomas,
aunque solo cuando resulta estrictamente necesario.

Como es lógico, un estudio de esta naturaleza es fruto del intenso trabajo de un amplio equipo
de especialistas, integrados principalmente en el Grupo de Investigación I.T.A.C.A.-UJI
(“Investigación en Tecnologías Aplicadas a la Comunicación Audiovisual” de la Universitat
Jaume I de Castellón, dirigido por Javier Marzal-Felici), de entre cuyos miembros han
participado Roberto Arnau Roselló, Pablo Ferrando García, Esteban Galán Cubillo, Shaila
García Catalán, Cristina González Oñate, Jessica Izquierdo Castillo, Antonio Loriguillo López,
Marta Martín Núñez, José Antonio Palao Errando, Agustín Rubio Alcover, Emilio Sáez Soro,
María Soler Campillo y Teresa Sorolla Romero, todos ellos docentes e investigadores en la
Universitat Jaume I. Han colaborado en la redacción de este Diccionario otros docentes e
investigadores: Asier Aranzubia Cob (Universidad Carlos III), Iván Bort Gual (Centre
d’Estudis Alberta Giménez), Fernando Canet Centellas (Universitat Politècnica de València),
José Vicente García Santamaría (Universidad Carlos III), Rubén Higueras Flores (Universitat
de València), Javier López Villanueva (Universidad Rey Juan Carlos), José Martínez Sáez
(Universidad Cardenal Herrera-CEU), Aarón Rodríguez Serrano (Universidad Europea de
Madrid) e Imanol Zumalde Arregui (Universidad del País Vasco). La coordinación de este
equipo formado por veintidós especialistas, así como la redacción y corrección final del
Diccionario de conceptos y términos audiovisuales ha corrido a cargo de Francisco Javier
Gómez-Tarín y Javier Marzal-Felici, ambos profesores de la Universitat Jaume I.

Por otra parte, en ocasiones se ha considerado oportuno citar películas y directores de cine
concretos de las más variadas geografías y periodos históricos con el fin de ejemplificar
muchos aspectos tratados en la explicación de los términos seleccionados. Es por esta razón
que, paralelamente a la redacción del Diccionario, se ha construido un sitio web

5
(http://www.analisisfilmico.uji.es), que es, en la práctica, un repositorio de secuencias de
películas y fotogramas capturados que sirven de ilustración para algunos conceptos y términos
tratados en el diccionario, así como un registro de vínculos y textos relacionados. Creemos que
esta forma de proceder resulta muy adecuada para facilitar el aprendizaje a nuestros estudiantes
de comunicación, desde las más variadas perspectivas. De este modo, la redacción de los
contenidos del diccionario se ha concebido como complementaria a la construcción del sitio
web, que de ningún modo repite conceptos tratados en el libro, sino que complementa e ilustra
audiovisualmente los términos.

Finalmente, debemos hacer público, en este sentido, el apoyo recibido del Proyecto de
Investigación financiado por el Plan Nacional de I+D+i, bajo la dirección de Javier Marzal-
Felici, con el título “Nuevas tendencias e hibridaciones de los discursos audiovisuales
contemporáneos”, por el Ministerio de Ciencia e Innovación, en el periodo 2008-11, y que ha
seguido desarrollándose entre 2012-14 con financiación del propio Grupo de Investigación
I.T.A.C.A.-UJI.

En definitiva, tiene el lector entre sus manos un diccionario bastante inédito en el panorama de
la lengua española, de cuyos contenidos y estructura tampoco conocemos precedentes en otras
lenguas de nuestro entorno.

Francisco Javier Gómez-Tarín

fgomez@uji.es
Javier Marzal-Felici
marzal@uji.es

6
Índice de términos principales

Advergaming

Advertainment

Análisis textual

Argumento

Audiencia

Autor implícito

Autorreflexividad

Banda sonora

Biografismo

Block booking

Cámara de cine

Cine 3D

Cine bélico

Cine clásico

Cine de los orígenes

Cine de terror

Cine digital

Cine e Internet

Cine fantástico

Cine independiente

Cine negro

Cine publicitario

Cine underground

Cine y publicidad [Hibridaciones]

7
Cine y televisión [Hibridaciones]

Cine y videojuegos [Hibridaciones]

Cluster audiovisual

Comedia

Comisión fílmica

Constructivismo

Coproducción

Crítica de cine

Derechos de autor

Desglose de guión

Digitalización

Director artístico

Director de cine

Director de fotografía

Discurso

Distribución

Documental

Dogme’95

Economía del cine

Efectos especiales

Elipsis

Encuadre

Enunciación

Espacio

8
Estructura narrativa

Estructuralismo

Estudios culturales

Estudios de género

Excepción cultural

Exhibición

Expresionismo

Ficción

Financiación del cine

Formato de emisión

Formato de producción

Free Cinema

Fuera de campo

Género cinematográfico

Guión literario

Guión técnico

Hipermedia

Hipertexto

Historia del cine

Identificación

Iluminación

Imagen de síntesis

Impresión de realidad

Impresionismo

Industrias culturales

9
Integración narrativa

Intertextualidad

Kinescopado

Majors

Melodrama

Metacine

Mise en abîme

Modernidad cinematográfica

Modo de representación

Montaje alternado

Montaje analítico

Montaje sintético

Multiplex

Música

Narrador

Narratario

Neoformalismo

Neorrealismo

Nouvelle vague

Nuevos cines

Parámetros fotográficos

Personaje

Planificación

Postproducción

Pre-cine

10
Preproducción

Producción

Productor

Profílmico

Promoción

Psicoanálisis

Público objetivo

Punto de vista

Raccord

Re-mediación

Realismo

Sala de cine

Semántica estructural

Semiótica

Serialidad

Sinopsis

Sistemas de proyección

Sistemas de sonido

Sociología del cine

Sonido

Storyboard

Sujeto empírico

Sutura

Telefilm

Teorías cinematográficas

11
Tiempo

Títulos de crédito

Tráiler

Tratamiento

Vanguardia

Western

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Autoría de términos

Advergaming [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez]

Advertainment [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez]
Análisis textual [Imanol Zumalde Arregui]
Argumento [Pablo Ferrando García]
Audiencia [Jessica Izquierdo Castillo]
Autor implícito [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Autorreflexividad [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García
Catalán]
Banda sonora [Rubén Higueras Flores]
Biografismo [Javier Marzal Felici]
Block booking [Javier López Villanueva]
Cámara de cine [Roberto Arnau Roselló]
Cine 3D [Esteban Galán Cubillo]
Cine bélico [Esteban Galán Cubillo]
Cine clásico [Agustín Rubio Alcover]
Cine de los orígenes [Francisco Javier Gómez Tarín]
Cine de terror [Rubén Higueras Flores]
Cine digital [Jessica Izquierdo Castillo]
Cine e Internet [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro]
Cine fantástico [Rubén Higueras Flores]
Cine independiente [Roberto Arnau Roselló]
Cine negro [Rubén Higueras Flores]
Cine publicitario [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez]
Cine underground [Roberto Arnau Roselló]
Cine y publicidad [Hibridaciones] [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez]
Cine y televisión [Hibridaciones] [Marta Martín Núñez]
Cine y videojuegos [Hibridaciones] [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro]
Cluster audiovisual [Maria Soler Campillo]
Comedia [Asier Aranzubia Cob]
Comisión fílmica [Maria Soler Campillo]
Constructivismo [Esteban Galán Cubillo]
Coproducción [José Vicente García Santamaría]
Crítica de cine [Imanol Zumalde Arregui]
Derechos de autor [Javier López Villanueva]
Desglose de guión [Pablo Ferrando García]
Digitalización [Roberto Arnau Roselló]
Director artístico [Roberto Arnau Roselló]
Director de cine [Roberto Arnau Roselló]
Director de fotografía [Roberto Arnau Roselló]
Discurso [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Distribución [Jessica Izquierdo Castillo]
Documental [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Dogme’95 [Agustín Rubio Alcover]
Economía del cine [Maria Soler Campillo y Javier Marzal Felici]
Efectos especiales [Rubén Higueras Flores]
Elipsis [Rubén Higueras Flores]
Encuadre [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Enunciación [José Antonio Palao; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]

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Espacio [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Estructura narrativa [Pablo Ferrando García]
Estructuralismo [Imanol Zumalde Arregui]
Estudios culturales [Imanol Zumalde Arregui]
Estudios de género [Esteban Galán Cubillo]
Excepción cultural [Jessica Izquierdo Castillo]
Exhibición [José Vicente García Santamaría]
Expresionismo [Pablo Ferrando García]
Ficción [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Financiación del cine [Javier López Villanueva y Maria Soler Campillo]
Formato de emisión [Roberto Arnau Roselló]
Formato de producción [Roberto Arnau Roselló]
Free Cinema [Esteban Galán Cubillo]
Fuera de campo [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Género cinematográfico [Rubén Higueras Flores]
Guión literario [Pablo Ferrando García]
Guión técnico [Pablo Ferrando García]
Hipermedia [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro]
Hipertexto [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro]
Historia del cine [Francisco Javier Gómez Tarín]
Identificación [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Iluminación [Rubén Higueras Flores]
Imagen de síntesis [Robert Arnau Roselló]
Impresión de realidad [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García
Catalán]
Impresionismo [Esteban Galán Cubillo]
Industrias culturales [Maria Soler Campillo y Javier Marzal Felici]
Integración narrativa [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García
Catalán]
Intertextualidad [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Kinescopado [Roberto Arnau Roselló]
Majors [José Vicente García Santamaría]
Melodrama [Pablo Ferrando García]
Metacine [Fernando Canet Centellas]
Mise en abîme [José Antonio Palao Errando]
Modernidad cinematográfica [Agustín Rubio Alcover]
Modos de representación [Agustín Rubio Alcover]
Montaje alternado [Rubén Higueras Flores]
Montaje analítico [Rubén Higueras Flores]
Montaje sintético [Rubén Higueras Flores]
Multiplex [José Vicente García Santamaría]
Música [Rubén Higueras Flores]
Narrador [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Narratario [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Neoformalismo [Esteban Galán Cubillo]
Neorrealismo [Pablo Ferrando García]
Nouvelle vague [Esteban Galán Cubillo]
Nuevos cines [Agustín Rubio Alcover]
Parámetros fotográficos [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Personaje [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]

14
 Planificación [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Postproducción [Roberto Arnau Roselló]
Pre-cine [Francisco Javier Gómez Tarín]
Preproducción [Roberto Arnau Roselló]
Producción [Roberto Arnau Roselló]
Productor [Roberto Arnau Roselló]
Profílmico [Rubén Higueras Flores]
Promoción [Jessica Izquierdo Castillo]
Psicoanálisis [José Antonio Palao Errando]
Público objetivo [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez]
Punto de vista [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Raccord [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Realismo [Asier Aranzubia Cob]
Re-mediación [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro]
Sala de cine [José Vicente García Santamaría]
Semántica estructural [Imanol Zumalde Arregui]
Semiótica [José Antonio Palao Errando]
Serialidad [Iván Bort Gual]
Sinopsis [Pablo Ferrando García]
Sistemas de proyección [Roberto Arnau Roselló]
Sistemas de sonido [Roberto Arnau Roselló]
Sociología del cine [Esteban Galán Cubillo]
Sonido [Roberto Arnau Roselló]
Storyboard [Roberto Arnau Roselló]
Sujeto empírico [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García
Catalán]
Sutura [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán]
Telefilm [Jessica Izquierdo Castillo]
Teorías cinematográficas [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Tiempo [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López]
Títulos de crédito [Iván Bort Gual]
Tráiler [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez]
Tratamiento [Pablo Ferrando García]
Vanguardia [Roberto Arnau Roselló]
Western [Pablo Ferrando García]

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