08

PAISAJE URBANO / URBAN LANDSCAPE

PARQUE LINEAL FERROCARRIL DE CUERNAVACA / CUERNAVACA’S RAILWAY LINEAR PARK
PAISAJE URBANO DE LAS CIUDADES MAYAS / URBAN LANDSCAPE IN MAYAN CITIES
ENTREVISTA / INTERVIEW: HAPPY CITY. CHARLES MONTGOMERY
 EDITORIAL
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : Iw a n B a a n a n d C a m e r o n D a v i d s o n , h t t p s : / / d s r n y. c o m / p r o j e c t / h i g h - l i n e

Carta Editorial Editor’s Letter

Si la arquitectura muestra la extensión del espíritu y el reflejo de If architecture shows the extension of human spirit and
los valores del ser humano, el paisaje urbano muestra la extensión the ref lect ion of human values, urban landscape shows the
del espíritu comunitario y el reflejo de los valores de una sociedad. extension of community spirit and the ref lect ion of social
A lo largo de la historia, el paisaje urbano ha sido el resultado de values. Throughout history, urban landscape has been
las relaciones entre los factores ambientales, sociales, económicos the result of the relat ions between environmental, social,
y políticos de una cultura en un sitio. Si antes se percibían economic and polit ical factors of a culture in a place. If these
estas relaciones en las ciudades de forma clara y armónica, relat ions were perceived before in the cit ies in a clear and
actualmente estamos pasando por una crisis de ruptura entre harmonious way, we are currently going through a crisis
los diferentes elementos que configuran una ciudad. Cada día of rupture between the dif ferent elements that make up a
vivimos en ciudades más anónimas, donde ya no conocemos el city. Every day we live in more anonymous cit ies, where we
nombre de nuestros vecinos, transitar los espacios se ha vuelto no longer know the name of our neighbors, moving through
un viaje priorizado al automóvil donde perdemos contacto con spaces has become an experience that priorit izes the car
nuestro entorno, cada día dividimos más las zonas, los ricos de loosing contact with our environment, every day we divide
los pobres, construimos más desarrollos privados y hacemos more into zones, the rich ones from the poor, we build more
menos espacio público, y los pocos espacios públicos se pierden private developments and less public space, and the few
como islas en un mar de concreto, carentes de conectividad. A public spaces are lost islands in a sea of concrete, lacking
través del paisaje urbano podemos recuperar, restaurar o diseñar connect ivity. Through urban landscape we can recover,
estas relaciones que pueden regresarnos a vivir ciudades más restore or design these relat ionships that can bring us back
transitables, más ecológicas, más sociales y más inclusivas. En to more walkable, more ecological, more social and more
esta edición Primavera 2018 queremos acercarte a proyectos e inclusive cit ies. In this Spring 2018 edit ion, we want to
iniciativas que están sumando esfuerzos para la recuperación approach projects and init iat ives that are adding ef forts to
de un paisaje urbano sustentable en todos los sentidos. Hemos recover a sustainable urban landscape in all senses.
decidido que a partir de la presente edición 08, enfocaremos We have decided that from this edit ion 08 on, we will focus
la atención a nuestro país: México, así como hacer público el on our country: Mexico, as well as make public the content of
contenido de nuestra revista, esperando alcanzar cada día más our magazine, hoping to reach more and more readers from
lectores de todo el mundo, consolidándonos como la plataforma all over the world, consolidat ing us as the most important
digital de paisaje más importante del país. ¡Te invitamos a digital landscape platform of our country. We invite you to
descubrir la nueva LANDUUM! discover the new LANDUUM!

Director / Director : Mariana Río

os
3
 DIRECTORIO
Director / Director
Colaboradores / Contributors
MARIANA RIOS / mariana@landuum.com

Consejo Honorífico / Honorary Council

PEDRO CAMARENA BERRUECOS
JAVIER MUÑOZ MENÉNDEZ GAETA- Fundada por Luby Springall y Julio Gaeta en
MARIO A. PENICHE LÓPEZ
SPRINGALL 2001; sus obras han sido ganadoras de varios
Consejo Editorial / Editorial Council ARQUITECTOS premios y reconocimientos, entre los que
Socios fundadores / Founding partners
JORGE FERNANDEZ / VALENTINA LARA destacan: Primer Premio Internacional de
LUISI LEYVA / KARLA NAVARRETE Diseño Urbano y Arquitectura del Paisaje en
MARIANELA PORRAZ / BETTINA VARGAS
Quito 2014, Medalla de Oro en la VII Bienal
Coordinador Editorial / Editorial Coordinator Iberoamericana CIDI de Interiorismo,
MANUEL LARA CAN / edicion@landuum.com
Diseño y Paisajismo 2013.
Coordinador de Arte / Art Coordinator
CLAUDINA VARGAS / clau@landuum.com Founded by Luby Springall and Julio Gaeta
in 2001; their works have won several awards
Colaboradores / Contributors
MANUEL LARA / VALENTINA LARA and recognitions, among which stand out:
MARIANELA PORRAZ / IVONNE WALLS
First International Award for Urban Design
and Landscape Architecture in Quito 2014,
Corrección de estilo / Copy Editing
MANUEL LARA / VALENTINA LARA Gold Medal in the VII CIDI Iberoamerican
Biennial of Interior Design, Design and
Traducción / Translation
MANUEL LARA Landscaping 2013.

Ilustración / Illustration
ANDI ONTIVEROS

Ventas / Sales LABOR STUDIO / Fundada en 2002, LABOR Studio desarrolla

info@landuum.com ESPACIO proyectos de arquitectura, diseño y
Suscripciones / Subscriptions COLECTIVO planeación urbana y arquitectura de paisaje.
suscripciones@landuum.com
Está compuesto por los arquitectos Rodrigo
Seáñez Quevedo y Víctor Mendoza Cardoza,
Edificio Black, 5to. Piso, No. 500 entre calle 40 y 42, Sodzil
radicando en Chihuahua, México; además del
Nte, Periférico. Cp. 97115 Mérida, Yucatán., Mx.
TEL: +52 (999) 406 32 68 Maestro en Arquitectura de Paisaje Gabriel

Landuum No.08 Díaz Montemayor, y la Maestra en Diseño

Urbano Adriana Ramos Hinojos, radicando
LANDUUM, Año 3, No. 08, febrero-abril 2018, es una publicación en Austin, Texas, EEUU. Espacio Colectivo es
trimestral editada por Paisaje Ediciones S.A. de C.V., Edificio Black,
5to. Piso No. 500 Col. Sodzil Norte, Mérida, Yuc. Mx., C.P. 97115,
Tel. (999) 406-32-68, www.landuum.com, edicion@landuum.com.
dirigido por la diseñadora industrial Patricia
Editor responsable: Manuel Lara Can. Reservas de Derechos al Uso
Exclusivo No. 04-2016-091212020100-102, otorgado por el Instituto Luevano, en Chihuahua, México.
Nacional de Derecho de Autor, Licitud de Título y Contenido No.
16907, otorgado por la Comisión Calificadora de Publicaciones
y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación, Marca Founded in 2002, LABOR Studio has focused
LANDUUM registro de marca No. 1641567. Este número fue
publicado en abril de 2018. Todas las imágenes, nombres, marcas
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que LANDUUM no se hace responsable. Apreciamos las sugerencias,
comentarios y observaciones para mejorar nuestra edición. City, Mexico; and by the master in landscape
LANDUUM, Year 3, No. 08, February-April 2018, quarterly publication,
edited by Paisaje Ediciones S.A. de C.V., Edificio Black, 5th f loor No. 500 architecture Gabriel Díaz Montemayor and
Col. Sodzil Norte, Merida, Yuc. Mx. Zip code. 97115. Phone (999) 406-
32-68, www.landuum.com, edicion@landuum.com. Responsible editor: the master in urban design Adriana Ramos
Manuel Lara Can. Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2016-
091212020100-102, by Instituto Nacional de Derecho de Autor. Licitud
de Título y Contenido No. 16907, given by Comisión Calificadora de
Hinojos, based in Austin, Texas, USA. Collective
Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación,
LANDUUM registration No. 1641567. This issue was published on Space is led by industrial designer Patricia
April, 2018. All images, names, trademarks and logos represented here
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LANDUUM is not responsible. We appreciate suggestions, comments
and observations to improve our edition.
HARARI Una de las principales firmas de arquitectura
LANDSCAPE de paisaje de México, fundada por los M. en Arq.
ARCHITECTURE Psj. Claudia Harari y Silverio Sierra. Su trabajo
ha sido reconocido y publicado en México,
Sudamérica, Estados Unidos, Europa, China y
Corea. Ganadores del premio de honor del ASLA
(American Society of Landscape Architects) y de
diversos premios de la Sociedad de Arquitectos
Paisajistas Mexicanos y Colegios de Arquitectos INTERVENCIONES
INTERVENTIONS

One of the leading firms of landscape architecture

in Mexico, founded by Claudia Harari and Silverio
Sierra, both of them M.A. in Landscape Architecture.
Their work has been recognized and published in
Mexico, South America, the United States, Europe,
China and Korea. Winners of the ASLA ((American
CULTURA E HISTORIA
Society of Landscape Architects) honor prize CULTURE & HISTORY

and various awards from the Society of Mexican

Landscape Architects and Architects’ Associations.

JUAN Licenciado en Prehistoria, Historia Antigua y

GARCÍA TARGA Arqueología por la Universidad de Barcelona. PLANTAE Y FAUNA
PLANTAE & FAUNA
Doctorado en Antrop. Historia de América.
Master en Museografía Pedagógica. Colaborador
del Proyecto lzamal (Centro INAH, Yucatán).

Bachelor’s degree in Prehistory, Ancient History

and Archeology from the University of Barcelona.
ENTREVISTA
Doctorate in Antrop. History of America. Master INTERVIEW
in Pedagogical Museography. Collaborator of the
lzamal Project (INAH Center, Yucatán).

IVONNE WALLS Arquitecta y urbanista mexicana, con master

en admon. de empresas y especialista en TENDENCIA
TRENDS
mercadotecnia. Se desempeña en diseño
arquitectónico, docencia y al arte.

Mexican architect and urbanist, with a master

in enterprise management and specialized in
marketing. She works in the field of architectural
design, education and art.
www.landuum.com
 CONTENIDO
10 Una antigua infraestructura
ferroviaria es recuperada y
transformada en bosque urbano:
el “Parque Lineal Ferrocarril de
Cuernavaca”, dotando de un nuevo
espacio verde público a la Ciudad
de México. Por Gaeta–Springall
Arquitectos. / An old railway
infrastructure is recovered and
transformed into an urban forest:
the “Parque Lineal Ferrocarril de
Cuernavaca”, providing a new public
green space to Mexico City. By Gaeta-
Springall Architects.
22 Emulando a los poblados mexicanos
típicos, se construyó en la ciudad
de Monterrey un “town center”
organizado en torno a un “corazón”
social-religioso: Pueblo Serena, por
Harari Landscape Architecture. /
Emulating the typical Mexican towns,
a “town center” organized around a
social-religious “heart” was built in the
city of Monterrey: Pueblo Serena, by
Harari Landscape Architecture.
8
36 El M. Arq. Psj Gabriel Díaz
Montemayor, de LABOR
Studio, nos comparte el
impacto social que la milla
pública al pie del Cerro
Grande representa para la
ciudad de Chihuahua.
Gabriel Díaz Montemayor,
M.A. in Landscape Architecture
from LABOR Studio, shares the
social impact that represents
the public mile at the foothills
of the Cerro Grande in
Chihuahua.
56 La M. Arq. Psj. Marianela
Porraz hace una retrospectiva
sobre el legado de Luis
Barragán en el paisaje urbano
de la Ciudad de México.
Marianela Porraz, M.A. in
Landscape Architecture, makes
a retrospective on the legacy
of Luis Barragán in the urban
landscape of Mexico City.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a
20
66 El arqueólogo Juan García Targa
nos comparte su visión del paisaje
urbano de las ciudades mayas
desde el patrimonio arqueológico.
The archaeologist Juan García
Targa shares his vision of the urban
landscape of the Mayan cit ies from
the archaeological heritage.
74 El biólogo Manuel Lara nos
presenta un grupo de especies de
plantas y animales silvestres que
se adaptaron al medio urbano. /
The biologist Manuel Lara presents
us a group of wild animal and
plant species that has adapted to
the urban environment.
80 El escritor y urbanista canadiense
Charles Montgomery, fundador
de Happy City nos comparte cómo
construir lugares más felices.
/ Canadian writer and urbanist
Charles Montgomery, founder of
Happy City, shares with us how to
build happier places.
 CONTENT
La Arq. Ivonne Walls nos comparte sus

44
ref lexiones sobre el concepto de paisaje urbano.
Architect Ivonne Walls shares her ref lections on
the concept of urban landscape.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D i g i t a l G l o b e , w w w. d a i l y o v e r v i e w. c o m
36

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D E L F O Z ( E n r i q u e Po r t i l l o )

92 56

Render / Render: Raúl Vásquez Hernández

Descubre con la M. Arq. Psj. Valentina Lara las nuevas

tendencias de un elemento de mobiliario urbano
que nos proporciona un lugar de reposo, relajación y
contemplación: las bancas.
Discover with Valentina Lara, M.A. in Landscape
Architecture, new trends of an element of urban furniture
that provides us with a place of rest, relaxation and Fotografía / Photography: ProtoplasmaKid - Own work, CC BY-SA
contemplation: the benches. 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=18510340

9
10
P a r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a
PARQUE LINEAL
FERROCARRIL DE
CUERNAVACA
Por : Gaet a-Spr i nga l l A r qu ite c tos
En agosto del 2016 el gobierno de la Ciudad de
México, a través de la Secretaría de Desarrollo
Urbano y Vivienda (SEDUVI), la delegación
Miguel Hidalgo y el Colegio de Arquitectos de
México, convocó al Concurso Internacional de
Ideas para la Construcción del Parque Lineal
Ferrocarril de Cuernavaca (PL-FFCC), el cual
fue organizado en 2 fases. En la segunda de
estas, los cinco finalistas debían desarrollar en
profundidad el concepto general y aplicarlo en
el tramo 2, anexo a la Cervecería Modelo.
A diciembre del 2017, este primer tramo de 1.4
km del total, se encuentra construido y abierto
al público; para esto hubo que desarrollar el
proyecto ejecutivo, interactuar con distintos
actores de gobierno que tienen que ver con el
espacio y muy importante, el proyecto debió
socializarse con colonias y grupos de vecinos
que residen en el lugar y tienen un sentimiento
de fuerte apropiación.
En su totalidad y con la construcción de las 3
fases, se tendría un bosque urbano lineal de 4.5
km de longitud que, a su vez, construirá ciudad,
conformará espacio público y sumará en el
espíritu de comunidad.
Línea roja / costura. Cose, señala,
construye y conecta.
Red line / stitching. Sew, point, build
and connect.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r t u r o A r r i e t a S t u d i o
INTERVENTIONS
By: Gaeta-Spr ingall Arquitec tos
In August 2016, the government of Mexico City,
through the Ministry of Urban Development
and Housing (SEDUVI), the Miguel Hidalgo
delegation and the College of Architects of
Mexico, convened the International Ideas
Competition for the Construction of the Parque
Lineal Ferrocarril de Cuernavaca (Cuernavaca’s
railway Linear Park, abbreviated as PL-FFCC),
which was organized in 2 phases. In the
second phase, the five finalists had to develop
the general concept and apply it in section
2, attached to the Cervecería Modelo. As of
December 2017, this first section of 1.4 km of the
total were built and open to the public. For this,
we had to develop the executive project, interact
with different government actors related with
the site and, very important, the project had
to be socialized with the groups of neighbors
that reside in the place, whom have a feeling of
strong appropriation.
In its totality and with the construction of the
3 phases, it would have a linear urban forest of
4.5 km in length that, in turn, will build a city,
shape public space and add to the spirit
of community.
11
 Pa r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a
INTERVENCIONES

“No queremos generar un proyecto acabado, más bien, intentamos

generar una dirección proyectual desde una visión abierta que a partir
de la socialización y la participación de la gente pueda construirse un
proceso y un proyecto a mediano y a largo plazo”.

Situación anterior 2016/

Proyecto construido
2017/ Evolución Bosque
Urbano 2020.
Previous situation 2016 /
Built project 2017 / Urban
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : G a e t a - S p r i n g a l l A r q u i t e c t o s
Forest Evolution 2020.

El proyecto deberá contribuir en el crecimiento y
transformación, en el necesario equilibrio entre
vivienda y programas mixtos, al balance imprescindible
entre desarrollo económico y social, y entre
preservación del patrimonio y potencialización de su
condición de transformación.
The project should contribute to growth and
transformation, in the necessary balance between
housing and mixed programs, to the essential balance
between economic and social development, and
between preservation of heritage and potentialization
of its condition of transformation

“We do not want to generate a finished project; rather we try to

generate a project direction from an open vision that from the
socialization and the participation of people then can be built a process
and a project in the medium and long term.”
12
 Pa r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a
INTERVENCIONES

UNA OPORTUNIDAD / UN CONCEPTO

AN OPPORTUNITY / A CONCEPT

Los bosques urbanos son espacios calificados

que tienen numerosas ventajas sociales,
económicas y ambientales. Además, son para el
ciudadano parte del imaginario colectivo por ser
fácilmente asociables a los bosques urbanos ya
existentes, siendo los más destacados los bosques
de Chapultepec y Tlalpan. Esta muy singular y
calificada condición, tiene enormes beneficios
ambientales y sociales, desde temas de calidad
del aire y reducción de ruidos, hasta los que
refieren a los temas educativos y de apropiación y
empoderamiento comunitario.
Nuestra propuesta fue generar un parque lineal
a modo de bosque urbano de 4.5 km de longitud
que atraviesa 22 colonias y que construye ciudad;
un espacio democrático, activo, programatizado,
incluyente, sustentable, conector; un espacio que
contribuya en espíritu de comunidad y pueda sumar
en el sentimiento de apropiación del espacio público
por la gente.

Urban forests are qualified spaces that have numerous

social, economic and environmental advantages. In
addition, they are part of the collective imagination
of the citizens because they are easily associated with
existing urban forests, being the forests of Chapultepec
and Tlalpan the most outstanding ones of Mexico.
This very unique and qualified condition has
enormous environmental and social benefits, from
issues of air quality and noise reduction, to those that
refer to educational issues and community ownership
and empowerment.
Our proposal was to create a linear park: a 4.5 km
(2.8 miles) long urban forest that crosses 22 colonies
and that builds a city; a democratic space, active,
programmed, inclusive, sustainable, connector; a space
that contributes in the spirit of community and can add
to the feeling of appropriation of public space by people.

14
P a r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a

Bosque urbano que atraviesa y conecta

22 colonias. / Urban forest that crosses and
connects 22 colonies.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : G a e t a - S p r i n g a l l A r q u i t e c t o s

15

INTERVENCIONES
El primer sector, que abarca el primer kilómetro y
cuatrocientos metros lineales, y que ya se encuentra
concluido, está marcado a partir de un doble carácter
industrial-habitacional; la Modelo y la papelera Progreso
combinadas a las pequeñas viviendas y algunos conjuntos
habitacionales construyen el carácter espacial y social
del sector; desde el concurso trabajamos y socializamos
el proyecto con unos y otros; al inicio el proyecto tuvo
una fuerte resistencia y luego, a partir de una intensa
socialización y participación se obtuvo un alto nivel de
aceptación y apropiación de la gente.
Se plantearon acciones pensando en el mediano y largo
plazo; escenarios 2018-2020 y 2030, futuros cambios en la
zona, crecimiento de árboles cubresuelos, construcción
del bosque urbano, y apropiación de la gente sucesiva del
espacio urbano y de la costura con las 22 colonias.
Desde el concurso se instrumentó una primera lista
de 70 acciones proyectuales y de gestión, abierta a la
participación y opinión de los distintos actores. La
lista pretendía ser tan sólo una aproximación y un
número abierto. En cada una de estas acciones la gente
tiene que ser parte esencial tanto en la idea como en
la instrumentación; sólo así será posible lograr la
apropiación y el empoderamiento comunitario y con esto,
el fortalecimiento del proyecto.
16
Pa r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a
The first sector, which covers the first mile of the total
length, and which is already completed, is marked
by a double industrial-housing character; the Grupo
Modelo brewery and the Progreso stationery combined
with the small houses and some housing units build the
spatial and social nature of the sector; from the contest
we work and socialize the project with each other; at
the beginning the project had a strong resistance and
then, after intense socialization and participation,
a high level of acceptance and appropriation of the
people was obtained.
Actions were planned with the medium and long term
in mind; scenarios 2018-2020 and 2030, future changes
in the area, growth of groundcover trees, construction
of the urban forest, and appropriation of the successive
people of the urban space and sewing with the 22
neighborhoods. From the contest, a list of 70 project
and management actions was implemented, open to
the participation and opinion of the different actors.
The list was intended to be only an approximation
and an open number. In each of these actions people
have to be an essential part both in the idea and in the
instrumentation; only in this way will it be possible to
achieve community ownership and empowerment, and
with this, the strengthening of the project.
Izquierda: Gente.
Incremento de
áreas recreativas
y deportivas.
Left: People. Increase
of recreational and
sports areas.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
Arturo Arrieta
Derecha: El verde.
La construcción
del bosque.
Right: The green color.
The construction of
the forest.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
Arturo Arrieta
P a r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a
Las acciones proyectuales se desarrollan y enmarcan 5
objetivos de modo muy claro:
1. Social: Proyectar desde y para la gente logrando generar
espacios democráticos y multisociales que sirva tanto para la
población local, como los visitantes. Proyectar siempre con
la participación activa y con proyectos socializados en todas
sus etapas.
2. Identidad y memoria: Fortalecer la identidad y la memoria
del lugar y sus habitantes construyendo partes del sitio y sus
habitantes para continuar en el proceso y la evolución.
3. Sostenibilidad y calidad ambiental: Hacer del PL-FFCC un
ejemplo en lo que refiere a sostenibilidad. El proyecto parte ya
de una concepción contemporánea y de sostenibilidad en lo
social, en lo ambiental y en lo que refiere a lo educativo para
que la pertenencia ofrezca las garantías para el buen desarrollo
del proyecto y su mantenimiento, así como para el tratamiento
y reservas de agua.
4. Lectura multiescalar: Proyectar siendo conscientes que
el proyecto es parte de un sistema mayor que es la ciudad,
pasando por otros subsistemas previos de circuitos y recorridos.
5. Costos: Construimos un proyecto racional y que se atiene
a los costos dados; tanto los iniciales de implementación del
proyecto así como también los de mantenimiento.
INTERVENTIONS
The project act ions are developed and framed in 5 object ives
in a very clear way:
1. Social: Project from and for the people, generating
democratic and multisocial spaces that serve both the
local population and visitors. Project always with active
participation and with socialized projects in all its stages.
2. Identity and memory: Strengthen the identity and
memory of the place and its inhabitants by building parts
of the site and its inhabitants to continue in the process
and evolution.
3. Sustainability and environmental quality: Make the
PL-FFCC an example in terms of sustainability. The project
starts from a contemporary conception and sustainability
in the social, environmental and educational aspects so
that the membership offers the guarantees for the good
development of the project and its maintenance, as well as
for the treatment and reserves of water.
4. Multiscale reading: Project aware that the project is
part of a larger system that is the city, passing through
other previous subsystems of circuits and routes.
5. Costs: We’ve built a rational project that meets the costs
given; both the initial implementation of the project as well
as the maintenance ones.
17

INTERVENCIONES
ELEMENTOS QUE
CONSTRUYEN EL PROYECTO:
La línea roja: En un momento donde se
proponen nuevos muros que separan
y dividen, en un lugar de fronteras
paralelas casi irrompible, construimos
una línea que cose, que une, un gesto
anti-muro y anti-frontera, que sugiere
un sistema de bordes permeables. Es
una línea que juega a nivel de piso, se
eleva suavemente, cose partes, señala y
construye acentos, entrelaza y conecta.
La línea roja es programática y
funcional, en ella se integran las
bancas, juegos infantiles linealmente
desarrollada.
18
Pa r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a
ELEMENTS THAT BUILD
THE PROJECT:
The red line: At a time when new walls
that separate and divide are proposed,
in a place of almost unbreakable
parallel borders, we build a line that
sews, that unites, an anti-wall and
anti-border gesture, which suggests a
system with permeable edges. It is a
line that plays
at ground level, rises smoothly, sews
parts, points and builds accents,
intertwines and connects. The red line
is programmatic and functional, it
integrates benches, children’s games
linearly developed.
P a r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a

INTERVENTIONS
Izquierda: Gente.
Mejoramiento de sendas
peatonales y ciclovías.
Left: People. Improvement
of both pedestrian and
bike paths.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
Arturo Arrieta

Derecha: Gente. La
creación de un lugar,
activación de la vida social.
Right: People. The creation
of a place, activation of
social life.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
Arturo Arrieta

Abajo: Planta del primer

tramo inaugurado.
Below: Plan of the first
section inaugurated.

Plano / Plan:
Gaeta-Springall Arquitectos

19
 Pa r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a
INTERVENCIONES

Follies 1 de agua / agua cuidada y celebrada:
Celebramos el agua; la elevamos y la hacemos
más presente. Las follies de agua construyen un
gesto emergente y omnipresente en el parque.
Verde y agua, deudas de México con su gente y su
territorio, son los elementos que emergen y van
acentuando el recorrido sobre el parque lineal.
Estos son los elementos-recursos dentro del plan
de riego del parque; a estos se suman los jardines
de lluvia desarrollados a lo largo del recorrido.
Follies of water 1 / water taken care of and
celebrated: We celebrate the water; we raise it and
make it more present. The water follies build an
emergent and omnipresent gesture in the park.
Green and water, debts of Mexico with its people
and its territory, are the elements that emerge
and are accentuating the route over the linear
park. These are the elements-resources within the
irrigation plan of the park; to these are added the
rain gardens developed along the route.

El parque de los niños: Trabajando con la The children’s park: Working with the
comunidad se genera el proyecto del “Parque community, the “Children’s Park” project was
de los niños” donde se hicieron jornadas de created, where photographs of the children of the
fotografías de los niños de la colonia que colony were made, which would become part
pasarían a ser parte de las fachadas y bordes del of the facades and edges of the park. The
parque. La técnica: el Stencil. technique: Stencil.

Construimos los programas en el parque: Foros, We build programs in the park: Forums,
espacios de reunión, canchas, pistas de skate, meeting spaces, courts, skate tracks, pedestrian
sendas peatonales y ciclovías, son las piezas paths and bike paths, are the pieces that occur
que se dan a lo largo del parque. throughout the park.

1
Los folies son pequeñas construcciones, generalmente de carácter románico, utilizados para realzar armoniosamente las rutas de los paseos del jardín o del parque
en donde fueron erigidos, como puentes, pabellones, grutas, cascadas, rotondas, entre otros (Revista ARQHYS, 2012). / Follies are small construct ions used to harmoniously
enhance the routes of the walks of the garden or the park where they were erected, such as bridges, pavilions, caves, waterfalls, roundabouts, among others (Revista ARQHYS, 2012).

20
P a r q u e L i n e a l Fe r r o c a r r i l d e C u e r n a v a c a

INTERVENTIONS
Izquierda: Follies de
agua. Celebramos el
agua, la elevamos, la
hacemos omnipresente.
Left: Follies of water.
We celebrate water,
elevate it, and make
it omnipresent.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :

Bruno Gaeta

Derecha: Gente. Se
suma en el sentimiento
de pertenencia y
orgullo – Orgullo de
Parque y de Bosque.
Right: People. It adds to
the feeling of belonging
and pride - Pride of
Park and Forest.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
Arturo Arrieta

REFERENCIAS / REFERENCES
Revista ARQHYS. 2012, 12. Folly – Folies – Arquitectura. Equipo de colaboradores y profesionales de la revista ARQHYS.com
Consultado el 4 de mayo de 2018 en http://www.arqhys.com/construcciones/folly-folies-arquitectura.html

21
INTERVENCIONES
PUEBLO SERENA
SIENDO EL PRIMER “TOWN CENTER”
DISEÑADO Y CONSTRUIDO EN
LA CIUDAD DE MONTERREY POR
UN EQUIPO MULTIDISCIPLINARIO
ENCABEZADO POR UNA FIRMA
DE PAISAJE URBANO, PUEBLO
SERENA SE UBICA AL SUR DEL ÁREA
METROPOLITANA, EN LA ZONA DEL
CAÑÓN DEL HUAJUCO.
Por : Ha r a r i L a nd scape A r c h ite c t u r e
Este complejo fue creado para suplir la imperiosa
necesidad de la ciudad de tener un espacio público de
calidad, enriquecedor y seguro, donde los visitantes y
vecinos puedan compartir tiempo en familia creando
una verdadera comunidad.
El diseño nace y se inspira de la ubicación y
naturaleza del lugar, siendo construido con los
materiales y colores del sitio. Es protagonista la
piedra rojiza “enchilada” de una cantera cercana y la
piedra de río, que se utilizan de forma espectacular
en diferentes formatos y tamaños en pisos, muros,
gabiones y bolardos; la complementan las estructuras
de acero, decks y pantallas de madera, así como
pavimentos de mármol de la zona.
El terreno natural, que antiguamente era una
zona de huertos y viveros en las faldas de la Sierra,
presenta un desnivel de 10 metros desde su parte
más baja al norte, en la Carretera Nacional, hasta su
fachada sur sobre Avenida del Acueducto. Esto dota al
complejo de 3 niveles de acceso, donde el nivel central
corresponde al eje principal norte-sur que aloja el
núcleo central del Conjunto.
22
BEING THE FIRST “TOWN
CENTER” DESIGNED AND BUILT
IN THE CITY OF MONTERREY
BY A MULTIDISCIPLINARY
TEAM HEADED BY AN URBAN
LANDSCAPE FIRM, PUEBLO
SERENA IS LOCATED SOUTH OF
THE METROPOLITAN AREA, IN
THE HUAJUCO CANYON AREA.
By: Harar i L and s c ape Architec t ure
This complex was created to supply the urgent
need of the city of having a quality public space,
enriching and safe, where visitors and neighbors
can share family time creating a true community.
The design is born and inspired by the location
and the nature of the place, being built with the
materials and colors of the site.
The red stone “enchilada” from a nearby quarry
and river stone is the protagonist, which is
used dramatically in different formats and
sizes in f loors, walls, gabions and bollards; It
is complemented by steel structures, decks and
wooden screens, as well as pavements made with
marble from the area.
The natural terrain, formerly an area of orchards
and nurseries in the foothills of the Sierra, has
a slope of 10 meters from its lower part to the
north, on the National Highway, to its southern
façade on Avenida del Acueducto. This gives the
complex 3 levels of access, where the central level
corresponds to the main north-south axis that
houses the central core of the ensemble.
Pueblo Serena

Los andadores peatonales

complementan la geometría de
jardines y fuentes, los contienen y
definen visualmente, a la vez de crear
conexiones eficientes y claras entre
los edificios.

Pedestrian walkways complement the

geometry of gardens and fountains,
contain and visually define them, while
creating efficient and clear connections
between buildings.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a
 Pueblo Serena
INTERVENCIONES

CONCEPTUALIZANDO EL DISEÑO
CONCEPTUALIZING THE DESIGN

El concepto de diseño del Plan Maestro se organiza

en torno a un “corazón” social-religioso, compuesto
de la Parroquia del Señor de la Misericordia y
la plaza-parque central, tal y como sucede en
los pueblos mexicanos. Una serie de comercios,
restaurantes y servicios rodean este espacio central
y se extienden a lo largo de la calle principal, que
funge como eje principal norte-sur, paralela a la
fachada principal de la iglesia.
PLA ZA

The design concept of the Master Plan is organized

around a social-religious “ heart”, or core, composed
of the Parroquia del Señor de la Misericordia
(Parish of the Lord of Mercy) and the central
plaza-park, as happens in Mexican towns. A series
of shops, restaurants and services surround this
PARQUE
PARK central space and extend along the main street,
which serves as the main north-south axis, parallel
to the main facade of the church.

Parque-plaza central: concepto, planteamiento, geometría.

Central park-square: concept, approach, geometry.
Imagen / Image: Harari Landscape Architecture

24
Pueblo Serena

TERRAZA / TERRACE: RECORRIDO ARCADA COMERCIAL

INTERVENTIONS
“LOS 3 ENCINOS” COMMERCIAL ARCADE WALK “TOPO KIDS”
Render / Render: Harari Landscape Architecture
Tr a d u c c i ó n / Tr a d u c t i o n : L a n d u u m

FUENTE DE LOS ESPEJOS

MIRROR FOUNTAINS
“EL PUENTE” / “THE BRIDGE”

“BIG GREEN”
TERRAZA / TERRACE: “MIRADOR”

“TOPO GARDENS”
PLAZA MULTIUSOS / MULTIPURPOSE PLAZA

TERRAZA DECK FUENTE PIES DESCALSOS

DECK TERRACE BARE FEET FOUNTAIN

Diseño de
hardscape
y relación
arquitectura-
naturaleza.

Hardscape design
and relationship
between
architecture and
nature.

Render / Render: Harari

ESTRUCTURAS ARQUITECTÓNICAS / ARCHITECTURAL STRUCTURES ESTRUCTURAS NATURALES / NATURAL STRUCTURES
Landscape Architecture

25
 Pueblo Serena
INTERVENCIONES

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a

Una paleta estudiada de materiales pétreos y texturas de piso y de vegetación,

enfatizan el diseño geométrico característico de Pueblo Serena, que da unidad
y carácter a toda la plaza. / A studied palette of stone materials and textures
of floor and vegetation, emphasize the characteristic geometric design of Pueblo
Serena, which gives unity and character to the entire plaza.

26
Pueblo Serena
El proyecto es totalmente accesible para el peatón y
el ciclista. Los materiales pétreos de los pavimentos
se extienden por igual desde las calles hasta las
fachadas de los edificios, dando una sensación de
“plaza”, donde los peatones y los autos conviven en un
ritmo tranquilo, siendo divididos sus f lujos por las
enormes rocas bolardos que delimitan las vialidades
y que de noche forman una parte especial de la
dramática iluminación del conjunto.
INTERVENTIONS
La iluminación se maneja de forma
indirecta, enfatizando las geometrías
y planos de los objetos, las fuentes,
o guiando los recorridos vehiculares
y peatonales. / The lighting is handled
indirectly, emphasizing the geometries and
planes of the objects, the fountains, or
guiding the vehicular and pedestrian routes.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a
The project is fully accessible for both the
pedestrian and the cyclist. The stone materials
of the pavements extend equally from the streets
to the facades of the buildings, giving a feeling
of “square”, where pedestrians and cars coexist
in a calm rhythm, being divided their f lows
by the enormous rock bollards that delimit the
roads and that at night form a special part of the
dramatic lighting of the whole.
27
 Pueblo Serena
INTERVENCIONES

Fotografía / Photography: Ptelea Fotografía / Photography: De Bruce Marlin -

Fotografía / Photography: © davidfva www.cirrusimage.com/trees.htm, CC BY-SA 2.5, com-
1 https://commons.wikimedia.org/w/index.php?cu- 2 www.inaturalist.org/photos/14047166
3 mons.wikimedia.org/w/index.php?curid=2348402
rid=20896290

Fotografía / Photography: www.onlineplantguide. Fotografía / Photography: By Stan Shebs, CC Fotografía / Photography: www.plantmaster.com/
com/Plant-Details/2696/ BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/ share/eplant.php?plantnum=309
4 5 index.php?curid=3852727
6

En Pueblo Serena se sembraron más de 200 árboles de gran
tamaño, tanto dentro de su perímetro como en su entorno
urbano inmediato (avenidas que lo circundan). La paleta
vegetal se basa en especies nativas de la localidad: encino
siempre verde (1. Quercus virginiana Mill.), encino roble (2.
Quercus polymorpha Schltdl. & Cham.), álamo sicomoro (3.
Platanus occidentalis L. var. mexicana (Moric.) Jankó), olmos
(4. Ulmus crassifolia Nutt.), retama (5. Parkinsonia aculeata L.)
y crespón multitronco (6. Lagerstroemia indica L.).
In Pueblo Serena, more than 200 large trees were planted, both
within its perimeter and in its immediate urban environment
(surrounding avenues). The plant palette is based on nat ive
species of the locality: southern live oak (1. Quercus virginiana
Mill.), Mexican white oak (2. Quercus polymorpha Schltd.
& Cham.), American sycamore (3. Platanus occidentalis L.
var. mexicana (Moric.) Jankó), Texas cedar elm (4. Ulmus
crassifolia Nutt.), Mexican palo verde (5. Parkinsonia
aculeata L.) and crepe myrtle (6. Lagerstroemia indica L.).

28
Pueblo Serena
Las especies menores son una mezcla de plantas de bajo
consumo de agua y mantenimiento con otras un poco
más frondosas, pero todas resistentes tanto a las altas
temperaturas como a las heladas, propias del extremoso
clima regio: filodendros (7. Philodendron bipinnatifidum
Schott ex Endl. y P. xanadu Croat, Mayo & J.Boos), ave del
paraíso (8. Strelitzia reginae Banks), romero (9. Rosmarinus
officinalis L.), agave (10. Agave salmiana Otto ex Salm-Dyck),
agapando (11. Agapanthus africanus (L.) Hoffmanns.), salvia
(12. Salvia leucantha Cav.), cola de zorro (13. Pennisetum
alopecuroides (L.) Spreng.), carisa (14. Carissa macrocarpa
(Eckl.) A.DC.), entre otras.
7 8
10 11
13 14
INTERVENTIONS
The smaller species are a mixture of plants with low water
consumption and maintenance, with others a little leafier,
but all of them resistant to both high temperatures and frost
that are typical of Monterrey’s extreme climate: lacy tree
philodendron (7. Philodendron bipinnatifidum Schott ex Endl.
P. xanadu Croat, Mayo & J.Boos), bird of paradise (8. Strelitzia
reginae Banks), rosemary (9. Rosmarinus officinalis L.),
agave of Salm (10. Agave salmiana Otto ex Salm-Dyck), lily of
the Nile (11. Agapanthus africanus (L.) Hoffmanns. ), Mexican
bush sage (12. Salvia leucantha Cav.), Chinese pennisetum
(13. Pennisetum alopecuroides (L.) Spreng.), Natal plum (14.
Carissa macrocarpa (Eckl.) A.DC.), among others.
9
12
Fotografía / Photography:
7. https://smallhousebiggarden.wordpress.
com/2014/05/24/philodendron-bipinnatifi-
dum-flowering-process/
8. By I, Brocken Inaglory, CC BY-SA 3.0, https://
commons.wikimedia.org/w/index.php?cu-
rid=2341086
9. By THOR - Flowering Rosemary, CC BY 2.0,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?cu-
rid=3258359
10. By Stan Shebs, CC BY-SA 3.0, https://commons.
wikimedia.org/w/index.php?curid=693560
11. http://plantinfo.co.za/plant/agapanthus-afri-
canus-species/
12. http://www.plantmaster.com/gardens/eplant.
php?plantnum=1480
13. https://andreasensgreen.com.au/product/penn-
isetum-alopecuroides/
14. By Lazaregagnidze - Own work, CC BY-SA
3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.
php?curid=33027603
29
 Pueblo Serena
INTERVENCIONES

MANEJO DE AGUA WATER MANAGEMENT

Una cisterna de 1 millón de litros colecta el agua
de lluvia de todos los pavimentos y techumbres
del conjunto, y se reutiliza para riego. Varios
espejos de agua estratégicamente posicionados,
refrescan el viento que corre hacia los pórticos de
los restaurantes.
A cistern of 1 million liters collects rainwater
from all the pavements and roofs of the
complex, reusing it for irrigation. Several
strategically positioned ref lecting pools
refresh the wind that runs towards the
porticoes of the restaurants.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a

30
Pueblo Serena

INTERVENTIONS
Ubicados en el perímetro del
parque central, espejos de agua de
diferentes geometrías aportan un
gran atractivo visual, a la vez de
contribuir a refrescar el ambiente.
/ Located on the perimeter of the
central park, reflecting pools of
different geometries provide great
visual appeal, while contributing to
refresh the environment.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a

31
 Pueblo Serena
INTERVENCIONES

EXPERIENCIA FAMILIAR FAMILY EXPERIENCE

Una “fuente-seca” transforma la plaza en una fiesta
de agua y color, donde los niños son protagonistas.
Zonas de juego infantil, sillas playeras de colores y
un pequeño arenero equipado con palas y cubetas,
complementan la experiencia familiar del parque
central, donde todos los jueves por la noche se
proyectan funciones de cine al aire libre, usando la
sólida fachada de la Iglesia como pantalla.
A “ dry fountain” transforms the square into a
celebration of water and color, where children are
protagonists. Children’s play areas, colored beach
chairs and a small sandbox equipped with shovels
and buckets, complement the family experience
of the central park, where every Thursday night,
outdoor cinema performances are projected, using
the solid façade of the Church as a screen.

Una “fuente-seca” se ubica

estratégicamente en una zona
altamente visible de la plaza,
siendo un fuerte atractivo para
niños y familias. / A “dry-fountain” is
strategically located in a highly visible
area of the square, being a major
attraction for children and families.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a

32
Pueblo Serena

INTERVENTIONS
Sobreposición de
paisajes a diferentes
escalas. La geometría
angulada del
parque-plaza central
complementa los
agudos ángulos de
la Parroquia, la cuál
parece imitar los
picos de la Sierra
Madre Oriental.
Los encinos enfatizan
las vistas y fugas
del paisaje.

Overlaying landscapes
at different scales.
The angled geometry
of the central park-
square complements
the sharp angles
of the Parish, which
seems to imitate the
peaks of the Sierra
Madre Oriental. The
oaks emphasize the
views and escapes of
the landscape.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
A r q . Jo r g e Ta b o a d a

33
 Pueblo Serena
INTERVENCIONES

DISEÑO INNOVADOR INNOVATIVE DESIGN

Pueblo Serena ha roto varios tabús en Pueblo Serena has broken several taboos
torno al diseño de conjuntos comerciales around the design of commercial and
y de usos mixtos en Monterrey: mixed-use ensembles in Monterrey:

Ser un lugar “abierto”, ya que sus áreas To be an “open” place, since its
comunes no son pasillos climatizados common areas are not climatized
sino terrazas y jardines densamente corridors but densely wooded and
arbolados y vegetados. vegetated terraces and gardens.

Tener como principal “ancla” un Having as main “anchor” a religious

edificio religioso ha resultado ser
todo un éxito, al funcionar como un
continuo generador de flujo, vida
social y celebraciones todos los días de
la semana a lo largo del año.
building has been a success, to
function as a continuous generator
of flow, social life and celebrations
every day of the week throughout
the year.

Apostar al concepto de imagen To bet on the concept of urban

urbana/diseño de paisaje como
principal generador de identidad y del
concepto diferenciador del conjunto,
aún sobre la arquitectura, donde
se busca que sus longevos encinos
lleguen a esconder las masas de los
edificios y que predomine el verde
sobre el muro.
image / landscape design as the
main generator of identity and the
differentiating concept of the whole,
even on architecture, where it is
sought that its long-lived oaks reach
to hide the masses of the buildings
and that the green predominates
over the Wall.

Ser un lugar que se ha convertido Being a place that has become

en un verdadero corazón de la
comunidad, sin que su principal
atractivo sea el consumismo, sino las
actividades organizadas a lo largo del
año, sus áreas verdes, sus árboles, sus
fuentes y su tranquilidad.
a true heart of the community,
without its main attraction being
consumerism, but the activities
organized throughout the year, its
green areas, its trees, its sources and
its tranquility.

La avenida principal se integra visualmente a la plaza y parque central al

ser flanqueada por los pórticos de los comercios, mientras que las rocas-
bolardo indican el paso vehicular frente a las puertas de la Parroquia.

The main avenue is visually integrated into the plaza and the central park; it
is flanked by the porticoes of the shops, while the rocks-bollards indicate the
vehicular passage in front of the doors of the Parish.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q . Jo r g e Ta b o a d a

34
Pueblo Serena

35
 INTERVENCIONES
La milla pública al pie del
Cerro Grande en Chihuahua
The public mile at the foothills of
the Cerro Grande in Chihuahua
Por : Gabr ie l Dí a z Monte m ayor
El Corredor Vistas Cerro Grande es un parque lineal de
1600 metros de largo (una milla) por 40 metros de ancho.
Ocupa una posición central en una de las colonias con
menores indicadores socio-económicos de la ciudad de
Chihuahua, en México. En relación al centro de la ciudad,
el corredor se oculta detrás, al oriente, del Cerro Grande,
macizo natural, icónico y central del paisaje del desierto de
Chihuahua donde se encuentra la ciudad. El estar “detrás”
es posicional con respecto no sólo del centro urbano,
origen de la ciudad en su tangencia con el Río Chuviscar,
sino también con la tendencia de desarrollo de mayor nivel
socio-económico hacia el poniente del área urbana.
Desde el principio, este proyecto fue una decisión pública
de nota por parte del gobierno municipal pues esta
necesaria inversión se realizaría en una zona de difícil
acceso, inexistente en el mapa mental de la ciudad de la
mayoría de la población; e inexistente como ciudad, ya que
la zona es conocida por ser de gran marginación: calles sin
pavimentación, carencia de servicios públicos, de espacios
públicos, aunado a una percepción de inseguridad. Sin
embargo, no se proponía actuar en un vacío de obras
públicas recientes en la colonia. La misma administración
municipal (2010-2013) había invertido en la construcción
de un centro comunitario y gimnasio. Estos equipamientos
si bien no están ubicados contiguos al corredor, sí lo están
de manera accesible a pocas cuadras del parque.
36
By: Gabr iel Día z Montemayor
The Vistas Cerro Grande Corridor is a one mile
long linear park by 120 feet in width. It occupies a
central location in one of the lowest socio-economic
level neighborhoods in the city of Chihuahua,
Mexico. Its neighborhood sits at the eastern foothills
of the most iconic and centrally located massif, the
Cerro Grande, in the valleys occupied by the city.
The corridor is, however, behind the mountain as
on the other side lies the historic downtown. The
corridor is far away from the areas of high income
and better living standards of this border region
economy city.
The project’s initiative was of note since its
inception as the corridor sits in a relatively difficult
access area, making it invisible in the collective map
of most of the population. The area is known to be
of great marginality, unpaved streets, lack of public
services, lack of public spaces, and a perception of
insecurity. For the municipal government, however,
this was not meant to be the first recent investment
in the neighborhood. A community center and
gymnasium were just recently built by the same
administration. While these public services are
not adjacent to the corridor, these sit a few blocks
away and were to be made more accessible with the
construction of this public space corridor.
The public mile at the foothills of the Cerro Grande in Chihuahua
Vista aérea del El Instituto Municipal de Planeación de
corredor viendo Chihuahua (IMPLAN) comisionó este espacio
hacia el sur.
público a LABOR Studio en el 2011. El corredor
lucía en el momento como la prolongación de
Southerly aerial view
of the corridor. una avenida central sin pavimentar, llamada
Nueva España, y por ello con una centralidad más
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
bien latente para la colonia Vistas Cerro Grande.
Municipio de Chihuahua
El corredor ya estaba identificado como espacio
público desde entonces: un sólido verde en el
Plan de Desarrollo Urbano. De lo que se carecía
era de una mayor definición sobre qué rol y qué
servicios debería otorgar este espacio público
casual y preliminarmente caracterizado como
“parque lineal”.
INTERVENTIONS
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : J a m e s New t o n
The municipal planning institute of
Chihuahua (IMPLAN) commissioned this
public space to LABOR Studio in 2011. At
the time, the corridor was an unpaved
extension of a central avenue moving south
from more established neighborhoods
to the north. This corridor was in fact a
latent centrality, as it lacked any physical
infrastructure other than dirt. The corridor
was already identified in the urban plan
of the city as a linear green space, but
there was no other specification to work
with in the plan and in the technical terms
provided for the commission.
37

INTERVENCIONES
“El proyecto ha tenido relevante trascendencia social:
ha entregado un espacio público de calidad, con
inversión y escala sin precedentes en el área.”
LABOR Studio encontró que se carecía de
suficiente información para desarrollar
el proyecto como estaba inicialmente
caracterizado. La primera visita al sitio
reveló que el corredor suplía la carencia de
comercio establecido en la zona al servir
como un mercado informal, un tianguis, los
fines de semana. Sobre el suelo descubierto,
incrementando el problema de polvo y
tolvaneras de la primavera, los comerciantes
ofrecían una amplia diversidad de artículos
a una población viviendo en un desierto de
comida y comercio.
Para nuestro taller el proyecto se convirtió
en un laboratorio para la exploración de
la participación ciudadana y el modelo
de gobernanza para la toma de decisiones
concernientes a la construcción del espacio e
infraestructura pública, así como el uso de los
recursos monetarios públicos. En la segunda
década del siglo XXI es ineludible el cambio de
paradigma urbano de uno acostumbrado a un
diagrama de arriba para abajo en la toma de
decisiones, a otro que integra esta trayectoria
con un movimiento opuesto, de abajo, desde
una base amplia, hacia arriba. Si bien este
diagrama no estaba inicialmente considerado
en los términos de referencia del proyecto,
fue bien recibido por el IMPLAN pues esta
propia institución es una de las responsables
de propiciar estos procesos en la planeación
urbana y ambiental local.
LABOR Studio en colaboración con Espacio
Colectivo, planeó e implementó una dinámica
comunitaria para lograr identificar y validar el
programa del parque con su comunidad.
38
La milla pública al pie del Cerro Grande en Chihuahua
LABOR Studio found there was
insufficient information to provide
with a park’s program. The first site
visit received the studio members with
a vibrant and intense weekend market
employing the width and length of
the corridor to make up for the lack of
established commerce and services in the
area. Known as “tianguis” in central and
southern Mexico, the market intensified
the volatilization of dust, a public health
issue during spring windstorms, while
delivering a diversity of goods for a
population who would otherwise live in a
food and commerce desert. For our studio
the Project became a laboratory for the
exploration of citizen participation and
governance model for decision taking on
issues concerning public money, space
and infrastructure.
The paradigm shift from a top-down
model to a hybrid incorporating the
bottom-up is an ineludible reality and
responsibility in the second decade of the
Cada fin de semana el
twenty first century.
espacio público recibe a
While this diagram was not originally
cientos de mercaderes
planned in the commission it was well y compradores
received by IMPLAN as this institution intercambiando una
is one of those locally in charge of amplia diversidad de
introducing and promoting this new productos que incluyen
ropa nueva y usada,
governance model.
herramientas, juguetes,
LABOR Studio collaborated with entre otros.
Espacio Colectivo (Collective Space) in
the planning and implementation of a Every weekend, the public
community dynamic to identify and space receives hundreds
of merchants and buyers,
validate the park’s program.
exchanging a wide variety
of products that include
new and used clothing,
tools, toys, among others.
The public mile at the foothills of the Cerro Grande in Chihuahua
Se realizaron una serie de marchas exploratorias,
encuestas y talleres donde se convocó a imaginar el rol
aspiracional de lo que el futuro parque podría ofrecer.
Sin embargo, al sintetizar resultados de los cuestionarios
y mapeos comunitarios se identificó que la mayor
necesidad de la población era la provisión de alumbrado
público que se vinculaba directamente con la percepción
de inseguridad. Destacó también, claramente, la
necesidad para la permanencia del mercado informal.
“The project has important social significance: it has delivered a public
space of unprecedented quality, investment and scale in the area.”
INTERVENTIONS
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D E L FO Z ( E n r i q u e Po r t i l l o )
A series of exploratory walks, surveys and
workshops were organized with the local
community to imagine the aspirational role
of the park could become. The results clearly
demonstrated the lack of public lightning as the
critical deficit in the neighborhood as it was
understood as a direct cause for a high perception
of insecurity. The one other obvious request was
to leave the weekend market in place.
39
INTERVENCIONES

Especies xéricas
disponibles
en los viveros
locales fueron
seleccionadas
por el proyectista
y el cliente.

Xeric species
available in local
nurseries were
selected by the
designer and
the client.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
D E L FO Z ( E n r i q u e Po r t i l l o )

Como resultado del proceso de participación ciudadana,
la organización espacial del corredor se decidió en sendas
trayectorias longitudinales y transversales a su geometría.
Transversalmente se organizaron nodos con espacios
comunitarios cubiertos, juegos infantiles, y áreas deportivas
ubicadas en relación a intersecciones transversales
jerárquicas con las calles de la colonia. Longitudinalmente
se divide el corredor en franjas paralelas con roles distintos,
de oeste a este: una ciclovía, un andador peatonal, una
franja ajardinada (con tratamiento de xeri-paisaje 1) con
formaciones de tierra que inhiben la dispersión del mercado
informal hacia los jardines así protegiendo los suelos y las
plantas, y la franja más ancha que recibe al mercado los fines
de semana mientras que en los días de entre semana puede
ser apropiada para actividades recreativas y deportivas.
As a result of this community process, the spatial
organization of the design was decided on two
general trajectories: a longitudinal and a transversal.
The latter organized nodes with covered/shaded
community spaces, playgrounds, and sports
facilities, with locations determined by transversal
intersections with other streets. The former divided
the corridor in a series of parallel strips. From west
to east: a bike-lane, a walking and running path, a
gardened and land-formed strip (with xeriscape 1)
to inhibit the spillover of vendors on the gardens
and protect soils and plants. The widest strip was
designed with the capacity to harbor the weekend
tianguis while doubling as recreational and sports
areas during weekdays.

1
Xeri-paisaje es una práctica de diseño de paisaje para zonas áridas y semi-áridas que reduce o elimina el uso de riego, y por tanto promueve el cuidado del agua,
siguiendo siete principios o lineamientos: planeación y diseño adecuados, mejoramiento del suelo, elección de plantas resistentes a la sequía cuyos requisitos naturales
sean apropiados para el clima local, áreas de cubrepisos o césped que permitan ser usados, irrigación eficiente en caso de ser necesaria, uso de coberturas orgánicas
(mulches), y mantenimiento paisajista apropiado. / Xeriscape is a pract ice of landscape design for arid and semi-arid zones that reduces or eliminates the need for irrigat ion, thus
promot ing water conservat ion, by following seven essent ial principles: appropriate planning and design, soil improvement, the select ion of drought-resistant plants whose natural
requirements are appropriate to the local climate, pract ical turf areas, ef ficient watering, use of mulch, and maintenance.

40
The public mile at the foothills of the Cerro Grande in Chihuahua

INTERVENTIONS
Encino Siempre verde / Southern
live oak (Quercus virginiana)

Encino Rojo / Shumard oak

(Quercus shumardii)

Palo Verde / Yellow paloverde

(Parkisonia microphylla)

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
1 . B y Wo o d l o t a t E n g l i s h Wi k i p e d i a , CC B Y-
SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/
index.php?curid=17851442
2 . B y B r u c e K i r c h o f f f r o m G r e e n s b o r o,
NC, USA - Quercus shumardii, CC BY 2.0,
https://commons.wikimedia.org/w/index.
php?curid=60231784
Plano / Plan:
3. https://tucsoncleanandbeautiful.org/
LABOR STUDIO
product/foothills-palo-verde/

41
INTERVENCIONES

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D E L FO Z ( E n r i q u e Po r t i l l o )

El Corredor Vistas Cerro Grande se ubica al pie de la elevación más emblemática y central de la Ciudad de
Chihuahua: el Cerro Grande, aunque el corredor se encuentra “detrás”, pues el centro de la ciudad queda del otro
lado, al poniente. / The Vistas Cerro Grande Corridor is located at the foothill of the most emblematic and central elevation
of the City of Chihuahua: the Cerro Grande, although the corridor is “behind” it, because the center of the city is on the
other side, to the west.

Desarrollado para una administración municipal que no pudo
implementarlo, fue necesario que pasara el período completo
de 3 años de gobierno para que la actual administración 2016-
2018 rescatara al proyecto de los archivos y lo implementara.
En este proceso hubo reducciones programáticas en el
parque, tales como la disminución del número de espacios
comunitarios cubiertos, así como la re-conceptualización
del alumbrado público, de estar concentrado en los espacios
comunitarios cubiertos pensados como faros distribuidos a
intervalos en el corredor, a un manejo más convencional de
poste y luminaria. La inversión total para la construcción del
proyecto fue de 39.5 millones de pesos.
La realización del proyecto ha tenido relevante trascendencia
social al entregar un espacio público de escala e inversión
inédita en esa zona de la ciudad, del que se apropiaron niños,
jóvenes y adultos para realizar actividades recreativas,
sociales, deportivas y de convivencia familiar, así como los
tenderos del mercado de forma ordenada, lo que contribuye a
enriquecer el uso del área que anteriormente era un llano.
The municipal administration who originally
commissioned the project was unable to implement
it. The project sat in a drawer for 3 years until the
2016-2018 municipal administration took it out for
implementation. The project was value engineered
in this process. A majority of the shaded community
spaces were eliminated, and the public lighting concept
changed to a conventional post and lamp approach
(the original project conceived of the community space
canopy columns as light-posts). The city decided to add
public restrooms modules as well. The total investment
in the park was of 39.5 million pesos.
The project has performed successfully, with important
social significance. It has delivered a public space of
unprecedented quality, investment and scale in the area. It
has been appropriated by children, teenagers, and adults
for recreational, social, sports and family life, as well as the
market vendors in an orderly manner, which contributes to
enrich the use of the area that was previously a plain.

Referencias / References:
1
Bueno, Vianney. “Invaden ambulantes el nuevo corredor Vistas Cerro Grande”. El Heraldo de Chihuahua. 29 de enero de 2018. Chihuahua, Chihuahua, México. https://www.
elheraldodechihuahua.com.mx/local/invaden-ambulantes-el-nuevo-corredor-vistas-cerro-grande-752702.html
2
Estrada, Andrés. “Inaugura alcaldesa Corredor Vistas Cerro Grande”. Tiempo la Noticia Digital. 2 de octubre de 2017. Chihuahua, Chihuahua, México. http://t iempo.com.mx/
not icia/100294-maru_campos_vista_cerro_grande_obras_chihuahua_2017/1

42
 C U LT U R A E H I S T O R I A

EL PAISAJE URBANO -
LA CIUDAD COLLAGE
URBAN LANDSCAPE -
THE COLLAGE CITY

44
Urban Landscape - The collage city

C U LT U R E & H I S T O R Y
“Quiero hacer edificios que produzcan un nuevo tipo de paisaje, “I want to make buildings that produce a new type of landscape,
que f luyan junto a las ciudades contemporáneas y las vidas de that f low together with contemporary cities and the lives of
sus habitantes”. their inhabitants.”
Zaha Hadid Zaha Hadid

Por : Ivon ne Wa l l s By: Ivonne Wall s

Si ha resultado difícil en la cultura occidental acuñar If it has been difficult in Western culture to coin the
el concepto de paisaje, mucho más complicado ha concept of landscape, much more complicated has been
resultado el tratar de concebir adecuadamente la idea the attempt to adequately conceive the idea
de paisaje dentro del contexto urbano. No es sino hasta of landscape within the urban context.
mediados de los años 50’s del siglo pasado que comienza It is not until the mid-1950s that the phenomenon of
a estudiarse el fenómeno de enfrentar al espectador confronting the viewer with this mixture of natural
con esa mezcla de escenarios naturales y artificiales and artificial scenarios that make up the city (often
(muchas veces surgidos de intereses sociales, políticos o arising from social, political or economic interests)
económicos) que conforman la ciudad. began to be studied.
Este análisis de los fenómenos visuales, perceptivos y This analysis of the visual, perceptive and constructive
constructivos que ofrece la ciudad se ha visto empañado phenomena offered by the city has been marred by
por la imposición de intereses económicos (como el valor the imposition of economic interests (such as the
del uso del suelo, la comercialización o las limitaciones value of land use, commercialization or the financial
financieras de algunos gobiernos para invertir en la limitations of some governments to invest in urban
planificación urbana), que condenan a los lugares a una planning), what condemns the places to a monotonous
monótona cotidianidad y homogenización que hace everydayness and homogenization that makes the
que las ciudades empiecen a perder su carácter único e cities begin to lose their unique and individual
individual. En realidad, el concepto de «paisaje urbano», character. Actually, the concept of “urban landscape”
debe entenderse como un fenómeno cultural y no como must be understood as a cultural phenomenon
un mero producto causal de la naturaleza o como una and not as a mere causal product of nature or as a
simple urbanización. Una vez que comprendemos que simple urbanization. Once we understand that it is a
se trata de un suceso subjetivo, podemos plantear la idea subjective event, we can pose the idea of the city as a
de la ciudad como un lugar que, al ser capaz de provocar place that, being able to provoke aesthetic sensations
sensaciones estéticas y sentimientos afectivos, reclama and affective feelings, it claims the ability to be
la capacidad de ser interpretado como «paisaje». interpreted as “ landscape”.
Cuando hablamos de paisaje urbano nos referimos al When we talk about urban landscape, we refer to the
espacio urbano: un área muy antropizada caracterizada urban space: a very anthropized area, characterized by
por su alta densidad, tanto demográfica como its high density, both demographic and building that
edificativa, que a diferencia del espacio rural cuenta con unlike the rural area, has infrastructures and services
infraestructuras y servicios que no existen en el campo. that do not exist in the countryside.

Salinas de la Bahía de San Francisco, en el norte

de California, Estados Unidos.

Salt ponds of San Francisco Bay, in northern

California, USA.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D i g i t a l G l o b e , w w w. d a i l y o v e r v i e w. c o m

45

C U LT U R A E H I S T O R I A
Uno de los principales retos a los que se enfrenta cualquier
planificador es la integración y demarcación de este tipo de
espacios, ya que sus límites suelen ser difusos y complejos. El
diseño de las ciudades debe establecer claramente cómo van
a interactuar estos tipos de suelo para que el resultado sea
funcional y conveniente para sus habitantes.
La importancia de la percepción de la población, entendida
no sólo como la visión que tiene de la ciudad, sino en
un sentido más amplio, contemplando su conocimiento
objetivo, expectativas, necesidades, preferencias, valores
y aspiraciones, es uno de los pilares básicos en el enfoque
paisajístico. Las ciudades y tramas urbanas son el mejor
exponente de la acción y la interacción de factores naturales
y/o humanos. Entender y comprender cómo funcionan y
se establecen las relaciones entre estas distintas variables
naturales y artificiales es una labor compleja pero
indispensable, ya que este conocimiento es el que permitirá
el diseño de una trama urbana funcional, sostenible y
sustentable, tanto en un plano físico como afectivo.
46
E l Pa i s a j e U r b a n o - L a c i u d a d c o l l a g e
The importance of the perception of the population,
understood not only as the vision it has of the city, but in
a broader sense, contemplating its objective knowledge,
expectations, needs, preferences, values and aspirations,
is one of the basic pillars in the landscape approach.
The cities and urban plots are the best exponent of the
action and the interaction of natural and/or human
factors. Understanding and comprehending how the
relationships between the different natural or man-
made variables work and are established is a complex
but indispensable task, since this knowledge is what will
allow the design of a sustainable urban grid both in a
physical and affective plane.
One of the main challenges that any planner faces is
the integration and demarcation of this type of spaces,
since their limits are usually diffuse and complex. The
design of the cities must clearly establish how these types
of soil will interact in such a way that the result will be
functional and convenient for their inhabitants.
Urban Landscape - The collage city

Las ciudades son el resultado del desarrollo
de ciertas zonas que, generalmente por
su privilegiada ubicación geográfica, su
accesibilidad, los recursos naturales que
posee y otros factores, fueron creciendo
y extendiéndose hasta convertirse en
verdaderas megalópolis formadas por capas
superpuestas de realidades físicas y sociales.
Los conf lictos morfológicos derivados de
esta expansión (en la mayoría de los casos no
planificada) han planteado retos indiscutibles
a los urbanistas y a los arquitectos paisajistas.
C U LT U R E & H I S T O R Y
Cities are the result of the development of
certain areas that, due to their privileged
geographical location, accessibility,
natural resources and other factors, have
grown and expanded to become true
megalopolises formed by superimposed
layers of physical and social realities.
The morphological conf licts arising
from this expansion (in most cases
not planned) have posed indisputable
challenges for urban planners and
landscape architects.

Establecido en
1857, Central Park
(Nueva York, E.U.A)
fue uno de los
primeros parques
de Norteamérica en
ser desarrollados
empleando técnicas
de arquitectura de
paisaje.

Established in 1857,
Central Park (New
York, USA) was
one of the first
American parks
to be developed
using landscape
architecture
techniques.

47
 E l Pa i s a j e U r b a n o - L a c i u d a d c o l l a g e

C U LT U R A E H I S T O R I A

Izquierda: Desarrollo
agrícola rodeando
los pueblos de Ausim
y Shinbari en la
gobernación de El
Cairo en Egipto. Ambos
poblados se encuentran
dentro de la zona fértil
que rodea al río Nilo.

Left: Agricultural
development encircles
the towns of Ausim and
Shinbari in the Cairo
Governorate of Egypt.
The towns are located
within the fertile area
surrounding the Nile River.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
w w w. d a i l y o v e r v i e w. c o m

Derecha: Albenga, ciudad

situada en el Golfo
de Genoa, Italia. Vista
desde arriba, es fácil
distinguir la cantidad de
espacio destinado a la
agricultura.

Right: Albenga, city

situated on the Gulf of
Genoa in Italy. When
viewing the town from
above, it’s easy to see
the amount of space
dedicated to agriculture.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D i g i t a l
G l o b e , w w w. d a i l y o v e r v i e w. c o m

El paisaje urbano, producto de la naturaleza, de la
ingeniería y de la arquitectura, es el lugar de encuentro de
una gran concentración humana. Cada día la población
depende fundamentalmente de unos recursos que no se ven
y que casi siempre se encuentran fuera de la propia ciudad.
Así, las metrópolis se expanden más allá de sus límites en
un crecimiento difuso. Con frecuencia, la expansión urbana
invade el terreno rural y muy especialmente, el terreno
natural. En su encuentro, la ciudad termina por devorar los
recursos naturales en una espiral descendente que degrada
la calidad de vida de sus habitantes.
The urban landscape, product of nature, engineering
and architecture, is the meeting place of a great human
concentration. Every day the population depends
mainly on resources that are not seen and that are
almost always outside the city.
Thus, the metropolis expand beyond its limits in a
diffuse growth. Often, urban expansion invades rural
terrain and most especially, natural terrain.
In its meeting, the city ends up devouring the natural
resources in a downward spiral that degrades the
quality of life of its inhabitants.

48
Urban Landscape - The collage city

C U LT U R E & H I S T O R Y

49

C U LT U R A E H I S T O R I A
Este “collage” de áreas urbanizadas, rurales, industriales,
comerciales, recreativas y de otros tipos constituyen un ente
vivo. La ciudad es un ser que se transforma y se modifica
continuamente: su infraestructura cambia; viejos edificios
desaparecen para dejar paso a nuevas construcciones o a
espacios recreativos; las zonas cambian de giro o destino;
sus perfiles se desdibujan y se entrelazan para crear nuevas
formas mientras siguen funcionando de manera inesperada y
sorprendente. En el paisaje urbano, retazos de modernidad se
mezclan con paisajes naturales y con antiguas construcciones;
lagos, parques y ríos combinan sus sonidos, colores, formas
y texturas seccionando las zonas y generando tramas
superpuestas de paisajes y arquitectura. Las calles forman
retículas, a veces ordenadas y a veces caóticas, determinadas
por su realidad geográfica. Cada ciudad tiene una historia que
es la suma de millones de historias. Los arquitectos paisajistas
se encuentran con el enorme reto de ordenar y dar sentido a
esas realidades muchas veces dispares y a darles equilibrio y
viabilidad. Al mismo tiempo que sus habitantes, las ciudades
necesitan desarrollarse, funcionar y crecer adecuadamente.
Deben responder a las necesidades espaciales, físicas y hasta
espirituales de las colectividades que las habitan sin perder su
carácter y vocación de ciudades.
50
E l Pa i s a j e U r b a n o - L a c i u d a d c o l l a g e
This “collage” of urbanized, rural, industrial, commercial,
recreational and other areas constitutes a living entity.
The city is a being that is transformed and modified
continuously: its infrastructure changes; old buildings
disappear to make way for new constructions or
recreational spaces; the zones change of purpose or
destination; their profiles blur and intertwine to create
new forms while they continue to function in unexpected
and surprising ways. In urban landscape, pieces of
modernity are mixed with natural landscapes and with
ancient constructions; lakes, parks and rivers combine
their sounds, colors, shapes and textures sectioning the
zones and generating overlapping plots of landscapes and
architecture. The streets form reticles, sometimes ordered
and sometimes chaotic, determined by their geographical
reality. Each city has a history that is the sum of millions of
stories. Landscape architects face the enormous challenge of
ordering and making sense of these often disparate realities
and of giving them balance and viability. At the same time
as its inhabitants, cities need to develop, function and grow
properly. They must respond to the spatial, physical and
even spiritual needs of the communities that inhabit them
without losing their character.
Urban Landscape - The collage city

C U LT U R E & H I S T O R Y
Toledo, localizado en el centro de España, hogar
de aproximadamente 80,000 habitantes, ubicado
en la cima de una montaña con vistas panorámicas.
Toledo, located in central Spain, home of roughly
80,000 residents, located on a mountaintop with
sweeping views.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : M a r t í n S a n c h e z . w w w. d a i l y o v e r v i e w. c o m

Collage compuesto por fotografías aéreas del área de El Arco del Triunfo, ubicado en el centro de doce
Central Park en Manhattan. / Aerial photo collage of the avenidas radiantes en París, Francia. / The Arc de
Central Park area in Manhattan. Triomphe, located at the center of twelve radiating
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : S e r g e y S e m o n o v f r o m A i r P a n o . Wi n n e r o f a n avenues in Paris, France.
E p s o n ’ s P a n o A w a r d . w w w. t h e s u p e r s l i c e . c o m Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D i g i t a l G l o b e , w w w. d a i l y o v e r v i e w. c o m

51
 E l Pa i s a j e U r b a n o - L a c i u d a d c o l l a g e

C U LT U R A E H I S T O R I A

Izquierda: High Line,

un nuevo parque
público de 1.5 millas
de largo construido en
un ferrocarril elevado
abandonado que se
extiende desde el
Meatpacking District
hasta el Hudson Rail
Yards en Manhattan,
Nueva York.

Left: The High Line,

a new 1.5–mile long
public park built on an
abandoned elevated
railroad stretching from
the Meatpacking District
to the Hudson Rail Yards
in Manhattan, New York.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : Iw a n
Baan and Cameron Davidson
w w w.d s r n y.c o m / p r o j e c t / h i g h - l i n e

Los iconos inmutables que las caracterizan no impiden su
permanente movimiento y transformación, por lo que cada
vez es más urgente y necesario intervenir respetuosamente
en su entorno dando viabilidad y sustentabilidad a su
desarrollo. El hermoso paisaje urbano puede reunir en una
imagen contrastante lo moderno y lo antiguo, lo tradicional
y lo innovador, la vida agitada y los remansos de paz que
guardan las ciudades. El paisaje urbano es pues, una suma
de mosaicos con características y cualidades propias. Es una
yuxtaposición de realidades físicas, sociales y económicas en
movimiento constante y permanente que funcionan como
una acuarela, donde la suma de dos colores no se superpone,
sino que produce un tercero.
Some immutable icons that characterize them do not prevent
their permanent movement and transformation, so it is
increasingly urgent and necessary to intervene respectfully
in their environment, giving viability and sustainability
to their development. The beautiful urban landscape can
combine in a contrasting image the modern and ancient,
the traditional and the innovative, the hectic life and the
backwater of peace that the cities keep.
The urban landscape is thus, a sum of mosaics with
characteristics and own qualities. It is a juxtaposition of
physical, social and economic realities in constant and
permanent movement that work like a watercolor, where the
sum of two colors does not overlap, but produces a third one.

52
 C U LT U R E & H I S T O R Y
Estadio Olímpico de Munich, el primer proyecto a gran escala en emplear vidrio acrílico estabilizado con cables
de acero para crear grandes doseles colgantes. / Munich Olympic Stadium, the first large scale project to use
acrylic glass stabilized by steel cables to create large overhanging canopies.

Sin embargo, el tan socorrido fenómeno de la globalización,
con unos estándares de funcionalidad homologados para
todas las ciudades y en manos de los intereses económicos
de las multinacionales que explotan los servicios urbanos y
comerciales, están propiciando que la ciudad del siglo XXI se
convierta en una sucesión incoherente de espacios anónimos
que, en su carencia de señas de identidad, se presentan como
idénticas a sí mismas en cualquier punto del planeta,
rechazando la posibilidad de contener elementos simbólicos.
De ahí la importancia del estudio del paisaje urbano en la
planificación de las ciudades, especialmente en aquellas
variables necesarias para crear espacios de calidad que tomen
en cuenta al paisaje en su planificación y que logren satisfacer
adecuadamente las necesidades y colmar los anhelos de sus
habitantes. En este contexto, los urbanistas y arquitectos de
paisaje tienen la difícil tarea de diseñar espacios urbanos
coherentes, con polos de atracción funcionales y atractivos que
logren construir una imagen visual que se corresponda con
los anhelos y necesidades vitales de sus ciudadanos y más que
nada, que logren expresar la particularidad que reside en el
carácter de la colectividad.
Nevertheless, the well-attended phenomenon of
globalizat ion, with standards of funct ionality approved
for all cit ies and in the hands of the economic interests of
the mult inat ionals that exploit urban and commercial
services, are leading to the city of the 21st century turn
into an incoherent succession of anonymous spaces that,
in their lack of signs of ident ity, are presented as ident ical
to themselves in any point of the planet, reject ing the
possibility of containing symbolic elements.
Hence the importance of the study of the urban landscape
in the planning of cit ies, especially those variables
necessary to create quality spaces that take into account
the landscape in their planning and that adequately meet
the needs and fulfill the desires of its inhabitants.
In this context, urban planners and landscape architects
have the dif ficult task of designing coherent urban spaces,
with attract ive and funct ional poles of attract ion that
manage to build a visual image that corresponds with
the wishes and vital needs of its cit izens and more than
anything else, that can express what is part icular about
the character of the community.

53
 C U LT U R A E H I S T O R I A

El Burj Khalifa en Dubái (Emiratos Árabes Unidos). / The Burj Khalifa in Dubai, United Arab Emirates.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : M a r t í n S a n c h e z . w w w. d a i l y o v e r v i e w. c o m

No hay un paisaje urbano que sea igual a otro en el mundo. There is no urban landscape that is equal to another
Cada ciudad es única y responde a sus circunstancias geofísicas in the world. Each city is unique and responds to its
e históricas y a cómo ha sido su transformación a través del geophysical and historical circumstances and how it has
tiempo. Sin embargo, todas presentan rasgos comunes en been transformed over time. However, all have common
cuanto a que constituyen polos de concentración demográfica y features in that they constitute poles of demographic and
económica, a su elevado nivel de accesibilidad y comunicación, economic concentration, their high level of accessibility and
así como a su capacidad para dotar de infraestructura a communication and their ability to provide infrastructure
sus habitantes. El hecho de que cualquiera pueda vivirla, to its inhabitants. The fact of anyone can live it, enjoy
disfrutarla, interpretar sus espacios adecuadamente e incluso it, interpret its spaces properly and even appropriate it,
apropiarse de ella, es lo que hace fundamental su correcta is what makes its correct planning, transformation and
planeación, transformación y conservación. Como ciudadanos conservation fundamental. As citizens of the world, we
del mundo, tenemos que luchar por mantener vivas sus have to fight to keep their unique characteristics alive,
características únicas sin frenar su proceso de evolución, without slowing down their process of evolution, integration
integración y desarrollo, apostando siempre por un paisaje and development, always betting on a human, sensitive,
urbano humano, sensible, trascendente y funcional. transcendent and functional urban landscape.

54
 BARRAGÁN EN LA CDMX:
C U LT U R A E H I S T O R I A

EL LEGADO DE UN PAISAJE
URBANO MODERNO
BARRAGAN AT MEXICO CITY:
THE LEGACY OF A MODERN
URBAN LANDSCAPE

Por : M a r i a ne la Por r a z Ca st i l lo By: Mar ianela Por ra z Ca st illo

Luis Barragán & Mathias Goeritz.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : h t t p : / / w w w. i i a r q u i t e c t o s . c o m / 2 0 1 5 / 0 1 / a r t i s t a - c o n e c t a - e s p a c i o s - d e - l u i s . h t m l

56
Barragan At Mexico City: the legacy of a modern urban landscape
HACIA LA CIUDAD MODERNA
A pesar de que las ciudades aparecieron hace miles de años, el
fenómeno urbano a gran escala no toma realmente fuerza hasta
la Revolución Industrial. Fue en ese período cuando las ciudades
crecieron de manera paralela a una prodigiosa aceleración de
las investigaciones, los desarrollos tecnológicos y la producción
de mercancías (López de Lurcio, 1993, p. 37).
Asimismo, según Peter Hall, entre 1870 y 1914 comenzó la
impulsión del transporte público, que pasa de tracción animal,
hacia la electricidad y finalmente hasta el motor de combustión.
Estos nuevos medios de desplazamiento permiten un notable
alejamiento entre los lugares de residencia y los centros de
trabajo. No es casualidad que en ese momento surgen los
primeros planteamientos teóricos sobre los asentamientos
urbanos periféricos como la Ciudad Jardín 1 de Ebenezer Howard
(1898) y la Ciudad Lineal de Arturo Soria (1892).
1
En Latinoamérica, los proyectos más relacionados con los principios de la Ciudad Jardín inglesa fueron algunos suburbios de Sao Paulo, como Jardim America, desarrollado
en 1915 con la participación de Barry Parker. / In Latin America, the most related projects to the principles of the English Garden City were some suburbs of Sao Paulo, such as Jardim
America, developed in 1915 with the participation of Barry Parker. (Almandoz 2004 en Almandoz p64).
C U LT U R E & H I S T O R Y
Ciudad Jardín de Howard.
The Garden City Concept by Ebenezer
Howard (1850-1928). Originally
published in “Garden Cities of
tomorrow”, Sonnenschein publishing,
1902; this file was made as a cutout of
the book “Robert Beevers: The Garden
City Utopia: A Critical Biography of
Ebenezer Howard, Olivia Press”.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : E b e n e z e r H ow a r d ( 1 8 5 0 -
1928) - originally published in “Garden Cities of
t o m o r r ow ” , S o n n e n s c h e i n p u b l i s h i n g , 1 9 0 2 ; P u b l i c
Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.
php?curid=6085014
TOWARDS THE MODERN CITY.
Although cities appeared thousands of years ago, the
large-scale urban phenomenon does not really take hold
until the Industrial Revolution. It was in this period that
cities grew in parallel to a prodigious acceleration of
research, technological developments and the production
of goods (López de Lurcio, 1993, p. 37).
Also, according to Peter Hall, the impulse of public
transport began between 1870 and 1914, which passes
from animal traction, to electricity and finally to the
combustion engine. These new means of movement allow
to have a notable distance between places of residence
and work centers. It is no coincidence that at that time
the first theoretical approaches to peripheral urban
settlements emerged, such as Garden City 1 of Ebenezer
Howard (1898) and Linear City of Arturo Soria (1892).
57
 Barragán En la CDMX: el legado de un paisaje urbano moderno
C U LT U R A E H I S T O R I A

Brasilia
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : M a r c e l o Jo r g e Vi e i r a f r o m B r a z i l - F l i c k r, CC B Y- S A 2 . 0 , h t t p s : / / c o m m o n s . w i k i m e d i a . o r g / w / i n d e x . p h p ? c u r i d = 2 0 0 0 2 5 4

Es así como en la primera mitad del siglo XX Thus, in the first half of the 20th century began to exist a
comienza a existir una separación más nítida entre las clearer separation between the various urban functions
diversas funciones urbanas y de los distintos estratos and the different socioeconomic strata, until arriving to
socioeconómicos, hasta llegar al modelo de ciudad difusa the contemporary diffuse city model (López de Lurcio,
contemporánea (López de Lurcio, 1993, p. 50). En ese 1993, p.50). During this period, various attempts were
período se generan diversas tentativas para teorizar y made to theorize and plan the city: in 1915 the Scottish
planificar la ciudad: en 1915 el biólogo escocés Patrick biologist Patrick Geddes published Cities in Evolution, as
Geddes publica Ciudades en Evolución, así como los well as the different International Congresses of Modern
distintos Congresos Internacionales de Arquitectura Architecture 2 (that began in 1928) and its culmination in
2
Moderna (a partir de 1928) y su culminación en la the Athens Charter (1933), intend to organize and divide
Carta de Atenas (1933), pretenden organizar y dividir las the basic activities of the Functional City.
actividades básicas de la Ciudad Funcional. A true urban modernization is lived in Latin America,
En Latinoamérica se vive una verdadera modernización product of the ref lections and exchanges between
urbanística, producto de las reflexiones e intercambios local and European architects 3 . In Mexico, during the
3
entre los arquitectos locales y europeos . En México, government of President Miguel Alemán (1946-1952),
durante el gobierno del presidente Miguel Alemán the Ciudad Universitaria (University City) project was
(1946-1952), se desarrolla el proyecto de la Ciudad developed, coordinated by Carlos Lazo, Mario Pani and
Universitaria coordinado por Carlos Lazo, Mario Pani Enrique del Moral; it is considered the masterpiece of
y Enrique del Moral, considerada la obra cumbre de un the “Aztec modernism” (Almandoz, 2007, p.71). In Brazil,
“modernismo azteca” (Almandoz, 2007, p. 71). En Brasil, el the government of Juscelino Kubitschek (1956-1961)
gobierno de Juscelino Kubitschek (1956-1961) promovió la promoted the construction of the iconic Brasilia, capital
construcción de la icónica Brasilia, capital creada en un created from scratch in a wasteland by Lucio Costa and
páramo desde cero por Lucio Costa y Oscar Niemeyer. Oscar Niemeyer.

58
Barragan At Mexico City: the legacy of a modern urban landscape

Ciudad Universitaria, México. Proyecto desarrollado

(1946-1952), por Carlos Lazo, Mario Pani y Enrique
del Moral, considerada la obra cumbre de un
“modernismo azteca”.
Ciudad Universitaria (University City), Mexico. Project
coordinated by Carlos Lazo, Mario Pani and Enrique del
Moral; it is considered the masterpiece of
the “Aztec modernism”.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : E n e a s d e Tr oy a a n d O l g a C a d e n a , C C B Y 2 . 0 ,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=4334073

2
Encabezados por arquitectos como Le Corbusier. / Led by architects like Le Corbusier.
3
A partir de los años veintes se realizaron conferencias y congresos panamericanos de arquitectura, así como en los años treintas se realizaron una serie de congresos
internacionales de urbanismo y vivienda. Sumado a esto, los viajes de Jean-Claude Nicolas Forestier y Le Corbusier por América Latina, las contribuciones de Karl Brunner
y Hannes Meyer en Chile y México respectivamente, así como las coordinaciones de Alfred Agache y Maurice Rotival en los planes de Rio de Janeiro y Caracas, dinamizaron
y enriquecieron el debate teórico en materia de planeación urbana. / From the 1920s, Pan-American architectural conferences and congresses were held, and in the 1930s a series of
international urban planning and housing congresses were held. Added to this, the trips of Jean-Claude Nicolas Forestier and Le Corbusier across Latin America, the contributions of Karl
Brunner and Hannes Meyer in Chile and Mexico respectively, as well as the coordination of Alfred Agache and Maurice Rotival in the Rio de Janeiro plans and Caracas, energized and
enriched the theoretical debate on urban planning. (Almandoz).

59
 C U LT U R A E H I S T O R I A

Pedregal de San Ángel. Ciudad de México.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : h t t p : / / 1 3 2 . 2 4 8 . 1 9 2 . 2 4 1 / ~ i i s u e / w w w / w w w / b o l e t i n / w p - c o n t e n t / u p l o a d s / 2 0 1 5 / 0 5 / A S P- P- 0 2 4 6 . j p g

EL LEGADO DE LOS JARDINES DEL THE LEGACY OF JARDINES DEL

PEDREGAL Y LA CIUDAD SATÉLITE PEDREGAL AND CIUDAD SATÉLITE

En los años cincuentas del siglo pasado, la Ciudad de México se
expandía de forma vertiginosa. Ante este reto, los arquitectos
mexicanos se dieron a la tarea de planificar y generar los nuevos
espacios que la sociedad necesitaba. En esa época, dos casos
resultan paradigmáticos: el desarrollo de Jardines del Pedregal,
al sur, y la Ciudad Satélite, hacia el noroeste. A pesar de contar
con ubicaciones y programas diferentes, en ambas destaca la
participación de diversos arquitectos reconocidos, dentro de los
que se encuentra Luis Barragán, así como un fuerte sentido de
modernidad, interpretado desde una sensibilidad mexicana.
Los Jardines del Pedregal de San Ángel fue una operación
paisajística y urbanística residencial desarrollada por Luis
Barragán a principios de la década de 1950’s. Ésta albergó la
colaboración de numerosos arquitectos que pertenecieron a
la corriente del movimiento moderno-funcionalista mexicano.
El proyecto fue desarrollado en varias etapas constructivas
entre 1947 y 1962, en un paisaje de exuberante piedra volcánica,
que caracteriza a esta zona de la ciudad , producto de la
solidificación de los flujos de lava que derramó la erupción del
volcán Xitle aproximadamente en el año 280 de nuestra era
(Siebe, 2000).
In the fif t ies of the last century, Mexico City expanded at
a dizzying pace. Faced with this challenge, the Mexican
architects took on the task of planning and generat ing the
new spaces that society needed. At that t ime, two cases were
paradigmat ic: the development of Jardines del Pedregal, to
the south, and the Ciudad Satélite, to the northwest. Despite
having dif ferent locat ions and programs, both of them
include the part icipat ion of several renowned architects,
including Luis Barragán, as well as a strong sense of
modernity, interpreted from a Mexican sensibility.
The Jardines del Pedregal of San Ángel was a resident ial
urban and landscape operat ion developed by Luis Barragán
at the beginning of the 1950s. This development hosted the
4
collaborat ion of numerous architects 4 who belonged to the
current of the Mexican modern-funct ionalist movement.
The project was developed in several construct ion stages
between 1947 and 1962, in a landscape of exuberant volcanic
5
rock, which characterizes this area of the city 5 , product of
the solidificat ion of the lava f lows produced by the erupt ion
of the Xitle volcano approximately in the year 280 A.C.
(Siebe, 2000).

4
Como Max Cetto, Francisco Artigas, Antonio Attolini, entre muchos otros. / Like Max Cetto, Francisco Artigas, Antonio Attolini, among many others.
5
Fue fotografiado y valorizado por Diego Rivera en su texto “Requisitos para la organización del Pedregal” y la fotografía de Armando Salas Portugal en 1944. /
It was photographed and valued by Diego Rivera in his text “Requirements for the organization of the Pedregal” and the photograph of Armando Salas Portugal in 1944.
(Rueda Velázquez, p. 16).

60
Barragan At Mexico City: the legacy of a modern urban landscape

C U LT U R E
Dicha erupción provocó en ese entonces la desaparición de las This eruption caused the disappearance of plant
comunidades vegetales, los terrenos agrícolas y las poblaciones communities, agricultural lands and animal populations
animales, modificando permanentemente los suelos y alterando at that time, permanently modifying the soils and altering
el ambiente lacustre, al solidificarse la lava y conformar una the lacustrine environment, as the lava solidified and
capa de basalto de espesor variable. Aun cuando no ocurrió formed a layer of basalt of variable thickness. Even though
un aislamiento geográfico en sentido estricto, la desaparición a geographical isolation did not occur in the strict sense,
total de la f lora y la fauna, junto con el establecimiento de the total disappearance of the f lora and fauna, together
condiciones muy diferentes a las del entorno, confirieron a la with the establishment of very different conditions from
zona algunos de los rasgos característicos de una isla, en la que those of the surroundings, conferred the zone some of the
se originó un proceso de sucesión primaria. characteristic features of an island, in which a process of
El paisaje rocoso fue gradualmente modificado por los primary succession originated.
efectos del intemperismo, los derrumbes, la acumulación The rocky landscape was gradually modified by the
de sedimentos, la formación de suelos y su colonización effects of weathering, landslides, the accumulation of
por poblaciones de plantas y animales provenientes de los sediments, the formation of soils and their colonization by
alrededores, resultando en una gran variedad de ambientes populations of plants and animals from the surroundings,
locales, con diversas condiciones de suelo, humedad, resulting in a variety of local environments, with diverse
temperatura, exposición al viento y al sol. En ellos, se ha conditions of soil, humidity, temperature, exposure to
desarrollado un mosaico de hábitats y asociaciones de especies wind and sun. Thus, a mosaic of habitats and associations
que pueden variar significativamente a lo largo de unos of species that can vary significantly over a few meters
cuantos metros. has been developed in them.

Casa Gómez, Calle del Risco 240, Jardines del Pedregal, México, DF, 1952. Arq. / Arch. Francisco Artigas.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : R o b e r t o y Fe r n a n d o L u n a , A r c h ivo Ro b e r t o y Fe r n a n d o L u n a . h t t p : / / u n a v i d a m o d e r n a . t u m b l r. c o m / p o s t / 4 5 3 7 0 3 1 4 0 2 9 / c a s a - g ó m e z - c a l l e - d e l -
risco-240-jardines-del

61

C U LT U R A E H I S T O R I A
Por ejemplo, varias especies de matorral
xerófilo se establecieron de modo dominante,
debido a la limitada capacidad de retención de
humedad de los suelos someros y del sustrato
rocoso, pero con la particularidad de que la
mayoría de las especies son características
de muy diversas condiciones de temperatura,
humedad y altitud (Peralta Higuera y Prado
Molina, 2009).
Comprendiendo estas características del sitio,
Barragán y Max Cetto diseñaron el trazo de
esta “ciudad-jardín” de carácter orgánico con la
idea de seguir la topografía abrupta del terreno,
estableciendo una tensión entre el sistema de
plataformas y la morfología de la roca.
El llano de las plataformas, en donde se
asentaba la casa, se extendía hacia el jardín en
donde se fusionaba con las protuberancias de
las formaciones de rocas volcánicas.
62
Barragán En la CDMX: el legado de un paisaje urbano moderno
For example, several xerophilous scrub Arriba-Izquierda /
Top-Left:
species were dominantly established, due to
Casa Casa Luis
the limited moisture retention capacity of
Bustamante,
shallow soils and rocky substrates, but with Jardines del
the particularity that most of the species are Pedregal, México.
characteristic of very diverse conditions of
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
temperature, humidity and altitude (Peralta h t t p : / / u n a v i d a m o d e r n a . t u m b l r.
Higuera and Prado Molina, 2009). com/image/41139897490
Understanding these characteristics of the
site, Barragán and Max Cetto designed the Arriba-Derecha /
outline of this organic “garden city” with the Top-Right.
idea of following the abrupt topography of Casa Juan O’Gorman,
the terrain, establishing a tension between the Av. San Jerónimo,
Jardines del
platform system and the morphology of the
Pedregal, México, DF,
rock. 1954.
The plain of the platforms, where the house
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
was located, extended towards the garden
L o l a A l v a r e z B r avo
where it merged with the protuberances of the
volcanic rock formations.
Barragan At Mexico City: the legacy of a modern urban landscape

C U LT U R E & H I S T O R Y
El espacio exterior y la vegetación
fueron primordiales para proporcionar
identidad al conjunto, así como el agua
fue interpretada como un elemento
intermediario entre la arquitectura y el
sitio. (Rueda Velázquez, p.6 y 16).

The outdoor space and the vegetation

were essential to provide identity to the
whole, just as the water was interpreted
as an intermediary element between
the architecture and the site. (Rueda
Velázquez, p.6 and 16).

Casa Casa Luis Bustamante,

Jardines del Pedregal, México.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : h t t p : / / u n a v i d a m o d e r n a .
t u m b l r. c o m / i m a g e / 4 1 1 3 9 8 9 7 4 9 0

63
 Barragán En la CDMX: el legado de un paisaje urbano moderno
C U LT U R A E H I S T O R I A

Ciudad Satélite. Ciudad de México.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : h t t p s : / / c i u d a d s a t e l i t e . f i l e s . w o r d p r e s s .
com/2015/05/torres-de-satelite-2.jpg

Por otra parte, la Ciudad Satélite fue un proyecto On the other hand, the Satellite City was a project conceived
concebido por el arquitecto Mario Pani, quien lo by the architect Mario Pani, who saw it as the first network
vislumbraba como la primera red de ciudades similares of similar cities around the capital. The design and the
alrededor de la capital. El diseño y el terreno derivaron terrain were derived from an assignment that the Taller
de un encargo que recibió el Taller de Planificación y de Planificación y Urbanismo (Planning and Urbanism
Urbanismo, para elaborar el Plan Regional Norte de la Workshop) received, to elaborate the Plan Regional Norte
Ciudad de México, en donde se impulsaba el crecimiento (North Regional Plan) of Mexico City, where industrial
industrial (Garza Usabiaga 2009). El trazo de la ciudad se growth was promoted (Garza Usabiaga 2009). The outline
realizó pensando en el automóvil, sin embargo para Pani of the city was made with the automobile in mind, but for
era necesario crear espacios de reposo y recreación para Pani it was necessary to create spaces of rest and recreation
que una persona pueda descansar, pensar y ref lexionar so that a person could rest, think and ref lect as “the only
como “la única forma civilizada y culta de entender y vivir civilized and cultured way of understanding and living
6
la vida humana” . human life” 6 .
Mario Pani invitó a Luis Barragán para proyectar una Mario Pani invited Luis Barragán to design a monumental
plaza monumental que sirviera de acceso a la nueva urbe. plaza that would serve as an access to the new city. In
Barragán a su vez llamó a su colaborador el escultor turn, Barragán called his collaborator the Polish sculptor
polaco Mathias Goeritz, con quien ya había colaborado Mathias Goeritz, with whom he had already collaborated
en múltiples ocasiones 7, con el cuál desarrolló la teoría on multiple occasions 7, developing together the theory of
8
de arquitectura emocional . emotional architecture 8 .

6
Mario Pani, Texto de la conferencia ”México. Un problema, una solución”, 12 de septiembre de 1957 en Garza Usabiaga 2009.
7
En 1951 Goeritz había realizado para Barragán la escultura de la entrada de Jardines del Pedregal, El animal del Pedregal, que se convirtió rápidamente en un
símbolo distintivo de la zona. / In 1951 Goeritz had made for Barragán the sculpture of the entrance of Jardines del Pedregal, The animal of the Pedregal, which
quickly became a distinctive symbol of the area (Garza Usabiaga, 2009).
8
Arquitectura desarrollada en México que se posicionaba de forma crítica ante el movimiento internacional, considerando que lo más importante en la
arquitectura no es la función sino la emoción. / Architecture developed in Mexico that positioned itself critically before the international movement, considering that the
most important thing in architecture is not the function but the emotion. (Garza Usabiaga, 2009).
9
Las torres se encuentran muy deterioradas, así como las diferentes tentativas de construcción de pasos a desnivel amenazan su paisaje original. Ver Garza
Usabiaga 2009 y la nota de González Cortázar “Las Torres de Satélite: ¿golpe final?” en La Jornada 2008.
The towers are very deteriorated, as well as the different attempts to build overpasses threaten their original landscape. See Garza Usabiaga 2009 and González Cortázar’s note
“Las Torres de Satellite: ¿golpe final?” in La Jornada 2008.

64
Barragan At Mexico City: the legacy of a modern urban landscape

C U LT U R E & H I S T O R Y
El espacio escultórico de las Torres de
Satélite se construyó en 1957 para la Plaza
Ciudad Satélite. Ciudad Monumental Sur, la cual funcionaría como
de México.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
una plaza pública. Estas torres poseen una
P r o t o p l a s m a K i d - O w n wo r k , C C B Y- gran verticalidad, pero al tener una planta
SA 4.0, https://commons.wikimedia.
org/w/index.php?curid=18510340
triangular, parecen de frente rematar en
una punta. Al acercarnos a ellas o rodearlas
en coche parecen cambiar su forma. Su
monumentalidad y dinamismo tenía como
objetivo de que el conductor redujera la
velocidad al observarla, facilitando el acceso a
la ciudad. Las torres de Satélite y los Jardines
del Pedregal se han convertido a lo largo
de los años en un símbolo indudable de la
modernidad en la Ciudad de México en la
década de los cincuentas. Sin embargo, en
la actualidad el deterioro y las constantes
transformaciones urbanas amenazan con
destruir la integridad de este patrimonio del
siglo XX 9.

The sculptural space of the Torres de Satélite

(Satellite Towers) was built in 1957 for the Plaza
Monumental Sur (Monumental South Plaza),
which would function as a public square. These
towers have great verticality, but having a
triangular plan, they seem to end on a point.
When approaching them or surrounding them
by car, they seem to change their shape. Its
monumentality and dynamism intended that
the driver reduce the speed while observing
it, facilitating the access to the city. Torres de
Satélite and Jardines del Pedregal have become
over the years an undoubted symbol of modernity
in Mexico City in the fifties. However, at the
present time the deterioration and the constant
urban transformations threaten to destroy the
integrity of this heritage of the 20th century 9.

REFERENCIAS / REFERENCES
1. Almandoz, Arturo. (2007). “Modernización Urbanística En América Latina. Luminarias Extranjeras Y Cambios Disciplinares, 1900-1960.” Iberoamericana (2001-) 7, no. 27 (2007):
59-78. http://www.jstor.org/stable/41677891.
2. Garza Usabiaga, Daniel. (2012). “Las Torres de Satélite: ruina de un proyecto que nunca se concluyó”, Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 31(94): 127-15. DOI:
http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.2009.94.2287
3. López de Lurcio, Ramón. (1993). “Ciudad y Urbanismo a finales del siglo XX”. Valencia, Universidad Politécnica de Valencia.
4. Peralta Higuera, Armando y Prado Molina, Armando. (2009). “Los límites y la cartografía”. Biodiversidad del ecosistema del Pedregal de San Ángel. Editado por Antonio Lot y Zanón
Cano-Santana. Universidad Nacional Autónoma de México. Ciudad de México, México. http://www.repsa.unam.mx/documentos/Lot_y_Cano-Santana_2009_Biodiversidad.pdf
5. Siebe, C. (2000). “Age and archaeological implications of Xitle volcano, southwestern Basin of Mexico-City”. Journal of Volcanology and Geothermal Research 104(1-4): 45-64.
6. Rueda Velázquez, Claudia. “Los Jardines del Pedregal, un legado de la modernidad arquitectónica 1947-1962”, comunicación de la tesis de doctorado para DOCOMOMO Brasil. /
Londres London
http://docomomo.org.br/wp-content/uploads/2016/01/122.pdf

65
 El paisaje urbano de las ciudades mayas: una visión desde el patrimonio arqueológico
C U LT U R A E H I S T O R I A
El paisaje urbano de las
ciudades mayas: una
visión desde el patrimonio
arqueológico
The urban landscape of the
Mayan cities: a vision from the
archaeological heritage
Quiero dedicar este breve artículo a dos buenos amigos y excelentes
investigadores que nos han dejado recientemente: Jordi Gussinyer
Alfonso, arqueólogo y arquitecto catalano-mexicano que me
iluminó durante mi fase universitaria y Alfonso Lacadena García-
Gallo, epigrafista y lingüista de reconocido valor internacional. Mi
agradecimiento por ratos de plática, comentarios, aprecio y risas.
Por : Jua n Ga r c í a Ta r ga . A r que ólogo, Ba r ce lon a
El término “paisaje urbano” en el sentido actual de
la palabra se refiere al resultado de la combinación
entre las construcciones y el entorno de las mismas, su
gestación y materialización y si ese resultado ha sido
consecuencia de un devenir histórico más o menos
intencionado o planificado. En la actualidad, ciudades
como Mérida (Yucatán, México) tienen un departamento
de Desarrollo Urbano que vela por una planificación
sustentable, respetuosa con el entorno y tendente a
potenciar lo mejor que puede ofrecer la ciudad.
66
I want to dedicate this short article to two good friends and excellent
researchers who have left us recently: Jordi Gussinyer Alfonso, Catalan-
Mexican archaeologist and architect, who enlightened me during my
college years, and Alfonso Lacadena García-Gallo, epigrapher and
linguist of recognized international value. My thanks for those good days
of conversations, comments, appreciation and laughter.
By: Juan Garc ía Targa . Archaeologi st , Barc elona .
The term “urban landscape”, in the current sense
of the word, refers to the result of the combination
between the constructions and their surroundings,
their gestation and materialization, and if that result
has been the consequence of a more or less intentional
or planned historical development. At present, cities
such as Mérida (Yucatán, Mexico) have an Urban
Development Department that looks after sustainable
planning, respectful of the environment and tending to
enhance the best that the city can offer.
 El paisaje urbano de las ciudades mayas: una visión desde el patrimonio arqueológico

C U LT U R A E H I S T O R I A

Reconstrucción ideal de Holmul (Petén, Guatemala). / Ideal reconstruction of Holmul (Peten, Guatemala).
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : A r q u e o l o g í a Me x i c a n a 1 3 7 . E n e r o - Fe b r e r o 2 0 1 6 . Pá g i n a 5 2

En el pasado maya prehispánico desconocemos In the pre-Columbian Mayan past, we did not know
si existió un órgano rector similar que velase por if there was a similar governing body to ensure
la adecuación de los espacios, su distribución, la the adequacy of the spaces, their distribution,
combinación entre áreas construidas y espacios vacíos the combination of built areas and empty spaces
para que la ciudad respirase y diese respuesta a las for the city to breathe and respond to the needs
necesidades de sus pobladores. Tampoco sabemos, of its inhabitants. Neither do we know, although
aunque, sin duda existirían, extensas brigadas de there would undoubtedly be, extensive brigades of
personal de mantenimiento equiparables a jardineros, maintenance personnel comparable to gardeners,
carpinteros, alarifes, restauradores que velasen por el carpenters, builders, restorers, who would maintain
mantenimiento de los rasgos distintivos de las ciudades, the distinctive features of the cities, and the values
y de los valores que en cada caso representasen. they represented in each case.
Cuando se visualizan planos arqueológicos, las When archaeological maps are visualized, the ideal
reconstrucciones ideales y los restos materiales de reconstructions and the material remains of the
las ciudades mayas, sin duda se plantean muchas Mayan cities, doubtlessly many questions are posed
preguntas sobre la forma de construir y esa about the way of constructing and that planning
planificación que daría respuesta a esa idea moderna that would respond to that modern idea of urban
de paisaje urbano, en el sentido ciudad, tanto en lo landscape, in the city sense, both in the material, as
material, como en lo ideológico, conceptual, económico, in the ideological, conceptual, economic, religious,
religioso, entre otros. among others.

68
The urban landscape of the Mayan cities: a vision from the archaeological heritage

C U LT U R E & H I S T O R Y
Izquierda: Plano de la
Acrópolis Central de Tikal
(Petén, Guatemala).

Left: Plan of the Central

Acropolis of Tikal (Peten,
Guatemala).

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : G r u b e , Ni ko l a i
( E d ) . L o s M ay a s . U n a c iv i l i z a c i ó n
m i l e n a r i a . E d i t o r i a l Kö n e m a n . 2 0 0 0 ,
página 233

Abajo: Vista aérea de Chichen

Itzá, Yucatán.

Below: Aerial view of Chichen

Itza, Yucatan.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : B y d r o n e p i c r
- Chichen Itza Mexico aerial, CC BY 2.0,
https://commons.wikimedia.org/w/index.
php?curid=45111006

69
 El paisaje urbano de las ciudades mayas: una visión desde el patrimonio arqueológico
C U LT U R A E H I S T O R I A
Decoración de un vaso cilindro con escena de palacio. / Cylinder vase decorated with palace scene.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : J u s t i n Ke r r. Fa m s i
Durante mucho tiempo, algunos arqueólogos
prestigiosos no calificaban a los centros mayas como
ciudades o urbes en sentido estricto. La justificación para
ello era la no adecuación a la idea eurocéntrica de ciudad
como centro económico, espacio organizado en torno a
ejes y centros, calificando a los modelos mayas como tan
solo cortes dinásticas, centros religiosos o poco más. A
esas justificaciones se aunaban rasgos como la ausencia
de densidad de población, la falta de una tecnología
productiva potente y la inexistencia de medios y vías de
transporte homologables. Esos centros mayas eran en el
fondo, meras cortes del clásico que competían de forma
intensa por hacerse con las zonas más apetitosas de
fuentes naturales, rutas de comunicación, etc.
Las ciudades mayas sin duda darían respuesta a las
necesidades de una población integrada en un contexto
medio-ambiental concreto, con unas fuentes materiales,
un bagaje cultural y un desarrollo social específico sin
duda diferente al de otras culturas de la antigüedad.
Aglutinarían un sinfín de funciones de carácter
económico fruto de los flujos de las rutas comerciales que
se orientaban a saciar de materiales de prestigio a unas
élites aristocráticas ávidas de esos bienes de estatus para
aparentar ante sus súbditos e iguales.
70
For a long time, some prestigious archaeologists did
not qualify Mayan centers as cities or urban areas in
strict sense. The justification for this was the lack of
adaptation to the Eurocentric idea of the city as an
economic center, a space organized around axes and
centers, qualifying Mayan models as only dynastic
courts, religious centers or barely more than that.
To these justifications were added traits such as the
absence of population density, the lack of a powerful
productive technology and the lack of means and
transport routes comparable. These Mayan centers
were, in the end, mere cuts of the classic that competed
intensely for taking over the most appetizing areas of
natural sources, communication routes, etc.
Mayan cities would undoubtedly respond to the needs
of a population integrated in a specific environmental
context, with material sources, cultural background
and specific social development, without doubt
different from other cultures of antiquity. They would
agglomerate an endless number of functions of an
economic nature as a result of the f lows of trade routes
that were oriented to satiate aristocratic elites with
prestigious materials, whom were eager for these status
goods in order to appear before their subjects and peers.
The urban landscape of the Mayan cities: a vision from the archaeological heritage

También esas ciudades, adentradas en la selva actualmente,
eran centros de carácter religioso, pero no lo eran tan
sólo en unas pocas fechas del calendario. Así mismo eran
centro de esas dinastías de poder, entronizadas en muchas
ocasiones como consecuencia de conf lictos bélicos, que
justificaban su ascensión al poder con base a unas condiciones
sobrenaturales autoatribuidas que les permitían contactar
con los dioses para facilitar la vida cotidiana de sus
conciudadanos y una vida plácida para ellos y sus familiares.
C U LT U R E & H I S T O R Y
Also, these cities, currently buried deep in the jungle,
were centers of religious nature, but not only during a
few dates of the calendar (Figure 4). They were also the
center of those power dynasties, enthroned on many
occasions as a consequence of war conf licts, which
justified their ascension to power based on self-attributed
supernatural conditions that allowed them to contact the
gods to facilitate the daily life of their fellow citizens and
a placid life for them and their relatives.

Izquierda: Recreación
del centro de La
Blanca (Petén,
Guatemala).

Left: Recreation of La
Blanca’s site center
(Peten, Guatemala).

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
Arqueología Mexicana 137.
E n e r o - Fe b r e r o 2 0 1 6 . Pá g i n a 6 0

Abajo: Palacio de Sayil

(Yucatán, México).

Below: Palace at Sayil

(Yucatan, Mexico).

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : J u a n
G a r c í a Ta r g a

71
 El paisaje urbano de las ciudades mayas: una visión desde el patrimonio arqueológico
C U LT U R A E H I S T O R I A
Esos ajaw (título político que recibía la clase gobernante
de los centros mayas) con su corte de asesores buscaban
en los ancestros el origen y la justificación de su poder,
y el culto a los antepasados era un lazo fundamental
dado que las ciudades y los centros servían además para
honrar a los difuntos y hacerlos partícipes de la vida de
esos lujosos centros urbanos de poder.
Por lo tanto, las disquisiciones sobre si los centros mayas
son o no ciudades me parece claramente superado y creo
que esas urbes daban respuesta a las necesidades cotidianas
de distribución y escenificación del poder, de gestión de
los excedentes económicos y de seguimiento de la religión
y la cotidianidad. Los arquitectos y urbanistas mayas se
dedicaron con un éxito aplastante a dar respuestas a esas
necesidades fruto de la concepción de la ciudad como
un organismo vivo cambiante, promoviendo programas
arquitectónicos sucesivos alternando los volúmenes
constructivos de relevancia desigual con los espacios de
plaza, dando respuesta al simbolismo de las pirámides
como montañas, la presencia de cuevas como el acceso al
inframundo, multiplicando las propuestas iconográficas que
dotaban de color y mensajes ideológicos y religiosos a las
fachadas e interiores de los edificios gracias a un artesanado
excelente. Indudablemente, los rasgos descritos responden a
lo que se identifica habitualmente como ciudad, vida urbana
o urbanismo en tanto que voluntad de vivir juntos dentro de
un cierto orden, el maya, sin duda.
72
Those ajaw (political title held by the governing class of
the Mayan centers) with its court of advisers, looked for in
the ancestors the origin and the justification of its power,
and the cult to the ancestors was a fundamental bond since
the cities and the centers also served to honor the deceased
and make them participants in the lives of those luxurious
urban centers of power.
Recreación
de una tumba
de Calakmul
(Campeche,
México).
Recreation
of a tomb
from Calakmul
(Campeche,
Mexico).
Fo t o g r a f í a /
Photography: Juan
G a r c í a Ta r g a
Therefore, the disquisitions about whether the Mayan
centers are cities or not seems to me clearly surpassed,
and I believe that these cities responded to the daily
needs of distribution and staging of power, management
of economic surpluses and monitoring of religion and
everydayness. The Mayan architects and urbanists
dedicated themselves with overwhelming success to give
answers to those needs resulting from the conception of the
city as a living, changing organism, promoting successive
architectural programs alternating constructive volumes
of unequal relevance with the plaza spaces, responding to
the symbolism of the pyramids as mountains, the presence
of caves as the access to the underworld, multiplying the
iconographic proposals that gave color and ideological
and religious messages to the facades and interiors of the
buildings thanks to an excellent craftsmanship.
Undoubtedly, the features described respond to what is
usually identified as a city, urban life or urbanism as a will
to live together within a certain order, the Mayan one, with
no doubt.
P L A N TA E Y FA U N A

ESPECIES URBANAS
URBAN SPECIES
Por / By: M a nue l L a r a

Cuando pensamos en plantas y animales

silvestres, generalmente los imaginamos
en paisajes naturales o rurales. Sin
embargo, existe una multitud de especies
que se han adaptado al medio urbano,
añadiendo vida a nuestra jungla de asfalto.
Recordemos que la principal causa de
este hecho es que la población humana
crece día a día, invadiendo los espacios
naturales originalmente habitados por una
gran diversidad de seres vivos, por lo que
debemos conocer y aprender a tratar con
respeto a nuestros vecinos, sin importar a
qué especie pertenezcan.
When we think about wild animals and
plants, we generally tend to imagine them
in natural or countryside landscapes.
However, there are many species that have
adapted to urban environments, bringing
life to our concrete jungle. We should
remember that the main reason of this is
the fact that the human population grows
everyday, invading the natural spaces
originally occupied by a large variety of
living beings, thus we must learn to treat
our neighbors with respect, no matter to
which species they belong.
PALOMA Dove
Columba livia (Gmelin, 1789)
1. Cotton, P.A. (2007). Seasonal resource tracking by Amazonian hummingbirds. Ibis 149: 135–142. https://doi.org/10.1111/j.1474-919X.2006.00619.x
2. Cuaron, A., L. Emmons, K. Helgen, F. Reid, D. Lew, B. Patterson, C. Delgado, S. Solari. 2012. “Didelphis virginiana” (On-line). IUCN Red List of Threatened Species. Accessed May 02, 2013 at
www.iucnredlist.org.
3. Fjeldså, J., & I. Heynen. (1999). Genus Oreotrochilus. pp. 623–624 in: del Hoyo, J., A. Elliott, & J. Sargatal. eds. (1999). Handbook of the Birds of the World. Vol. 5. Barn-owls to Hummingbirds.
Lynx Edicions, Barcelona. ISBN 84-87334-25-3
4. Gardner, A.L. (1973).The systemat ics of the genus Didelphis (Marsupialia: Didelphidae) in North and Middle America. Special Publications The Museum Texas Tech University 4:1-81.
5. Hoffmeister, D. (2002). Mammals of Illinois. Urbana: University of Illinois Press.
6. McManus, J. (1974). Didelphis virginiana. Mammalian Species, 40: 1-6.
7. Moreno-Durán, C & López-Hurtado, C & Ruiz-Sanchez, F. (2007). Histología del sistema digest ivo del Didelphis albiventris (LUND, 1840). Universitas Scientiarum. 12.
8. Opossum Society of the United States. Reproduct ion – Life Cycle. opossumsocietyus.org.
9. Wright, J., M. Burt, V. Jackson. (2012). Inf luences of an urban environment on home range and body mass of Virginia opossums (Didelphis virginiana). Northeastern Naturalist, 19:1: 77-86.
Plant Thechnical Sheet

P L A N TA E & FA U N A
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D e K a h u r o a - Tr a b a j o p r o p i o, D o m i n i o p ú b l i c o, Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : T h i e r r y C a r o O w n w o r k a s s u m e d , CC
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1509714 B Y- S A 2 . 5 , c o m m o n s . w i k i m e d i a . o r g / w / i n d e x . p h p ? c u r i d = 3 5 3 5 3 2

75
 F i c h a Té c n i c a d e P l a n t a
P L A N TA E Y FA U N A

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : B y Fo r e s t & K i m S t a r r, CC B Y 3 . 0 , h t t p s : / / c o m m o n s . w i k i m e d i a . o r g / w / i n d e x . p h p ? c u r i d = 6 1 7 1 1 9 8

76
Plant Thechnical Sheet

P L A N TA E & FA U N A
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : F r a n k Vi n c e n t z - O w n w o r k , CC B Y- S A 3 . 0 , Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : D o n key s h o t - O w n wo r k , CC B Y- S A 3 . 0 ,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3733917 https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=21228402

77
 F i c h a Té c n i c a d e Fa u n a
P L A N TA E Y FA U N A

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : Md f , CC B Y- S A 3 . 0 , h t t p s : / / c o m m o n s . w i k i m e d i a . o r g / w / i n d e x . p h p ? c u r i d = 3 8 7 2 1 4 0

78
Fauna Thechnical Sheet

P L A N TA E & FA U N A
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : h t t p s : / / w w w. f a r m e r s a l m a n a c . c o m / o p o s s u m - f a c t s - 2 7 7 3 2

79
 CHARLES MONTGOMERY:
E N T R E V I S TA
Happy City
FUNDADA POR EL ESCRITOR Y URBANISTA
CANADIENSE CHARLES MONTGOMERY,
HAPPY CITY ES DOS COSAS: UN LIBRO
QUE ABORDA LA INTERSECCIÓN ENTRE LA
EVIDENCIA SOBRE LA FELICIDAD HUMANA
Y EL DISEÑO DE CIUDADES, Y POR OTRO
LADO, ES UNA CONSULTORÍA CUYO EQUIPO
CUENTA CON MIEMBROS EN CANADÁ, REINO
UNIDO Y AHORA TAMBIÉN EN MÉXICO,
QUE AYUDA A LOS DISEÑADORES, A LOS
DESARROLLADORES Y A LOS GOBIERNOS DE
LAS CIUDADES A CONSTRUIR LUGARES MÁS
FELICES, MÁS SANOS, MÁS RESILIENTES Y
MÁS INCLUSIVOS.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p py C i t y
80
FOUNDED BY CANADIAN WRITER AND
URBANIST CHARLES MONTGOMERY,
HAPPY CITY IS TWO THINGS: IT IS A
BOOK THAT LOOKS IN THE INTERSECTION
BETWEEN EVIDENCE ON HUMAN
HAPPINESS AND THE DESIGN OF CITIES,
AND ON THE OTHER HAND HAPPY CITY
HAS ALSO BECOME CONSULTANCY WITH
TEAM MEMBERS IN CANADA, THE UNITED
KINGDOM AND NOW MEXICO, THAT
HELPS DESIGNERS, DEVELOPERS AND
CITY GOVERNMENT, BUILD PLACES THAT
ARE HAPPIER, HEALTHIER, AND MORE
RESILIENT AND INCLUSIVE.
Charles Montgomer y
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
Taller en Grandville Island. / Grandville Island workshop.
¿QUÉ PAPEL DESEMPEÑA HAPPY CITY EN
LA CONFIGURACIÓN DEL PAISAJE URBANO?
Para ser sincero, nos ha sorprendido la demanda de este
servicio. De repente, los constructores de ciudades de todo el
mundo nos están pidiendo ayuda. Por ejemplo, un desarrollador
estaba creando en la India una comunidad para 8,000 personas,
con la intención de que sea la ciudad más feliz de dicho país, y
la verdad es que sus diseños iniciales eran un desastre, entonces
en ese caso ayudamos al arquitecto del proyecto a cambiar el
diseño, especialmente el de espacios públicos, para hacerlos
más acogedores, más amigables, más sociales, más inclusivos y
más saludables para los niños, y que todos juntos formen una
máquina para el crecimiento de la felicidad.
Izquierda: Escritor y urbanista canadiense Charles
Montgomery. Portada del libro Happy City.
Left: Writer and urbanist Charles Montgomery.
Book cover Happy City.
INTERVIEW
WHAT ROLE DOES HAPPY CITY PLAY
WHEN SHAPING URBAN LANDSCAPE?
To be honest we have been surprised at the demand
for this service. We are suddenly being asked by city
builders around the world for help. For example, a
developer in India was creating a community for 8,000
people that he wanted to be the happiest town in India,
and the truth is that his initial designs were a disaster,
so in that case we helped the project architect change the
design, specially the design of public spaces, in order to
make them cozier, friendlier, more social, more inclusive,
healthier for children, and all together a machine for
growing happiness.
81
 Charles Montgomer y
E N T R E V I S TA

Trabajamos en todas las escalas, por lo que a gran escala
creamos un nuevo plan maestro para esta comunidad en Abu
Dabi, mientras que en escalas más pequeñas creamos nuevos
lineamientos de diseño para viviendas multifamiliares
para impulsar el bienestar social. Hemos encontrado que la
evidencia y la metodología de Happy City se pueden aplicar
tanto cuando se está diseñando un parque, una plaza, una
calle, como diseñando una vivienda, un barrio, o inclusive
una ciudad completa. La metodología implica combinar dos
fuerzas poderosas: una es exponer la evidencia que conecta
el bienestar con el diseño, tanto a las partes interesadas
como a los responsables de la toma de decisiones. La segunda
fuerza es que estos procesos siempre comienzan, y siempre
deben comenzar, en talleres de colaboración donde las partes
interesadas locales y los que toman las decisiones acuerden
qué es lo más importante para ellos. En esas reuniones ni
siquiera hablamos sobre diseño, para empezar, hablamos
sobre lo que más importa en la vida.
We work in all scales, so on the grand scale we created
a new masterplan for this community in Abu Dhabi;
while on smaller scales, we created new design
guidelines for multifamily housing, to boost social
wellbeing. We’ve found that the Happy City evidence
and methodology can be applied weather you are
designing a park or a plaza, or a street, or designing
housing, designing a neighborhood, or designing an
entire city. The methodology involves combining two
powerful forces; one is that we expose stakeholders
and decision makers to the evidence connecting
wellbeing to design. But the second force is that
these processes always begin and they must always
begin in collaborative workshops settings were local
stakeholders and decision makers decide what’s most
important to them. In those meetings we don’t even talk
about design, to begin with, we talk about what matters
most in life.

PLACER / JOY:
Maximizar el deleite
y minimizar los malestares dentro
de las experiencias urbanas. / Social
trust and social connections are the
strongest predictor of the happiness of
individuals and communities.
SALUD / HEALTH:
Habilitar, alentar y recompensar elecciones
saludables y movilidad activa. / Feeling
healthy is an essential part of feeling happy.
COMFORT / EASE:
Ayudar a las personas a experimentar una mayor
sensación de control, comodidad y agencia cuando usan y
se mueven en los espacios. / People are happier and healthier
when they feel a greater sense of control, comfort and agency.

SOCIABILIDAD / SOCIABILITY: EQUIDAD / EQUITY:

Elementos básicos de
supervivencia: agua, comida,
seguridad e higiene. / Survival
basic elements: water, food,
safety and hygiene
Promover las relaciones positivas, Ofrecer acceso y oportunidades en
fomentar el tiempo para socializar y todos dentro de todo el espectro de
diversidad humana. / More equal
facilitar encuentros que construyen
y alimentan la confianza. / Social societies report being happier and
trust and social connections are the healthier than less equal societies.
strongest predictor of the happiness of
individuals and communities.

PRINCIPIOS DE BIENESTAR
PARA GUIAR PRÁCTICAS COMO
“CREADORES DE LUGARES”.
De acuerdo a Happy City, existen ocho principios
de bienestar que son elementos clave para lograr
ámbitos públicos habitables a través del diseño.
Más allá de asegurar las necesidades básicas del
individuo (agua, alimento, vivienda, seguridad y
saneamiento), debe considerarse lo siguiente:

WELLBEING PRINCIPLES TO GUIDE RESILIENCIA / RESILIENCE: SIGNIFICADO / MEANING: PERTENENCIA / BELONGING:

PLACEMAKING PRACTICE.
According Happy City, eight wellbeing principles are
key elements to achieve livable public realms through
design. Beyond securing the individual’s core needs
(water, food, shelter, security and sanitation), one
should consider the following:
Promover la diversidad ecológica,
económica y cultural que ayuda a las
comunidades y ecosistemas a manterse
fuertes y estables en el largo plazo.
Account for the wellbeing of people locally
and globally, now and in the future.
Apoyar esfuerzos comunitarios para
construir vidas con un propósito
superior y sentido colectivo.
Support community efforts to build lives
of collective and higher purpose.
Fomentar y apoyar los lazos, el
orgullo y un alto grado de apropiación
del lugar. / Instill people with a greater
sense of attachment, ownership and
pride of place.
I m a g e n / I m a g e : H a p py C i t y.

82
Charles Montgomer y
Encuesta en Colonia Doctores. / Surveying Colonia Doctores.
Por ejemplo, en la Colonia Doctores de la Ciudad de México
hicimos un taller de rediseño de vecindario feliz en el
que, como usualmente hacemos, comenzamos hablando
de los diversos elementos del bienestar humano y apenas
empezábamos a hablar sobre seguridad cuando todos en
la sala dijeron: “¡Alto! ¡Esto es todo de lo que queremos
hablar!”. Y nosotros que somos canadienses pensamos:
“¡Oh, sí! Les preocupan los secuestros, los tiroteos o los
crímenes”. Pero no, resulta que estaban preocupados por
el peligro que corren sus hijos al caminar por las calles
todos los días con tanto vehículo. Entonces ese se volvió el
enfoque del trabajo. Creemos firmemente que si vives en
un barrio o en una ciudad, entonces tú eres un experto en
ese lugar, por lo que tanto tu opinión como tu experiencia
deberían ser importantes para el diseño. Si bien contamos
con un equipo interdisciplinario, a veces no usamos papel
y lápiz para diseñar, debido a que en ocasiones nuestra
participación se reduce a compartir evidencia a las partes
interesadas locales, a los diseñadores y a quienes toman las
decisiones, guiándoles a un enfoque que les ayude a decidir
qué es lo más importante.
INTERVIEW
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
For example, we did a workshop in the neighborhood
“Doctores” in Mexico City, this was a happy
neighborhood redesign workshop, we usually begin by
talking about the various elements of human wellbeing,
so in this neighborhood we just started and we got
to safety, and everyone in the room said “Stop! This
is all we want to talk about”. And, you know, we are
Canadians, so we thought “Oh yes! You are worried
about kidnappings or shootings, or crimes”. But no,
they were worried about the danger for their children
walking on the streets everyday from cars. So that was
the focus of the work.
We believe firmly that if you live in a neighborhood or
a city, then you are an expert on that place and your
opinion and your experience should matter to the design.
At the same time we have an interdisciplinary team,
but sometimes we never put a pen on paper to design,
sometimes we nearly participate by sharing evidence
and guiding local stakeholders, designers and decision
makers to an approach that helps them decide what’s
most important.
83

E N T R E V I S TA
¿QUÉ SIGNIFICA “CONSTRUIR CIUDADES
JUNTOS”, Y POR QUÉ ES IMPORTANTE
GARANTIZAR EL COMPROMISO
PÚBLICO/COMUNITARIO A LO LARGO
DEL PROCESO?
Antes que nada, es importante reiterar que creemos que
las personas que viven en la comunidad son expertos en
esa comunidad. Saben más que el diseñador externo y
que el generador de políticas públicas externo, por lo que
es esencial que sean consultados en el proceso, así como
también es necesario reconocer que en este mundo, ya sea
en Canadá, en México o en otro lugar, durante demasiado
tiempo los planificadores, los diseñadores de ingeniería, y los
responsables de la toma de decisiones han sido hombres de
mediana edad, que no están perfectamente equipados para
tomar decisiones sobre el diseño del paisaje o del lugar. ¿Por
qué? Porque el estudio demostró que los hombres de mediana
edad son los menos propensos a caminar, a usar el transporte
público o a manifestar preocupación por la inseguridad, por
lo que resulta esencial que involucremos a la comunidad
en el proceso de toma de decisiones. En primer lugar, como
una cuestión de diligencia, porque los habitantes de la
comunidad son los expertos en ella, y en segundo lugar, como
una expresión de ética, porque las personas tienen derecho a
participar en el diseño conjunto de sus propias comunidades.
84
Charles Montgomer y
Intervención táctica
para potencializar
bienestar en el
malecón
A tactical intervention
to boost wellbeing on
the waterfront.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
Happy City
WHAT MEANS “BUILDING CITIES
TOGETHER” AND WHY IS IT
IMPORTANT TO GUARANTEE
PUBLIC/COMMUNITY ENGAGEMENT
ALONG THE PROCESS?
First of all, it is important to reiterate that we think
people that live in the community are experts on
that community.
They know more than the outside designer and
the outside policymaker, so it is essential that
they be consulted in the process, and also not just
acknowledge, that in this world, in Canada or
Mexico or elsewhere, for too long the planners,
engineer designers, and decision makers have been
middle aged men, whom are not perfectly equipped
to make decisions on landscape or place design.
Why? Because study showed that middle aged men
are the least likely to walk, to use transit, they are
the least likely to state insecurity concern, and so
it’s essential that we involve the community in the
decision making process.
First of all, as a matter of diligence, because they
are experts, and second, as an expression of ethics,
because people have the right to participate in the
co-design of their own communities.
Charles Montgomer y
¿CUÁL ES LA RELACIÓN ENTRE EL
DISEÑO DEL ESPACIO PÚBLICO Y LAS
CIUDADES FELICES?
En la investigación nos hemos dado cuenta de que el factor
más importante que contribuye a la felicidad humana es
la relación social positiva y de confianza. Nada importa
más. Entonces, cuando diseñamos espacios públicos, es
crucial que entendamos que el espacio público es un motor
que puede establecer o romper relaciones sociales. Pueden
unir a las personas en convivencia o pueden separarlas.
Te daré un ejemplo, en Vancouver, donde vivo, la ciudad se
había dedicado al trabajo de placemaking, en otras palabras,
a tomar espacios socialmente ineficientes o espacios para
automóviles y convertirlos en espacios para las personas.
Llevamos a cabo un estudio para comprender el efecto
que esos cambios tendrían en las personas. Estudiamos
los efectos neurológicos mediante el uso de monitores de
conductancia de la piel para medir su nivel de excitación,
y también encuestamos a personas en recorridos por su
vecindario. ¡Lo que encontramos fue asombroso!
En Vancouver generalmente utilizamos callejones para
el almacenamiento de basura o estacionamiento de
automóviles, pero la ciudad transformó uno de estos
callejones añadiendo árboles frutales y huertos, es decir,
jardines comunitarios.
Callejón verde en Mole Hill Community Housing Society (izquierda) vs callejón común, uno de varios en West End
(derecha). / Green laneway at the Mole Hill Community Housing Society (left) vs hardscaped laneway, one of many in
the West End, and beyond (right).
WHAT IS THE RELATION BETWEEN
INTERVIEW
PUBLIC SPACE DESIGN AND HAPPY
CITIES?
On research we’ve realized that the most important
contributor to human happiness is positive,
trusting social relationships. Nothing matters
more. So, when we design public spaces it is crucial
that we understand that public space is an engine
that can make or break social relationships. They
can bring people together in conviviality or can
push us apart.
I’ ll give you an example, in the city of Vancouver,
where I live, the city had engaged in placemaking
work, in other words, taking socially inef ficient
space or car space and turning it into people space.
We conducted a study to understand the ef fect that
those changes would have on people. We studied
the neurological ef fects by using skin-conductance
monitors to measure their level of arousal, and we
also surveyed people on tours of their neighborhood.
What we found was remarkable!
In Vancouver, we usually use back alleys for storage
of cars and garbage, but the city transformed one
of these alleys by adding fruit trees and vegetable
gardens; community gardens.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
85

E N T R E V I S TA
Descubrimos que las personas participantes en
nuestros recorridos se sentían más seguras, más felices
y desarrollaron un sentido de pertenencia hacia el
callejón verde. En otras palabras, les importaba más
ese lugar que el callejón común, pero sobre todo,
sentían una mayor confianza por completos extraños
cuando estaban en ese callejón que cuando estaban
en el callejón común. Entonces la ciudad, al incluir la
naturaleza en el espacio público, cambió la psicología
de ese espacio, pero también cambió la actitud de la
gente hacia los extraños.
Esto es de gran relevancia en Vancouver, donde la
ciudad enfrenta una crisis de desconexión social. Nos
hemos dado cuenta de que podemos cambiar el espacio
público, creando un sentido de comunidad compartida.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
Jardines comunitarios. / Community gardens.
86
Charles Montgomer y
We found that people, participants in our tours,
felt safer and happier in the green alley, they felt
a stronger sense of attachment.
In other words they cared more about that place
than the regular alley, but most of all they felt
greater trust for complete strangers when they
were in that alley than when they were in the
bare alley. So the city, by including nature into
public space, changed the psychology of that
space, but also changed people’s attitude
towards strangers.
This is a big deal in Vancouver where the city is
dealing with a crisis with social disconnection.
We have realized that we can change public space
in ways that build sense of shared community.
Charles Montgomer y
¿CÓMO PODEMOS MEDIR LA
FELICIDAD U OTRAS EMOCIONES
HUMANAS EN EL ESPACIO PÚBLICO?
Es importante afirmar que nuestro trabajo no se basa en
nuestros instintos o en nuestra intuición. Basamos nuestro
trabajo en un gran cuerpo de investigación en neurociencia,
psicología y salud pública. Entonces, ¿cómo podemos medir
el bienestar en un espacio público? En primer lugar, podemos
usar medidas neurológicas, por ejemplo, mediante el uso de
la conductancia de la piel, que es básicamente una medida
de cuán abiertos están los poros de la piel de un individuo,
lo que puede indicarnos su nivel de emoción o excitación en
ese momento. Ahora, si combinamos esa medida física con
medidas de variabilidad de la frecuencia cardíaca, esto puede
decirnos mucho sobre su nivel de excitación. Entonces,
necesitamos usar esto junto con una medida subjetiva, en
otras palabras, simplemente le preguntamos a la gente: “¿qué
tan feliz te sientes ahora?” Esto podría parecer intuitivo,
sin embargo, los estudios en entornos de laboratorio han
demostrado que cuando las personas reportan alto nivel
de felicidad en realidad tienden a tener un mayor nivel de
actividad en las secciones de placer de su cerebro, y niveles
más bajos de hormonas de estrés en su sangre.
INTERVIEW
Arriba: Participante usando brazalete de
sensor no-invasivo. Above: A participant
wearing the non-invasive sensor bracelet.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
Derecha: Participantes registrando respuestas
de la encuesta en sus celulares.
Right: Participants recording survey responses
on their phone.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
HOW CAN WE MEASURE
HAPPINESS OR OTHER HUMAN
EMOTIONS IN PUBLIC SPACE?
It is important to state that our work is not based on
our gut feelings or intuition. We base our work on a
large body of research in neuroscience, psychology,
and public health. So how can we measure
wellbeing in a public space? First of all, we can use
neurological measures, for example, by using skin
conductance, which is basically a measure of how
open your skin pores are, which can tell us your level
of arousal or excitement in the moment.
Now, if you combine that physical measure with
measures of heart rate variability, this can tell us
about your level of excitement. Then, we need to
use that along with a subjective measure, in other
words, we just ask people “ how happy do you feel
right now?” This might seem intuitive, however,
studies in lab settings have showed that when people
self-report high level of happiness they actually
tend to have higher level of activity in the pleasure
sections of their brain, and lower levels of stress
hormones in their blood.
87

E N T R E V I S TA
Auditoría colonia Doctores. / Doctores audit.
Eso significa que cuando las personas dicen estar
felices, generalmente son precisas. Entonces, para
entender si las personas están contentas o no,
simplemente les preguntamos: “¿cómo te sientes
ahora, en una escala del 1 al 10?”. Hemos aprendido
que cuando a las personas se les hace esa pregunta
generalmente dan la respuesta correcta, así que si
le preguntamos a suficientes personas, deberíamos
comenzar a entender la correlación entre un lugar
determinado o un cierto diseño y el efecto que
tiene sobre la felicidad humana. Además, y esto es
realmente importante, no todas las instituciones,
desarrolladores o arquitectos paisajistas tienen el
presupuesto para examinar a todos los usuarios sobre
su felicidad, y no los alentaríamos a hacerlo porque
hay muchos otros factores que inf luyen en la felicidad
humana en cualquier momento, por lo que tendrían
que encuestar a muchas personas. Pero lo que
encontramos es que si sacamos evidencia de estudios,
miles de estudios de diferentes lugares alrededor del
mundo, entonces comenzamos a entender la conexión
entre la tipología del diseño, las características de
diseño y sus efectos en la felicidad.
88
Charles Montgomer y
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
That means that when people say they are
happy they are generally accurate. So, to
understand if people are happy or not we just
ask them “ how do you feel right now, in a scale
from 1 to 10?”
We’ve learned that when people is asked that
question they’re usually giving the accurate
answer, so if we ask enough people we should
begin to understand the correlation between
a certain place, a certain design and the effect
on human happiness.Further, and this is really
important, not every institution, or developer,
or landscape architect has the budget to go
survey everybody on their happiness, and we
would not encourage them to do so because
there are so many other factors inf luencing
human happiness in any one moment, so
you need to survey many people. But, what
we found is that if we draw evidence of
studies, thousands of studies of places around
the world, then we begin to understand
connection between design typology, design
characteristics and happiness effects.
Charles Montgomer y
“Cuando llevamos a cabo experimentos participativos, seguro que
queremos aprender cosas sobre un lugar, pero sobre todo, queremos
dar a los participantes una comprensión visceral del espacio de diseño
y su conexión con el bienestar.”.
¿CUÁL ES LA IMPORTANCIA DE REALIZAR
LABORATORIOS URBANOS A LO LARGO
EL PROCESO DE DISEÑO?
Al hablar de experimentos y laboratorios urbanos,
generalmente estamos hablando de experimentos
participativos que llevan a los usuarios del espacio, y también
a los responsables de la toma de decisiones y a los diseñadores
de este espacio, a entornos experimentales. Es importante
hacerlo porque la gran mayoría de los estudios académicos
sobre la relación entre bienestar, medio ambiente y diseño se
ignoran. Los estudios están en los estantes de las universidades
y nadie los lee. Entonces, cuando llevamos a cabo experimentos
participativos, seguro que queremos aprender cosas sobre un
lugar, pero sobre todo, queremos dar a los participantes una
comprensión visceral del espacio de diseño y su conexión con el
bienestar. Descubrimos que una vez que las personas entienden
esto, diseñan de manera diferente. Yo diría que sienten de
manera diferente, ven de manera diferente y luego entonces
diseñan y deciden de manera diferente. Por ejemplo, trabajamos
con el Museo Guggenheim de la ciudad de Nueva York en
un laboratorio urbano en el que queríamos ver si podíamos
alterar un espacio semipúblico de forma que pudiera generar
sentimientos de confianza entre los extraños. Utilizamos
técnicas de psicología, diseño, urbanismo táctico y artes
escénicas para aumentar esa experiencia.
En este caso, tuvimos personas bebiendo mucho chocolate
caliente, se les indujo a hablar entre ellos mientras usaban
ropa sensible al calor que cambiaría de color cuando tocaban
a otra persona y, como resultado, obtuvimos personas que
pasaron cerca de una hora abrazando a completos extraños.
“When we conduct participatory experiments, sure we want to learn things
about a place, but most of all, we want to give participants a visceral
understanding of the design space and wellbeing connection.”
INTERVIEW
WHAT IS THE IMPORTANCE OF
CONDUCTING URBAN LABS ALONG
THE DESIGN PROCESS?
By talking about urban labs and experiments we are
usually talking about participatory experiments that
bring space users, but also decision makers and space
designers into experimental settings. It is important to
do that because the vast majority of academic studies
on the relationship between wellbeing and environment
and design are ignored. The studies sit on the shelves
of universities and nobody ever reads them. So, when
we conduct participatory experiments, sure we want to
learn things about a place, but most of all, we want to
give participants a visceral understanding of the design
space and wellbeing connection. We found that once
people get this understanding they design differently, I
would say they feel differently, they see differently, and
then they design and decide differently. For example, we
worked with the Guggenheim Museum in New York City
on an urban lab where we wanted to see if we could alter
one semi-public space in ways that would induce feelings
of trust among strangers. We used techniques from
psychology, design, tactical urbanism and performance
art to increase that experience.
In this case, we had people drinking lots of hot chocolate,
they were induced to talk to each other while wearing
and using heat sensitive clothing that would change
color when they were touching another person and, as a
result, we got people that spent close to an hour hugging
complete strangers.
89

E N T R E V I S TA
Durante este tiempo los encuestamos sobre sus valores
sociales, y lo que es notable es que la experiencia de la
intimidad con extraños realmente cambió los valores
de las personas. Después de una hora de encuentros que
desarrollaban confianza con extraños, los encuestados
informaron que querían una ciudad más justa, más verde,
más lenta y más incluyente. Es importante reconocer que,
aunque no soy científico y por lo tanto no estoy haciendo
una investigación arbitrada, sí aprendimos del estudio de
investigaciones de laboratorio realizado por nuestro equipo,
que las personas son más propensas a recordar y basar sus
decisiones en experiencias de placer o dolor extremo.
En otras palabras, una experiencia muy buena o muy
mala se encuentra en nuestra memoria, y esa memoria se
desencadena por imágenes, sonidos, olores y experiencias.
La implicancia para el diseño del espacio público es
que cuanto más fomentamos los encuentros positivos
de desarrollo de la confianza entre las personas, es más
probable que vuelvan a ese espacio, que gasten dinero
en ese espacio, así como que estén más abiertos a repetir
experiencias en espacios de desarrollo de confianza.
Noche amorosa Happy City en el Museo Guggenheim. / Happy City love night at Guggenheim Museum.
90
Charles Montgomer y
During this time we surveyed them on their social
values, and what was remarkable is that the
experience of intimacy with strangers actually
changed people’s values. After an hour of trust
building encounters with strangers, the surveyed
people reported that they wanted a city that was
fairer, greener, slower, and more inclusive. It is
important to acknowledge that, while I’m not a
scientist, and thus I’m not doing peer-reviewed
research, we did learn from our teams’ review of lab
research that people are most likely to remember and
base their decisions on experiences of extreme pleasure
or pain. In other words, a very good or a very bad
experience sits in our memory, and that memory is
triggered by sights, sounds, smells and experiences.
The implication for public space design is that the
more we nurture positive trust-building encounters
among people, the more likely they are to return to that
space, the more likely they are to spend money in and
around that space, and the more likely they are to be
open to repeat experiences in trust-building spaces.
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : S o l o m o n R . G u g g e n h e i m M u s e u m
Charles Montgomer y
Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : H a p p y C i t y
TENEMOS NOTICIAS DE QUE PODRÍAS
ESTAR CONSTRUYENDO UN EQUIPO DE
HAPPY CITY EN MÉXICO. ¿CUÁL SERÍA EL
DESAFÍO DE DISEÑAR CIUDADES FELICES
EN NUESTRO PAÍS?
Cada lugar es único, pero México ha cometido los mismos
errores que Estados Unidos, Canadá y otros países en los
últimos 50 años. Los mexicanos han estado permitiendo que
los ingenieros viales den más cariño, cuidado e interés al
espacio del automóvil y al estacionamiento de automóviles que
a los humanos y la experiencia humana. Creo que el desafío
en México es que los mexicanos necesitan redescubrir las
lecciones de su pasado transitable. Por ejemplo, cuando se trata
de vacaciones, muchos mexicanos se dirigen directamente a un
Pueblo Mágico para caminar, comer y pasar tiempo con otros.
En esos pueblos se descubre lo que deleita a las personas, lo que
los atrae y lo que los une con un significado; son lugares con
una escala humana, que son transitables, únicos y, sobre todo,
son verdaderamente públicos. Para mí, ese último punto es el
más importante. Los mexicanos ricos han creado cada vez más
espacios que los aíslan de los pobres. Es como si tuvieran miedo
de los pobres. Pero en nuestra investigación descubrimos que los
espacios verdaderamente públicos donde todos son bienvenidos
y todos se mezclan son en realidad más seguros y más llenos
de riquezas y delicias. No sólo construyen experiencias
maravillosas, también crean un sentimiento democrático.
INTERVIEW
WE GOT WORD YOU MIGHT BE
BUILDING A TEAM OF HAPPY CITY
IN MÉXICO. WHAT WOULD BE THE
CHALLENGE OF DESIGNING HAPPY
CITIES IN OUR COUNTRY?
Every place is unique, but Mexico has been making the
same mistakes as the United States, Canada, and other
countries over the last 50 years. Mexicans have been
allowing road engineers to give more love and care and
concern to automobile space and automobile storage than
they have to humans and human experience.
I think the challenge in Mexico is that Mexicans need to
rediscover the lessons of their walkable past. For example,
when it comes to vacation times, many Mexicans head
straight to a Pueblo Mágico to walk, to eat, and to spend time
with others. It’s in your pueblos (towns, villages) that you
discover what delights people, what attracts them, what brings
people together with meaning; they are places with a human
scale, that are walkable, unique, and above all, they are truly
public. For me, that last point is the most important. Wealthy
Mexicans increasingly have created spaces that isolate
themselves from the poor. It’s as if they are scared of the poor.
But in our research we found that truly public spaces where
everybody is welcome and everybody mixes are actually safer,
and more full of riches and delights. They don’t just build
wonderful experiences, they build democratic sentiment.
91
 MOBILIARIO URBANO
TENDENCIAS

“BANCAS”
URBAN FURNITURE “BENCHES”
Por / By: Arq. Ps j. Va le nt i n a L a r a Ca n

El mobiliario urbano es el conjunto de

elementos que se encuentran fijos o
semifijos en los espacios públicos, como
por ejemplo bancas, luminarias, bebederos,
señalamientos, entre otros. Éstos se instalan
con el fin de ofrecer una mejor calidad de
vida a los usuarios de una comunidad.
Su mal uso, como por ejemplo el de dormir
en ellas, hizo que por muchos años se
colocaran bancas incomodas y de reducidas
dimensiones, por lo que se convirtieron en
elementos solitarios y excluyentes; además a
partir del siglo XIX con la producción en masa
se diseñaron asientos muy similares, siendo en
su mayoría de madera y hierro, lo que resulto
en falta de carácter e identidad en las zonas
públicas de las poblaciones.

Urban furniture is the set of elements that are

fixed or semi-fixed in public spaces, such as
benches, lighting fixtures, drinking fountains,
signage, among others. These are installed in
order to offer a better quality of life to the users
of a community.
Their misuse, such as sleeping on them, caused
“Banca Hexa”
that uncomfortable and small-sized benches Diseño ganador del 3er lugar en
were installed for many years, turning them into la Categoría Profesional del 1er
solitary and exclusive elements. Furthermore, Concurso Internacional de Diseño de
Mobiliario Urbano en Concreto
from the 19th century, with the appearance
of mass production, very similar seats were Design awarded with the 3rd place in
designed, being mostly made of wood and iron, the Professional Category of the 1st
International Design Competition for
which resulted in the lack of character and
Urban Furniture Made of Concrete
identity in the public areas of the towns.
Por / By: Mtra. Arq. Eunice María Avid Nava
Modelado 3d / 3d Model: Raúl Vásquez Hernández

92
 TRENDS
“Buzz Bike Bench”.

Por / By: Mtra. Luxx box

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y :
h t t p s : / / w w w. l u x x b o x . c o m / p r o d u c t /
buzz-bike-bench/

Actualmente gracias al uso

de diferentes materiales y a
la preocupación de diseñar
muebles ergonómicos disponemos
de asientos con diferentes
dimensiones, colores, inclinaciones,
formas, con o sin respaldo, con
iluminación, multifuncionales,
escultóricos, y un largo, etcétera.

Currently, thanks to the use of

different materials and the concern of
designing ergonomic furniture, there
are seats with different dimensions,
colors, inclinations, shapes, with “Parametric Bench”
or without backrest, with lighting,
Por / By: ULUM Architec, Vaym Mylostiuk
multifunctional, sculptural, etcetera.
Fotografía / Photography: https://www.behance.net/mylostiuk_vadym

Las bancas urbanas nos permiten

disfrutar de una manera más
cómoda los parques, jardines,
calles y senderos, ya que nos
proporcionan un lugar de reposo,
relajación y contemplación.

Urban banks allow us to enjoy

parks, gardens, streets and trails
in a more comfortable way, as
they provide a place of rest,
relaxation and contemplation.

“High Line, NY.”

Fotografía / Photography: David Berkowitz from

New York, NY, USA - https://www.flickr.com/photos/
davidberkowitz/5923557984/, CC BY 2.0, https://com-
Fotografía / Photography: Alucuines
mons.wikimedia.org/w/index.php?curid=32427979

93
 Mobiliario Urbano “Bancas”
TENDENCIAS

Ya sea que se dispongan de una manera

en que se mimetizan con el diseño de
un proyecto o que se utilicen como un
elemento que sobresale o contrasta con
el resto del desarrollo, no cabe duda que
la tendencia es diseñar elementos únicos
que respondan a la necesidad de una
comunidad en específico, los diseñadores
se han dado a la tarea de proyectar
bancas que ayuden al bien estar social,
además de ser cómodas e incluyentes,
convirtiéndolas en muchas ocasiones en
elementos de identidad de una ciudad.

Whether they have a way to blend in with

the design of a project or to use them as
an element that stands out or contrasts
with the rest of the development, there is
no doubt that the tendency is to design
unique elements that respond to the need
of a specific community, the designers have
taken on the task of projecting benches
that help social welfare, as well as being
comfortable and inclusive, often turning
them into identity elements of a city.

Bancas en Vauquelin Square,

Montreal, Canadá.
Vauquelin Square benchs,
Montreal, Canada.

Fo t o g r a f í a / P h o t o g r a p h y : Va l e n t i n a L a r a C a n

“Banca Hexa”

Por / By: Mtra. Arq. Eunice María Avid Nava

Modelado 3d / 3d Model: Raúl Vásquez Hernández

94
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