Fecha 24/Mayo/07

Titulo: Diseo de un taller de sensibilizacin al color para profesionales del diseo

Alumno

Cosme Fabin Espinoza Gonzlez 78161

Asesor

Dra. Hortensa Minguez Garca

Institucin

U.A.C.J.

Instituto

Instituto de Arquitectura, Diseo y Arte

Area

Maestra en Diseo Holstico

Asignatura

Teoria del color

INDICE Contenido.
1.2.3.Justificacin del taller Teoria acerca de la percepcion de la luz a travez del ojo Ejercicios de Sintonizacin visual, ajuste de los ojos para predisponer mejor percepcin del color

Pag.
3 4 6 6 7 8 9 11 13 15 16 18 21 24 25 26 28 29 30 30

3.1 Grafico del movimiento ocular 3.2 Grafico de la espiral 3.3 Grafico de la estrella cambio de luz y contraste 3.4 Grafico de la claridad del color, con circulos de colores 4.- Ejercicios de visualizacion de colores sutiles del campo electromagntico humano 4.1 Como ver el color del campo lectromagnetico o aura 4.2 Colores y destellos 4.3 Los colores del aura 4.4 Los colores y la ropa 4.5 Los colores y la salud 5.- Ejercicios de sensibilizacin cortico cerebral del campo electromagntico humano 6.- Medicion del campo electromagntico, tcnica rediestesica 7.- Ejercicio de aplicacin de color a y lectura del efecto del color sobre la persona, utilizacin de tcnica Kinesiologica 8.- Ejercicio de sensibilizacion a muestras de color 9.- Ejercicio de trasmisin y recepcin grupal de color 10.- Ejercicio de cambiar a voluntad y percepcin del color del campo electromagntico humano 4.3 Conclusion final

1.- Justificacin.
Actualmente existe una tendencia muy grande de los profesionales del diseo a trabajar con medios digitales para la realizacin de sus proyectos y la supuesta agilizacin del tiempo para entregar mas rpido sus concursos de obra; en el ir y venir de la realizacin del proyecto se toman los colores de paletas digitales, se pintan las perspectivas y los dibujos con medios digitales, poco a poco se va haciendo mas amplia la separacin entre el sentir y saber del uso del color y su correspondiente aplicacin a lugares proyectados. El profesionista que usa el color como medio de trabajo, sabe de colores fros y colores calientes, sabe que colores llaman o atraen la atencion, saben que hay colores que calman y tranquilizan, pero habran sentido realmente la frialdad intrinseca de un color? Habran sentido porque un color genera calor, cual es la naturaleza fsica real del color, sabran que el cerebro no come platanos, si no longitudes de onda? Sabemos los efectos del uso del color, pero no sabemos exactamente que es el color, por lo general vemos la luz del sol en el da de un color amarillento, pero en realidad no es ni amarillo, ni es solamente luz, dice la fsica cuantica que la luz viaja en pequeos paquetes llamados Cuantos, y que ellos tienen una naturalez dual, pueden elegir entre ser de naturaleza energetica (onda) o tener masa. Esto nos da respuesta a la pregunta de que el color se come, dado que por la naturaleza fsica el color tambien puede tener masa, igual puede entonces equipararse al sonido ya que ambos son la misma esencia. Lo cual quiere decir que cuando nos comemos un platano, no solo estamos comiendo una fruta, si no color y sonido. Todos estos comentarios son interrogantes y preguntas que nos hacemos todos lo que trabajamos con el color, y solamente con una interaccin mas profunda con el color podemos generar respuestas mas elocuentes. Este taller esta dirigido a profesionistas que trabajan sn su diario haber con el color, Arquitectos, Diseadores de interiores, Diseadores graficos, e industriales, pintores y artistas en general. La idea de este taller nace con las bases de la fisica, para llevar al participante a una experiencia sensorial y visual que le permita conectarse con el color. Se trabajaran con ejercicios neurocorticocerebrales para ajustar la frecuencia cerebral del participante a longitudes de onda que le permitan ser mas receptivo, y predisponerlo con ejercicios grficos a ajustar los musculos de los ojos, al igual que los bastones y conos, que le permitan visualizar colores mas stiles como los del campo electromagnetico humano. Ejercicios de sentir el color de objetos y cuadros de colores, as como la emisin y recepcin de color. La parte mas importante de este taller es que el participante logre manejar la tcnica como la Kinesiologa para hacer mediciones de afectacin del color sobre los individuos.

2.- Teoria acerca de la percepcion de la luz a travez del ojo

Estructura del ojo humano Ubicacin: Dentro del area hueca del craneo llamado CUENCA DEL OJO. Tamao: Estructura esferica de 25cm. Partes Externas: 4 1.- Parpado 2.-Pupila 3.-Iris 5.- Retina Partes Internas: 4

1 4 5

Cornea: La primera de ellas, formada por tejido trasparente, es la cornea encargada del enfoque de la vision. El Iris y La Pupila: Son los encargados de regular la entrada de la luz y su intesidad. El iris es la parte coloreada del ojo y este tiene unos musculos que se ajustan para controlar la cantidad de luz que pasa a traves de la pupila. El iris es el que se abre y se cierra actuando a modo de diafragma. Por su parte, la pupila es el circulo negro del centro del iris que deja que la luz entre al ojo, dado que el iris puede cambiar de forma, el dimetro de la pupila cambiara de dimetro, dndonos una forma circular central que variara entre 2mm (en situaciones de intensa iluminacin). El Cristalino: Despus de que la luz entrara por la pupila, llega el cristalino. El cristalino esta justo detrs del iris y es trasparente e incoloro. La funcion del cristalino es la de concentrar la luz en un punto, enfocarla y transmitirla a la retina situada en la parte posterior del globo ocular, evidentemente, para poder enfocar de una manera u otra la luz que recibe del iris y la pupila, el cristalino esta dotado de un altao grado de elasticidad. Esta necesidad de poseer una naturaleza elestica hace necesaria la realidad de disponer esta parte interna del ojo de manera suspendida. Y, son una serie de fibras las encargadas de manntenerle en una posicin en suspenso. El Cuerpo Vitreo: La parte mas grande del ojo se encuentra detrs del cristalino y recibe el nombre de cuerpo vitreo. El cuerpo vitreo esta lleno de un material claro y semigelatinoso llamado humor vitreo

La Retina: La luz pasa del cristalino a traves del humor vitreo en toda la extensin del cuerpo vitreo a la parte posterior del ojo, la retina. Una parte delgada y fina de apenas unos 04mm de grosor. Cuando los cientficos estudiaron con un super microscopio la retina descubrieron un total de 130 millones de filamentos nerviosos, de los cuales 13 millones presentaban la forma de un pequeo cono. Hoy en dia, ya sabemos que en realidad existen 2 formas de filamentos nerviosos sensibles a la luz. Filamentos Nerviosos Sensibles a la Luz Conos: Son los encargados de CAPTAR EL COLOR y contienen pigmentos sensibles a las diferentes longitudes de onda del espectro. Cuantitativamente menores, hay 7 millones en cada ojo y estan situados en el centro de la retina, los conos se asocian a la luz diurna porque necesitan una luz relativamente brillante para funcionar En realidad, es en la zonas de la periferia de la retina, donde predominan los bastones pero conforme nos acercamos al centro de la fovea, encontraremos una mayor magnitud de conos estrechamente pegados unos con otros, pero curiosamente con mayor cantidad de conos sensibles a las ondas magneticas largas y medios, es decir, las rojas y las verdes. Dejando en cantidad minimas los conos azules. Una gran diferencia respecto al resto de la retina donde si existe un cierto equilibrio entre la cantidad de conos de las tres clases y tambien de bastones. Los conos no ven colores; son los encargados de captar y reunir cuantos de luz, los conos son acumuladores de cuantos. Bastoncitos: Los bastoncitos se situan en la periferia de la retina. Contienen unas sustancias fotoqumicas llamadas la RODOPSINA, un pigmento de color prpura encargado de reaccionar ante una luz mortecina produciendo sensaciones ACROMATICAS en la vision nocturna y requieren de muy poca luz para funcionar. Bajo la accion de la luz, la rodopsina experimenta una transformacin qumica como consecuencia de la cual se exitan los bastoncillos. La rodopsina se blanquea por la accion de la luz y los bastones deben reconstituirla en la oscuridad, de ah que una persona que entra en una habitacin oscura procedente del exterior con luz del sol, no puede ver hasta que el pigmento no empieza a formarse. Concretamente, con los bastones vemos en B&N y sombras, en gris. Tambien nos da informacin sobre la figura o forma de las cosas, sus siluetas y sobre el movimiento. En cambio, los bastones no pueden discernir los colores. En 1960, se determinaron que los conos, es decir, los encargados, de la vision cromtica y diurna de los vertebrados, operaban a traves del uso de 3 tipos de conos diferentes. 3 tipos de conos, donde, cada uno de ellos esta destinado a absorber la luz de una concreta longuititud de onda. 3.- Ejercicios de sintonizacin visual, ajuste de los ojos para predisponer mejor percepcin del color

3.0 Ejercicios de Sintonizacin visual, ajuste de los ojos para predisponer mejor percepcin del color
3.1 Grafico de movimiento ocular

Este grafico es un ejercicio general para los msculos de los ojos. Desarrolla la habilidad que tienen los ojos de registrar la luz y el color con mayor rapidez. Este es un ejercicio que debe realizarse con la mayor rapidez posible. La velocidad es la clave aqu. Cuanta mayor sea la rapidez que desarrolles en el movimiento de los ojos, mas capaz sers de detectar cosas que no son inmediatamente aparentes. Los movimiento oculares rpidos estimulan una mayor actividad de los conos y los bastones dentro de la retina. Cuanto ms rpido seas, ms fcil te resultara detectar colores. Se empieza en cualquiera de los cinco puntos del grafico. Luego se mueve rpidamente la mirada hacia un punto que este en la ubicacin opuesta. Has una pausa de solo un segundo y luego regresa al punto inicial. Se mueve la mirada de un punto al siguiente. Se asegra de incluir los movimientos vertical, horizontal, diagonal y circular. Este es un buen ejercicio para realizar con cada ojo por separado, as como con ambos ojos a la vez. Muchas personas tiene un ojo mas dbil que el otro. Este ejercicio puede ayudar a superar al ojo <<perezoso>>. Fuerza a los dos a trabajar al mximo de su capacidad. Se Cubre uno de los ojos con la palma de la mano. luego se realiza una variedad de movimientos con el ojo que este libre. Luego se tapa el otro ojo. A continuacin trabaja con el grafico con los dos ojos a la vez.

3.2 El grafico de la espiral

Este es un grafico que ayuda a fortalecer los msculos del iris. Ayuda a fortalecer la visin de profundidad y a que ambos ojos continen trabajando juntos. Vemos la mayor parte de las cosas con ambos ojos. Cuando uno contempla un objeto, ambos ojos se concentran en l. Cuando cambias tu visin de algo cercano a algo lejano o viceversa, los msculos de los ojos cambian la forma del lente para que el nuevo objeto de atencin sea enfocado en la retina. Al envejecer, a los ojos les cuesta mas hacer este cambio de lejos a cerca. No tiene por que ser de este modo. Para este ejercicio, se concntra en el centro de la espiral. Y se Mra como si fuese un punto en la profundidad de un tnel, creado por la espiral misma. Ahora se dirige la concentracin fuera de ese tnel espiralado, como si se tirara de ese punto central hacia fuera. Luego se cambia, permitiendo que los ojos se dirijan hacia la parte central. Hacia dentro y hacia fuera. Lentamente. Se mira mentalmente como si estuvieses tirando hacia fuera de la espiral y luego envindola lejos de ti. Empieza a adquirir una forma tridimensional. Si tienes se tiene alguna dificultad con esto, se concentra contra los ojos en el borde exterior de la espiral y se sigue en redondo hasta llegar al centro. Luego se mir en direccin contraria y se sale sale de la espiral. Normalmente, cuando se hace esto unas dos o tres veces, se empieza a experimentar el efecto de ir hacia adentro y hacia fuera. Se Realiza este ejercicio durante no mas de tres o cuatro minutos. Se siente que que los msculos del interior del ojo estn trabajando durante el ejercicio.

3.3 Grafico del cambio de luz en contraste.

Este grafico de ejercicio cumple dos funciones. En primer lugar, ayuda a estimular y a ejercitar los bastones de los ojos. Los bastones son los ayudan a detectar las diversas intensidades de luz. Mientras que los colores se registran predominantemente a travs de los conos, la luz en general se registra a travs de los bastones de los ojos. Cuanto mas se estimule a los bastones, mayor ser el espectro de luz registrado. En segundo lugar, este grafico ayudara a desarrollar la habilidad del enfoque suave de los ojos para ver los colores sutiles que rodean a la gente. Este enfoque es simplemente una mirada suave a un rea en lugar de a algo especifico dentro de esa rea. Todos hemos tenido a veces una experiencia como de estar soando despiertos, como si mirsemos a la nada. Es este tipo de enfoque el que ayudara a ver y percibir mejor los colores con mas intensidad. En este grafico hay una estrella blanca colocada sobre un fondo negro. Este contraste de blanco y negro har que los bastones aprendan a adaptarse con mayor rapidez Centrar el enfoque en el centro de la estrella. Al concentrar la visin en la estrella en si, se intenta verla como una abertura de luz en el fondo oscuro. Se tiliza el movimiento circular del primer ejercicio que permite la mirada entre y salga de la abertura en forma de estrella. Ahora se concentra la mirada en el centro de la estrella. Se centra la mirada en la estrella y se mantiene la concentracin mientras se cuenta lentamente hasta 15. ahora se cambia la mirada para absorber el fondo negro que rodea a la estrella. Este cambio es una simple relajacin de la vista. Se Rompe la concentracin en la estrella y se permite que los ojos miren suavemente el rea que rodea a la estrella. Esto hace que la mirada cambie de un enfoque directo a una mirada suave que comprende toda el rea en lugar de un punto especifico. Se vuelve a concentrar la mirada en el corazn de la estrella. Se cuenta hasta 15 y luego relaja la concentracin. Al trabajar con esto, se presta atencin a los ojos y se siente que los msculos se mueven hacia adentro y luego hacia fuera. Si se tiene alguna dificultad con esto, se vuelve a enfocar algn punto y se mantiene la mirada en ese punto mientras se cuenta de nuevo hasta hasta 15. luego se relja la mirada, abarcando la visin del grafico enteo. Dirige la mirada otra vez a ese punto y luego reljala, se puedes trasladar la mirada de un punto a otro. Incrementa el lapso de tiempo de la concentracin al hacerlo. Al trabajar con este grafico, se empieza a percibir un interesante fenmeno. Al trasladar la mirada al enfoque suave, se empieza a ver una sombra suave, secundaria de la estrella formndose alrededor de sus bordes. Esto es diferente a la silueta que se vea despus de contemplar el grafico anterior. Quiz solo la veas en uno o dos ngulos de la estrella formndose alrededor de los bordes. Esto es diferente a la silueta que se vea despus de contemplar el grafico anterior, quiz solo veas en uno o dos ngulos de la estrella, pero empieza a aparecer. Inicialmente, ser de un color casi gris, aunque, cuando vayas trabajando en ella, se empiecen a reflejar otros colores. El azul suele ser el primero en aparecer. Estas abriendo la visin periferica

3.4 El grafico de la claridad del color

Este grafico comprende crculos pequeos (de seis pulgadas de dimetro) coloreados contra un fondo blanco. Es beneficioso reunir la mayor cantidad de crculos de diferentes colores que puedas encontrar. El papel de colores sirve y no es caro. Tambin se pueden utilizar retazos de tela. Se Necesitaran por lo menos tres colores, el grupo de los primarios: rojo, amarillo y azul. Este ejercicio es aun ms eficaz si se construyen crculos interiores para cada uno los sietes colores del arco iris (rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta). Rene tantos colores y tonos como desees. Con este grafico, le estas se ensea a los conos a reconocer los colores sutiles que normalmente no se suelen registrar. Se Toma el tiempo necesario para poner el grafico delante de uno e ir colocando cada circulo de color en el centro, uno a uno se contmpla con suavidad durante entre cinco y diez segundos. Si el color tiene un nombre especifico, se pronncia mentalmente mientras lo miras. De esa forma nos estamos enseando a reconocer e identificar las variaciones sutiles de color. Esto puede hacerse peridicamente. Cuando se utiliza este grafico como ejercicio fsico, se utiliza tambin otro, que sea todo blanco a su lado. Este otro cuadrado, totalmente blanco, debe colocarse en el mismo nivel que el primero, a una distancia aproximada de treinta centmetros. Se Concntra en el circulo de color y se intenta verlo como si fuese una pelota tridimensional de color un agujero de color dentro de un cuadrado blanco. Utiliza el mismo movimiento que en el ejercicio anterior, permitiendo que la vista vaya hacia dentro de ese circulo

rojo y luego hacia fuera. Se Repite esto varias veces hasta que se sienta que entra y sale de este agujero circular. Ahora se dirige la mirada hasta el borde exterior del circulo de color y, lentamente, se comienza a bordearlo con la mirada en direccin al reloj. Se Repite esto cuatro o cinco veces y luego se hace en sentido contrario un numero equivalente de veces, se asegra de estar moviendo los ojos y no la cabeza. Cuando las rotaciones han sido realizadas, se mueve rpidamente la mirada hacia el cuadrado blanco. Lo usual es que veas aparecer la silueta del circulo en l. Estas siluetas no son parte del aura. Normalmente parecen flotar delante del grafico o del punto de enfoque. Esta silueta indica que has estimulados los conos y bastones intensamente. Haz una pausa, notando cualquier respuesta o efecto. Si no ocurre nada, repite el ejercicio una vez mas antes de pasar a otro color. Parte del fenmeno de estas siluetas que aparecen en la experiencia de los colores complementarios. Muchas veces l circulo de color se revelara en la superficie blanca de un color opuesto. Esto puede ser comparable al equivalente astral del color cuando la vibracin se traslada y se representa a s misma en los planos ms sutiles de la vida, su frecuencia es cambiada a una que refleja mejor la energa de ese plano. Lo que seria rojo en el plano fsico, puede convertirse en verde en el plano astral. Se trata de colores opuestos en el espectro de luz, pero en realidad son, simplemente, frecuencias distintas. Son expresiones distintas de la misma energa aplicada a las diferentes dimensiones de la vida. Esto se ha llamado la ley de la Inversin, o el efecto espejo, ves tu imagen, pero esta es reflejada en una posicin opuesta. Estas al revs. Al mirar y experimentar las dimensiones sutiles como el plano astral de la existencia, ocurre el mismo efecto. Tarde o temprano se ser capaz de ver otros colores alrededor de esta silueta. Estos otros colores indican que se esta empezando a obtener resultados. Son emanaciones sutiles de luz que no detectaste durante el ejercicio inicial. Poco tiempo despus, los colores comenzaran a ser observados durante la rotacin de los ojos. Cierra los ojos y djalos descansar. Despus se prosigue y se repite el ejercicio con el siguiente color. Se presta atencin a lo que se experimente. La practica y la concentracin traer resultados. Se debe pasar por tantos colores como sea posible en un periodo de entre 10 y 15 minutos. Colores y sus equivalentes astrales Rojo Azul Amarillo Verde Amarillo Verdoso Rojo violceo Naranja Naranja rojizo Azul Verdoso Violeta Amarillo anaranjado Azul violceo

La silueta se ve despus de contemplar el grafico de color, aunque no forma parte del aura, indica una estimulacin de los conos y bastones. No obstante, esta silueta podra reflejar colores sutiles no detectados originalmente. El ejercicio de enfoque contrastado estimulara la aparicin de una sombra secundaria de la estrella. Se trata del aura de la estrella hacindolo ms visible.

10

4.- Ejercicios de visualizacin de colores sutiles del campo electromagntico humano (Aura)
El campo electromagnetico humano tambien llamado aura1 es un fenmeno muy conocido antiguamente por nuestros antepasados, lo podemos definir como una radiacin de energa sutil emitida por la materia y los seres vivos en particular, cuya vibracin y color representan e identifican ciertas caractersticas. Para entender y comprender el aura, es conveniente interpretar el universo como una manifestacin de energa en diferentes grados, sujeta a factores que originan diferentes naturalezas, llamando pues, materia a uno de los estados aparentemente ms densos de la energa. Todo cuerpo orgnico o inorgnico tiene su aura, o sea emite una determinada energa, la diferencia del aura de uno y otro es la densidad de radiacin energtica, la vibracin (color) y movimientos de las propias energas aricas Tambin debemos entender que el auraforma parte indisoluble de un campo de energa electromagnticaque nos defiende de las radiaciones externas, el aura defiende a los seres vivos de las influencias externas, al igual que, la atmsfera terrestre nos defiende de las radiaciones csmicas, si las defensas atmosfricas y campos magnticos de la Tierra desapareciesen, la vida en la Tierra sera prcticamente imposible, este hecho lo podemos constatar en otros planetas del sistema solar que al carecer en la actualidad de atmsfera carecen de la vida, por lo menos, tal y como la podemos encontrar en la Tierra. Veamos a continuacin una comparacin del aura de la Tierra y el aura humana AURA DE LA TIERRA Cuerpo terrestre, dimetro 12.000 Km. Atmsfera 500 Km.4% aproximadamente. Campo magntico 1, Van Allen 5.000 Campo magntico 2, Van Allen 20.000 Km.Magnetosfera 65.000 km.

Informacin tomada en parte de la pagina http://www.geocities.com/eltriangulodelasbermudas/colors/naturalezadelaura.html

11

AURA HUMANA

Cuerpo humano 60 cm. Campo etrico 2,4 cm. 4% aproximadamente. Campo arico hasta color amarillo, aprox. 25 cm Campo arico total, aproximadamente 50 cm. Zona de influencia del aura, 300 cm. ( 3 metros). Como vemos el aura de la tierra responde en las mismas proporciones al aura humana y de la mayora de seres vivos, al igual que con el ser humano, la parte del aura ms densa de la Tierra es la atmsfera, es donde hay ms cantidad de energa, y donde sta interacta ms con la corteza terrestre, en el ser humano esos 2-3 cm de campo etrico estn continuamente interactuando con el cuerpo, hay es donde se acumula la mayor cantidad de energa calorfica emanada por el cuerpo, as como los vapores que emitimos con nuestro sudor, la similitud por lo menos no deja de ser interesante El aura al ser una radiacin energtica, tiene una manifestacin luminosa, si pudisemos concentrar toda la luz emanada por una persona en un cm. 2 podramos ver ms fcilmente todos los colores del espectro, as que, de momento slo la pueden ver aquellas personas dotadas para ello, o bien mediante fotografas obtenidas por las llamadas cmaras Kirlian Como ya hemos dicho el aura es la radiacin de una energa con una manifestacin luminosa, y como sabemos la luz se descompone o est formada por los llamados colores. Cada color corresponde a una radiacin luminosa con diferente longitud de onda. El llamado espectro nos muestra las diferentes longitudes de onda de dicha radiacin, los colores naturales que encontramos en el arco iris se encuentran entreuna longitud de onda para el rojo de 7.800 & hasta la del violeta de 4.000 &. Por ello en la medida que nos acercamos al violeta la vibracin es ms stil y ms alta. (longitud de onda ms corta mayor vibracin). Hay que pensar que el violeta tiene casi el doble de vibraciones que el rojo El aura es como una especie de blindaje psquico, muestra nuestra propia energa y nos defiende de la energa externa. La energa etrica est impregnada de los colores violeta, ail y azul, es ms compacta y el aura propia de esa zona tiene mayor vibracin Cuando nos encontramos bien, los colores azules que se sitan en nuestra energa etrica alcanzan mayor saturacin y luminosidad, el resto de energa no se irradia hacia el exterior, y es por eso que mantenemos nuestros pensamientos y sentimientos positivos Una persona se encuentra mal cuando pierde energa, esa prdida de energa se da por mltiples causas y se manifiesta emitiendo grandes cantidades de energa hacia el exterior de la zona de nuestra aura, y por lo general suele ser verde, amarilla, naranja y roja, cuando la emisin es importante por cantidad o calidad de la energa liberada, cuando ocurre esto el campo etrico suele contraerse. Cuando nos encontramos muy mal, es que estamos perdiendo mucha energa, de forma intensa e inarmnica, y por ello se manifiesta en el color rojo.

12

TABLA DE LONGITUD DE ONDA DE LOS COLORES VIOLETA 4.200 - 4.200 Angstrom AIL 4.200 - 4.400 AZUL 4.400 - 4.800 VERDE 4.800 - 5.700 AMARILLO 5.700 - 5.900 NARANJA 5.900 - 6.100 ROJO 6.100 -7.800 El Aura

13

4.1 Como ver el campo electromagnetico o Aura

Para ver nuestra aura lo ms sencillo es seguir dos pasos. En el primer paso se busca que la persona aprenda a sentir su campo energtico y en el segundo paso ya se da el salto para aprender a verla directamente con los ojos. Sera bueno que si de verdad queremos aprender a ver las auras comenzramos por el primer paso, puesto que aunque para algunas personas este paso pueda resultar aburrido es de gran utilidad para poder acostumbrar mejor a nuestros ojos para el segundo paso. Primer paso: sentir nuestra aura Sentir que tenemos aura nos proporciona ms seguridad a la hora de intentar verla. Hay diversos mtodos para intentar sentirla, pero sin duda el ms conocido y fcil de hacer es juntando las palmas de las manos.

Para realizarlo ponemos nuestras palmas de las manos una al lado de la otra y con una distancia de 30 cm. As en esa posicin prestamos especial atencin a qu sentimos en nuestras manos y cmo lo sentimos. Estaremos unos tres minutos. Pasados los tres minutos acercaremos las palmas de las manos a unos 20 centmetros y repetiremos el proceso de prestar atencin a qu sentimos y cmo lo sentimos. Estaremos otros tres minutos. Pasado ese tiempo acercaremos nuestras manos unos 10 centmetros y repetiremos el mismo proceso que las otras veces. Finalmente acabaremos a una distancia de entre 3 y 5 centmetros en la que realizaremos el mismo anlisis que las fases anteriores. Lo ms normal es que sea en esta ltima fase en la que notemos una ligera presin, algo parecido a cuando metemos la mano en el agua, pero mucho ms suave, incluso casi imperceptible si no prestamos atencin. Algunas personas con una mayor sensibilidad pueden sentir su aura en las primeras fases, pero no es lo comn. Analiza especialmente los cambios que vas notando a medida que acercas las palmas de la mano. Lo ms tradicional suele ser notar un cambio de temperatura, pero se pueden notar muchas ms cosas. Realiza esta fase hasta que tengas totalmente controlada y analizada la sensacin. Tmate todos los das que te hagan falta, porque no ser en vano.

14

Segundo paso: ver el campo electromagnetico o aura Lo primero es hacerse con dos tipos de cartulinas, una de color negro y otra de color Hay personas que ven mejor con un fondo negro y otras que ven mejor con un fondo blanco, as que con la prctica podrs determinar con cual de ella te sientes ms cmodo. De todas formas de momento vamos a trabajar con ambas. La parte del cuerpo que vamos a utilizar para ver nuestra aura ser la mano. Vale la izquierda o la derecha, lo que te resulte ms fcil. Utilizamos la mano porque en ella siempre se concentra mucha energa y nos facilita las cosas. Es muy importante que tengas en cuenta que vas a ver el aura no con tu visin central, sino con tu visin perifrica, lo que equivale a decir que mientras tu mirada estar depositada en una parte de la mano tu atencin se dirigir a los bordes de la misma. Esto resulta un poco difcil al principio porque estamos muy acostumbrados a concentrar nuestra atencin donde ponemos nuestra mirada.

En este caso aquellos individuos que suelen quedarse ensimismados o en su mundo de vez en cuando, tendrn ms posibilidades y facilidades para comenzar a ver su aura. Tambin es posible que te duelan los ojos por el esfuerzo, que te marees un poco o que te comiencen a lagrimar. Incluso al principio puede que quedes momentneamente cegado por una luz. Pero no has de preocuparte porque esto es lo ms normal del mundo debido a que tienes la visin perifrica atrofiada, y has de volver a recuperarla. No fuerces demasiado las cosas, comienza con unos minutos al da y a medida que vayas sintindote cmodo puedes ampliar el tiempo. Recuerda que tus ojos son un bien muy preciado y que hay que cuidarlos as que una vez ms te recomendamos que no te excedas mientras ests aprendiendo. Bien, el ejercicio se desarrolla de la siguiente manera. Pon una de las cartulinas debajo de la mano que quieres ver. A una distancia de unos 10 a 30 cm. La mano ha de estar abierta y los dedos un poquitn separados entre s de manera que puedas ver tambin su energa por separado. Ahora deposita tu mirada en el centro de la mano, pero utilzala ms bien como un punto de fuga, es decir, aunque tu mirada est dirigida hacia el nudillo del centro haz como si quisieras ver ms all, es decir, como si quisieras ver qu hay detrs de la mano en la cartulina. A veces puede ser

15

muy til desenfocar un poco la mirada. Poco a poco tendrs que ir intuyendo como una neblina transparente rodea tu mano que es tu doble etrico y con el paso de los segundos tendrs que ir descubriendo ya esa neblina con tus propios ojos. Descansa tras unos minutos y prueba el mismo ejercicio con la otra cartulina. No es normal que las primeras veces veas colores en esa neblina, lo ms natural es que la veas transparente y de poco grosor. Pero si sigues practicando vers cada vez con ms claridad que esa neblina se hace mucho ms gruesa y que adopta algn que otro color. Recuerda que no tienes que ver nada prefijado, ni de una forma concreta. De hecho a veces es posible que veas como uno de tus dedos parece ms largo que los otros, o que en determinada zona de la mano la neblina es ms gruesa que en el resto. Tmate lo que veas de manera natural, no lo trasciendas demasiado porque recuerda que es una capacidad que ya tenas de pequeo, pero que se te olvid. Adems te recordamos que todo el mundo puede conseguirlo, as que no desesperes y si de veras tienes ganas de conseguirlo sigue practicando.El Efecto De Los Colores y La Luz Segn los especialistas, no es preciso poseer una retina anormalmente sensible, ni detectores magnticos en el cerebro, ni ser clarividente. Con buen sentido del color y cierto grado de intuicin visionaria slo precisars perseverancia en la prctica de determinado entrenamiento ocular para ver las auras que emanan de las personas, animales e incluso objetos inanimados. Cmo sabrs que ests viendo un "aura"? Segn las descripciones ms habituales, el aura es una especie de neblina de luz teida con varios colores. Este envoltorio sin lmites definidos, del que emanan destellos, rayos y franjas de color, puede adoptar gran variedad de formas, desde los halos circulares vistos alrededor de las cabezas de individuos con reputacin de santos, hasta iridiscencias fulgurantes que los clarividentes afirman ser capaces de ver.

4.2 Colores y destellos

Los colores e intensidad del aura, especialmente alrededor y sobre la cabeza, tienen un significado muy especial: si puedes verlos te dars cuenta de que ests leyendo los pensamientos de la otra persona antes de escucharlos verbalmente. Observars tambin que los colores uricos no son como los colores ordinarios discernibles para la visin fsica, sino traslcidos, mucho ms brillantes y variados en tonalidades y matices. Producen la sensacin de estar "vivos". Normalmente, las personas tienen uno o dos colores dominantes (puntos fuertes) en su aura. Estos colores (o sus pares uricos) sern probablemente sus colores favoritos. A veces, adems de los colores dominantes en un aura se observan "destellos" o llamaradas a cierta distancia de la cabeza. Antes de interpretarlos tienes que tener en cuenta que a medida que una persona evoluciona, los colores de su aura cambian. Cuanto ms luminosa, limpia y brillante sea el aura, mayor ser el avance espiritual. En cambio, las auras grises o de color oscuro reflejan intenciones poco claras. Por otra parte, cuanto ms uniforme sea la distribucin de la energa urica, mayor ser la salud y el equilibrio.

16

4.3 Los colores del aura

Azul: Ganas de vivir -Emana de personas positivas, joviales, sinceras, amigables, honradas y con seguridad en s mismas. Este color est tambin relacionado con la espiritualidad y el conocimiento, y denota tambin equilibrio y buena salud. El sistema nervioso est relajado y es frecuente en la comunicacin teleptica. Los colores azules sucios o apagados pueden denotar melancola y depresin. (LIBERACIN) AZUL La persona apenas pierde energa, genera ms de lo que pierde, y la que pierde, mayoritariamente es armnica. Sus sentimientos son altruistas, existe relajacin, tranquilidad y se siente segura y protegida. La mente tiene una perspectiva holstica, con gran capacidad de asociacin, es capaz de captar la esencia de las cosas. Gran inteligencia (EVOLUCIN) AIL Solamente se pierde una mnima energa de naturaleza armnica, es un estado muy similar al anterior, la mente intuitiva est muy activa, y los sentidos han aumentado su capacidad de percepcin gracias al estado mental. La sensacin de bienestar es profunda. Gran compresin y capacidad de integrar los conocimientos ms profundos Verde: Dotes curativas -Emana de personas tranquilas, sosegadas y reflexivas que pueden afrontar cualquier dificultad con confianza en la vida. Tienen gran capacidad creativa y mental y, en especial, dotes para la sanacin y pasin por la jardinera. En caso de estar sucio indica lo contrario. VERDE La prdida de energa obedece a circunstancias conocidas por la persona, hay una gran preocupacin (especialmente con los verdes sucios), pero tambin pensamientos positivos o esperanzas que equilibran en gran medida o controlan la prdida de energa. Equilibrio fisiolgico. Rojo: Liderazgo -Emana de personas muy pasionales y vitalistas que conceden mucha importancia al mundo fsico y material. Tienen egos fuertes y ansan alcanzar el xito. Son afectuosas y clidas, pero con frecuencia nerviosas y egostas. ROJO La persona pierde gran cantidad de energa y con mucha intensidad, las causas son, los pensamientos, sentimientos y emociones destructivas que bloquean la adecuada coordinacin energtica del cuerpo. Por lo general, la persona est muy deprimida (pierde energa-rojo dbil y cercano al cuerpo), o bien est enfadada y agresiva. (rojo fuerte y se aleja del cuerpo). Alto riesgo para la salud Naranja: Armona y solidaridad -Emana de personas muy energticas, equilibradas y vitales. Cuanto ms pura sea la tonalidad, mayor ser la espiritualidad. Si por el contrario es sucia y apagada tirando a marrn habr egosmo, materialismo y avaricia. Cuando el naranja es muy fuerte contribuye a un halo amarillo, que despus se vuelve dorado y la persona que lo emana es un poderoso maestro espiritual. NARANJA La persona todava pierde una gran cantidad de energa a causa de sentimientos, emociones y pasiones, como celos, envidia, deseos y obsesiones sexuales, cuanto ms intensos son, ms se acercan al rojo. Es frecuente encontrar en estas personas, fijaciones, obsesiones, manas y fobias. Alto riesgo para la salud

17

Rosa: Humanismo -Es el color de los artistas, del refinamiento de espritu, de la mstica, de la belleza del espritu. Las personas que lo emanan son filantrpicas y humanitarias y disfrutan de la vida cotidiana. Refleja un buen equilibrio entre conciencia espiritual y existencia material. Las personas ms avanzadas no slo tienen un halo amarillo alrededor de la cabeza sino tambin un aura rosa grande extendindose ms lejos. Amarillo: Talento creativo y sociabilidad -Emana de personas bien intencionadas con buena salud mental, creativas, alegres y con buen humor. Si el color es sucio o apagado las cualidades sern negativas. Cuanto ms puro y limpio sea el color mayor ser la capacidad intelectual y la facilidad para comunicarse. Un halo amarillo alrededor de la cabeza refleja desarrollo espiritual elevado. AMARILLO La prdida de energa es significativa, por lo general es debido a frustraciones y a un estado alto de ansiedad, stas personas estn continuamente inquietas, no pueden controlar sus pensamientos, hay un continuo anlisis de las circunstancias sin conclusin alguna. Desarreglos funcionales Violeta: Espiritualidad -Es infrecuente observar a individuos con este color ya que es reflejo de mucha espiritualidad y de amor incondicional a todo y a todos. Suele observarse en forma de destellos. (ILUMINACIN) VIOLETA Se pierde la mnima energa. La mente ha sintonizado con el universo. Se alcanza el conocimiento sin necesidad de la experiencia ni la participacin de los sentidos, la mente est en armona y sintoniza con el entorno. Clarividencia y estado de mxima comprensin existencial. Sintonizacin con el sentido de la vida. Interrelacin con el todo. Mximo nivel de desarrollo de la conciencia. Blanco: Idealismo -Debido a que este color que contiene todos los colores y todas las vibraciones es el color por excelencia de la armona y la espiritualidad. Las personas que lo emanan son idealistas y amantes de la paz. Colores oscuros: Negatividad -Los colores oscuros en el aura como el gris, el marrn o el negro reflejan angustia, ansiedad y emanan de personas agobiantes, poco tratables, superficiales y con frecuencia con odio en sus corazones. Todos los aspectos negativos de la mente se inclinan hacia estos colores2.

Tomado de la pagina http://www.tusnuevoshorizontes.com/cristal/el_aura.htm

18

4.4 Los Colores y la ropa

La Psicologa de los colores prescribe vestimentas teidas con materiales naturales y con colores que jueguen su papel para el bienestar fsico y moral. Deberan evitarse las contradicciones. Asi, los colores vivos y clidos (rojo, anaranjado y amarillo), en lugar de utilizarlos en verano, como es moda, deberan ser preferidos en invierno, por su accin antifatiga, estimulante y tnica. Del mismo modo los colores, muy llamativos, que suelen llevar las personas extrovertidas, deberan ser llevados por las introvertidas y algo melanclicas, a fin de que levantaran su temperamento. Los colores Gris y Caf, es mejor evitarlos o usarlos poco ya que son colores tristes y ms bien negativos En sntesis, los colores de las prendas de vestir podran elegirse, en cada caso particular, segn los siguientes efectos:

- Rojo. Vibra en la frecuencia de la pasion, del amor ardiente. Ejerce un efecto tonificante, estmula las clulas cerebrales, acelera la circulacin y excita el apetito y la combatividad. Por ello, solo debera llevarse en cortos periodos de competiciones deportivas o de grandes esfuerzos.

- Rosa. Vibra en la frecuencia de la sabidura, de la confiabilidad. Crea clima festivo. - Colores Pastel. Vibran en la frecuencia csmica de la buena suerte y la proteccin - Anaranjado. Vibra en la frecuencia de la alegria. Para sentirse bien, optimista y aumentar el tono sexual.

- Amarillo. Vibra en la frecuencia de la vitalidad. Estimula la energa, predispone al humor jovial, procura sensacin de bienestar. Fortificando nervios y cerebro, es aconsejable en caso de pruebas intelectuales y afectivas. Algunos amarillos plidos carecen de efecto, pero basta realzar un poco su tono para obtener una atmsfera clida que evoca el oro y el sol.

19

- Verde. Vibra enl a frecuencia de la naturaleza, de la vida, de la esperanza, de las promesas de felicidad. Es calmante de los nervios, tranquilizador

- Gris. Color neutro que debilita las reacciones psicolgicas. Para llevar durante periodos de grandes transtornos emocionales. No debe usarse en periodos demasiado largos

- Azul. Produce un sentimiento de serenidad y tranquilidad - Azul Marino. Vibra en frecuencia de la personalidad que avasalla; de la confianza en uno mismo, y de la seguridad.

- Violeta. Concilia los dos extremos del espectro (azul y rojo). Para hallar la calma y abrirse a los dems. Pero presenta un lado enigmtico. Llevar permanentemente este color engendra fatiga, estreimiento e indigestin crnica - Morado. Vibra en la frecuencia del compromiso, del "voy en serio", del "conmigo estars a salvo y te sentirs bien"

20

- Blanco. Vibra en la frecuencia de la simpatia y la buena vibra, y es excelente para atraer tanto amores como amigos. Hace a quien lo usa transparente a los ojos de los dems

El negro vibra en la frecuencia del misterio, del enigma, del glamour El negro, negacin de todos los colores, y el blanco, combinacin de todos ellos, forman una categora aparte que puede ir bien en toda ocasin. Sin embargo, cuando por la edad los cabellos se vuelven grises, hay que tener en cuenta que el negro hace palidecer el rostro Todo color situado al lado de otro, ya contraste o se armonice con l, se ve transformado de manera increble. Ciertos verdes pueden acentuar el enrojecimiento de la tez (porque el verde tiende a resaltar parcialmente su complementario, el rojo) o, por el contrario, subrayar la palidez. Si bien el rosa es generalmente considerado como un color que sienta bien, un rosa de color carne acentuar el color terroso del rostro. Algunos rojos vivos, en cambio, van sorprendentemente bien a estos gneros de piel. Y una mujer de tez brillante cuyos cabellos contrastan intensamente con el color de la piel, puede llevar un conjunto verde esmeralda o rojo vermelln. Adems hay que tomar en cuenta que nuestra personalidad tiene que ver en como nos queda cierto color de ropa... Las combinaciones de colores hacen que tu atuendo tenga las cualidades de esos tonos, pero en proporciones iguales a tu forma de usarlos, se diluyen o pierden fuerza. Por eso, cuando una persona va vestida de un solo color, o de un color predominante, tiene ms impacto que la que se presenta vestida con muchos colores distintos3

Tomado de la pagina http://www.geocities.com/eltriangulodelasbermudas/colors/coloresyropa.html

21

4.5 Los colores y la salud

El color es una forma muy antigua de tratamiento holistico. En sus libros sobre la civilizacion perdida de la Atlantida, Frank Alpers describe templos de curacion circulares con techos abovedados construidos de cristales entrelazados que refractaban la luz conforme pasaba a traves de estos, inundando el templo de colores espectrales. Alrededor de la circunferencia del templo, el sugiere que los habitantes de la Atlantida construyeron cuartos de curacion individuales que armonizaban con las puertas de crital que podian llenarse de energia con la frecuencia del color requerido. Estas habitaciones no solo se usaban para el tratamiento de enfermedades sino tambien para curar relaciones, alumbramientos, y asistir en la transicion del alma de esta vida a la siguiente. De acuerdo con los hallazgos de los arqueologos, los templos de curacion construidos por las antiguas civilizaciones egipcias estaban esplendidamente decorados y tambien tenian cuartos de curacion dentro de estos. Aquellos que asistian a una curacion se les diagnosticaba con colores antes de colocarlos en la habitacion que irradiaba el color prescrito. Junto con esta forma de tratamiento, tambien se utilizaban hierbas, salvias, tintes y minerales de colores. Los minerales por lo general se usaban bajo la creencia de que proporcionaban un flujo continuo de energia del color. Los egipcios tambien creian que el uso de brazaletes o anillos detenia la perdida de energia e impedia que la persona adquiriera alguna energia negativa. En la india, un pais naturalmente vivo en colores, se utilizaban minerales y piedras preciosas para proporcionar las frecuencias de los colores necesarios a fin de estimular la curacion, bajo la creencia de que eran una concentracion de los 7 rayos cosmicos, ya sea que los hirvieran en agua durante varias horas para despues diluirlos en potencias homeopaticas y las bebieran los pacientes, o los quemaran, de tal modo que las cenizas de pudieran emplear medicinalmente. El uso de piedras preciosas y semipreciosas hizo que este tratamiento fuera muy caro. Para curar en ausencia, la ceniza de la piedra preciosa se colocaba en una rueda giratoria, al centro de la cual se ponian una imagen de la persona que solicitaba la curacion. Se creia que la rotacion de la ceniza de la piedra preciosa liberaba su frecuencia hacia la persona en la imagen. Los antiguos griegos fueron notables pro sus practicas de curacion. La ciudad de Heliopolis era famosa por sus templos curativos, que estaban diseados para refractar la luz del sol de manera similar a os templos en la Atlantida y Egipto. El origen de muchos de los antecesores de la medicina moderna fue ah, incluyendo a Hipocrates, un medico nacido en la isla de Cos que se cree siguio el sistema curativo griego y quien explico el mecanismo de la enfermedad en terminos de los 4 humores basicos o fluidos del cuerpo. La SANGRE roja estaba relacionada con el corazon, La BILIS amarilla con la vesicula, la BILIS negra con el cerebro y la flema blanca con el higado. Se ha sugerido que Hipocrates era alquimista y que, como tal, usaba tanto el color como la magia en sus tecnicas de curacion. Para producir el color, el debio haber trabajado con flores, emplastos de colores, unguentos y minerales. Con la llegada de la era Cristiana o Santa Inquisicion, las practicas medicas de los colores se consideraron paganas y prohibidas, orillando a que se ocultaran. La mayoria del material escrito conteniendo la sabiduria ancestral de la terapia de oclores se perdio. Sobrevivio lo que pudo transmitirse de boca en boca. No fue sino hasta el siglo VII que Avicena, originario de Persia, revivio la terapia de colores. Tenia la reputacion de Ser un nio prodigio y escribio mas de 100 libros. El mas reconocido es THE CANON (el canon) donde hace referencia a sus propias ideas y hallazgos acerca del uso de los colores para diagnostico y tratamiento, incluyendo sus observaciones sobre los efectos adversos que pueden producir. Parece que ante todo uso los colores primarios, rojo, azul y amarillo. Observo que el rojo aumentaba la presion sanguinea, mientras que el azul la bajaba. El amarillo, afirmo, reducia la inflamacion y el dolor. para sus infusiones, usaba flores y la luz del sol.

22

Durante el Renacimiento, un excelente curandero que integro los colores a su tratamiento fue Teophastus Bombastus von Hohenheim, conocido ocmo Paracelso. El nacio cerca de Zurich, era medico y desarrollo un gran interes en la alquimia, la astrologia y las ciencias ocultas. Su perspectiva medica era holistica, donde reconocia el sistema chino del trabajo con los elementos de tierra, agua, fuego y aire, junto con los aspectos fisico, astral, mental y espiritual de una persona. Su interes en lal alquimia lo condujo a usar hierbas, minerales y luz de colores en su practica medica. El siglo XIX vio grandes adelantos en la medicina que opacaron el uso de la terapia de colores hasta 1877, cuando el doctor Seth Pancoast, de Filadelfia, publico el libro titulado Blue and Red Lights (Luces azul y roja), donde explico su forma de tratamieno usando estos 2 colores. El creia que el rayo rojo aceleraba el sistema nervioso y la luz azul lo relajaba. Para administrar estos colores, uso filtros de vidrio. Un ao despues, el doctor Edwin Babbitt, de Hamden, Nueva York, publico THE PRINCIPLES OF LIGHT AND COLOUR (Los principios de Luz y Color), donde explicaba su comprension de los colores espectrales y su efectividad en el tratamiento de enfermedades. Para administrar el color, invento una cabina llamada la Termolinea, que hacia uso de la luz del dia natural. Despues la remodelo para incorporar un cromodisco, al que adapto filtros de colores y un arco electrico, que proporcionaban la fuente de luz. Sus tratamientos incluyeron agua solarizada de colores para que la bebieran sus pacientes. A principios del siglo XX, el color llego al primer plano como terapia, en especial debido al trabajo de Rudolph Steiner, de Kraljevec, Hungria, y Dinshah P. Ghadiali que trabajo en Malaga, Nueva Jersey. Steiner fue considerado ocultista, filosofo, maestro y lider religioso, y predijo que el color representaria una parte muy importante de la medicina del siglo XXI. El creia que la enfermedad era ocasionada por la separacion entre la conciencia terrenal con la percepcion superior y que la mejor forma de reunir estos dos aspectos de nosotros mismos era a traves del arte. Los colores que uso fueron rojo, azul, amarillo, verde, blanco, negro y durazno, que dividio en dos categorias. Al rojo, azul y amarillo los llamo los colores de las imgenes y relaciono el blanco, negro, verde y durazno con la forma matematica, creyendo que la forma tenia el poder de ampliar el efecto curativo del color. Su trabajo aun se ensea en las escuelas que el fundo. En 1934, Dinshah Ghadiali publico su trabajo de 3 volumenes, Spectro-chrome Metry Encyclopedia que constituyo un curso de capacitacion en casa. Ghandiali estaba muy familiarizado con la electricidad, las matematicas y la fisica y, con sus antecedentes cientificos, se atrevio a formular un planteamiento cientifico para la aplicacin de colores al cuerpo fisico. Trabajo con un sistema de 12 colores e invento 2 maquinas que transmitian los colores a traves de diapositivas. A la primera maquina la denomino Graduate Spectro-Chrome que tenia dispositivas alojadas en un cargador de aluminio creado en este. La segunda maquina, llamada Aluminium SpectroChrome mas pequea que la anterior y era para usarla en casa. Aunque Ghadiali no tenia estudios medicos, le otorgaron 4 grados medicos honorarios por su investigacion de los colores. Cuando Ghadiali murio en 1966, su hijo Darius asumio la presidencia del Instituto de Investigacion del Espectro, que su padre fundo en Malaga, Estados Unidos. Debido a las continuas restricciones por parte del gobierno contra el Instituto, lo cerro y creo una corporacion educativa no lucrativa llamada la Sociedad de Salud Dishah para continuar la espansion de los conocimientos sobre el Spectro-Chrome. Junto con Darius, otros pioneros investigaron el campo de la terapia con colores y experimentaron con varias tecnicas de aplicaciones. Algunos de estos pioneros documentaron cientificamente sus resultados, otros no, pero se demostro la poderosa fuerza curativa de las energias vibratorias de los colores, lo cual condujo a que mas gente conociera la forma en que los colores podian ayudarles Autora: Pauline Wills CROMOTERAPIA CHINA

23

La influencia cromtica fue conocida ya en el antiguo Egipto, en el cual los sacerdotes de Thot dios de la sabidura representado con cabeza de Ibis, ejercan ya la curacin mediante colores . El celebre occitano Huc, que en el siglo XVII, explor la China se dio cuenta de las curaciones mediante la utilizacin de los colores como pudo observar en aquellos pases segn la antigua sabidura China la naturaleza esta constituida por 5 tendencias representadas por otros tantos materiales que cumpliendo un ciclo siempre renovado dan lugar a todo lo que existe, estos ciclos son : El fuego que engendra la Tierra , la Tierra que contiene al Metal, el Metal que engendra al agua, el Agua que da vida a la Madera, la Madera que genera el Fuego, a cada uno de estos elementos se les atribuye un color relacionado con las estaciones, factores ambientales, crecimiento, desarrollo, sabores y orientacin cardinal, y las siguientes caractersticas.

ROJO: Vivaz y activador, es smbolo de fuerza, pasin y destruccin, AMARILLO: Es el color del intelecto y de progreso, econmico, fama, triunfo, nobleza y amistad. BLANCO: Bondad y pureza NEGRO: Color negativo simboliza el miedo elmal. VERDE: Color relajante simboliza la esperanza, el renacimiento energa, crecimiento, juicio claro, equilibrio Partiendo de esta simbologa el cromoterapeuta chino decide aplicaciones de pudiendo utilizar tarjetas de colores, microtriangulos, arcillas bionernergeticas, Segn esta tradicin los colores tienen diversos efectos de estimulacin en los puntos de acupuntura . VIOLETA: Es el color que gobierna todo el sistema nervioso y psicologico utilizandose fundamentalmente sobre el Vaso gobernador. NARANJA: Estimula el aumento de energa LILA: Aplicado sobre los meridianos triplecalentador o intestino delgado es depurador y regulador termico AMARILLO: Regulacin interna particularmente de la mujer AMARILLO VERDOSO: Aplicado sobre los puntos relacionados con las digestin favorece el equilibrio energetico. ROSA: Utilizado en regulacin de la piel ROJO: Efecto vivificante debiendo ser apl;icado sobre Ching del pulmon y Meridiano del intestino grueso

24

5.- Ejercicios de sensibilizacin cortico cerebral del campo electromagntico humano.

Primero, un breve antecedente con respecto a las ondas escalares electromagnticas y cmo afectan al tiempo y a la mente humana. El descubrimiento clave, hecho por Tesla a finales de 1800, fue que la propia Tierra reverbera con una corriente elctrica de pulsacin en una gama de frecuencia extremadamente baja o 'ELF' (Extremely Low Frequency).

Tesla tambin haba descubierto la frecuencia exacta en la cual la Tierra late o pulsa normalmente. Estas ondas naturales se crean como resultado de la actividad elctrica en la atmsfera. Las ondas ELF naturales de la Tierra son idnticas al espectro de frecuencia de nuestras ondas cerebrales humanas, A principios de la dcada de 1960, el Doctor Andrija Puharich descubri varios efectos mentales de las ondas ELF, especficamente con 7,83 hertzios (el pulso de la Tierra) hicieron que una persona se sintiera bien, produciendo un estado alterado; con 10,80 hertzios se ocasion un comportamiento revoltoso y con 6,6 hertzios se caus depresin. Se ha descubierto desde entonces que diez hertzios ponen a la gente en un estado hipntico (adecuado para la manipulacin mental).

Cuando funcionamos de forma cotidiana todos los seres humanos conectamos frecuencias cerebrales de entre los 12 y los 20 Hertz, ciclajes que no permiten la estabilidad emocional y la concentracion para el estudio o actividades creativas. La forma mas natural para acceder a ciclajes entre los 6.6 y los 7.83 hertz, tambien llamados Alfa es traves de la meditacion o ejercicios de relajacion en movimiento, o escuchando musica especial con frecuencias altas y pocos bajos.

25

Las ondas alfa se originan sobre todo en el lbulo occipital durante periodos de relajacin, con los ojos cerrados, pero todava despierto. Se piensa que representan la actividad de la corteza visual en un estado de reposo. La popularidad de estas onda alfa, se origin en una serie de estudios realizados a maestros en la prctica de la meditacin, quienes mostraban ms actividad de tipo alfa que la gente normal, y de ah tambin se ha derivado la idea de que este tipo de ondas son ms saludables. Lo que es cierto, es que los primeros investigadores que reportaron esta observacin tuvieron el cuidado de hacer notar que exista una correlacin entre el ejercicio de la meditacin y el incremento de las ondas alfa, sin definir sin embargo, que forzosa y exclusivamente una fuera causal de la otra y hasta la fecha no hay estudios concluyentes en este sentido, lo nico que s sabemos con certeza es que la zona que origina dichas ondas es la responsable de la actividad visual de nuestro cerebro.

Este ejercicio esta diseado para inducir un estado de profundidad Alfa en el ciclaje y predisponer a escuchar el color azul a traves de la musica de Mozart. El objetivo principal radica en cambiar el ciclaje del participante, que deje sus estados de animo alterados y tenga mayor poder de captacion de energies sutiles, o sea visualice major los colores. El ejercicio requiere de una atmosfera adecuada, de preferencia sin interrupciones, ni ruidos exorbitantes, con telefonos celulares apagados , y concentaracion maxima, relajacion a traves de la respiracion profunda, inhalando al maximo, reteniendo la respiracin al maximo, y soltando todo, por lo menos unas cuatro veces. Este ejercicio se enfoca a trabajar el Neuro cortex, parte del cerebro que estimula la imaginacion y la visualizacion. Poner este video o musica similar fomentando la imaginacin durante el escuchar de la musica, esto estimulara el neurocotex http://www.youtube.com/watch?v=x0c8iqQ7WEg,

26

6.- Medicion del campo electromagnetico humano Para realizar este ejercicio se tiene que recurrir a una tcnica poco ortodoxa llmada Radiestesia la cual dice que todos los cuerpos emiten unas ondas o radiaciones que el instrumento radiestsico traduce mediante una serie de movimientos, neuromusculares con el cual es posible traducir a un lenguaje binario de si o no, y sacar la informacion del cerebro y trasmitirla a traves del nervio radiare a la mano donde los minimos movimientos neuromusculares se amplifican, provocando un movimiento de un instrumento que se cargue, ya sean unas varillas en forma de L tipo zahori, o un pendulo. Los radiestesistas, en su afn por catalogar cuanto se pona bajo su pndulo o varilla, fueron clasificando todos los cuerpos segn sus radiaciones, llegando al extremo de afirmar que cada persona, enfermedad, medicamento u objeto, emite ondas particulares. No es de extraar, entonces, que intentaran hallar la radiacin de cualquier anomala detectada en uno u otro lugar. As fue como percibieron reacciones con sus instrumentos en el emplazamiento de las camas de algunos enfermos, y comprobaron que al hacerles desplazar la misma, o cambiar de habitacin, se conseguan abundantes casos de mejora y curacin. Las radiaciones causantes de dichas perturbaciones fueron llamadas "ondas nocivas". Los primeros en hablar del tema fueron los franceses; entre otros muchos cabe sealar al abate Mermet, A. Bovis, J. Martial, Chaumery, A. de Blizal, L. Turenne y Enel. En Alemania, destacaron Kritzinguer y Gotsche primero, y luego Von Pohl, cuya obra "Erdstrahlen als Krankheitserreger" (Los rayos terrestres como causa de las enfermedades), publicada en 1932, encontr amplio eco en todos los pases. Se le dota al participante de una varilla tipo L y se le pide que mida el campo electromagnetico de una persona siendo este de unos 30 a 60 cm. Alrededor del cuerpo en su forma normal, el participante sentira como la varilla se abre hacia un lado al llegar a la zona de este campo, la idea de este ejercicio es hacer mas sensible al participante al campo de colores que rodea a todas las cosas en especial a los seres vivos.

27

7.- Ejercicio de aplicacin de color a y lectura del efecto del color sobre la persona, utilizacin de tcnica Kinesiologica Holstica Qu es la Kinesiologa?
Etimolgicamente, significa estudio del movimiento. Tcnicamente, es un sistema que utiliza el Test Muscular como mecanismo de Bio-informacin, buscando en este estudio corregir los posibles desequilibrios que afectan a la persona. El Test muscular Kinesiolgico evala el nivel de estrs consciente o subconsciente que afecta al sistema y las formas de equilibrarlo. En un sentido ms completo la Kinesiologa es una forma de Comunicacin y estudio de todos los niveles que "conforman" al ser humano: Fsico, Qumico, Electromagntico, Emocional y Factor-X, tanto para saber comprender lo que est pasando, como para conocer de qu forma se pueden solucionar los diferentes problemas que padecemos. Primero es la Energa y luego la Materia. El Ser Humano est creado bajo este mismo esquema. La Kinesiologa conoce estos niveles, se comunica con ellos y sabe que tienen una interrelacin ya que cualquier cosa que afecte a uno de ellos repercute en los dems. Es lo que se resume en el tringulo de la salud. Concepto Global y Holstico La Kinesiologa es un concepto relativamente nuevo que integra componentes ya conocidos como: Medicina Tradicional China, puntos reflejos nerviosos y circulatorios, terapias manuales, neurologa, medicina energtica, psicologa, nutricin, bioqumica, etc.. Integra la razn y la intuicin, lo cientfico y lo alternativo ("cerebro derecho" y "cerebro izquierdo"). Es, en suma, un sistema completo e ntegro. Mecanismos de actuacin 1. El cuerpo tiene toda la informacin. En efecto, toda clula guarda en su memoria (DNA) el cdigo gentico, toda la informacin desde antes de la concepcin, hasta el momento presente. Esta caracterstica corresponde a un modelo Hologrfico presente en la Naturaleza. La Parte "con-tiene" la informacin del Todo. b) Todos los seres vivos estn rodeados de campos de energa sin los cuales no podran existir (campos magnticos). La energa vital circula por nuestro cuerpo por canales energticos que ya fueron observados desde tiempos remotos en China y que se denominaron Meridianos. En Occidente se ha descubierto que el Sistema Nervioso funciona por impulsos elctricos. 3. Los msculos estn conectados al sistema lmbico (centro emocional). Si la energa fluye libremente, el organismo est en equilibrio y en salud. Si aparece un bloqueo, aparecen sntomas adversos y posteriormente enfermedad. Utilizando la Comunicacin del Test Kinesiolgico con el cuerpo como un "bio-computador", podemos obtener una informacin precisa sobre todos los niveles que nos componen, detectar si se manifiesta algn desequilibrio y encontrar la forma particular de restaurar la armona. El Test Kinesiolgico nos comunica con el nivel neurolgico, desde ah podemos desplazarnos a los dems.

28

La aplicacin de la tcnica de kinesiologa Holistica

La kinesiologia holistica es la tcnica de hacer pruebas con los musculos (test musculares) o la tcnica del <<Arm Reflex>> (AR o Reflejo del Brazo) para obtener la informacin correcta de los desequilibrios de los cuerpos fisico, mental y energtico. La palabra <<Kinesiologia>> significa:estudio de los mecanismos del cuerpo. Kinesis quiere decir, movimiento, y logia, estudio o tratado, por el cual tendramos literalmente una traduccin del estudio del movimiento. La palabra <<Holistica>> viene del griego holos que significa <<todo>>. Nuestro cuerpo esta en comunicacin con el mundo exterior. Y recibimos constantemente informacin de el a traves de la superficie de nuestro cuerpo (piel) en terminos de luz y sonido de varias ondas de intensidad. Esto incluye fluctuaciones en la temperatura corporal, presion en puntos particulares de la epidermis, concentraciones de ciertas sustancias qumicas que son detectables por el olfato, el paladar, la lengua y en grado menor por la piel. La informacin es transformada dentro del mismo cuerpo por una seria de ondas electricas y ondas dirigindose al cerebro. Estas informaciones interactuan unas con otras y producen una reaccion de este tipo. El sistema autorregulador es controlado por la hormonas y por las dos partes del sistema autnomo nervioso: el simpatico y el parasimptico y mantiene la constancia del ambiente interno. La capacidad de un organismos para adaptarse al stress fisico o qumico con el fin de mantener una actividad y composicin estable se llama HOMEOSTASIS.

En la practica, un cambio en la potencia muscular (aumento o disminucin de fuerza) es diagnosticable por la diferencia de tensin del brazo denominada<<reflefo del brazo AR>>>. Cadad vez que se produce un cambio alrededor del cuerpo, el sistema autorregulador tiene que adaptarse, mientras que esta adaptacin es rapiday correcta obtendremos un reflejo de brazo corto e incluso nulo<<AR>>. Pero si el cuerpo no puede adaptarse a la agresin seguiremos teniendo un reflejo fuerte. El reflejo del brazo es la voz oculta del cuerpo por la cual el <<medico interno>> nos advierte de sus necesidades. Si al estirar ambas manos de manera fuerte y mantenida, observamos un brazo mas corto que el otro es que el Psoas de aquel lado esta hipertonico y contraido, con la consiguiente adaptacin de alguna vertebra. Con el AR entran en juego las caderas musculares anteriores completas, incluyendo los musculos que mantienen la postura, que trabajan 24 horas al dia y es donde vamos a guardar informacin tanto si estamos relajados y durmiendo como en accion. El AR es una respuesta de la energia estatica, del esquema corporal, que es donde esta toda la informacin del de todo lo ocurrido.

29

Por otra parte, con el AR tenemos el reflejo completo de la cadena izquierda con la derecha, hasta entonces no estudiado y aun hoy en dia se tiene poco en cuenta: si nuestro pie izquierdo no tuviera conciencia de lo que ocurre al derecho, no podriamos caminar. Por lo que la respuesta esta, pues, en la integracin de las dos cadenas musculares. Con el AR conseguimos todo el trabajo de la musculatura de la espalda y el resto del cuerpo, al trabajar con todas las cadenas musculares, con lo que trabajamos con la mayor informacin posible. Nuestro cuerpo tiene informacin de todo lo que nos ha ocurrido durante nuestra vida y, por ello, con Kinesiologia Holistica, si sabemos hacer correctamente una serie de preguntas el cuerpo nos puede contestar exactamente sobre cada una de ellas.

7.- Ejercicio de sensibilizacin a muestras de color

Este ejercicio consiste basicamente sentir el color de una serie de muestras dadas al participante, de preferencia una serie de hojas de difrentes colores, se pondrn las manos sobre cada muestra de color y se tratara de sentir lo que de ella emane tal ves sera calor o fro, hormigueo o picazon, cada participante dara testimonio de lo que sienta, este ejercicio condiciona el uso del tacto para sentir el color, el cual preparar al participante a tener mejor interaccin con los colores y los materiales que seleccione para sus proyectos.

30

8.- Ejercicio de trasmisin y recepcin grupal de color Este ejercicio fortalece el trabajo en grupo y se trata de separar el grupo en dos equipos, y darle un color a un equipo mismo que deberan trasmitir al otro equipo disponiendo sus manos extendidas y los otros con sus manos tambien extendidas pero en actitud receptivas, el grupo receptor debera de juntarse despues de un tiempo a dilucidar sobre cual color es el que le enviaron. Despues se invertiran los roles y los equipos diran los colores que recibieron asi como comentar lo que sintieron, se puede comenzar con no acertar exactamente a un color especifico, si no solo decir si les enviaron un color fro o caliente. si por lo menos dos miembros de un equipo de cinco logran decir correctamente el ejercicio se da por bien hecho para todos ya que este ejercicio es de suma sensibilidad.

31

9.- Ejercicio de cambiar y percibir a voluntad el campo electromagnetico humano

Se pedira a un miembro del grupo que pase al frente de todos, mismo que debera de proyectar mentalmente un color y todos los demas deberan de tratar de usar la tecnica de visualizacion del campo electromagnetico para acertar cual color es el proyectado por esa persona. Se le podr pedir al compaero que cambie su pensamiento o se le pedira que recuerde situaciones agradables, dulces o situaciones problematicas o incluso eroticas, y todos deberan advertir los cambios de color 10.- Conclusin
Cuantos de nosotros hemos experimentado una sensacion de alegria y asombro al ver un hermoso amanecer y nos hemos sentido tristes en un dia nublado y gris? Estos sentimientos son la reaccin a la energia vibratoria de los colores. El color nos afecta porque es una energia que tiene la capacidad de alterar nuestra estructura bioquimica. La energia que irradia del sol y que vemos como luz tiene diferentes frecuencias vibratorias que percibimos como los colores, por ejemplo, los observamos en un arcoiris en el cielo luego de una tormenta, pero porque estos colores aparecen siempre en el mismo orden?. No fue sino hasta 1665 que se resolvio el misterio, cuando Isaac Newton, un joven estudiante de fisica, estaba trabajando en su laboratorio. El observo que un haz de luz que entraba en la habitacion a travez de una pequea abertura atraveso un prisma sobre su escritorio. Del lado opuesto del prisma aparecio el espectro de colores, lo cual le hizo deducir que la luz blanca debia contener los colores del espectro. Para comprobar su teoria, coloco un segundo prisma invertido a 6 pulgadas del primero. Cuando los colores espectrales producidos por el primer prisma atravesaron el segundo, aparecio de nuevo la luz blanca. Despues, Newton demostro que esto se debia a que el prisma refractaba la luz; del mismo modo que cada color tiene un angulo de refraccion diferente, los colores aparecen por separado y siempre en el mismo orden. La energia viva de las frecuencias vibratorias en estos colores espectrales afecta todo lo que existe de tal modo que nosotros comemos al sol, vivimos gracias a su resplandor y su resplandor es la esencia de la vida o sea que la vida son colores.

32