El Candombe
Y
La Murga Uruguaya
Candombe y Murga Uruguaya | Lucía Gatica
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TAMBOR
ES
del Cand
ombe
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Para tocar candombe (en la primera de las dos
acepciones actuales), necesariamente se debe contar
con un conjunto de tambores que contenga al menos
uno de cada tipo. Los tambores se identifican por
su tamaño, y reciben el nombre de “chico”, “repique” y
“piano” (del menor al mayor). Antiguamente se
utilizó un cuarto tambor denominado “bombo”, de
mayor tamaño que los demás. El conjunto de
tambores integrado por estos tres instrumentos se
denomina “cuerda”, ya sea un trío (uno de cada tipo)
o un conjunto de varias decenas de instrumentistas.
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Los toques
Los nombres que identifican a cada uno de los tres tipos de tambor, también identifican sus respectivas
funciones en el entramado musical, muy diferentes entre sí.El chico (que al ser el más pequeño también
es el más agudo) mantiene prácticamente todo el tiempo una misma figura, casi sin posibilidades de
variación. Es también el tambor que estructura el toque, que funciona como eje del hecho musical. Es el
tambor básico en el toque de candombe, y también es el que se aprende primero. El tambor piano, el
más grande y más grave de los tres, tiene un amplio margen de variantes, las cuales sirven a su vez
para identificar el barrio de origen o bien el estilo particular del intérprete. Estos tambores no cesan de
tocar a lo largo de toda la ejecución, y la interacción entre la franja grave y la franja aguda, entre el
toque con variaciones y el toque incambiado, ya de por sí es suficiente para identificar el candombe.
Finalmente, a estos tambores se suma el repique, el de mayor variación durante el toque. A diferencia
de los otros instrumentos, el repique va haciendo pausas y dialogando con otros tambores de su tipo,
alternándose en el primer plano de la textura musical. Su toque, a su vez, alterna diseños improvisados
(construidos a partir de motivos definidos y relacionados con el toque principal) con el toque básico de
repique, y con la “madera” (ejecución de la clave golpeando el palo contra el costado del tambor). En el
contexto de la “llamada” (concepto que explicaremos a continuación), el repique es el tambor que
conduce los cambios dinámicos y de velocidad, que transmite al resto de la cuerda.
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Esta breve explicación omite referencias a aspectos importantes del toque,
relacionados con el uso del cuerpo. El tambor se toca “caminando”, y ello
requiere una determinada corporalidad, un determinado apoyo de piernas y
pies, un determinado manejo del brazo. Así se construye una “coreografía” de
la ejecución musical, siendo en realidad un mismo fenómeno que integra lo
sonoro y lo corporal. Esta simbiosis es típica de los géneros afro, que son
“desmenuzados” en el análisis occidentalizado que separa música y danza
como conceptos distintos.
El toque de los tambores se produce en un contexto de profunda coordinación,
elaborada durante la performance en base a elementos de comunicación no
verbales, a través de la interrelación compleja de
motivos relativamente simples. Incluye fuertes rasgos improvisatorios pero
utilizados en el marco de estructuras complejas a partir de situaciones de
diálogo colectivo. El mecanismo típico de ejecución del toque de tambor es
un fenómeno social que también presenta características complejas muy
especiales: la salida de la cuerda de tambores por el barrio, denominada
“llamada”.
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Batería de la Murga Uruguaya
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La batería de la Murga Uruguaya consta de bombo,
platillos y redoblante.
En sus orígenes la mayoría de los instrumentos eran
caseros, luego se incorporaron instrumentos de viento,
bandoneón, acordeón, guitarra y tambores. El ritmo se
fue definiendo a partir de la mezcla de ritmos negros, el
candombe, la rumba y la milonga.
El bombo es el corazón de la murga y al igual que el
corazón marca el compás. Además, forma la base de la
percusión junto con otro instrumento llamado zurdo
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A diferencia de los otros instrumentos, el bombo es más
grande y su sonido es mucho más fuerte. Lleva un
platillo que se usa para hacer sonidos más agudos y
marcar diferentes tiempos
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El Bombo
Hoy se utilizan bombos de unas veinte pulgadas de
diámetro. El bombo va colgado a través de una correa,
quedando el único parche (de material sintético) hacia
arriba. La afinación se logra a través de tensores de
metal. Para tocarlo se usa un mazo o maceta y la mano
libre. Antiguamente se usaban bombos de mayor
diámetro y menor altura de caja. Los parches eran de
cuero (dos, uno en cada boca del bombo) que se
afinaban con tientos o tensores de metal.
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El Redoblante
⚫ No hay un consenso sobre cuál es el redoblante que mejor se adapta a la
murga, podemos encontrar redoblantes de metal como de madera
(aunque estos últimos suelen ser los más utilizados). El redoblante
puede colgarse de distintas formas: con un cinto, con dos, horizontal, un
poco inclinado, más arriba o más abajo, esto dependerá del
instrumentista, del “grip” que utilice, y en definitiva de cómo se sienta
más cómodo. La batería muchas veces mientras toca, se desplaza, y tocar
un instrumento y desplazarse simultáneamente, genera una dificultad,
mucho más evidente en el redoblante. En los últimos tiempos hemos
presenciado como a la batería se le exige cada vez más que participe del
movimiento escénico, con más razón cobra importancia colgarse el
redoblante de forma que el instrumentista se sienta cómodo, y no
comprometa la parte musical.
⚫ El redoblante tiene dos parches: el superior “batidor” y el inferior
“bordonero”, en este último es donde participa la bordona (conjunto de
hilos de metal que por medio de una palanca se hacen contactar con el
parche o separar de él), la bordona le da el sonido característico al
redoblante. Como en el caso del bombo, antiguamente los parches del
redoblante eran de cuero
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Los Platillos
Los platillos que se utilizan actualmente suelen ser los
“Charleston” o “Hi-Hat” de la batería americana. Por el
agujero del centro del plato pasa una tela, que le permite
al platillero sostenerlo y maniobrarlo. La sonoridad de
los platos (y de la batería en general) hoy es mucho más
brillante, antiguamente los platos eran más gruesos, por
lo tanto su sonido más opaco.
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Los toques
Los ritmos característicos son la “marcha camión” y el
“candombeado”. En ambos, podemos reconocer la
influencia del candombe, aunque hoy estos toques ya
poseen una identidad propia. Además de estos dos
ritmos, la batería ha adaptado prácticamente cualquier
ritmo que se precie de tal: plena, merengue, samba,
zamba, chacarera, bossa nova, baión, son, rumba,
cumbia, rock, jazz, más otros ritmos inventados, a esto
debemos sumar la diversidad de maneras de tocar,
prácticamente no hay dos instrumentistas que toquen de
la misma manera.
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⚫ Marcha camión
https://www.youtube.com/watch?v=3Yc7_n6mDsI
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