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Los finales son abruptos sirven para reforzar la incomodidad o impresión de las
historias, ya sean sobre una adolescente que, sin explicación, come pájaros vivos, o
de un aspirante a sicario que se topa con el horror de un trabajo para el que no estaba
preparado.
Los personajes son seres comunes y corrientes cuyas vidas tienen un toque
surrealista: un pintor demasiado sensible que se desahoga reproduciendo en sus
cuadros cabezas estrelladas en el asfalto o una niña adorable que tiene un trastorno
alimenticio que horroriza a su padre.
los personajes casi siempre, esconden un misterio que complica las cosas y también
ellos sienten la incomodidad de no poder hacer más que fluir con la corriente de sus
circunstancias, extrañas e inexorables. Sus diálogos expresan que algo terrible se
asoma en el horizonte y que no se puede hacer mucho , Ninguno de ellos dice nada
realmente importante, entonces la autora hace que el lector en vez de meterse en la
cabeza de los protagonistas, preste atención al contexto y al clima ambiguo de cada
cuento.
hay relatos que son más reales, como la amenaza de una violencia que se ve en
“Cabezas en el asfalto” (la autora incorporó rasgos autobiográficos, específicamente
sus problemas de conducta durante su etapa escolar) 5o “Matar a un perro”, hay otros
en los que lo fascinante nace de lo improbable.
Los relatos parecen ser algo inusual, pero se desarrollan en situaciones cotidianas (de
todos los días) o hay preocupaciones comunes, como por ejemplo las tensiones entre
los miembros de una familia, de viajes a lugares desconocidos, o de la ansiedad del
embarazo.
O sea, la autora crea algo extraño en situaciones comunes –como el embarazo y la
maternidad / paternidad–, y también imagina alternativas en la forma en que se viven.
…Tengo insomnio. Paso las noches despierta, en la cama. Miro el techo con las
manos sobre la pequeña Teresita. No puedo pensar en nada más. No puedo entender
cómo en un mundo en el que ocurren cosas que todavía me parecen maravillosas –
como alquilar un coche en un país y devolverlo en otro, descongelar del freezer un
pescado fresco que murió hace treinta días, o pagar las cuentas sin moverse de la
casa– no pueda solucionarse un asunto tan trivial como un pequeño cambio en la
organización de los hechos.
…Oscurece tarde en la estepa, lo que no nos deja demasiado tiempo. Hay que tener
todo preparado: las linternas, las redes.
[…] Cuando estamos listos Pol me pasa la campera y la bufanda, o lo ayudo a ponerse
los guantes y cada uno se cuelga su mochila al hombro. Salimos por la puerta trasera
y caminamos campo adentro.
Dos parejas conversan durante una cena. Una oculta “algo” a la otra. El punto central
de la historia es el deseo de unos por descubrir y los otros por alargar la cena y
defender el misterio escondido en un cuarto de la casa.
PAJAROS EN LA BOCA
Introducción
El cuento comienza con que Silvia (la madre) llega a la casa del padre y le dice que
tienen que hablar, que no es una buena noticia y que tampoco le iba a gustar, era
sobre Sara, su hija. Al llegar a la casa donde se encontraba Sara, el padre notaba algo
raro.
La madre quería que el padre vea con sus propios ojos lo que hacía Sara, entonces le
dijo que se siente frente a ella y mire. Silvia fue hasta el garaje, trajo un pajarito y lo
dejó en su jaula. Sara se levantó, se dio vuelta y abrió la jaula de los pájaros, luego el
padre vio como Sara forcejeaba con el pájaro y se lo comió. Tenía la boca, la nariz, el
mentón y sus manos manchadas con sangre, después de lo sucedido martin se la
lleva a la casa , a la noche preparaban la comida y sara no comía, se iba a su cuarto y
después bajaba dando a entender que había comido pájaros y así sucesivamente
hasta que la mama enfermó y martín tuvo que comprar pájaros para que su hija
comiera ya que parecía débil por la falta de comida.
Marco narrativo
"Fui con el auto hasta la veterinaria, busque al vendedor y le dije que necesitaba un
pajaro chico..."
Personajes
Silvia: Madre de Sara, estaba separada de Martin. Estaba preocupada por su hija y lo
único que podía hacer era darle pájaros vivos para alimentarla.
Sara: Ella era la hija de la pareja separada, su comportamiento era extraño, parecía
tener un trastorno con comer pájaros vivos.
El padre se niega a aceptar que su hija come pájaros —pájaros crudos, puestos en
una jaula por la madre—, llevándola al borde de la muerte por inanición al negarse a
que su hija siga con el hábito.
Sara no tiene conciencia de lo extraño que son sus hábitos, para ella es
absolutamente natural comer pájaros vivos y pasar horas en una misma posición
esperando a que su “presa” llegue a ella.
Al final, sabiendo que comer pájaros no es lo peor que podría hacer su hija, decide
llevarle él mismo un pájaro a la habitación para que lo coma. El personaje reconoce:
También que desde un punto de vista naturista es más sano que la droga,
El genero fantástico
fantástico es aquello que es extraño (que puede ocurrir, pero que es atípico, muy raro)
y también maravilloso (aquello cuya existencia desafía las reglas de nuestro mundo).
Los relatos fantásticos empiezan como realistas (en espacio y tiempo) y después se
tornan algo fantástico.
En todos los relatos hay presente algo sobrenatural, en este caso, lo sobrenatural
sería que Sara come pájaros vivos. Además, la función es que el lector sienta algo de
miedo al leer estas rarezas y que Sara lo tome como algo muy cotidiano y natural.
También se refiere a que el final se define por la incertidumbre, es decir que nunca se
resuelve el conflicto, no hay explicación lógica para ese. Lo cual en este relato eso se
ve reflejado.
“Siempre había sido más bien pálida y flaca, y ahora en cambio se la veía rebosante
de salud. Sus piernas y brazos parecían más fuertes”.
También podemos relacionarlo con el padre que prefiere que su hija como pájaros
antes que tenga un embarazo a los 13 años
Título Sinopsis
«Pájaros en la boca»
«Perdiendo velocidad»
«En la estepa»