I, introduccin En el siglo XVII, Tirso de Molina (Fray Gabriel Tllez) crea en su comedia El burlador de Sevilla y Convidado de piedra el mito

literario de Don Juan (Un personaje seductor de mujeres e irreverente con los principios humanos y divinos). En el siglo XIX, Jos Zorrilla renov el mito de Don Juan, dndole un nuevo enfoque con su obra Don Juan Tenorio. En la obra de Tirso prevalece la leccin moral, de castigo del trasgresor, en la obra de Zorrilla acaba brillando el ideal romntico del amor.

Ii, Sociedad y cultura, el barroco 1. 2. 3. 4. 5. 6. Sociedad marcada por la contrarreforma y la crisis social y econmica. Gran importancia del teatro, el cual se representaba en los Corrales de Comedia. Su importancia se deba a las caractersticas de la Comedia Nueva, de Lope de Vega. - Caractersticas de la Comedia Nueva: Personajes con los que el publico poda identificarse. Argumentos y situaciones complicadas e inverosmiles Continuos cambios de lugar Variedad del verso (polimetra) Intervencin de instrumentos musicales, bailes y entremeses. Mezcla de lo trgico y lo cmico. - Este xito hizo del drama el mejor vehiculo de divulgacin de ideas y gestos dominantes de la poca. Iii, orgenes del mito de don Juan - Antes de la obra, encontramos motivos que podemos resumir como: El Infamador: El libertino que fuerza a las mujeres. El negro del mejor amo: La estatua que habla y acta El nio diablo: La cena dentro del sepulcro. - Estos elementos fueron aprovechados por Tirso para crear una obra que sostuviera un mensaje moral sobre la idea de la salvacin cristiana. Iv, tirso de molina Fray Gabriel Tllez (1571?- 1648), fue coetneo a otros grandes escritores: Lope de vega, Cervantes, Gngora, Quevedo, Caldern Estudi en la universidad de Alcal de Henares, vivi como fraile en la orden la Merced, y fue a Santo Domingo a evangelizar indgenas. Publico El burlador de Sevilla y convidado de piedra en 1630. Fue un gran admirador de Lope de Vega, y continuador de su obra, pero tambin fue un creador original por las siguientes caractersticas: o Organizacin dramtica de la trama o Caracterizacin psicolgica de los personajes, y relevancia de los personajes femeninos o Profundidad conceptual espritu-religiosa

V, Anlisis de la obra

- Resumen de la obra y tema principal

Tirso construye la obra basndose en el seductor engaador de mujeres y la cena con el difunto. El hilo conductor son los engaos con que Don Juan se burla de las mujeres y de las leyes del honor de la poca. Don Juan cree que no ha de llegar el momento de recibir el merecido castigo, y que ya tendr tiempo de arrepentirse. Mientras tanto presume de actuar impunemente. Pero el castigo llegara de mano de una de sus victimas. La leccin moral es que la salvacin cristiana solo la consiguen aquellos que utilizan su vida para actuar segn la fe y no segn el pecado.

- Estructura y desarrollo dramtico

El drama se desarrolla en tres jornadas, al final de cada cual hay un descanso. Coinciden con planteamiento, nudo y desenlace. Jornada I: Planteamiento del conflicto desde el primer dialogo. En el palacio del rey de Npoles Don Juan burla a Isabela y huye de Italia. Naufraga en las costas de Tarragona, donde burla a Tisbea. Jornada II: La trama se complica. Don Juan Burla a Doa Ana y mata en la huida al comendador de Ulloa. Jornada III: Don Juan burla a Arminta el mismo dia de su boda. Todos los personajes se dirigen al rey en busca de justicia. Pero antes de que el rey pueda intervenir en el conflicto, Don Juan es muerto por la estatua viviente del comendador durante la cena de ultratumba. El continuo sucederse de escenas y la alternancia en los tonos de las diferentes burlas (Dramtico, lrico, trgico, cmico), consiguen la sensacin de variedad y movimiento que eran del gusto del Barroco.

- Caracterizacin y funcin de los personajes

En la comedia Barroca, los personajes no tienen una fuerza individualizadota, pero Don Juan es precisamente una excepcin. Los personajes de la comedia reflejan con su modo de actuar la estructura jerarquica de la sociedad del momento, en la que el rey ocupa la cspide, rodeado de los nobles, en un cargo inmediatamente inferior, pero muy por encima del nivel de el pueblo llano. En El burlador de Sevilla, los dos planos sociales intervienen paralelamente, hasta que se entrecruzan y complican el conflicto. Los nobles: o El rey de Npoles y el rey Alfonso: Desde su posicin tienen el deber de reestablecer el orden justo destruido por Don Juan. Contribuyen al final.

o Isabela y Doa Ana: Las dos victimas nobles de Don Juan. Tienen una personalidad menos dibujada que la de sus equivalentes rusticas. Las dos comprometen su honor bajo palabra de matrimonio. Su posicin social hace que la ofensa sea mas dramtica. o Octavio, El comendador de Ulloa, El marqus de la Mota, Don Pedro Tenorio: Victimas indirectas de Don Juan, presos de los celos o del honor. Los rsticos: o Tisbea y Arminta: Plebeyas, aportan el contrapunto de la clase noble. La dos burladas por Don Juan. Representas las ideas tpicas de la literatura de la poca (El orgullo de la mujer que presume de estar libre de amores en Tisbea, y la ambicin del ascenso social en Arminta), estos tpicos aaden dificultad a la burlas de Don Juan, que aparecer con ellas mas seductor que nunca. o Amfrisio y Batricio: Completan el paralelismo. o Don Juan Tenorio: Se caracteriza por su teatralidad. Se nos muestra apasionado y temerario, y fascina por sus gestos gallardos. Rinde culto a las actitudes caballerescas, al honor y al valor, de los que hace alarde. Amparndose en su origen noble elude la justicia y comete fechoras. El objetivo del protagonista es uno: Actuar como si las leyes humanas y divinas no existieran. Observamos que tiene doble caracterologa: la de noble, llena de valor y gallarda, que conquista el corazn de las mujeres, y la de perfiles diablicos, la que le lleva a actuar de noche, ocultando su identidad. La condicin de burlador predomina sobre la de seductor. Con la seduccin se gana a las mujeres, pero con la burla sus victimas son toda la sociedad. Se atreve a ignorar que hay un castigo mas all de la muerte para el malvado. o Catalinn: Es el gracioso o la figura del Don Aire. Personaje muy caracterstico de la Comedia Nueva y en parte responsable de su popularidad. Suele ser un criado del galn protagonista, con el que se comparte todo. Es la imagen invertida del protagonista, que causa situaciones cmicas, es cobarde, es cuerdo y sensato, prctico y realista Catalinn llega a convertirse en la conciencia de Don Juan. Sus prudentes consejos, su desaprobacin, sus advertencias le hacen portador de la ideologa social y religiosa de la obra. Es un criado fiel y comprende el dolor del padre de Don Juan causado por su hijo. VI, Lenguaje y procedimientos literarios La mtrica: La polimetra (variedad de mtrica) y la adecuacin de los metros a situaciones concretas fue una caracterstica de la Comedia Nueva. Tirso subraya el lirismo con romancillos heptaslabos, o seala autoridad con el endecaslabo. Los estribillos sirven para contribuir al ritmo del verso y para condensar el mensaje. o De contenido dramtico algunos de Tisbea (Amor, clemencia, que se abrasa el alma)

o De finalidad moralizante en los que Don Juan se re del tiempo y la muerte. (Que largo me lo fiis!) o Con finalidad comercial, para que se recuerde el titulo de la obra (El que repite El burlador de Espaa) La msica: La msica era parte principal del espectculo ya que con bailes y canciones comenzaba y terminaba la funcin. Tambin aligera o varia el tono dramtico del texto. El lenguaje potico: En la obra se expresan imgenes tpicas como el fuego del amor, la amada como el claro cielo, el puerto seguro que son metforas cancioneriles. o La luz: la luz posee una significacin muy antigua. El personaje de Don Juan pertenece a las sombras. Don Juan acta en la oscuridad y cierra los ojos a la luz de la fe. o El fuego: Varias significaciones. Tpica metfora del amor corts, pero tambin destruccin y castigo infernal. (Al principio Tisbea arde de amor, pero luego sentir abrasarse en la traicin). El fuego es el smbolo de la destruccin del honor y del engao. o La mano: En la mano se materializa el engao de la promesa de matrimonio no cumplida y el castigo que irrevocablemente debe cumplirse. La mezcla de lo trgico y lo cmico: Rasgo caracterstico de la Comedia Nueva. El personaje de el gracioso contribuye con sus chistes y salidas de tono en los momentos mas dramticos. Los apartes: Son esas frases que pronuncia un personaje sin que los otros personajes parezcan escucharle, pero si el publico, que es a quien se dirige. Sirven para: o Conocer los verdaderos sentimientos de un personaje, sus intenciones reales o Descubrirle al espectador el juego del engao para que sea ms cmplice de la funcin. o Crear un distanciamiento con relacin a la trama, para una participacin menos pasiva y mas reflexiva. Todos los personajes utilizan apartes, pero los de el gracioso Catalinn consiguen mas complicidad con el pblico.

VII, MoTIvos tpicos de la literatura barroca El honor: Reside en la reputacin del individuo, la limpieza de sangre, la conducta honrosa... Tambin en la virtud de las damas que estn bajo la proteccin del caballero. La perdida del honor se desagravia con la venganza. El menosprecio de corte y alabanza de la aldea: Opone a una visin idealizada del campo y el mar. Otra mucho ms crtica y negativa del mundo de la ciudad y la corte, como lugar de desenfreno moral y corrupcin social y poltica. El matrimonio de palabra: juramento de palabra que tenia tanta validez como si la boda hubiera sucedido, pero en la prctica era ocasin de mltiples abusos. Engao y desengao: Aparece cada vez que Don Juan juega con los sentimientos de sus victimas, pues son primero engaadas y mas tarde desengaadas. Don Juan

vivi del engao y en el engao y solo pudo desengaarse al ver el rostro definitivo de la muerte.