MANUAL

CRUZ LÓPEZ JORGE ALEXIS

INTRODUCCIÓN

El Diseño no es sólo un adorno. La silla bien diseñada no solo posee una apariencia exterior agradable, si no que se
mantiene firme sobre el piso y da un confort adecuado a quien se siente en ella debe de ser segura y duradera, el diseño
es un proceso de creación, en pocas palabras, un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de algo funcional,
mientras refleja o guía ser solo estético sino también funcional, mientras refleja o guía el gusto de su época,
Encontraremos diversas formas u maneras de saber entender todas aquellas relaciones de este contenido.

ELEMENTOS DE DISEÑO
En realidad, los elementos están muy relacionados entre sí y no pueden ser fácilmente separados en nuestra experiencia
visual general. Tomados por separado, pueden parecer bastante abstractos, pero reunidos determinan la apariencia
definitiva.
Se distinguen en cuatro grupos de diseño:

1.- Elementos conceptuales.

2.- Elementos visuales.

 3.- Elementos de relación.
4.- Elementos prácticos.

ELEMENTOS CONCEPTUALES
Los elementos conceptuales no son visibles. No existen de hecho, sino que parecen estar presentes, por ejemplo, se cree
haber un punto de ángulo de cierta forma que no hay en una línea de contorno e un objeto. Estos son puntos, líneas, planos
y volúmenes no están realmente allí; si lo están, ya no son conceptuales.
a) Punto- Un punto indica posición, no tiene largo ni ancho. No ocupa una zona del espacio
b) Línea- Cuando un punto se mueve, la línea tiene largo, peor no ancho, tiene posición y dirección. Esta limitada por
puntos, forma los bordes de un plano
c) Plano- El recorrido de una línea en movimiento, un plano tiene largo y ancho, pero no grosor, tiene posición y
dirección. Esta limitado por líneas. Definiendo los límites extremos.
 a) B)

ELEMENTOS VISUALES
Cuando dibujamos un objeto en pape, se hace una línea visible, para representar una línea conceptual, así cuando los
elementos conceptuales visuales se hacen visibles, forma, medidas, color y textura.
a) Forma. Lo que se puede ver posee una forma que aporta la identificación principal, en una percepción.
b) Medida. Todas las formas tienen un tamaño. El tamaño es relativo si se describe en términos de magnitud y de
pequeñez
c) Color. Se distingue de sus cercanías por medio del color, el color se utiliza de su tema amplio, no solo los del espectro
solar sino asimismo los neutros los neutros (blanco, negro, los grises, intermedios) y asi mismo sus variaciones tonales
y cromáticas
 d) Textura. Se refiere a las cercanias en la superficie a una forma, puede ser suave o decorada, suave o rugosa.

ELEMENTOS DE RELACIÓN
En este grupo de elementos gobierna la ubicación y la interrelación de las formas. Por ejemplo, las referencias al marco, no
supone en sí un marco real. Si no existe un marco real.

Otros pueden ser sentidos. como el espacio y la gravedad.

a) Dirección La dirección de una forma depende de cómo está relacionada con el observador con el marco
b) Posición. La posición de una forma es juzgada por su relación respecto cuadro de estructura del diseño
c) Espacio. Les formas de cualquier tamaño. por pequeñas que sean. ocupan un espacio. Así, el espacio puede estar
ocupado ningún vacío. Puede asimismo ser liso o puede ser ilusorio, para sugerir una profundidad
d) Gravedad. La sensación da gravedad no visual sino psicológica. Tal Como somos atraídos por la gravedad de la Tierra.

ELEMENTOS PRACTICOS
Los elementos prácticos son el contenido y el alcance de un diseño:
a) Representación- cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o del mundo hecho por el ser humano es
representativo la representación a veces suele ser realista estilizada o semi abstracta.
b) Significado- hacer de presentación con el diseño transporta un mensaje
c) Función-función es la que se hace presente cuando el diseño tiene un determinado propósito.

LA REFERENCIA DEL MARCO

Aquellos elementos mencionados existen normalmente dentro de los límites haciendo referencia al. aquella referencia
marca esos límites exteriores de un diseño o define una zona donde la cual funciona junto a los elementos. En diferentes
casos, el marco debería de ser considerado como la parte integral del diseño. El marco de diseño puede ser cualquier
forma, aunque De hecho de forma básica de una hoja impresa es la referencia al marco para el diseño que debería
contener.

EL PLANO DE LA IMÁGEN
El plano de la imagen es la superficie plana del papel, por ejemplo, donde el diseño ha sido creado, las formas son
precisamente pintadas o empresas en el plano de la imagen.

FORMA Y ESTRUCTURA
En la forma y estructura todos los elementos visuales constituyen a lo que llamamos forma composición, no hay solo una
forma que se ve, si no una figura de tamaño, color y textura determinado. La manera y una forma estriada, es a menudo
gobernada por cierta disciplina, la disciplina es denominada estructura. esa estructura de los elementos de relación es a sí
mismo esencial para los estudios.

FORMA

LA FORMA Y LOS ELEMENTOS CONCEPTUALES

Los elementos conceptuales no son visibles, el punto de la línea un plano, cuando son visibles se convierte en forma. los
puntos, líneas o planos visibles son formas en un verdadero sentido, aunque otras formas tales como los puntos o líneas
son simplemente denominados puntos o líneas en práctica.

LA FORMA COMO PUNTO

Una forma es conocida tal como un punto porque es pequeña. una forma puede parecer bastante grande cuando está
contenida dentro del marco pequeño, pero la misma forma puede parecer muy pequeña si es colocada dentro de un
marco mucho mayor.
la forma más común de un es la de mi círculo simple, Por lo tanto las características principales del punto en su tamaño,
comparativamente pequeño y simple.

LA FORMA COMO LÍNEA

La forma de conocida como línea por dos razones, en primera porque su ancho es extremadamente estrecho, y en
segunda su longitud es prominente, una línea por lo general transmite la sensación de delgadez. La relación entre la
longitud y el ancho de una forma puede convertirla en una línea, pero no existe para esto el criterio absoluto o definitivo.
los 3 aspectos separados:

1.- la forma total. en base a su apariencia general, se describe como recta, curva, quebrada, Irregular o
trazada a mano
2.- el cuerpo. como una línea tiene un ancho su cuerpo queda contenido entre ambos bordes, habitualmente los bordes
son lisos y paralelos, pero a veces pueden ocasionar que el cuerpo de la línea parezca afilado, vacilante, o irregular.
3.- las extremidades. son de suma importancia si la línea es muy delgada, pero en dado caso si la línea es ancha, la forma
puede convertirse en prominente, puede ser diferentes una o otra forma simpl e.

LA FORMA COMO PLANO

Una superficie bidimensional, una forma plana limitada por las conceptuales que constituyen los bordes de la forma, las
formas planas tienen muchas variedades entre sus figuras y pueden ser clasificadas de diferentes formas.
a) Geométricas. construidas matemáticamente.
b) Orgánicas. Estudiadas por curvas libres, que sugiere fluidez y desarrollo.
c) Rectilíneas. son limitadas por líneas rectas que no están relacionadas matemáticamente entre sí.
d) Irregulares. son limitadas por líneas rectas y curvas que no están relacionadas matemáticamente entre sí.
e) Manuscritas. caligráficas o creadas a mano alzada
f) Accidentales. son determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales, u obtenidas accidentalmente.
en este caso, debe considerarse el grosor de las líneas. Los puntos dispuestos en una fila pueden a sí mismo sugerir una
forma plana, los puntos o líneas agrupados en forma densa y regular, pueden sugerir a sí mismo formas planas.

LAS FORMAS COMO VOLUMEN

La forma como volumen es completamente ilusoria y exige una especial situación espacial.

FORMAS POSITIVAS Y NEGATIVAS

A la forma se le ve como ocupante de un espacio, pero también puede ser vista como un espacio blanco, rodeado de un
espacio ocupado.
En el diseño en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado y a blanco como vacío. Así, una forma
negra es reconocida como positiva y una forma blanca como negativa. La forma, sea positiva o negativa, es mencionada
comúnmente como la figura, está sobre un fondo, aquí el fondo designa una zona cercana a la forma o figura. en casos
ambiguos, la relación entre figura y fondo puede ser reversible.

LA FORMA Y LA DISTRIBUCIÓN DEL COLOR

La distribución de colores dentro del esquema definido de colores puede adoptar una gran escala de variación, pongamos
un ejemplo muy simple. supongamos que tenemos una forma que existe dentro de un marco y que podemos usar solo
blanco y negro. se pueden obtener entre cuatro formas diferentes en la distribución del color.
a) forma blanca sobre fondo blanco
b) forma blanca sobre fondo negro
c) forma sobre fondo blanco
d) forma negra sobre fondo negro
en dado caso si aumenta la complejidad del diseño, se aumentan a sí mismos las diferentes posibilidades para la
distribución del color.

Las formas pueden encontrarse de diferentes maneras, cuando una forma se superpone a otra, los resultados no son tan
simples como podíamos haber creído.
 a) Distanciamiento. ambas formas quedan separadas entre sí, aunque puedan estar muy cercanos.
b) Toque. si se acercan ambas formas comienzan a tocarse.
c) Superposición. si aceptamos aún más ambas formas, una se cruza sobre la otra y parece estar por encima cubriendo
una porción en la que se encuentra abajo.
d) Penetración. igual al anterior, de todas formas, parecen transparentes.
e) Unión. al igual que superposición, pero en ambas formas quedan reunidas y se convierten en una forma nueva y
mayor.
f) Sustracción. alguna forma invisible se cruza sobre otra visible, el resultado suele ser una sustracción. la posición de
la forma visible queda cubierta por la invisible se convierte a sí mismo en invisible.
g) Intersección. al igual que en penetración, pero solamente es visible la posición en que ambas formas se cruzan entre
sí.
h) Coincidencia. si acercamos una más ambas formas, habrán de coincidir.

EFECTOS ESPECIALES EN INTERRELACIONES DE FORMAS

En él distanciamiento, ambas formas pueden parecer equidistantes del ojo, o una más cercana y otra más lejana. en el
toque, la expresión espacial de ambas formas es asimismo flexible, con el distanciamiento. El color desempeña un papel
importante para determinar la situación espacial y en la superposición es obvio que una forma es delante o encima de la
otra, en el caso de la penetración la situación espacial es un poco vaga, pero con la manipulación de colores es
posible colocar una forma sobre la otra, en dado caso en la Unión las formas aparecen habitualmente como equidistantes
del ojo porque se convierte en una forma nueva en la sustracción es igual que en penetración, quiere decir que nos
enfrentamos a una forma nueva, ninguna variación espacial es posible.
en la coincidencia solamente tenemos una forma si las dos son idénticas en una figura en su tamaño o en su dirección,
China es más pequeña en tamaño que es diferente de la bota en figura, la dirección o en ambas cosas, no habrá una
coincidencia real.
En la dirección pueden distinguirse varias clases de arreglos direccionales:
A) direcciones repetidas
B) direcciones indefinidas
C) direcciones alternadas
D) direcciones en gradación
E) direcciones similares
SUBMÓDULOS Y SUPERMÓDULOS
Un módulo puede estar compuesto por elementos más pequeños que son utilizados en repetición, los elementos son
denominados “submódulos” a estas formas mayores o nuevas. tal como podemos tener más de un solo tipo de módulos,
podemos tener también, una variedad de los supermódulos

EL ENCUENTRO DE LOS CUATRO CIRCULOS

Se puede ver cómo pueden agruparse cuatro círculos el mismo tamaño, y las posibilidades son claramente ilimitadas,
como, por ejemplo:
a) diputación lineal: los símbolos son alineados como si fueran guiados por una línea conceptual que pasará por los
centros de todos los ciclos, la línea central puede ser de diferente forma ya sea recta, curva o quebraada.
b) disposición cuadrada o rectangular: en este caso los cuatro círculos ocupan 4 puntos que entre sí pueden formar un
cuadrado o un rectángulo, igual que en el anterior caso.
 c) disposición en rombo: es donde los cuatro círculos ocupan o ameritan 4 puntos, reunidos entre sí puede formar un
rombo.
d) disposición triangular: aquí es donde los cuatro círculos son dispuestos para que 3 de ellos ocupen los 3 extremos
de un triángulo, con el cuarto y en el centro.
e) disposición circular: cuatro círculos en disposición circular producen el mismo resultado que en la disposición
cuadrada, la diferencia en la de disposición circular puede ser muy singular agregando más títulos.

REPETICIÓN Y REFELXIÓN
cuál es la reflexión es un caso especial de la repetición, gracias a la reflexión entendemos que una forma es espejada, la
reflexión solo es posible cuando la forma no es simétrica, ya tengo una forma simpática resulta ser la misma tras la
reflexión
La rotación de una forma en cualquier dirección no puede nunca producir su forma reflejada. formulada por un conjunto
completamente distinto de orientaciones.
Casi todos los diseños tienen una estructura, esta estructura debe consistir en gobernarlas posición de las formas de un
diseño. La estructura, por lo general, y con un orden y termina las relaciones internas de las formas de un diseño.
Podemos haber creado un diseño sin haber pensado en la estructura.
Los diversos tipos de la estructura formal son la repetición, la gradación y la radiación. Las estructuras serán consideradas
en un entorno futuro.

ESTRUCTURA FORMAL
Una estructura formal se compone de líneas estructurales que aparecen construidas de manera rígida. las líneas
estructurales habrán de guiar la formación completa del diseño, los diversos tipos de la estructura formal son la
repetición, la gradación y la radiación. las estructuras de repetición serán consideradas más adelante.

ESTRUCTURA SEMIFORMAL
Una estructura semiformal, habitualmente regular, pero existe la ligera irregularidad que puede componerse o no de las
líneas estructurales que determinan la posición de los módulos.

ESTRUCTURA INFORMAL
Una estructura informal no tiene normalmente líneas estructurales, con sus organizaciones generales ya sea libre o definida.

ESTRUCTURA INACTIVA
Todos los tipos de estructura pueden ser activos e inactivos. Tales líneas estructurales Son construidas en un diseño para
guiar la ubicación de formas o de módulos, sus figuras dividen el espacio en zonas distintas, pueden ser introducidas las
variaciones de color.

ESTRUCTURA ACTIVA
Una estructura activa suele componerse de las líneas estructurales que son asimismo conceptuales. Las líneas
estructurales activas, pueden dividir el espacio en subdivisiones individuales:
a) las subdivisiones estructurales aportan una completa independencia espacial para los módulos, es decir, cada
módulo existe aislado como si tuviera su propia pequeña referencia a un marco.
 b) dentro de las prisiones estructural cada módulo puede ser trasladado para sus posiciones excéntricas, incluso puede
llegar a deslizarse más allá de la zona definida por la subdivisión estructural.
c) Cuando del módulo que meta en el dominio de una subdivisión estructural atacante puede considerarse esta
situación como el encuentro de 2
d)

ESTRUCTURA INVISIBLE
la mayoría de los casos las estructuras son invisibles, sean formales, si informales, informales, activas o inactivas, ya que
las estructuras invisibles las líneas estructurales son conceptuales.

ESTRUCTURAS VISIBLES
a veces un diseñador puede preferir una estructura visible, esto significa que las líneas estructurales existen como líneas
reales y visibles de un grosor deseado. las líneas estructurales visibles pueden ser positivas o negativas, y sus relativos,
quedan días como el espacio negativo o como los de negativos, las líneas estructurales visibles positivas y negativas
pueden ser combinadas de un diseño, por ejemplo, todas las líneas estructurales horizontales puntuales verticales deben
ser negativas:
a) cambio de proporción. son las subdivisiones cuadradas del enrejado básico pueden ser sustituidas por
rectangulares, de aquel equilibrio de las direcciones verticales y bisontes que era así transformado, y una dirección
consigue un mayor énfasis
b) cambio de dirección. todas las líneas verticales y horizontales o ambas pueden ser inclinadas hacia cualquier ángulo,
decía que la modificación sobre la inicial estabilidad, vertical horizontal puede provocar una sensación de
movimiento.
 c) Deslizamiento. a la fila de subdivisiones estructurales puede ser deslizada en una u otra dirección, regular o
irregularmente.
d) curvatura o quebrantamiento, voluntarios u horizontales, o ambos pueden ser curvado o quebrado en forma
regular, lo que deriva a subdivisiones estructurales que continúan siendo la misma forma y el mismo tamaño.
e) Reflexión. ya sea una fila de subdivisiones estructurales, como los casos de cambio de dirección y de la curvatura o
quebrantamiento, puede ser reflejada y repetida en forma alternada o regular.
f) Combinación. las subdivisiones estructurales es una estructura de repetición que pueden ser combinados para
integrar formas mayores o quizá más complejas.
g) divisiones ulteriores. las subdivisiones estructurales es una estructura de repetición que pueden ser nuevamente
divididas en forma pequeña o que son más complejos, las subdivisiones nuevas y más pequeñas deben ser también
De igual forma y tamaño.
h) el enrejado triangular. inclinación la dirección de líneas estructurales y la misión es la subdivisión que se forman, de
que estos permiten obtener un enrejado triangular.
i) el enrejado hexagonal. sumando 6 unidades especiales antecedentes de un enrejado triangular se obtiene un
enrejado hexagonal.
cabe duda de que es necesario señalar que las estructuras inactivas, de un tema simple, de que la forma de suscripciones
no se ve.

ESTRUCTURA DE REPETICIÓN
cuando los módulos son colocados regularmente con uvas igual alrededor de cada uno, puede decirse que están en una
estructura de repetición, este cambio de peticiones formal Eurovisión es lo más simple de todas las estructuras. Es
particularmente útil para la construcción de dibujos que cubran superficies grandes.

EL ENRREJADO BÁSICO
el enojado asico es el más frecuentemente usado las estructuras de repetición, se compone de líneas vitales y horizontales
parejamente espaciadas, el enrejado básico aporta a cada módulo una misma cantidad de espacio, arriba, abajo, derecho
y izquierdo, excepto por las direcciones generadas por el mismo módulo.

VARIACIONES DE EL ENRREJADO BÁSICO

a) cambio de proporción. las subdivisiones cuadradas del enrejado básico, pueden ser servidas por rectangulares. el
pibe las elecciones locales y regionales que la cifra sumada y una dirección consigue un mayor enfasis.
b) cambio de dirección. toda la línea vertical y horizontales o ambas pueden ser eliminadas hasta cualquier ángulo. hay
modificación sobre la inicial estabilidad vertical horizontal puede provocar una sensación de movimiento.
c) Deslizamiento. cada fila de subdivisiones estructurales puede ser deslizada a una u otra dirección, regular o
irregularmente.
d) curvatura o quebrantamiento.
e) Verticales y horizontales o ambas puede ser probado o quebrado en forma regular.
f) Reflexión. una fila de sumisiones estructurales como los todas sus anteriores y supuesto que los bordes exteriores
de cada fila sean aún rectos y paralelos entre sí.
g) divisiones ulteriores. las subdivisiones estructurales según estructura de repetición pueden ser nuevamente
divididas en formas pequeñas y más complejas.
h) el enrejado triangular. la inclinación de la dirección de líneas generales es una división es la subdivisión que así se
forma, igual forma que permite obtener un enrejado triangular, teniendo un enrejado hexagonal
es necesario señalar que las estructuras directivas deben ser muy simples.

ESTRUCTURAS DE MULTIPLE REPETICIÓN.

cuando una estructura se compone de más de una clase de supervisión o estructurales, que suele decirse en forma y
tamaño, ya no se trata de una estructura de repetición, sino de una estructura de múltiple repetición.
las diversas clases de subdivisiones estructurales se entretejen en un dibujo regular.

MÓDULOS Y SUBDIVISIONES ESTRUCTURALES.

En una estructura inactiva los módulos son colocados en el centro de las subdivisiones estructurales o en las
intersecciones de las líneas estructurales. se pueden ajustar exactamente con las subdivisiones o ser más pequeños o más
grandes que ellos, a veces pueden ser tales que no 1 puede cruzar simultáneamente sobre varios otros.
en una estructura activa visible, cada módulo queda confinado a su propia subdivisión espacial, pero no está
necesariamente colocado en el centro de la subdivisión, puedes solo buscar con la subdivisión ser más pequeño o más
grande que ir, pueden ocurrir variaciones de posición y dirección.

REPETICIÓN DE POSICIÓN
la repetición de posición supone que todos los módulos están colocados exactamente de la misma manera dentro de cada
subdivisión, en una estructura inactiva hay siempre una repetición de posición porque si cambia la colocación de módulos
dentro de cada subdivisión, pueden destruirse fácilmente la regularidad de la estructura de repetición. en una estructura
activa, las líneas estructurales activas o visibles aportan la suficiente disciplina de repetición, para que pueda explorarse
plenamente en la libertad de colocación de los módulos, más las variaciones de dirección

SUPERCICIÓN DE ESTRUCTURAS DE REPETICIÓN

una estructura de repetición puede ser superpuesta a otra estructura de repetición. las dos estructuras y sus módulos
pueden ser la misma o diferentes entre sí.
SIMILITUD

En la similitud de las formas puede parecerse entre sí y sin embargo no son idénticas, no son idénticas, no es tan
repetición, están en similitud, pueden encontrarse fácilmente en la naturaleza. la similitud no tiene la estricta regularidad
de la repetición, pero mantiene 1º considerable de la sensación de regularidad

SIMILITUD DE MÓDULOS
la similitud de módulos es un diseño que refiere primordialmente a la similitud de las figuras de esos módulos, igual que
en el caso de la repetición, la similitud debe ser consideradas separadamente respecto a cada 1 de los elementos visuales
y. la figura de siempre el elemento principal para establecer una relación de similitud, porque las formas difícilmente
podían ser consideradas como similares y lo fueron en su tamaño, color y textura, pero diferentes en su figura.

SIMILITUD DE FIGURA
La similitud de figura no significa simplemente que las cosas parecen más o menos las mismas ante nuestros ojos. la
similitud de figura puede ser creada por uno de los siguientes medios:
1.- la asociación: las formas asociadas en recibo que pueden ser agrupadas juntas de acuerdo a su tipo, su familia su
significado o su función.
2.- imperfección: podemos comenzar con una figura que es considerada nuestra figura ideal. esta figura ideal no parece
nuestro diseño, pero sí en un lugar que tenemos todas sus variaciones imperfectas.
3.- distorsión espacial: Es un disparador cuando he estado en el espacio pareciendo elíptico. Siendo así que todos los
juegos pueden ser tratadas de manera similar y hasta pueden ser curvadas o retorcidas.
4.- Unión y sustracción: una forma puede ser estirada que empuja los contornos hacia afuera, o apretada por una fuerza
exterior que empuja a los contornos hacia dentro, lo que deriva a una serie de módulos en Similitud. este puede ser
fácilmente visualizados si pensamos en las formas como en algo elástico, sujeto a la tensión o a la comprensión.

ESTRUCTURA SEMIFORMAL
Una estructura semi formal es habitualmente bastante regular, pero existe la ligera irregularidad. puede componerse a
partir de las líneas siendo estructurales, ya que puedan determinar la disposición de los módulos.

ESTRUCTURA UNIFORMAL
Una estructura informal, no tiene líneas estructurales. La organización es generalmente definida.