RECABARREN Final Final

TRILOGÍA DE TIERNOS Y FEROCES
RECABARREN
Cristian Figueroa Acevedo
La lectura es uno de los mejores medios de emancipación

de las clases trabajadoras.
Por eso aconsejamos que lean mucho
Luis Emilio Recabarren
RECABARREN
UNA VIEJA SALITRERA EN UN PUEBLO FANTASMA EN EL DESIERTO DEL

NORTE DE CHILE.
RESTOS DE MUEBLES Y MAQUINAS VIEJAS DE TODO TIPO: DE
ESCRIBIR, DE COSER, PRENSAS, TOCADISCOS, MOTORES,
LOCOMOTORAS, VICTROLAS, GRUAS, ETC.
(Los personajes alternan sus palabras del presente con discursos y roles de
personajes del pasado) Dos temperaturas, dos ángulos básicos.
ESCENA 1
1. PRESENTADOR: ¡Basta! (Le habla a unos actores que están atrás, en

la penumbra)
Quédense donde están, no pasa nada. ¡Yo me encargo de todo!
AL PÚBLICO
Buenas tardes, señoras y señores… o buenas noches…
Entre estas ruinas nunca está clara la hora, menos en el desierto… no
sé si está saliendo el sol o se está entrando. Como sea, espero que
estén bien y dispuestos. ¿Cómo están? (Tiempo largo)
Poco dicen, poco se manifiestan. Algunos de ustedes aún tienen
documentos, tienen existencia legal, eso es bueno. Hemos sabido que
algunos fantasmas heredan, votan, eligen parlamentarios, alcaldes y
presidentes. Por eso… NO SÉ si sean tan fantasmas.
Pero las almas muertas y las vivas tienen derecho al esparcimiento, a la
cultura y el conocimiento. Por eso hemos venido -con muchas
dificultades- a entretenerles, a cultivarles. No pudieron venir muchos
artistas. En verdad, no somos muy artistas los que llegamos.
Somos el grupo teatral del sindicato… en realidad el sindicato ya no
existe. Sabrán que ahora los sindicatos están casi prohibidos. Aunque
da lo mismo, a casi nadie le importa. Un sindicato más, un sindicato
menos… Y menos importa el teatro. ¡Un grupo de teatro en el sindicato!
En verdad lo armamos y nadie dijo nada. No hubo necesidad de
fundarlo o inscribirlo. Lo armamos. Somos un grupo itinerante. Vivimos
de esto. Y claro, ejerciendo otros oficios. Aunque ahora… todos
cesantes, por eso podemos itinerar y no tener problema con gerentes o
productores… ni sindicatos Y sin muchos recursos ni medios ni
contactos para salir de aquí… por ahora.
El tren vendrá a buscarnos en algún momento, en este intertanto
intentaremos entretenerles. (Un ruido CAMPANASOS) ¿Un tren
fantasma? En fin, pónganse cómodos. Siéntense donde puedan y que
disfruten la función.
ESCENA 2
UN HOMBRE EN UN RINCÓN DE LA SALITRERA, EN UN CUARTO
COMO UN DORMITORIO, CAMINA, TROPIEZA ENTRE LOS
MUEBLES Y MÁQUINAS, CAE… SE ROMPE LA CABEZA.
2. UN HOMBRE: A esta hora la cabeza estalla y la sangre hierve. Ahora

quisiera hacer explotar todo, incluso este cerebro que no deja de
acumular cosas, de contar cosas…
1
RECABARREN
Esas horas en que nadie comprende. Tanto recorrido, tanto trabajo,

tanta función. Y las labores parecen inútiles, y los caminos parecen
perdidos y lo construido parece que está en ruinas. Aquí, solo en la
soledad, cansado del cansancio, dolido del dolor, sordo de esas
palabras ya frías, odiosas… ciego de ver tanto…
Las manos no resisten… las piernas se quiebran. Pulsan los ojos…
estoy casi ciego. La sangre ardiente se coagula, los intestinos se
retuercen, la saliva se seca.
Algo palpo en mi corazón: una espina. Algo palpo en mi cabeza: un
vacío. Un inmenso vacío.
Hemos empuñado tanto las manos, que hay un músculo resentido.
Tanto puño, que olvidamos estirar la mano, compañeros. Golpeamos,
nos encerramos, nos oscurecemos, nos apartamos, nos arrugamos… Y
somos viejos… viejos nos dicen las almas jóvenes que no nos vieron
jóvenes… Almas vigorosas que no ven por qué nos cansamos tanto. Y
creen que inventan el mundo, que las revoluciones son nuevas, que
inventan el hilo negro y la pólvora. Y si, ¿tal vez inventan?... Otro
mundo, otros caminos, otras caravanas… no hay tiempo de detenerse
por los heridos, por los enfermos, por los viejos…
Tal vez no sea tan malo morir joven. ¿Para qué convertirse en pieza de
museo, estorbo de los que marchan? ¿Para qué ser cuerpo viejo
sentado en la plaza dando de comer a las palomas?
ESCENA 3
SUENA UNA SIRENA DE FÁBRICA, UNA ALARMA DESPERTADORA,
UNAS CAMPANAS. EN OTRO RINCÓN UNA MUJER TRATANDO DE
HACER FUNCIONAR UNA MÁQUINA ANTIGUA.
3. LA MUJER: ¿Quieren que despertemos? Pero si nosotros nos

levantamos temprano a trabajar.
¿Quieren que luchemos? Pero si nosotros luchamos desde que
crecimos y nos sacamos la cresta, esté quien esté arriba. ¿Qué pasaría
si los campesinos no trabajan la tierra, si los obreros no hacen funcionar
las fábricas?, ¿Quién va a operar las máquinas? ¿Quién sabe usar las
herramientas? ¿Quién manejará los artefactos que nos inventan y se
renuevan a cada rato? ¿Quién va a digitar esas máquinas registradoras?
Ahora andan gritando por ahí que nos organicemos. ¿Qué más
organización que ésta? Ordenados, concentrados en el trabajo. Ahora
unos que andan gritando por ahí que tenemos que instruirnos ¿Qué más
instrucción que ésta? Sabemos usar las máquinas y las manos.
Ahora hay unos que andan gritando por ahí que tenemos que educarnos
y educar nuestros hijos… y educarnos nosotras. Ahora hay unos que
andan gritando por ahí que tenemos que liberarnos ¿De qué? ¿De la
casa? ¿Del trabajo? O sea según ellos somos una “tropalá” de
imbéciles flojas, mal educadas y esclavizadas.
Pero si ahora estamos mejor que antes. Nuestras abuelas y madres no
podían salir de la casa, ni podían ir a la escuela. Nuestros abuelos eran
esclavos o siervos, ahora podemos tener tantas cosas. ¿Por qué matar
al patrón que nos da trabajo? Lo que pasa es que cuando no se tuvo
2
RECABARREN
nada, se agradece todo… no como estos que vienen de regalones.

¡Malagradecidos!
¡Flojos de mierda! Hablan contra Dios y la Iglesia, pero quieren milagros,
que las cosas les caigan del cielo. ¡Vayan a predicar a otra parte!
¿Quieren que les regalen todo? Nada se regala, el mundo es así y así
será. El resto es meterse en revueltas, pa terminar locos, enfermos o
muertos... ¿Y sus líderes? Bien instaladitos después, sacando cuentas
alegres.
¡Paraíso en la tierra, dicen… ¡Luchas, banderas rojas… rojas de sangre
serán! Un tal Marx, un tal Fidel… Frentes populares, unidades
populares, movimientos populares. Recabarren, la CUT, Clotario Blest,
Allende, Miguel Henríquez, la Gladys Marín, los del Mir, los del frente,
los del lado, los de abajo, los estudiantes. ¡Déjense de payasadas!
¡Déjense de perder tiempo! ¿Trabajadores al poder? ¿La Hoz y el
martillo? No saben clavar ni un clavo, no saben lo que es la hoz…
Trabajen primero, trabajen mejor. Alimenten a sus hijos, mantengan a
sus familias, manténganse al menos a ustedes mismos… Trabajen y
ahorren… Ya van a estar viejos y enfermos… No le han trabajado un día
a nadie y se llaman trabajadores… No han estudiado un solo día y se
llaman estudiantes.
No han hecho nada y quieren volarlo todo. Y los cobardes le pegan al
pobre paco de la esquina, o queman el quiosco de los viejos, o asaltan
el almacén de un vecino. Ven una bala loca y salen arrancando… los
valientes, los revoltosos. No dejan de inventar palabras y causas… no
saben lo que es caminar cuadras y cuadras para ir al trabajo, pero se
llaman luchadores.
¡Flojos de mierda, incapaces de ocuparse de ellos mismos! ¡Parásitos!
Rayados, griterías, pancartas, cancioncitas, discursos y bla bla bla..
ESCENA 4
RUIDOS DE MÁQUINAS / RUIDOS DE MÚSICA FESTIVA, CARNAVAL
Y FIESTA. NUEVAMENTE AL PÚBLICO
4. PRESENTADOR: Olvidé decirles que no tuvimos tiempo de preparar la

obra. Tampoco somos muy duchos en esto de la lectura. NO NOS
HEMOS APRENDIDO BIEN LOS PAPELES. Tenemos que ensayar.
Tenemos hojas sueltas… Tampoco tenemos director… pero somos un
colectivo, la democracia artística. No se necesitan autores ni directores.
Ah. Otra cosa, importante… Ustedes, como espectadores de inicios de
siglos, tal vez no entiendan mucho lo que ha pasado desde entonces en
este país… lo que ha cambiado… Hay más adelanto, todo es más
rápido, más pequeño… como explicarles… Julio Verne y el Apocalipsis
se quedaron cortos… pero no se alarmen. Subsistimos. A fin de cuenta
es lo mismo… caciques, dictadores, líderes, testaferros, partidos,
parlamentarios, empresarios, reyes, presidentes, gerentes… todo se
elevó un poco, de casonas a rascacielos, las naves del mar al aire,
novas a supernovas, centenarios a bicentenarios, mercados a
supermercados… a fin de cuentas… LO MISMO… pero más rápido y
aerodinámico… como quien dice.
3
RECABARREN
Bien. ¡Adelante compañeros!
ESCENA 5
ENTRAN LOS ACTORES, CON CARTELES ESCRITOS.
EXPLOTACIÓN - OBREROS - PROLETARIADO -ABUSADORES –
LUCHA DE CLASES – MALAS CLASES - PUEBLO – POBRES -
HAMBRE – MIEDO - COMUNISMO – ANARQUÍA - LIBERACIÓN –
REVOLUCIÓN -DESORDEN – PROGRESO – IGUALDAD – PATRIA –
CAPITALISMO, etc.
RUIDO DE UNA MÁQUINA TIPOGRÁFICA.
5. ACTOR: (ironía) ¿No les parece que estas palabras son añejas? ¿No
les parece que hay palabras que no se entienden? ¿Que hay palabras
que ya desaparecieron? ¿Que nos robaron los publicistas? ¡Revolución,
igualdad, libertad, fraternidad! ¿No les parece que pasaron de moda?
Comunismo, Capitalismo. ¿Que suenan a grupo de rock? Anarquía,
Lucha de Clase, Revuelta…
¿No convendrá, mejor cambiarlas? No. ¡Que desaparezcan, que no se
escriban, que no se digan... que no se griten!
6. MUJER: Palabras, puras palabrerías. Seguro que de decirlas, de

rayarlas se harán realidad.
Grítenlas, pues. Seguro que mientras más gritan tienen más fuerza.
¡Qué mierda significan ahora! Alguna vez daba miedo pronunciarlas, hoy
causan vergüenza. Hasta risa. ¿Se creen gran cosa con decirlas? ¿Se
sienten salvados? jajaja
Palabras odiosas, insidiosas, sediciosas. ¡Ociosas!
ESCENA 6
APARECE “EL HOMBRE” CON UNA VENDA EN SU CABEZA, VISTE
UN HUMILDE AMBO GRIS. DECLAMA SOBRE UNAS CAJAS DE
TOMATES.
7. HOMBRE: Ha llegado la hora de hablar.
8. MUJER: ¡Bájate de allí hombre te puedes caer!
9. HOMBRE: Ha llegado la hora de leer.
10. ACTOR: ¡Bájate de allí hombre te puedes caer!
11. HOMBRE: Ha llegado la hora de educarse.
12. MUJER: ¡Por qué andas con ese paño en la cabeza!
13. HOMBRE: Me pegué, tengo una herida. Pero nada grave, puedo seguir.
14. MUJER: Pero te está sangrando, déjame curarte.

4
RECABARREN
15. HOMBRE: Estoy vendado. Tengo una herida. Pero nada grave, puedo
seguir.
16. PRESENTADOR: Correcto… se nos hace tarde. Preparémonos. La

gente se impacienta.
17. MUJER: ¿Qué gente?
18. PRESENTADOR: Están aquí. Detrás de esas luces, detrás de esos

límites. ¿Ven sus ojos y sus cabezas? Supongo que no dirán palabras.
Pero están. Detrás de todo… está la gente.
ESCENA 7 SUENAN GRITOS DE UNA MUCHEDUMBRE
19. HOMBRE: ¡Ha llegado la hora, amigos míos! Los obreros aprendieron a
leer, las mujeres aprendieron a vivir. Los obreros, los siervos y los
esclavos escucharon la palabra libertad. Aprendimos a usar todos los
medios y herramientas que fueron inventando. Y desde entonces, nos
llamen pueblo, muchedumbre, vulgo, gente, ciudadanía… no nos callan,
no nos pasan a llevar más!
20. MUJER: ¡Qué le pasa a éste!
21. PRESENTADOR: Se está empapando de su papel.
22. ACTOR: Sería bueno, prepararnos antes…. ¿No les parece un training
vocal al menos?
23. MUJER: ¡Tú estudiaste teatro, pos, yo soy una simple cajera. Dirige tú el
precalentamiento.
24. PRESENTADOR: ¿Actor y empaquetador de supermercado?
25. ACTOR: ¡Training! No precalentamiento, no es fútbol la cosa. Y ya no

soy empaquetador, renuncié, por eso vine con ustedes.
LOS ACTORES HACEN EJERCICIOS DE PREPARACIÓN: ALGUNOS

CON DESGANO, MOVIMIENTOS TORPES, TRABALENGUAS
COMPLEJOS.
26. ACTOR: Tres tristes tigres trigo tragaban en un trigal.
27. MUJER: Tres trastes tristes tratan trémulas tramas.
28. PRESENTADOR: Tristes tres tropos traban tragedias tragadas.
29. MUJER: Tres tramos tremendos truecan tremendas troperías.
5
RECABARREN
30. ACTOR: LAS LES LIS LOS LUS. PAF PEF PIF POF PUF.
31. PRESENTADOR: ERRE CON ERRE CIGARROO
32. MUJER: ERRE CON ERRE BARRIL
33. PRESENTADOR: ERRE QUE BARREN. ERRE RECORREN
34. MUJER: RODRIGUEZ, RAMIREZ, RUIZ, ROJAS, RECABARREN.
35. ACTOR: RICOS RECORREN, RICOS, RUCAS, RECADOS, BARREN

QUE BARREN. RECABARREN.
36. HOMBRE: Muy bien. Dejémoslo así, ya está bien. No puedo moverme
mucho.
ESCENA 8
37. PRESENTADOR: Señoras y señores, el grupo de teatro del sindicato de

las “Empresas Sudamericanas del Pacífico”, tiene el honor de
presentarles la historia del líder del movimiento obrero, padre del
sindicalismo chileno, fundador del Partido Socialista Obrero de Chile…
38. ACTOR: … y del Partido Comunista de Chile…
39. PRESENTADOR: Correcto…
40. ACTOR: (lee): “El año 1924 Recabarren llamó a un mitin contra la Junta
Militar que acababa de instalarse… no fue nadie. El Partido Comunista
apoyó ese golpe de estado, desautorizó a Recabarren y amenazó a
cualquier militante con la expulsión si iba a la convocatoria de su
fundador. Fueron sólo 50 personas. El se abrumó tanto que se fue
afectado por este fracaso... Al otro día, el 19 de diciembre, se suicidaba
en una casita en calle Santa Filomena 195.”
41. MUJER: ¡Puta, no vamos a empezar la historia por el final, pues! ¡Ya
nos mató al hombre!
42. PRESENTADOR: ¡De dónde sacó eso!
43. ACTOR: Papeles que siempre andan por ahí, información que siempre
anda dando vuelta.
44. PRESENTADOR: ¡Deje eso! Rumores mal intencionados, canalladas. A

usted le gusta más creer en los rumores, cae fácil. Lindo favor que le
hace a sus ideas. Un poco de respeto.
45. ACTOR: Ok. Como quiera, yo decía no más… continúe…
6
RECABARREN
46. PRESENTADOR: ¡Gran dirigente sindical, obrero, diputado, educador,

fundador de importantes periódicos como el Despertar de los
Trabajadores, la Vanguardia y el diario El Trabajo…
47. ACTOR: Fundador de la Federación Obrera de Chile, de los sindicatos,

padre de familia... y ¿por qué no dices quién financia que estemos acá?
Sería bueno que “su público” lo sepa.
48. MUJER: ¡Ya déjalo empezar, mierda!
49. PRESENTADOR: Correcto, gracias… ¡Señoras y señores, con ustedes:

la obra, vida, pasión y muerte de don Luis Emilio Recabarren Serrano!
interpretado por el grupo de teatro del sindicato número nueve de las
“Empresas Sudamericanas del Pacífico”.
ESCENA 9
FANFARRIAS Y APLAUSOS: LA TIERRA DEL JAUJA.
50. PRESENTADOR: HABÍA UNA VEZ … había un país… había una vez
en un país muy cercano…
Una pequeña república del JAUJA. Republiqueta, como todas las
republiquetas ¡Sudameriqueta! ¡Hisapanoameriqueta! ¡Latinoameriqueta!
Había una vez un país independiente que alardeaba de sus progresos.
Progreso de unos pocos a costa de unos muchos.
51. ACTOR: Un niño en una cuneta.

En Valparaíso nace el niño.
En Santiago crece el hombre.
En Tocopilla se hace el maestro.
En Rusia, Bruselas, Madrid, Buenos Aires… se hace el dirigente, el
internacionalista.
Salitreras de la pampa, árboles de Los Andes, chozas del sur.
Escaños, imprentas, cárcel. Hospital, exilio, cárcel.
Murmullo… discurso… gritos.
52. PRESENTADOR: Un diario para despertar a los trabajadores.

Un viento con mil ráfagas de balas en el pecho... una ráfaga de una bala
en la cabeza.
¡Había una vez un país, en el centenario de su República!
53. MUJER: Una república llena de progresos. País de criollos, mestizos,

huachos y gañanes que se convirtieron en gente de bien: estadistas,
poetas, científicos e intelectuales. Todos hijos de esta misma tierra…
que antes si que era de tierra… ahora de asfalto, carreteras, azulejos…
Un país que era como una isla, pues… rodeada de mar, nieve, desierto
y cordillera... ahora damos vuelta el mapa del mundo… centro turístico,
patrimonios de la humanidad… País estable, modelo, de caídas y
rebotes... pero a flote… País de privilegiados y de miserias.
7
RECABARREN
ESCENA 10
LOS ACTORES TOMAN HOJAS DE PAPEL Y REPRESENTAN LOS
PERSONAJES: LA TIPOGRAFÍA NIÑOS TRABAJADORES
54. ACTOR: ¿Cómo te llamas?
55. HOMBRE: Luis Emilio.
56. ACTOR: ¿Dónde vives?
57. HOMBRE: En Valparaíso.
58. ACTOR: ¿Qué edad tienes?
59. HOMBRE: Catorce… catorce años…
60. ACTOR: ¿Dónde estudias?
61. HOMBRE: Ya no estudio, tengo que trabajar…
62. ACTOR: ¿Sabes lo que es un tipógrafo?
63. HOMBRE: Eso creo.
IMAGENES ACOMPAÑANDO EL SIGUIENTE TEXTO

64. ACTOR: La tipografía es el antiguo arte del que rayó las cavernas y
talló la piedra, del que grabó en los papiros y copió manuscritos en los
pergaminos, en los códices… todo a mano. Ahora en los tiempos de las
máquinas y de la prensa hay que colocar las letras, organizar los tipos y
palabras; plasmar diseños, crear redes, vínculos, mezclar imágenes,
detectar programas ocultos, claves secretas, diseños de tejidos y
piratas…
65. HOMBRE: ¿Y yo entenderé letra por letra, ladrillo por ladrillo, código por
código?
66. ACTOR: ¡Así será, muchacho! Leerás y comprenderás.
CARTEL: ¿A QUE ORGANIZACIÓN SOCIAL PERTENECE USTED?
ESCENA 11
67. PRESENTADOR: Ambos leen una carta que le envía el uno al otro.
Pónganse uno en cada esquina. Primero tú, luego él.
LEYENDO LAS CARTAS CRUZADAS (cada uno lee la carta que le
escribió el otro) PANEO MICROFONICO
8
RECABARREN
68. MUJER: (Leyendo) Querida Guadalupe, no sabe cuánto quisiera estar

allá con ustedes. Sé que su noble espíritu y fuerza de mujer luchadora
no necesita que yo les proteja, deseo estar allí para compartir su cariño
y ver crecer nuestros hijos. Sé que están enfermos, pero confío en su
prudencia y cuidados… bla bla bla. Los compromisos inclaudicables de
nuestra causa me han alejado de ustedes, pero sé que comprenden.
Aún así estoy cerca… y bla bla bla… mejorar la condición de nuestra
clase… bla bla bla. Nuestros hijos… eh. Estos días en prisión… mi
conciencia… debemos romper con este sistema de explotación... y bla
bla bla…
69. HOMBRE: (Leyendo) Luis Emilio, comprendo TODO. Tus inquietudes.

Tu interés en tu pueblo, en todos los pobres y en sus hijos. Pero no en
tus pobres hijos. Dices que soy una mujer fuerte y prudente. Te
equivocas, querido esposo, no soy fuerte, no he podido detener la
tormenta, mucho menos la desgracia. Tampoco soy prudente y prefiero
así. Debo escribirlo en pocas palabras, pero claras, para que las
entiendas: cada vez nos unen menos cosas, ya no sólo es menos el
amor y la compañía entre usted y yo…. Ya no son dos hijos. Luis está
muy vigoroso y sonriente… tierno y feroz como lo quieres… Pero
Armando, tu hijo Armando ha muerto.
PAUSA
70. HOMBRE: ¡Mi hijo muerto!
SE TOMA LA CABEZA, LA CABEZA DUELE. LA MUJER BOTA LOS

PAPELES QUE LEEN.
71. MUJER: ¡No creo que le haya respondido así! ¡No! ¡No creo que hayan
sido así las cosas! Yo le hubiera dicho “¡Qué te pasa, maricón! ¿Por qué
te fuiste?, ¿por qué me dejaste sola con los cabros chicos? ¡Hazte cargo
de tus hijos!”. No, yo lo hubiera mandado a la cresta.
¡Ponte acá! ¿Qué me responderías si tu hijo ha muerto?
72. HOMBRE: ¡Mi hijo ha muerto!
73. MUJER: ¡Reacciona, hueón! ¡Reacciona como debes! ¿Sabes por que
se murió el cabro chico? ¿Sabes? Me dejaste sola, te fuiste... ¿Tus
compañeros van a venir a hacer el funeral? Dime, pues. ¿Tu partido, tu
sindicato, tu federación se va a hacer cargo de la familia y las deudas?
Sabes de discursos, escribir lindos diarios, pero qué… Tanto discurso y
te quedas callado. Tanta manifestación afuera, pero adentro -en tu casa-
nada… ¡Eres una mierda de padre, de hombre!
74. PRESENTADOR: Pero no. ¡No! ¡Ese no es el espíritu de los tiempos!
75. MUJER: ¿El espíritu de los tiempos? ¡Qué hay de nuestro espíritu! ¡Qué
sabe usted del espíritu que había dentro de esos tiempos! ¿Lo que lee?
9
RECABARREN
Quién escribió de las casas, de las mujeres, de las mujeres esposas-

sirvientas, las analfabetas…los hombres po, que no dejaban hablar, ni
leer, ni escribir...
76. PRESENTADOR: Claro... si, pero la fidelidad histórica eso no es lo que

pasó en verdad.
77. MUJER: ¿Qué sabe usted? ¿Qué es mejor… contar lo que dicen que
pasó? ¿Quién dice lo qué paso? ¿Quién estuvo para contar la historieta
de la historia?
78. HOMBRE: No creo que haya que hacer la reconstitución de escena,

¿no? Las cosas debieron suceder así aproximadamente… ¡Ay! Creo que
necesito descansar. Entiendo... Son otros tiempos… eso ya se dijo,
claro… Los hombres apenas sabían de sus hijos, las mujeres estaban a
cargo. ¡Ay! No digo que este bien... que haya estado bien, pero así era…
nada era como ahora.
79. PRESENTADOR: Correcto, es la cultura de la época… pero no estamos

para existencialismos complejos.
80. ACTOR: Hay que respetar las figuras históricas.
81. PRESENTADOR: La gente quiere enterarse y entretenerse. Volvamos

a la obra como está escrita. ¡Vamos, todos en sus sitios con sus
papeles!
ESCENA 12
SACA UN ARMA Y DA UN FUERTE DISPARO. CARRETE
TRANSVERSAL / ¿BANDERITAS CAYENDO? CAÑONAZOS,
MARCHAS, MÚSICAS: EL CENTENARIO DE LA REPÚBLICA.
82. PRESENTADOR: ¡Hagamos un brindis! ¡Hemos ganado LA GUERRA!
83. ACTOR: ¡Salud por nuestro país, por nuestro salitre y por nuestro mar!
84. PRESENTADOR: Salud por nuestros soldados que ganaron la guerra.

Valientes soldados.
85. MUJER: Y por el pueblo y nuestras mujeres. No se olvide quienes
alimentaron los regimientos.
86. PRESENTADOR: Tenemos la obligación moral de hacernos cargo de la

gente, la pellejería y los rotos vencedores de Yungay. No vamos a
dejarlos bajo la mesa. Tenemos la obligación moral de proteger a
quienes han tenido la desgracia de nacer pobres. ¡Salud por la
República!
87. ACTOR: Vienen tiempos nuevos y difíciles: la revolución social, la

revolución industrial, la revolución sexual. Van a encausarnos en valores
10
RECABARREN
cristianos y humanistas. Hay que atender la cuestión social, como dice el

Papa: ¡Rerum Novarum!
88. PRESENTADOR: Picum en el ojum.
89. ACTOR: ¡Viva el modernismo!
90. PRESENTADOR: Y se viene el centenario de la República. ¡Salud por

los cien años de la República! Viva Chile, viva su gente. Habrá que
celebrar. ¡Dispongamos de comida, buenos vinos, fuegos artificiales.
¡Traigamos artistas del mundo entero! ¡Música selecta y monumentos!
91. ACTOR: Nuestros muchachos han vuelto de Europa, mejorarán esta

nación. Construirán palacios, calles, teatros y monumentos, como en
Roma, París y Londres... Una nación europea en Sudamérica, pues.
¡Talca parece Londres!
92. PRESENTADOR: ¡Talca, París y Londres!
93. MUJER: ¿Y el pueblo? Denle algo al pueblo. ¿O pa ellos puros

discursos y serpentinas?
94. PRESENTADOR: ¡Claro, que celebren también! Los queremos

contentos.
MÚSICA CUMBIA. CANTAN CON DESPARPAJO E IRONÍA.
¡Viva la república, viva el centenario!

Viva Chile, viva el pueblo, viva la Democracia
¡Demos gracia!
¡Viva la república, viva el empresario!

Viva Chile, viva el pueblo, viva el capital
¡Fenomenal!
¡Viva la república, viva el progresismo!

¡El estado socialista, el comunismo!
¡Qué modismo!
95. HOMBRE: (con la fiesta al fondo) No es mi intención amargarles la fiesta

ahora. Pero nuestra clase no tiene nada que celebrar.
96. MUJER: No, por cierto.
97. HOMBRE: Veo con espanto como el pueblo se divierte, inconsciente de

la utilización que le hacen… Lo siento, pero no me contagia esa ilusa
alegría, a mi sólo me da más tristeza. Me gustaría que la alegría -como
la propiedad- fuera distribuida entre todos.
11
RECABARREN
98. PRESENTADOR: Cómo tanta tristeza, estamos de fiesta. El reclamo es

una epidemia, el mal nacional del resentimiento y las maldiciones. ¡Qué
tipo de cristiano se queja todo el santo día!
99. ACTOR: ¡Fin de fiesta!
ESCENA 13
EL DESPERTAR DE LOS TRABAJADORES / RUIDO DE MÁQUINAS
DE IMPRENTA Y DE TRENES LEJANOS. CAMIONES EN HUELGA.
METRO Y TRANSPORTE PÚBLICO COLAPSADOS
100. PRESENTADOR: Ahora necesitamos que se prenda un foco aquí...
101. ACTOR: Lo que necesitamos hace mucho rato es comer algo…
102. MUJER: “Recabarren” se llama la obra… ¿Y cuándo va a aparecer el

tal don Reca? ¿Qué estaba haciendo en medio de tanto escándalo de
principio de siglo?
103. PRESENTADOR: Andaba en todas partes, en el norte en el sur, en el

carbón de Lota, con los pescadores y estibadores del puerto, con los
obreros de Santiago, en Argentina, en Europa, hasta en la misma
Rusia… armó sindicatos, estuvo preso y en el parlamento.
104. MUJER: Ah, ya, el hueón era un súper héroe.
105. PRESENTADOR: ¡Te repito que esta cosa es seria!
106. MUJER: Claro que es sería, a eso me refiero. Vamos a contar la

historia… ¿La misma historia? ¿De quién hablamos? ¿A quién se la
contamos? ¿Hombres y mujeres de verdad? En serio.
107. PRESENTADOR: Él era un hombre de verdad, hombre de su tiempo,

con sus altos y bajos, pues.
108. ACTOR: La gente ya tiene suficientes ídolos, estrellitas y

espectáculos. La gente ya entiende. Ya no creen en sus supersticiones y
cruces. Cristo andaría expulsando a los mercaderes del templo.
109. MUJER: ¡No hablis de Cristo tú, ateo!
110. PRESENTADOR: Es mejor que pongamos manos a la obra. Y tú,

siéntate por aquí… tranquilito tranquilito.
ESCENA 14 CAMPANAS
111. PRESENTADOR: ¿Cómo se llama, compañero?
112. HOMBRE: Recabarren.

12
RECABARREN
113. MUJER: ¿De dónde es, compañero?
114. HOMBRE: Del Partido Demócrata.
115. ACTOR: ¿No era comunista? ¿No fundó el Partido Socialista Obrero,
no fue anarquista, no fue mancomunalista? Decídase, pues…
compañero.
116. HOMBRE: La dialéctica histórica, nos lleva por distintos caminos. Es

preciso entender las circunstancias y los tiempos. Quien no cambia de
armas en la lucha, no entiende. Nunca entendió nada. Por eso
escapamos de los conservadores.
117. ACTOR: ¿Qué profesión tiene?
118. HOMBRE: Tengo algunos oficios: tipógrafo, periodista y escribo…

trato de ordenar las ideas y llevarlas al proletario, a las familias, a los
obreros.
119. ACTOR: Muy bien, compañero… Hay que educar al pueblo…
120. HOMBRE: No sé si educar al pueblo o a los burgueses… a los

trabajadores o a los terratenientes, no sé si educar a los que manejan
las máquinas o a los dueños de las fábricas, a los explotados o a los
explotadores. ¿A los de arriba, a los de abajo?
121. ACTOR: Leemos la Biblia, compañero… ¿usted la lee?
122. HOMBRE: La leo y veo la sumisión allí. Leamos a Marx, Engels,

Mariátegui, Gramsci, Pablo Iglesias… y entenderemos.
123. ACTOR: Ok. Ok… Entonces ¿usted es anarquista, compañero?
124. HOMBRE: Soy demócrata, socialista, humanista. El nombre da lo

mismo.
125. MUJER: ¡Marxistas! ¡Marxistas de mierda! Pagados por el extranjero.

Ideas paganas, terroristas, contra Dios y contra natura. – Eso sale en mi
texto, por si acaso…-
126. HOMBRE: Es más fácil sugestionar que entregar razones. Es más fácil
dar miedo que convencer. Lindo juego de las ideologías… Todos hacen
lo mismo: burgueses capitalistas, fanáticos anarquistas, afiebrados
izquierdistas. Todos inventan sus falsos ídolos.
127. MUJER: Hemos leído todo lo que ha escrito, hemos aprendido de

todos sus artículos… periódicamente. Con los compañeros de la
Mancomunal Obrera de Tocopilla, hemos juntado dinero: $ 2.000 pesos
13
RECABARREN
para comprar una imprenta. Vinimos para pedirle que nos ayude a
comprarla, queremos crear un periódico. Y queremos que nos atienda el
periódico allá en la pampa salitrera. Queremos publicar un diario para
defender al pueblo y sus trabajadores.
128. HOMBRE: Todos dicen defender al pueblo y sus trabajadores.
129. ACTOR: Todos creen que usted es el indicado, compañero. Creemos

en usted y su partido.
130. HOMBRE: Esto no es cuestión de fe, compañeros. Hay que organizar

a los obreros, organizar a los campesinos, organizar a las mujeres. Es
una labor muy seria. Es tan difícil reunirnos. Tantos problemas comunes,
pero nos gana el individualismo. ¡Qué buen trabajo han hecho que nos
tienen aislados! Cada uno en sus problemas, cada uno en sus caminos
y carreras. Mientras más civilizados, más individuos, individualistas.
Los cambios profundos nos llevarán a la revolución. Mirarnos hacia
adentro, hacia fuera y hacia el lado. La revolución es un cambio interno
primero… Hay que instruirse, entender de la dialéctica y de las
mecánicas, de los astros y de las matemáticas. Militar en la clase para
mejorar la clase.
131. MUJER: Ah, muy bien y no dejar su mujer y sus hijos. ¿Cierto?
132. PRESENTADOR: ¡Pero deja ese asunto! No te salgai del papel. Déjalo
seguir el texto tranquilo.
133. MUJER: Tal vez responda, tal vez esté poseído. Mejor delirar, antes
que decirle al pan, pan y al vino, vino… Mejor desvariar, no ven que acá
estamos llenos de fantasmas.
134. PRESENTADOR: ¡El texto! ¡Respeten el texto! ¡Actores de mierda!
135. HOMBRE: ¿Creen que yo deba ir con ustedes al norte? ¿Creen que
yo pueda instruirlos? Habrán tantos maestros allá que puedan despertar
a los trabajadores. Basta con ustedes. ¿Qué puedo ofrecerles yo? Si
ustedes ya intuyen. Ustedes mismos deben y pueden organizarse,
sindicalizarse. Basta de limosnas y caridad ajena.
EL HOMBRE TAMBALEA
136. PRESENTADOR: ¡Cuidado! No lo agiten. Se puso pálido. Mejor

llevémoslo a recostarse un rato.
AL PÚBLICO
Señoras y señores, si nos disculpan…
¡No se vayan, ahora tenemos un pequeño intermedio musical!
¡Ya, música maestro!
EL ACTOR CANTA ES LO QUE HAY, VIDEO CLIP SORDOMUDO DE

SUS CONCEPTOS MAS RELEVANTES. SE HACE DE NOCHE.
14
RECABARREN
EL JURAMENTO
137. PRESENTADOR: ¡Ese juramento no es juramento! Me parece que la

Cámara debe declarar nulo este acto y rechazar esta farsa: ni siquiera
ha jurado ante la biblia.
138. HOMBRE: Fuimos elegidos por el pueblo, honorable señor, para

trabajar por la cultura y educación de ese pueblo. Al que han educado
en una extraña y sumisa manera de ver a Dios.
139. PRESENTADOR: ¡Nosotros aquí representamos al pueblo y sus

creencias!
LA MUJER ENTRA TAMBIÉN CON ROPA DE CAMA.
140. MUJER: ¿Qué pasa, por qué tanto ruido? Dejen dormir, por la mierda.
No podemos irnos de acá, estamos muertos de frío, apenas dormimos…
y los “lindos” se ponen a pelear!
141. PRESENTADOR: Tranquila. No vayas a despertarlo. Síguele la

corriente. Hasta sueña con la obra.
142. HOMBRE: Yo respeto las creencias ajenas y he presenciado en

silencio el juramento de los demás diputados. Pero en mi conciencia,
Dios no existe, ni existen los Evangelios. ¿A quién le hemos fallado
entonces? ¿Pero acaso no hemos visto en diversas ocasiones que
algunos diputados cristianos faltan a la palabra de su propio Dios? ¡Eso
si es un escándalo! TIEMPO / CARTEL GASTOS SENADO-
DIPUTADOS
143. PRESENTADOR: Bien ¡En nombre de Dios se cierra la sesión!
ESCENA 15
144. ACTOR: ¡Dicen que el honorable diputado Recabarren hizo fraude!

¿Quién te eligió presidente del sindicato y de este grupo? Por culpa tuya y
tus protestas caímos acá ¿Hasta cuando nos van a tener acá?, ¿Qué
hiciste con la plata de la comida y el traslado?
145. PRESENTADOR: Terminemos esto luego y pronto habrá pago,

comida y traslado de vuelta.
146. ACTOR: ¡Cientos, miles, miles de muertos otra vez! Primero nos
humillaron y luego nos engañaron. Nos obligaron aceptar un trato. Nos
encerraron acá. ¡Se dan cuenta LA INFAMIA!
147. HOMBRE: (siempre sonámbulo y afiebrado) ¡INFAMES! ¡En una

Escuela de Iquique, en la pampa, en Valparaíso y Antofagasta! En el
15
RECABARREN
Seguro Obrero, en Calama, en Pisagua, en la Panamericana, en

Lonquen, en Corpus Cristi, en Concepción, en Temucucui, en el cordón
industrial, en el Campamento Silva Henríquez, en la Población
Herminda, en la Pablo de Rokha, en el campamento de Puerto Montt,
Puerto Montt, ohhh Puerto Montt… Pamperos, salitreros, mineros,
estudiantes, seminaristas, miristas, comunistas, mujeres, hijos, nietos…
¡Chilenos, peruanos, bolivianos, quechuas, pascuenses, mapuches,
chinos, changos, forasteros…
El empresario ya no quiso negociar, el patrón ya no quiso ceder, el
militar dio la orden de matar, el joven soldado disparó.
148. MUJER: ¡Ya, tranquilito! No te exaltes. ¡Este se tragó un frasco con la

historia de Chile!
Cálmate… Puede darte más fiebre. Ven, recuéstate un momento.
149. PRESENTADOR: Este lugar no es de los mejores para los enfermos.

A dormir, ahora. Mañana hay que empezar temprano. OSCURIDAD.
150. HOMBRE: “La violencia utilizada como respuesta a los ataques del
Ejército no han dado ninguna victoria obrera. Por el contrario, los
capitalistas han aprovechado los aniquilamientos que siguieron a esos
enfrentamientos para aumentar la explotación de los obreros… hasta
hoy, los obreros no tienen ni orientación científica en relación con la
lucha de clases, ni métodos, ni organización regular. Su prensa, a pesar
de ser numerosa, no tiene fines precisos en situaciones como ésta. Por
esto lo obreros no pensaron sino en la violencia y su método se estrelló
contra las bayonetas y los cañones. Hay que encontrar una táctica más
inteligente, menos violenta, más eficiente, menos parlanchina. La férrea
organización del proletariado debe reemplazar por tres caminos, el
terreno económico, político y cooperativo, la actual sociedad”
151. MUJER: Luis Emilio Recabarren Serrano, “La barbarie burguesa en

acción” 1908, tras la matanza de obreros del salitre en la escuela santa
maría de Iquique, Primera edición, editorial Zigzag.
ESCENA 16
EL DESAYUNO.
152. MUJER: ¿Ya estás mejor? Tuviste muy mala noche. Debieras
alimentarte bien… como todos. Pero nada. Toma esta leche te hará
bien.
153. HOMBRE: Si, si.
154. MUJER: ¿Cuál es tu nombre?
155. HOMBRE: Lucas Berneris.
156. ACTOR: ¿Cuál es tu nombre?

16
RECABARREN
157. HOMBRE: Raúl Caneveris
158. PRESENTADOR: Correcto… ahí está mejor. Debe haber sido el

cansancio, la fatiga. Tantas horas leyendo en el viaje también.
159. MUJER: El norte es duro. Delirante. Hay muchos espejismos.
IMAGEN REYES
160. HOMBRE: Había mucha gente, recuerdo que había mucha gente.
Rejas… Cercos… Alambres. Alambres de púa. Barriales. Barricadas…
Uniformes. Campos… Números, mesones, campos… Hierba, pasillos,
celdas, patios, muros, vigías, torres, fusiles. Campos amarillos, hierva
quemada… Humo… Balas… Campos de balas. Campos de
exterminio… Campo santo… Campos de deportes, estadios. Campos y
campos profanados. Campos de silencio y de concentración.
161. PRESENTADOR: Acá no desaparecen los fantasmas… todo flota en

el aire.
162. MUJER: No empieces de nuevo, quieres.
163. HOMBRE: Por eso hay tanto olor a muerte. Olor a gritos, a sangre.
164. MUJER: Es tu sangre. Ven voy a cambiarte esa venda.
165. PRESENTADOR: Está bien, no exagere. Debemos repasar la escena

de la cárcel.
166. ACTOR: Estuvo muchas veces preso, ah. Por fraude, por maltrato, por
desorden, por confabulación, por calumnias... cómo nosotros.
167. MUJER: ¡Pero quién te dio autoridad para hablar por “nosotros”!
168. ACTOR: ¡Cállate, facista! ¡Me tenís hasta acá! ¿Están coludidos los
dos? Dijeron que estaríamos de paso acá y llevamos días. Firmamos la
autorización, porque confiábamos en ti. Haríamos una obra pa las
comunidades obreras y los pobladores… no veo al público. Íbamos a
hacer una asamblea y hablar con los trabajadores… y ¡nada!
169. MUJER: ¿Qué te creís que me tratai de facha, pendejo culiao!
170. PRESENTADOR: ¡Ya, por favor, Tranquilos. Es la pura ansiedad que

nos tiene así!
No puedo obligar a la gente que hable. No puedo obligarlos a que
declaren, vienen a sentarse tranquilos a ver nuestro espectáculo. Están
hartos de asambleas, de marchas, de gritos, de pancartas. ¿No le
parece bueno parar los panfletos de rumores y hablar en serio?
17
RECABARREN
171. ACTOR: ¡Ahora que no te sirven, las asambleas son inútiles y los
panfletos son mentiras!
172. MUJER: No le veo sentido ni al espectáculo ni a la famosa asamblea

de este pelotudo. Uno de nuestros compañeros está mal de la cabeza.
Yo lo llevaría a un hospital. ¿Qué esperamos acá?
173. ACTOR: ¿Arreglaste con los patrones? ¿Nos tienen presos? ¡Di la
verdad y déjate de webás!
174. PRESENTADOR: Estamos tratando de armar esta historia. Pero

ustedes no paran de desarmarla, desvirtuarla.
175. ACTOR: ¿Qué hacemos acá? Este pueblo está abandonado, la oficina
salitrera está abandonada, la línea del tren, nosotros estamos
abandonados…
176. MUJER: Si, igual dijiste que nos organizaríamos para salir. Te
seguimos hasta acá, te creímos.
177. PRESENTADOR: Yo sigo con ustedes. No los he abandonado.

VUELVE LA FIEBRE, GRITA EL HOMBRE.
178. HOMBRE: AHHHYYYY. Mi nombre es Recabarren ¡RECABARREN!
ESCENA 17 EN LA CÁRCEL.
179. PRESENTADOR: (Al hombre) ¿Cuál es tu profesión u oficio?
180. HOMBRE: Tipógrafo, zapatero, periodista, diputado, prófugo. Todas

las anteriores.
181. PRESENTADOR: ¿Cuál es tu partido: socialista, anarquista,

demócrata, proteccionista?
182. HOMBRE: Del lado del pueblo, sería, pues. Allí justo abajo…
183. MUJER: ¿Dónde estabas cuándo hubo matanzas, Recabarren?
184. HOMBRE: Pagando mi propio precio lejos de Chile.
185. ACTOR: Ya es tiempo. Hay que armarse.
186. HOMBRE: Y morir masacrados como toda esta pobre gente. El pueblo
no debe dejarse acribillar, pero tampoco puede humillarse.
187. MUJER: ¡Déjese de hablar de la gente, el pueblo… no hablen más por

mi!
18
RECABARREN
188. ACTOR: Vuelves a estar preso, Recabarren. Poco ayudas desde un

calabozo.
189. HOMBRE: Pero no soy el único ni soy imprescindible. Hemos formado

obreros, hemos ido al parlamento como trabajadores y por los
trabajadores. Hemos educado al pueblo.
190. ACTOR: ¿Educar al pueblo? ¡Hay que armar al pueblo! ¡Tomemos las
armas! ¡Rompamos todo!
Espero que se acabe tu cobardía, tu tibieza. Hay que atreverse.
Estamos organizando a unos compañeros para poder liberarnos…
supongo que ahora te sumarás a nosotros.
191. HOMBRE: ¿Sabes cómo acabará eso? ¡Como acaba siempre! Ellos
tienen el poder y las verdaderas armas. ¿Qué quieres? Seguir
entregando mártires a las clases populares. Levantar monumentos y
seguir mendigando la justicia. Los que tienen la fuerza, prefieren la
fuerza… por eso es tan difícil defender la razón. ¡No, compañero!
Dejémonos de darles excusas para que nos sigan reprimiendo. Yo
también fui un fanático anarco- libertario. Pero no… esas aventuras
adolescentes son las mejores promotoras del capitalismo, de la
seguridad y venta de armas.
192. MUJER: ¡Escuchen bien! ¡”Los mejores promotores del capitalismo”,

de la seguridad, de la venta de armas! Los tontos útiles. ¡Los que atacan
a los peces chicos y se arrancan de los peces gordos! ¡Los que dicen
que se preparan para las luchas y para las guerras… pero se achican
con un par de palos! Dios nos libre de esos ridículos héroes en el poder.
193. ACTOR: ¡Excusas baratas, viejos asegurados, burgueses de mierda,

cómodos, cobardes! Cambian como un camaleón. Como lagartijas que
se ponen donde está el sol. Leímos en los diarios como dividiste a los
partidos en Buenos Aires.
194. HOMBRE: Atacas los medios de comunicación, pero te dejas llevar

por los mismos medios. ¡No dividí, llamé a la unidad de los compañeros!
Comparto sus principios y luchas, pero combato sus infantiles formas y
propaganda. Ya lo dije: ¡No hay vanguardias en el pueblo, no hay
iluminados pasajeros!
195. ACTOR: ¿No hay vanguardias ni iluminados? Pero viajaste a Europa a

prenderle velas a los santos internacionalistas. Dicen que peregrinaste
en España, en Bélgica, en Francia… ¡vous parlez bien le français, une
bonne façon de représenter votre obrerois chilien!
196. HOMBRE: Ni los puros libros, ni las puras calles, ni las puras marchas,
ni los puros mítines... De todo debe alimentarse uno, aprender
humildemente de todos los pueblos… no hay recetas. Pas de recettes
ou de routes, le vrai socialisme fait en marchant...
19
RECABARREN
197. ACTOR: ¡Lo dice en francés el predicador, el procurador pampino, el

profeta obrero!
198. HOMBRE: …veo poco, muy poco, pero siento tu fervor por romper
este SISTEMA, te juro que me mueve el mismo fervor…
199. ACTOR: ¡No eres revolucionario, Recabarren, pretendes ser un Santo!

Predicas la templanza, mientras a tu alrededor tu pueblo cae en
matanzas huevón amarillo.
200. PRESENTADOR: ¡Alto! ¡Alto! Te estás saliendo otra vez de libreto.
201. ACTOR: ¡Y donde está la libre interpretación!
202. PRESENTADOR: ¡Confunden a la gente con esas cosas! Las

espantan.
203. MUJER: ¡A la mierda! ¡Qué se confundan! ¡Qué se hagan preguntas!
204. HOMBRE: Tienes razón… tal vez no sea un revolucionario. ¿Quién

sabe quién sea ahora? Pero tu anarco-fascismo, tu infanto-revolución,
tampoco es libertaria, porque quieres imponer “tus medios”, “tu forma de
libertad”…
205. MUJER: ¡Ahí, tenis, facho-anarquista! JAJAJA
206. PRESENTADOR: ¡Paren la mierda! ¿Qué saben de lo que significaba

todo en esa época? La Revolución industrial, la revolución mexicana, la
revolución bolchevique, la Primera Guerra Mundial, las matanzas
obreras.
207. ACTOR: Deambuló por todas partes, llegó hasta la Rusia de Lenin.
208. PRESENTADOR: ¡Quieren reconstruir la histeria de la historia!

¡Viva la república, viva el centenario de Chile, viva el pueblo, viva la
Democracia! Cumplimos cien años, doscientos años de país
independiente. ¡Celebremos! ¡Hoy habrá PAN Y CIRCO!
CANTA
Viva la patria que nace, vamos a ver, vamos a ver.
Doña Javiera Carrera su Patria libre quería
Doña Javiera Carrera su Patria libre quería
la independencia de Chile la soñaba noche y día
la independencia de Chile, la soñaba noche y día
¡"ZAPATEAO, MIERDA! CAMPANAS
Viva la patria que nace, vamos a ver, vamos a ver..
20
RECABARREN
ESCENA 18
LA DESDICHA OBRERA
209. PRESENTADOR: ¡Compañeros! Recabarren vio en el teatro una

herramienta para revertir la condición de los obreros, educarlos para la
lucha.
210. MUJER: ¿Estás mejor? Parecías un borracho… seguro que no tienes

un trago guardado por ahí.
211. PRESENTADOR: Bien, bien… Gracias. Déjenme que les explique.

Necesito que usted haga de guardia, usted de “Cura”, y usted de
“Rebeldía”.
Obra Desdicha Obrera, drama social en tres cuadros Escena final.
El Cura se persigna, besa su crucifijo y sale. El carcelero grita: ¡Ha
terminado la visita! Rebeldía sola en su calabozo:
212. REBELDÍA: Oh, injusticia humana... Cuantos inocentes viven

enterrados vivos, así como ahora me toca el turno a mí.... Cuántos
criminales irresponsables no están en las prisiones... Ah... indiferencia
humana, despierta por fin... Interésate por la suerte ajena. Vivir en la
indiferencia no es digno del ser humano… ¡El mundo será bueno un día!
¡Nunca lo he dudado! El Marxismo lo hará bueno. La clase obrera unida
le dará el bienestar. Entonces no habrá tumbas de esta clase. ¡Viva el
porvenir de la civilización! ¡Viva el marxismo! 1
213. PRESENTADOR: Rebeldía canta:
214. REBELDÍA: Maldigo por fin lo blanco / lo negro con lo amarillo /

obispos y monaguillos / ministros y predicandos / yo los maldigo llorando
/ lo libre y lo prisionero / lo dulce y lo pendenciero / le pongo mi
maldición / en griego y en español / por culpa de un traicionero / cuánto
será mi dolor. (Canción “Maldigo del alto cielo”, Violeta Parra)
215. PRESENTADOR: cae el TELON LENTO.
ESCENA 19
216. ACTOR: ¡Pero qué mierda es esto! La idea era hacer teatro obrero,
educativo y no teatro burgués. Ahora nos tienes haciendo una obrita de
entretención familiar.
217. PRESENTADOR: Pero esto lo escribió el mismo Recabarren.
1
Versión libre de Desdicha Obrera. Drama social en tres cuadros (de Luis Emilio Recabarren, 1921).
21
RECABARREN
218. ACTOR: Y qué… ¡Eran otros tiempos! ¡Él mismo Recabarren estaría
haciendo otra cosa ahora! Es exactamente lo que hemos discutido todo
el tiempo… ¡Otros tiempos!
219. MUJER: Cosas de payasos… ¡Pan y circo pal pueblo!
220. ACTOR: No se suba por el chorro. Más respeto con los payasos, con
el pan y con el circo.
221. PRESENTADOR: Compañeros, esto es arte popular, teatro al servicio

del pueblo.
222. ACTOR: Hace rato el arte es un placer burgués, compañero. Escuchar

música, mirar cuadros, proyectar lucecitas, colgar telas, publicar afiches,
hacer libritos, dar entrevistas… son pérdida de tiempo… Linda artesanía
típica, arte comprometido con la pobreza para sanar sus culpas… allí
sentaditos. Lloran con las víctimas del drama que les muestran… allí
turisteando. Dan limosnas y luego se van a los restoranes… y comen y
se olvidan… allí sentaditos… turisteando.
223. MUJER: ¿Y es mejor aburrir con tus discursos, acaso? No te pases de

la raya tan poco, tonto grave. Como eri un actor frustrado no queris
hacer esta “obrita”, esa es la verdad.
224. ACTOR: ¡Cállate! No voy a seguir perdiendo tiempo con chistes. No

soy ningún actor frustrado, puedo hacer teatro donde quiera, si dejé de
estudiar es porque no pude pagar la universidad, no pude mantenerme
en el sistema ese que a ti te conforma tanto. ¡Esa es la verdad, eso es
en serio!
225. MUJER: ¡Tan serio y comprometido! ¿Hay que creerle a la gente más
seria?
226. PRESENTADOR: No le creo a la gente que no se ríe.
227. ACTOR: ¡Con sus risas y alegrías, niegan la seriedad de la lucha,

desvirtúan la memoria!
228. HOMBRE: El registro y la memoria. El registro y el testimonio. Las

fotos antiguas. No sé… La memoria es traidora. Los registros y los
documentos son traidores.
229. PRESENTADOR: ¡Compañeros, creo que hemos desvirtuado todo!

Hemos venido hasta acá para capacitar a la gente y darles un minuto de
cultura y esparcimiento.
230. ACTOR: ¡Pero nos engañas! Ya han pasado días y estamos

estacionados.
22
RECABARREN
231. PRESENTADOR: No los engaño, estoy acá con ustedes, agotado y

hambriento como todos.
232. ACTOR: ¿Y qué hacemos, “compañero supervisor”? Usted que sabe

tanto… nos sacará luego.
233. PRESENTADOR: Ahhh… Ya no sé, no sé, no sé.
ESCENA 20
EL HOMBRE SUBE A UN CAJÓN DE TOMATES
234. HOMBRE: (en su delirio) Compañeros, como clase obrera, ya nos

hemos organizado en sindicatos, mancomunales, periódicos,
federaciones, partidos por los derechos de los trabajadores y los
derechos de la mujer, partidos obreros y socialistas.
Para no terminar siendo clubes de socorro, de amigos, de beneficencia,
de pasatiempos de domingo. ¡Qué importante ha sido nuestra
organización sindical y de clase!
235. PRESENTADOR: ¡Eso es! ¡Ahora debíamos mostrar la fundación del

Partido Comunista! ¡Ahora debíamos mostrar su viaje a Rusia, su periplo
por todo Chile, sus clases, sus obras de teatro!
236. HOMBRE: Nuestro partido ha sido aceptado como miembro de la

Tercer Internacional. La internacional Comunista. Ya es hora de decir las
cosas por su nombre, nuestro instrumento: el Partido Obrero Socialista
de Chile, debe heredar la lucha de la Comuna de París, de la Revolución
social Rusa, del sueño del obrero en su fábrica, del producto del
trabajador en las empresas, de la cosecha y la siembra de nuestros
campesinos. Viva nuestro partido, viva nuestro nuevo nombre. ¡Viva el
Partido Comunista de Chile!
SUENA EL HIMNO DE “LA INTERNACIONAL”
237. PRESENTADOR: ¡Viva el Partido Comunista de Chile! Recabarren el

primer candidato obrero a la presidencia de Chile. Viva el Partido
Comunista de Chile! ¡Viva el candidato Recabarren! ¡Viva el Partido
Comunista de Chile! ¡Recabarren el primer diputado comunista del
mundo!
238. MUJER: Recabarren, Recabarren… suena y suena ese nombre, con

mil epítetos que no quiere ni merece.
239. HOMBRE: No necesito que me llamen, que me nombren tanto, me

agota. ¿Dónde están ustedes y los otros nombres? Me nombran, me
gritan y entre tanto grito no sé si me oyen.
23
RECABARREN
240. PRESENTADOR: Ahora debiéramos oír ruido de trenes. Recorrido por

mil ciudades y pueblos. Los obreros leen los diarios. Muchedumbres en
cada una de las estaciones del tren.
ESCENA 21
EL PRESENTADOR Y EL HOMBRE ARMAN PALABRAS CON LAS

PIEZAS TIPOGRÁFICAS VALPARAÍSO - SANTIAGO - ANTOFAGASTA
- PUNTA ARENAS - IQUIQUE - COPIAPÓ TALCAHUANO - BUENOS
AIRES - MONTEVIDEO - BRUSELAS - MADRID - MOSCÚ - LOS
ANDES
241. ACTOR: Pero el mismo partido que fundó le dio la espalda.
242. PRESENTADOR: Siempre habrá leyendas, rumores mal

intencionados.
243. MUJER: Tal vez no fuera bueno que explicara tan bien las cosas,
¿no? Sus ideas de socialismo y comunismo podrían espantar a los
socialistas y los comunistas…
244. HOMBRE: (declama) El Ejército ha dado un golpe de Estado contra el

populista Presidente Alessandri, pero no le creo a los militares. Sé que el
golpe lo apoya gran parte de los sectores progresistas y mi Partido
Comunista. Nuestros jóvenes dirigentes creen que el Golpe respaldará
las leyes sociales que hemos impulsado tanto. He sido opositor al “León
de Tarapacá”, pero les advierto que tras esa aparente cooperación del
ejército y ciertos sectores burgueses con los trabajadores, existe el
peligro de una dictadura militar populista.
245. ACTOR: “Recabarren, apelando a su prestigio cita a una

concentración anti-golpista en la Alameda. Su propio partido realiza una
campaña en su contra. Sólo concurrimos a la concentración unas 50
personas. Don Reca se fue apesadumbrado. Al otro día vinieron a
contarme que había muerto, corrí hasta su casa y alcancé a ver su
cadáver. Me dijeron que se había suicidado.
246. MUJER: ¿Y quién era ese Clotario Blest?
247. HOMBRE: Ya estoy cansado y me siento viejo, ya los compañeros no

son los mismos compañeros, ya los camaradas no son los mismos, ni
los colegas son los mismos. Las banderas flamean tan lejos de quienes
las empuñaron… Pero no iré públicamente contra ellos.
248. ACTOR: ¡Tú nos vendiste! ¡Tú nos entregaste!
249. PRESENTADOR: ¿De qué hablas?
24
RECABARREN
250. ACTOR: Ahora entiendo bien lo que pasa, creo que nos han ocultado
algo. ¿Tú? “Compañero supervisor”. Has querido mostrarte como un
padre protector que nos oculta los peligros... Nos contagiaste tu fantasía.
Pero ya he despertado.
¡Estamos recluidos acá! No hay nadie más, no habrá pago, no habrá
comida, no hay público, ni trenes ni ningún vehículo que nos venga a
buscar. ¡Qué pactaste, qué acordaste!
251. MUJER: ¡Déjalo! Se ve mal. Paremos esta discusión un poco…
252. PRESENTADOR: Los días de encierro nos han hecho mal. Vamos a
tomar un poco de aire.
253. ACTOR: ¿Aire caliente al desierto? ¿Qué papel estás haciendo ahora?
¡Te hiciste nuestro jefe y guía! Nos embaucaste para ganar tiempo. Para
que no les diéramos “la dura” a los negociadores de la empresa. Por eso
evitaste las asambleas. Y armaste este grupito de teatro. Hiciste un trato
con los dueños. ¿Cuál es el plan “educativo-teatral”? ¡Qué mierda!
254. MUJER: ¡Que tontera dices!
255. ACTOR: ¡Claro… no sólo es un amarillo, es un testaferro, un infiltrado!

¡Ya estoy bien seguro!
256. PRESENTADOR:¡Estás seguro, ah! Me asusta la gente que tiene

tantas certezas y me aterroriza cuando siendo tan joven ya fijaron todas
sus ideas.
257. MUJER: Éste hombre ha estado con nosotros todo el tiempo, nosotros
mismos lo seguimos, él ha hecho todo por organizarnos, por educarnos
un poco. Por darnos algo de dignidad en esta empresa. Nos sacó de esa
pega idiota. Agradezco cualquier cosa que me sacara de esa caja en
que estaba sentada diez horas sin poder ni ir al baño. Y bueno, nos fue
como nos fue… Ya estamos grandecitos pa saber donde vamos.
258. ACTOR: ¡Están coludidos! No quiero seguir con este papel.
259. PRESENTADOR: ¡Basta! La locura y la desesperación son

contagiosas.
260. HOMBRE: ¡Basta! Ya no le creo a los jefes, ni a los líderes. No sigo

nadie. No me sigan. No se molesten en seguirme.
EL HOMBRE Y EL ACTOR SALEN, POR DISTINTOS LUGARES.

LETRERO ANUNCIANDO EL COLIGÜE (Imagen, El sol)
25
RECABARREN
ESCENA 22
261. MUJER: ¿Cuánto tiempo llevamos acá? ¿Cuántas páginas de este

texto tenemos que actuar todavía? ¡Yo no hice nada! Y ese imbécil me
acusa! De qué... de nada. Acusar por acusar. ¿Alguien nos sacará de
acá? Nunca le creí a los iluminados que dicen traer recetas.
262. PRESENTADOR: Es tarde. Los compañeros se van y hay tanto por

hacer. Tantas cosas que fundar, tantas luchas que dar. Habíamos
logrado tanto y me acusan a mi de las derrotas.
263. MUJER: Yo no te acuso de nada, nunca te creí mucho tampoco.

Todos nos metimos en esto por voluntad. Estamos grandecitos ya.
Mírate. Mira tu ropa, mira tu cara. Lávate. Estás cansado. Ya no
podemos hacer nada a estas horas. Los compañeros van a reflexionar,
van a volver, todo estará mejor. Ya vas a ver… Déjalos, van a entender.
Hay que alejarse un rato.
264. PRESENTADOR: ¿Renunciar?
265. MUJER: Tomar distancia, ya vas a ver como serán distintas las cosas
mañana. Tratemos de dormir. No sé… No sé qué papel nos toca
hacer… (música)
LA MUJER SALE CONFUNDIDA. EL PRESENTADOR QUEDA SOLO.
266. PRESENTADOR: El sindicato nos encargó una misión artístico y

teatral, social y educativa… no hemos podido. Nadie se toma estas
cosas en serio. Todos desconfían de todos. Ustedes me han visto no he
escondido nada. ¿ciert?
¿Me han visto, no? Tal vez sea hora de volver a casa y encerrarse ahí,
no tiene caso perder el tiempo en estas organizaciones... así de simple.
SALE
ESCENA 23
EN EL DESIERTO AL ALBA
El espejismo / imágenes móviles / Calder sobre los actores
267. MUJER: Estoy en mi casa. Veo la televisión, las noticias me dan

miedo. Me asustan. No puedo apagar la tele, pero salgo. ¿A la calle?
¿En el desierto? No. Estoy en el supermercado, me quedé sentada para
siempre. No estoy acá. Tengo miedo y tengo rabia, como todos. Las
máquinas de vapor, de coser, de tornear, ahora son máquinas
registradoras, más finas, más pequeñas, más livianas, pero máquinas al
fin. Me hablan desde la televisión, desde los altoparlantes, desde la
calle, desde los panfletos. Todos quieren convencerme. Vigilantes,
yanaconas, guardias, policías, cámaras, registros… Quiero que me
dejen un rato en calma. Me marean. Yo soy la clase trabajadora. De
hecho eso sigo haciendo… trabajando.
26
RECABARREN
268. ACTOR: No. No estoy acá. Estoy en el metro. En una estación, los
guardias, las cámaras me observan. Me asustan. Vigilantes, yanaconas,
policías, cámaras, registros… Mi ropa es sospechosa, mi pelo , mi
polerón, mi mochila, mi bicicleta, mi comida es sospechosa. Yo soy la
clase trabajadora. De hecho, debo ir a trabajar.
Pero mi madre me llama, me recuerda que tiene miedo. Quiere que
vuelva temprano a casa, ve muchas noticias. Como le explico, que su
ciudad ya no es su ciudad. Que el pan ya no es como su pan. Que hasta
el agua potable está tan contaminada. Que debemos reventar las
cañerías. Que debiéramos ser mosquitos, meternos en los motores de
todas sus cosas, sus aparatos, sus orgánicas, sus sistemas y
reventarlos. Reventarlos al fin.
PRESENTADOR: Las máquinas se perfeccionan, pero no las personas.

Las personas no cambian. Son caníbales. Tramposos. Hambrientos. Yo
creía en un mundo mejor. Yo creía que había que unirse, reunirse,
abrazarse. Pero nacimos con la desconfianza. Les escupieron tanto que
escupen. Yo no soy bueno para esto. Me duele. No me perdonan haber
sido el primero de la clase. No me perdonan, no perdonan nada. Las
máquinas se perfeccionan, la gente se imperfecciona, pero no
entienden. No todos pueden tener la razón. ¡No se puede creer en todo!
Me duele. Me eligen y luego me botan. Todo es desechable. Tenía
sueños, ideales, utopías.
MUJER: ¿Dónde estoy? ¡Esto era un paisaje! Había una plaza gigante
con juegos, soldaditos de plomo. ¡Esto era un país! ¡Aquí había un país!
Una república… había predicadores y los profetas nacionales prometían
luz al pueblo. Una pequeña república independiente, donde los líderes
se levantaban de vez en cuando Republiqueta, con olor a marraqueta.
Pueblo, gente, (tiempo) ciudadano, muchedumbre, indicadores, sujetos,
contribuyentes y clientes.
269. PRESENTADOR: ¿Qué puede hacer un hombre desde acá? Un

hombre solo. Un hombre profundamente solo, en compañía de otros
solitarios profundos. Un ser inválido de gente. Habíamos recorrido tanto,
habíamos fundado tanto.
Identificamos al enemigo… ¿pero para qué? Nos siguen ganando, nos
mantienen ocupados, discutiendo… acusándonos entre nosotros…
matándonos entre nosotros… haciéndonos individuos, individuales,
compartimentándonos en ciudadanos… Inventándonos complots,
boicots, epítetos y etiquetas. Tenemos nada, queremos todo. Tienen
todo, no dan nada. Me aterran, ya desconfío de la condición humana y
no me siento parte de su futuro… de sus proyectos, de sus programas,
de sus promesas, presupuestos, testamentos, expectativas y
encuestas.
ACTOR: ¿Qué hacemos con la utopía? ¿A quién sanamos, a quien

defendemos, alimentamos o amenazamos con la utopía? Si otros la
27
RECABARREN
compran, la venden, la decoran… y la revenden. Nos organizamos, nos

escondemos, nos camuflamos.
APARECE EN UN RINCÓN EL HOMBRE

COMO AL COMIENZO, CON UNA VENDA EN LA CABEZA
270. HOMBRE: Son esas horas en que la cabeza estalla y la sangre hierbe.
Esos momentos en que quisiera hacer explotar todo, incluso este
cerebro que no deja de meterse cosas, de acumular cosas, de contar
cosas…
¿Teresa, dónde estás? ¿Dónde estoy? ¿En el desierto? No. Estoy en el
supermercado, en el metro, en la oficina. No acá… en mi triste
dormitorio.
Desde acá veía un país, un paisaje. Hijos, una nación, un nacimiento.
¿Guadalupe, dónde están nuestros hijos?

¿Y mis hijos? Ya no tengo hijos. O ya todos son mi hijos.
Y mis hermanas, mis hermanos, mis compañeros…
Mi vela se apaga, la oscuridad me gobierna.
CAMINA. TRASTABILLA.
La noche se me va. No quiero ver este amanecer. El amanecer de

tantos no es el mío.
Los sueños colectivos, la patria socialista está a la vista… pero yo
enceguezco.
Mi soledad más sola me atrapa.
Mi alma está llena de vacío. Mi felicidad está invadida de tristeza. Mi
comunismo está contaminado de soledades. Mi existencia está rodeada
de almas muertas.
Ven dolor… yo te desafío. Ven, agarrémonos a combos.

No me escupas desde el ocaso… Enfréntate conmigo a plena luz del
día…
No me amenaces ni me anuncies nada. Ven con todo…
Tú y yo desnudos, nos enfrentaremos verdaderamente.
Esto fui... esto he sido… he vivido.

Ya no me siguen, ya no sigo. Ya no creo en los líderes, ya nadie cree en
los líderes.
Es duro ver tu nombre manchado en las murallas. Es duro que te
abracen con cuchillos…Repartan mis obras, mis sobras. Invéntenme lo
que quieran, ya tomé otros caminos.
Es la urgencia de mi partida. No verán mis pasos, ni el dolor, ni la única
lágrima.
Mi secreto dolor lo tiene el viento y se esconde entre las dunas
salitreras.
¿Acaso este dolor de hombre vivo, será la esperanza del hombre
muerto?
28
RECABARREN
No dejo discursos, no dejo palabras.

Iba a escribir una última carta, una carta personal, de persona a
persona, de compañero a compañero, de redimido a redimido.
Iba a heredarle mis libros, mis sueños, mi fe en la dicha obrera.
Iba a dejarles todo en orden, sobre la mesa. Mis pocos bienes, mis
muchas esperanzas.
Iba a dejar a mi partido estas velas, esas luces y estas manos. Esta
biblioteca y estos libros. Estás manos de obrero tipógrafo, de maestro
autodidacta capaz de blandir la espada de la dialéctica y la didáctica.
Estás, las únicas armas que tuve, mis manos.
Iba a dejarlo todo dispuesto. Pero estoy cansado, sólo tengo fuerzas
para apretar un gatillo.
Es urgente, no puedo ver de nuevo el sol.
¿Es la bruma la que me enceguece? ¿O es la luz de un automóvil que
me sigue? ¿La luz de un gran estadio que me encandila? ¿La luz de una
pantalla, de un letrero de neón que me revienta los ojos?, ¿La luz del
sol, de una bomba, de un rayo catódico? Tantas bombas, tantas
explosiones, tantos asesinatos, tantas conspiraciones. ¿Y los obreros y
las obreras… igual, bien… gracias?
Me aburrí de las gentes y sus medias tintas. Sus mezquindades, sus

maldiciones y sus cobardías. Es tan difícil reunirlos, es tan fácil dividirlos.
Han cambiado las palabras, los discursos, las causas y los causes…
divagamos.
Ven muerte, estoy listo. Ya hice, nada es inútil. Te espero con mis
mejores pilchas. Adolorido, pero sin miedo... Dolor, enfréntame acá y
ahora. Sin arrumacos ni falsos espectáculos.
SE SUBE AL CAJÓN, PONE SU MANO EN EL CORAZÓN.

BALAZOS DE UNA PISTOLA AUTOMÁTICA.
EL COLIGÜE
29

RECABARREN Final Final

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

RECABARREN Final Final

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

TRILOGÍA DE TIERNOS Y FEROCES

Cristian Figueroa Acevedo

La lectura es uno de los mejores medios de emancipación

UNA VIEJA SALITRERA EN UN PUEBLO FANTASMA EN EL DESIERTO DEL

1. PRESENTADOR: ¡Basta! (Le habla a unos actores que están atrás, en

2. UN HOMBRE: A esta hora la cabeza estalla y la sangre hierve. Ahora

Esas horas en que nadie comprende. Tanto recorrido, tanto trabajo,

3. LA MUJER: ¿Quieren que despertemos? Pero si nosotros nos

nada, se agradece todo… no como estos que vienen de regalones.

4. PRESENTADOR: Olvidé decirles que no tuvimos tiempo de preparar la

Bien. ¡Adelante compañeros!

6. MUJER: Palabras, puras palabrerías. Seguro que de decirlas, de

7. HOMBRE: Ha llegado la hora de hablar.

8. MUJER: ¡Bájate de allí hombre te puedes caer!

9. HOMBRE: Ha llegado la hora de leer.

10. ACTOR: ¡Bájate de allí hombre te puedes caer!

11. HOMBRE: Ha llegado la hora de educarse.

12. MUJER: ¡Por qué andas con ese paño en la cabeza!

14. MUJER: Pero te está sangrando, déjame curarte.

16. PRESENTADOR: Correcto… se nos hace tarde. Preparémonos. La

17. MUJER: ¿Qué gente?

18. PRESENTADOR: Están aquí. Detrás de esas luces, detrás de esos

ESCENA 7 SUENAN GRITOS DE UNA MUCHEDUMBRE

20. MUJER: ¡Qué le pasa a éste!

21. PRESENTADOR: Se está empapando de su papel.

24. PRESENTADOR: ¿Actor y empaquetador de supermercado?

25. ACTOR: ¡Training! No precalentamiento, no es fútbol la cosa. Y ya no

LOS ACTORES HACEN EJERCICIOS DE PREPARACIÓN: ALGUNOS

26. ACTOR: Tres tristes tigres trigo tragaban en un trigal.

27. MUJER: Tres trastes tristes tratan trémulas tramas.

28. PRESENTADOR: Tristes tres tropos traban tragedias tragadas.

29. MUJER: Tres tramos tremendos truecan tremendas troperías.

31. PRESENTADOR: ERRE CON ERRE CIGARROO

32. MUJER: ERRE CON ERRE BARRIL

33. PRESENTADOR: ERRE QUE BARREN. ERRE RECORREN

34. MUJER: RODRIGUEZ, RAMIREZ, RUIZ, ROJAS, RECABARREN.

35. ACTOR: RICOS RECORREN, RICOS, RUCAS, RECADOS, BARREN

37. PRESENTADOR: Señoras y señores, el grupo de teatro del sindicato de

38. ACTOR: … y del Partido Comunista de Chile…

39. PRESENTADOR: Correcto…

42. PRESENTADOR: ¡De dónde sacó eso!

44. PRESENTADOR: ¡Deje eso! Rumores mal intencionados, canalladas. A

45. ACTOR: Ok. Como quiera, yo decía no más… continúe…

46. PRESENTADOR: ¡Gran dirigente sindical, obrero, diputado, educador,

47. ACTOR: Fundador de la Federación Obrera de Chile, de los sindicatos,

48. MUJER: ¡Ya déjalo empezar, mierda!

49. PRESENTADOR: Correcto, gracias… ¡Señoras y señores, con ustedes:

FANFARRIAS Y APLAUSOS: LA TIERRA DEL JAUJA.

51. ACTOR: Un niño en una cuneta.

52. PRESENTADOR: Un diario para despertar a los trabajadores.

53. MUJER: Una república llena de progresos. País de criollos, mestizos,

54. ACTOR: ¿Cómo te llamas?

55. HOMBRE: Luis Emilio.

56. ACTOR: ¿Dónde vives?

57. HOMBRE: En Valparaíso.

58. ACTOR: ¿Qué edad tienes?

59. HOMBRE: Catorce… catorce años…

60. ACTOR: ¿Dónde estudias?

61. HOMBRE: Ya no estudio, tengo que trabajar…

62. ACTOR: ¿Sabes lo que es un tipógrafo?

63. HOMBRE: Eso creo.

IMAGENES ACOMPAÑANDO EL SIGUIENTE TEXTO

66. ACTOR: ¡Así será, muchacho! Leerás y comprenderás.