JUNIO 2010

EN BUSCA DE LA SENSIBILIDAD EN ARQUITECTURA

CONCEPCIN El Per para algunas personas significa una porcin de tierra del mundo; para otros es una tradicin o una cultura adquirida a lo largo del tiempo. Inclusive, hay algunos que piensan que el Per no tiene valor alguno. Tal vez, no tenemos una identidad definida con nuestra patria. Lo cierto es que muy pocos peruanos conocen y comprenden el Per. Si lo definimos como una mixtura de tradiciones culturales adquiridas a lo largo del tiempo que resultan de una amplia diversidad de expresiones en las siete artes, deberamos usar esta mixtura como herramienta para generar una identidad clara de nuestro pas. Es as, que la arquitectura debe intervenir para conectar a las personas con esta diversidad. La presente investigacin trata de ver ms all de lo que la gente normalmente percibe. Se trata de comprender el Per como esencia enfocado en diversos aspectos como el territorio, la materialidad y la sensibilidad en el espacio. EL TERRITORIO Para tener una idea clara de lo que significa territorio peruano se consultaron fuentes como Wikipedia, la real academia de la lengua espaola, entre otras. Adems, se realiz una encuesta a personajes relacionados con el arte, fotografa, arquitectura, escultura, teatro, etc. Entre ellos se encuentran los arquitectos Enrique Bonilla y Miguel Cruchaga, el fotgrafo Roberto Huarcaya, el actor Pablo Saldarriaga y la escultora Silvia Westphalen. Por un lado Wikipedia dice que el territorio peruano es un pas con 28 millones de habitantes aproximadamente y est situado en el extremo occidental sur; que adems, posee una compleja geografa donde la cordillera de los andes toma un protagonismo nico; y que cuenta con climas y paisajes ampliamente variados como la costa desrtica, la punta de los altos andes o la selva amaznica. Por otro lado, el resultado de la encuesta mostr varios conceptos en comn como pas, nacin y territorio. La real academia de la lengua espaola, por su parte, dice que territorio es una porcin de la superficie terrestre perteneciente a una nacin, regin, provincia o pas. De la misma manera, nacin es el conjunto de personas de un mismo origen que generalmente hablan el mismo idioma y tienen una tradicin en comn. Es decir que tienen la misma cultura. Al analizar las definiciones mencionadas anteriormente, se concluye que un territorio es ms que un espacio fsico. Finalmente, el Per supera los lmites fsicos ya que se podra necesitar solamente un estmulo o sensacin para recrear en la memoria lo que denominamos territorio peruano.

DEL TERRITORIO A LA MATERIALIDAD: Este nuevo concepto de territorio se hace real en un espacio que se crea mediante

diferentes tipos de situaciones sensitivas como la reaccin frente a un estmulo: como la relacin entre una persona y un objeto, y una persona y el espacio. Este territorio alberga vida, existe y se hace perceptible. De esta manera, se podra hablar de las dimensiones de un espacio: largo ancho altura y tiempo. Sin embargo, no es posible entender completamente en qu consiste el espacio solo con saber sus dimensiones, sino tambin hace falta conocer y entender cmo transformar la materia para lograr el espacio. Para esto, se realiz un anlisis sobre la materia y sus transformaciones que han sido usadas para crear espacio en el Per. Primero, se sectoriz el territorio por caractersticas comunes climticas y geogrficas ya que estas afectan directamente a la eleccin y el uso del material. En segundo lugar, se encontraron los materiales que se utilizan en cada sector del pas. De la misma manera, se hallaron materiales similares como la madera, fibras, metales, piedra y tierra, las cuales se denominan MADRES. Por esta razn, se decidi agruparlos en dos grupos diferentes las madres y los derivados que cuando se transforman generan nuevos materiales. Finalmente, se cre un nuevo registro que muestra el porcentaje del uso de los materiales en el Per. No se debe dejar de mencionar que los materiales no estn presentes solo en el Per sino tambin en el resto mundo, la diferencia entre que un material sea propio del lugar o no es la manera de cmo se trabaja y adapta a las diversas situaciones.

Imagen A: Grfico de los materiales del Per

PROGRAMA SENSITIVO Segn la Real academia de la lengua espaola el programa es una previa declaracin de lo que se piensa hacer en una materia y ocasin. Tambin se refiere a un proyecto ordenado de actividades o una serie ordenada para llevar a cabo un proyecto. En cuanto a la palabra sensitivo, seala que se refiere a las sensaciones producidas en los sentidos y son capaces de sensibilizar o excitar la sensibilidad. Por ltimo, la sensacin es la impresin que las cosas producen por medio de los sentidos. En cambio, se propone unir estos tres conceptos que no tienen nada en comn para formar uno nuevo, llamado programa sensitivo. ste a diferencia de un programa arquitectnico que consiste en un simple listado de ambientes, se basa en las sensaciones que el proyectista desea transmitir en el espacio. Adems, se trata de relacionar la sensacin con los sentidos para poder percibir el espacio en su totalidad (ver, oler, palpar, escuchar y gustar). As, el resultado est directamente relacionado con usos para cada usuario. En otras palabras, este resultado no se trata de una maquina fra para habitar. Ms bien, se trata de disear el edificio tomando en cuenta el modo de actuar de cada persona y sus lazos emocionales con el entorno y la memoria. Finalmente, el proyecto a diferencia de otros tiene un alma y se convertir en una arquitectura que trascender en el tiempo.

Imagen 1: Programa sensible

MATERIALIZACIN Una vez que se conoce el material se procede a transformarlo o manipularlo para crear espacios que cobijen vida. A este proceso se define como materializacin. A partir de lo expuesto anteriormente, nacen preguntas que nos llevan a pensar en un proyecto: Se podra materializar al Per? Se podra mostrar una identidad peruana al mundo entero? Estas preguntas surgen como iniciativa para plantear la posibilidad de poder participar en exposiciones universales de la mejor manera posible. As se consign proyectar un pabelln de Per en la exposicin en los jardines de la bienal de Venecia 2021. La primera idea del programa sensitivo gira en torno a la representacin del pabelln como

esencia y no como objeto. La esencia es el grupo de sensaciones que evocan al Per. As mismo, el proyecto se pens como un conector entre la imagen y la memoria colectiva de las personas hacia el Per. El reto est en transmitir los recuerdos de las sensaciones e imgenes al resto de personas mediante el programa sensitivo. Luego de tener la esencia del pabelln bien definida. El edificio necesita de un entorno para que se haga realidad. En esta parte del diseo el emplazamiento toma un rol importante en el desarrollo del proyecto .Por esta razn, se estudiaron las caractersticas del territorio Veneciano para que exista una simbiosis entre Per y Venecia.

Imagen 2: Anlisis Venecia-Per. De izquierda a derecha respectivamente

Despus del estudio realizado, se vio conveniente ubicar el pabelln en el agua y convertirlo en un conector espacial entre dos puntos que brinde espacios culturales, de ocio y de exaltacin del espritu. As, el proyecto es una parte esencial del sistema urbano de la ciudad y de esta manera ser un edificio sostenible en el tiempo.

Imagen3: Primer boceto del Pabelln

El desarrollo de esta conexin es una lnea longitudinal tangente a los espacios que se ramifican hacia los lados. La geometra de estas ramificaciones es de forma circular ya que se quera lograr un recorrido continuo. Esta geometra surgi a partir de un estudio solar que tena como objetivo generar diferentes sensaciones en distintas horas del da. As la planta circular se extruye hacia la direccin de la luz del sol y se desarrollan los volmenes en forma de conos truncados. En cuanto al conjunto de volmenes, en general, se plantea como una nueva topografa que representa el paisaje del Per.

Imagen 4: Anlisis Formal

El proyecto se propone como una secuencia espacial mediante un recorrido continuo que nace como la prolongacin de los caminos de la bienal de Venecia. Este trnsito conduce a espacios diferentes en cuanto a la permeabilidad de la luz. Gracias a esta caracterstica se consigue que el espacio no sea el mismo a lo largo del da debido a que la intensidad de la luz y la percepcin de este cambian segn el recorrido del sol. Otro punto importante, es la insercin del agua y el cielo en el espacio. Ya que estos dan un valor agregado a la atmsfera porque intensifican el programa sensitivo. Estos incrementan la relacin con la naturaleza ms pura, se adhiere sonido, el reflejo de luz, la visual del cielo, el olor del mar, la sensacin de frio y del movimiento del agua. Del mismo modo, se platearon espacios monumentales con el fin de hacer del pabelln un hito en Venecia adems de crear una impresin de lugar sagrado. Este recorrido se inicia en el final del camino de los jardines de la bienal de Venecia. Si se sigue esta lnea se encuentra el primer espacio semi-abierto contenido por un gran filtro de luz. Es decir, se pasa de una percepcin de luz total a un espacio donde se tiene una menor intensidad lumnica. En el medio, se ubica una gran pieza de exposicin que acta como eje espacial. Despus de salir de este espacio se llega al siguiente en donde la percepcin de la luz disminuye ya que los lmites espaciales son ms cerrados. No obstante, se intensifica la conexin con el cielo. Despus, se sigue el recorrido y se ingresa a un espacio donde la relacin entre el cielo y la persona es verdaderamente intima. En seguida, se ingresa a un espacio totalmente cerrado en donde la integracin entre las imgenes del Per y el usuario es absoluta. Lo que viene a continuacin es el clmax del proyecto, no solo por escala si no por la conexin entre el cielo, el mar y el hombre. Una vez dentro de este lugar, en el primer nivel, se encuentra el espacio de contemplacin que genera una atmsfera de tranquilidad y sosiego frente al mar que recuerda el ambiente de la costa peruana. Esta sensacin contrasta con el peso del volumen que con forme se sube por la rampa esta se libera, el usuario se desprende del suelo y se incrementa la conexin entre el cielo y el mar. Despus de subir, se puede seguir el recorrido para ingresar a una parte de intercambio cultural a la que se puede acceder desde el mar. Finalmente, el remate del proyecto es el espacio ms social en donde se encuentra el restaurante de la exposicin. Este espacio est contenido por un filtro que intenta introducir el paisaje al espacio interior y funciona como un agente medioambiental.

Imagen 5: Relacin hombre-espacio-naturaleza

Con respecto al material y el sistema constructivo. Se elige el cobre ya que el Per es un importante exportador de este. Adems permite marcar la diferencia entre el claro y el oscuro de una manera muy dramtica as como las iglesias barrocas italianas. Asimismo, las propiedades cambiantes que presenta el cobre al estar expuesto al entorno marino ayudan a que el edificio cobre vida propia. Adems, el color, la textura, la profundidad ayudan a generar una atmsfera misteriosa. De la misma manera, se eligi las fibras naturales debido a que se adaptan mejor para manipular las intensidades de luz y crean una atmosfera diferente. Al mismo tiempo, es un material muy relacionado con la sierra y selva peruana.

Imagen 6: Planta 1

Imagen 7: Planta 2

Imagen 8: Corte longitudinal

Imagen 9: Modelo virtual

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DESENLACE Para rescindir, el texto redactado anteriormente trata de ir ms all de lo que la gente normalmente entiende por la obra de arquitectura. Se aspira a que las personas entiendan el Per como una esencia a travs de la materialidad, el territorio y la sensibilidad en el espacio. Adems se presenta una serie de conceptos trabajados y creados por nosotros que son la base de nuestro proceso de diseo. En cuanto a la materialidad, podemos resaltar que cada material es una herramienta para enfatizar o exagerar las sensaciones del espacio. Adems, es importante conocer la diversidad de materiales que existen; ya que, al saber cmo se usan se puede inventar nuevos derivados y modos de transformarlos. De la misma manera, el concepto territorio ampla los lmites de diseo; ya que, con ste se pueden establecer espacios no fsicos. Hay que aadir que solo se necesita generar un estmulo para crear territorio y es as que se puede conseguir disear una sensacin en una situacin determinada. Con respecto al programa sensitivo, se trata de dejar de lado el listado convencional de ambientes y reas para agregarle sensaciones y sentidos. Este pensamiento se ha ido desarrollando hace bastante tiempo por nosotros y se presenta con el fin de transmitir un modo distinto de ver y hacer arquitectura. El proyecto presentado anteriormente, no es lo ms importante; lo que realmente nos interesa es que el edificio sea pensado y concebido bajo estas nuevas ideas que crean una arquitectura con alma lo que la hace distinta al resto.

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BIBLIOGRAFA LATOUR, Alessandra (1991) Louis I Kahn. Escritos, conferencias y entrevistas. Madrid: Croquis PALLASMAA, Juhani (2006) Los ojos de la piel. Barcelona: Gustavo Gill LONGHI, Luis (2010) Entrevista personal con el autor. 19 de junio. ZUMTHOR, PETER (2006) Atmospheres. Basilea: Birkhuser ANDO, Tadao (2003) Tadao Ando: Conversaciones con Michael Auping. Barcelona: Gustavo Gili. DAL CO, Francesco (2010). Vida y Obra de Carlos Scarpa. Conferencia pronunciada el 5 de abril en la PUCP, Lima

AGRADECIMIENTOS Arq. Karina Puente Fratzen Arq. Josep Cargol

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