LINEA DEL TIEMPO.

Oscar gomez, Braulio zuñiga, Diego gonzalez

30 a C.- 1430 1485 1551 1570 1706.

Se escribe el libro de Se elabora el tratado de Se imprimió finalmente -Serlio presenta dibujos Se publican tratados -Se publica la obra de
arquitectura en roma reedificación el tratado de 50 portales rusticos en venecia louis cordemoy

Se descubrió un Se inventan los tipos .-Se publican Se publicaron 10 libros

Se impulsa la cultura Se trasforma radicalmente
manuscrito casi completo móviles por gutenberg tratados en roma de sebastiano serlio
limitada la vida radical europea
del tratado de
arquitectura
1450 1500 1562 1584 1750
1414

1966. 1753
Se publica el mensaje que 1914 1902 1889 1788 -Marc-antonie laugier era
comenzó con complexity
Aparecieron volúmenes habitual en los círculos
and contradicction in Se genera la teoría Laugier se adoptó
Se obtuvo un enorme sociales mas refinados de
architecture arquitectónica en modo continuo de teorías
eco internacional paris
arquitectónicas

Se publica das Se amplían las perspectivas Se inspiran en obras

Se celebra el catalago englische haus en Se le preparo el los sacerdotes con
de la teoría de la
en una exposición en berlin camino a grandes ediciones de tratados
el museo de arte arquitectura
teóricos como jhon pasadas
moderna en new york 1904 ruskin y eugene- 1830
emannuel viollet-le 1755
1932. duc

1900

.-Ruskin es comentarista
de temas estéticos
durante el mndo de habla
inglesa
 LINEA DEL TIEMPO.

Le corbusier confiaba en la
tecnología industrial para
erradicar la arquitectura de la
Revolución industrial

1914. 1930
Se corrigieron las
Se promueve la
inclinaciones Se consideró que la
arquitectura
1863 indolentes y
transparente que
arquitectura era
Se crea el primer 1873 materialistas de la
involucra muros
capaz de adaptar a la 1960
sociedad gente a consolidarse
volumen de la obra de cortina de vidrio y Se reconoció como
Se crea la obra historia con modos de vida
entretiens sur l estructura de fracaso la demolición
de una casa en paris juiciosos
architecture en paris 1900 hormigón armado intencionada

Se crea el segundo Se crea la obra histoire Se justificaba la La bauhaus bajo la Se superaba la

2000
volumen de la obra de d un dessinateur ampliación de de la dirección de walter practica de elitistas e
entretiens sur l comment on apprend a actividad gropius enfatizo incluyeron el
architecture en paris arquitectónica conocimiento en Surge la primera
dessiner en paris los aspectos
universidades generación de
practicos de la
1872 1879. 1904 formación
arquitectos modernos
1935
1920

Los teóricos eran menos

explicitos acerca de la
conducta y ética profesional

1753 2000
1875
1942 se unio la analogía con
se inventa la
se ilustraba el se planteo la dirección la naturaleza para el
arquitectura en forma
frontispicio de la arquitectura diseño estructural
de refugios primitivos
como casas de madera

se crea la obra la le Corbusier establecio

cabaña primitiva de la maison dom-ino se busco la justificación
laugier como el prototipo por medio de la cultura
universal para la
arquitectura moderna. 1965
1755
1914
 MUSEO TITANIC BELFAST DE ERIC KUHNE Historia
Titanic Belfast es la pieza central del desarrollo Titanic
Quarter de £ 7 mil millones, uno de los esquemas de
regeneración de la costa urbana más grandes de Europa
que está convirtiendo un sitio de 185 acres a orillas del río
Fecha:2009-2012 Lagan de Belfast en un nuevo barrio marítimo de uso mixto
Ubicación: Belfast, Irlanda del con una milla de agua fachada.
Norte Con el apoyo del Ejecutivo de Irlanda del Norte, Titanic
Arquitectos: CivicArts y Todd Belfast es una asociación pública/privada única financiada
Architects por la Junta de Turismo de Irlanda del Norte, el
Ayuntamiento de Belfast , el Puerto de Belfast y Titanic
Quarter Ltd. Está operada por Titanic Belfast Ltd y será
propiedad de la Fundación Titanic. Limitado.

Utilitas Venustas Filmitas

Los seis pisos de Titanic Belfast cuentan con nueve
galerías interpretativas e interactivas diseñadas por
Event Communications que exploran las vistas, los
sonidos, los olores y las historias del Titanic, así como
así como la ciudad y las personas que la crearon, los
pasajeros que navegaron en ella y los científicos que la
encontraron. El edificio también albergará exposiciones
temporales, una sala de banquetes con capacidad para
1.000 personas, instalaciones educativas y
comunitarias, espacio para comidas y tiendas y un
aparcamiento en el sótano.
Titanic Belfast tiene una geometría complicada, lo que
proporciona un programa de construcción desafiante
que requirió técnicas de construcción innovadoras. Su
destacada fachada exterior, que reproduce cuatro
cascos de 90 pies de altura, está revestida con 3000
fragmentos individuales de aluminio anodizado
plateado, de los cuales dos tercios tienen un diseño
único. La resolución de las geometrías involucradas
requirió el uso de un sofisticado modelado 3D,
completado por Todds internamente, en un proceso
de 'creación de prototipos virtuales' que
desarrollamos específicamente para el proyecto
Internamente, el proyecto proporciona
más de 12.000 metros cuadrados de
superficie en 5 niveles cuya altura
combinada equivale a un edificio de 10
pisos. Estas generosas alturas de los
techos permiten realizar exposiciones a
gran escala adecuadas, siendo los niveles
inferiores entornos controlados en los que
crear instalaciones atmosféricas que
evocan la industria pesada o las
profundidades del casco de un barco.
San Andrés de Mantua LA FACHADA que se adelanta a la iglesia parece constituir una especie de nártex
y tiene dos formas un triángulo y un cuadrado.

Autor: León Batista ALBERTI En la parte superior una estructura abovedada cuya función real no se conoce
exactamente
Tipología: Arquitectura Religiosa
Esta fachada se organiza a partir de cuatro grandes pilastras de orden gigan-
Estilo: RENACIMIENTO te sobre pedestal de orden corintio hecho que divide el espacio en tres calles o
fachada tripartita con un una escalinata frontal igual que en los templos roma-
Se inicia en 1462 y se prolongarán los trabajos nos.
durante 300 años.
Los cuerpos laterales están delimitados por dos pilastras y entre ellas un juego
rítmico de arriba abajo de ventanas con arcos de medio punto, hornacinas y
puertas con dintel.
El proyecto original es de Alberti aunque sufrió
diversas modificaciones tras su muerte. También intervinieron Paolo
Pozo y Filipo Juvara que diseñó la
cúpula.

Tiene planta de cruz latina con una gran nave central o planta de salón y una nave en el transep-
to cubiertas con bóvedas de medio cañón con casetones.

En los espacios laterales se alternan grandes capillas abiertas a la nave central por arco de me-
dio punto y con bóveda de casetones con pequeñas capillas oscuras y que se abren al exterior
mediante un vano circular como foco de luz.

La transcendencia e influencia de este diseño radica en la amplitud del espacio de la na-

ve central muy apto para ver y ser visto y sobre todo en la disposición de alternancia de
las capillas laterales que influirá en el modelo de iglesia jesuítica

Esta obra es un ejemplo de como durante el Renacimiento se recuperan los modelos de

la antigüedad clásica como modelo de orden , proporción y armonía al igual que lo es la
Iglesia de San Lorenzo de Brunelleschi.
 Villa Godi Malinverni Casa Gropius de Gropius

DISEÑO
DISEÑO La estructura de la casa es bastante
cuadrada, con reminiscencias de los
La fachada anterior de la villa se encuentra al oeste.
edificios de la Bauhaus, que Gropius diseñó
Una escalera conduce al atrio pintado co murales, que
para la escuela en Dessau. Estéticamente
dan sobre dos pequeñas terrazas. Se puede observar
recuerda a la Bauhaus, pero
la estructura vigorosa de los pilares que dividen
estructuralmente es una casa de Nueva
sosteniendo tres arcos donde sobre al arco central se
Inglaterra. La Casa Gropius se construye
encuentra el emblema de la familia Godi representado
utilizando marcos y tablas de madera, para
por un lèon rampante. A la izquierda de la villa hay un
adaptarse al clima de la región.
pequeño pòrtico sobre de el por una segunda planta.
Probablemente la poca versatilidad de los
El ala en la derecha hospeda la casa de huéespedes y
materiales influyó en la forma del edificio.
la sala de los congresos. La planta de la villa es
extremamente simple: una logia y la sala central MATERIALES HISTORIA La eficiencia es un factor importante en el
Sus exteriores parecen estar construidos en piedra, pero en Recibe este nombre por haber sido el lugar geográfico donde se alojaron diseño de la casa. Gropius utilizó grandes
dividen los espacios del piso noble en dos partes
realidad están hechos a base de ladrillo, estuco y terracota. los primeros colonos ingleses que llegaron a América del Norte en 1620. ventanales, mientras que algunos muros
perfectamente simètricas con cuatros salas en cada
Todas las estancias de sus casas usaban las proporciones sobre
interiores fueron construidos con bloques
lado.
la base de la escala, la proporción y la relación de las partes con Una de las razones principales por las que Gropius escogió este sitio para de vidrio, permitiendo que la luz inunde
el todo del cuerpo humano. fijar su residencia, era porque se encontraba cercano a la Concord toda la casa y proporcionando una fuente
Academy, donde estudiaba su hija. de calor adicional en invierno.
ELEMENTOS
La decoraciòn pintòrica de Villa Godi Malinverni precede los ciclos de HISTORIA ELEMENTOS
murales de muchas villas venecianas del siglo XVI; fueron Gualtiero Villa Godi Malinverni pertenece al rico El ángulo que proyecta el voladizo largo y estrecho que lleva a la
Padovano, Juan bautista Zelotti, Bautista del Moro los que realizaron. Las patrimonio artìstico constituido de las villas entrada principal contrasta con el resto de la estructura, resultando
salas con murales, todas abiertas al pùblico, son nueve, ademàs de la venecianas. Andrea Palladio construyò esta inusual y aportando un valioso contraste en la forma. Cercano a la
logia de entrada con murales pintados por Gualtiero Padovano. villa veneciana en el ano 1542. puerta y debido al uso de los bloques de cristal que realiza Gropius,
este voladizo casi agrega otra habitación a la casa, en forma de
corredor.
La escalera de caracol sobre la fachada es también una adición
innovadora, que conduce directamente a la sala al aire libre de la DIBUJO
planta superior.

DIBUJO
MATERIALES
Los materiales más utilizados, fueron las tablillas de madera en muros,
el ladrillo, el acero para las herrerías como las escaleras, pérgolas,
barandillas, columnas en pórticos y remates del edificio forrados de
chapa; la piedra para basamento y pavimentos, así como el vidrio
laminado para las carpinterías y el block de vidrio para dar luz en
algunos puntos.
 ALTES-MUSEUM
PARTENON
El Museo Antiguo (Altes Museum )
fue construido entre 1823 y 1830
según los diseños de Karl
Friedrich Schinkel y es uno de los
edificios más significativos del
clasicismo. Con una forma exterior
claramente estructurada y una
estructura interior precisa basada
en la antigüedad griega, Schinkel
llevó a cabo la idea de Humboldt
de abrir un museo como centro de
enseñanza para el público.
Se trata de una construcción de
estilo neoclásico obra del
arquitecto alemán Karl Friedrich
Schinkel, y considerada uno de los
mejores ejemplos de este período
estilístico en la ciudad. Su fachada
destaca por sus casi 90 metros de
longitud, decorado por un pórtico
con 18 columnas jónicas.
En el interior, las galerías se
reparten entre dos pisos, que se
extienden en torno a un patio
central inspirado en el Panteón de
Roma.
El museo fue pensado desde el
principio con fines divulgativos (de
hecho, presume de ser el museo
como tal más antiguo de Berlín, de
ahí su nombre), por lo que sus
galerías son amplias y muy cómodas
de recorrer.
CROWN HALL
El Crown Hall, construido entre 1950
y 1956, es el edificio de la Escuela de
Arquitectura en el Instituto de
Tecnología de Illinois en Chicago
(Estados Unidos) y está considerado
como la obra maestra de Mies van
der Rohe, siendo uno de los edificios
más significativos del movimiento
moderno
Espacios
El edificio se divide en dos niveles: la planta principal,
configurada como un gran espacio; y un nivel semi
enterrado donde se ubican las oficinas, salones y servicios.
La planta principal, que ocupa el 50% de la superficie del
edificio, compone un único espacio acristalado dedicado al
estudio de la arquitectura. Mies lo calificó como un “espacio
universal” destinado a ser totalmente flexible en su uso. Las
pocas divisiones que presenta son móviles, realizadas con
paneles livianos que permiten cambiarlos de lugar
adecuando el espacio según se requiera.
La vegetación que rodea el edificio produce un entorno
calmo para trabajar, ayuda a regular la luz del sol sobre
las fachadas de cristal y hace que las vistas sean mucho
más agradables para los usuarios dentro del edifico. El
edificio en si está pensado para el beneficio del los usuarios
y no solamente como un elemento estético como se puede
llegar a pensar en muchos casos si no se ha estudiado la
obra.
Las fachadas de cristal crean un ambiente abierto, dando
la sensación de estar trabajando al aire libre dentro de un
parque, con la vista hacia los rascacielos de Chicago y la
vegetación.