INGENIERÍA DE SONIDO

Comparación subjetiva y objetiva de filtros

analogicos y digitales†

Autor: Ignacio Zurueta Scabbiolo

Tutor/es: Daniel Ottobre

(†) Plan de Investigación Metodología de la Investigación Científica

Abril 2021
 Comparación subjetiva y objetiva de filtros analogicos y digitales
Ignacio Zurueta Scabbiolo

1. Fundamentación e Introducción.

Desde hace un tiempo las técnicas digitales para el procesamiento de señales se

encuentran en proceso de gran desarrollo. Hoy en día existe cierto rechazo a los sistemas
digitales por parte de los más escépticos, pero gran parte de estos ya integran los más
grandes estudios de grabación. Es por esto que se busca analizar subjetivamente y
objetivamente la diferencia de una gran herramienta tan importante como son los filtros
digitales y analogicos.

2. Objetivos General y específicos.

Se establece como objetivos general de esta investigación la comparación subjetiva y

objetiva entre filtros analogicos y filtros digitales.
Para llevar a cabo esta investigación se plantearon los siguientes objetivos específicos a
cumplir:
● Recopilar, estudiar y comparar la bibliografía existente relacionada con el tema
● Obtención de piezas digitales o audios para procesarlos por filtros digitales y
analógicos.
● Diseñar una encuesta auditiva comparativa de ambos audios en el cual el sujeto pueda
discernir si encuentra diferencia alguna y diferenciar a qué filtro corresponde cada
uno, además de poder elegir cuál le parece más agradable.
● Analizar las funciones de transferencia, respuesta al impulso, fase, etc con el fin de
encontrar similitudes y diferencias entre ambas.
● Tomar muestra a una población en el cual posea un desarrollo auditivo mayor que la
población normal (músicos, ingenieros en sonido o profesionales del audio).

3. Marco Teórico y Estado del Arte.

Históricamente la ingeniería de audio de grabación se desarrolló bajo elementos
electrónicos analógicos como fueron las válvulas y transistores. Al ser sistemas reales, estos
traen varios problemas asociados como pueden ser distorsiones, ruido y diversas alinealidades
sobre la señal aplicada. Con la llegada del procesamiento digital de audio se puede pensar que
estos problemas no seguirán existiendo, ya que digitalmente se puede aplicar casi cualquier
algoritmo concebible con el nivel o ausencia deseada de distorsión y ruido. Sin embargo, estas
prácticas suelen ser menos satisfactorias para el oído debido a que muchas veces las
distorsiones y alinealidades de los sistemas son utilizadas como un medio creativo para
interpretar un audio. [1]
Un filtro electrónico es un dispositivo diseñado para separar o suprimir un grupo de
señales de un conjunto de las mismas. Este tipo de herramienta es selectivo con la frecuencia
y se diseña de una manera específica y predecible. Básicamente un filtro permite separar una
señal que nos interese. [2]
Entre las características principales de un filtro se encuentra:
● Banda de paso : Es el margen de frecuencias que el filtro permite que pase a su través
sin apenas atenuación o distorsión. Generalmente se caracteriza por sus frecuencias
límite inferior 𝑓1 y superior 𝑓2.
● Frecuencia de corte: Es la frecuencia donde la respuesta en amplitud está 3 dB por
debajo del valor de la banda de paso.[2]
 ● Ancho de Banda: Es la diferencia de la frecuencia superior e inferior
∆𝑓 = 𝑓2 − 𝑓1
● Frecuencia Central: Se denota 𝑓0 y es frecuencia central en los filtros con respuesta
pasa-banda y elimina-banda. Se calcula generalmente como 𝑓0 = 𝑓1 .𝑓2 , y para
ancho de banda estrechos es aproximadamente 𝑓0 ≈ (𝑓1 + 𝑓2)/2
● Ancho de banda relativo o fraccional : Es 𝑊 = ∆𝑓/𝑓0. Si se mide en porcentaje
simplemente multiplicamos la anterior cantidad por 100
● Banda Atenuada: Rango de frecuencias que el filtro no permite que pase a su través
sin sufrir una atenuación severa.
● Banda de transición: Rango de frecuencias entre la banda de paso y la banda atenuada.
La atenuación no es muy elevada pero mayor a la requerida en la banda de paso y
menor que la deseada en la banda atenuada. Idealmente se quiere que esta banda sea
lo menor posible.[3]

Figura 1. Filtro pasa-banda con las partes correspondiente.

Existen diferentes tipos de filtro, dependiendo de los que se quiera eliminar se pueden
encontrar:
● Filtro Pasa-alto: Dejan pasar las frecuencias altas desde una frecuencia de corte hasta
frecuencia infinita (teóricamente).
● Filtro Pasa Banda: Deja pasar un rango de frecuencias desde 𝑓1 hasta 𝑓2 siendo estas
frecuencias 0 < 𝑓1 < 𝑓2< ∞
● Filtro de banda eliminada: Atenúa una banda delimitada por las frecuencias 𝑓1y 𝑓2
donde 0 < 𝑓1 < 𝑓2< ∞ que marcan el límite de la banda de paso. La banda atenuada se
especifica, como siempre, dependiendo del caso.
● Filtro paso-todo. Dejan pasar todas las frecuencias pero modifican la fase de la señal.
El módulo de una respuesta de un filtro pasa-todo es totalmente plano y por lo tanto la
banda de paso no existe porque “pasa todo”. Sin embargo, en cierta banda útil el filtro
mantiene unas especificaciones sobre la fase. [3]
 Los filtros analógicos pueden ser pasivos o activos. Los filtros pasivos usan únicamente
resistores, capacitores e inductores. Los filtros pasivos tienden a ser diseñados para ser usados
donde sea requerido para un paso de corriente directa importante(alrededor de 1mA) a través
de filtros pasa bajos o pasa banda. Para los filtros analogicos activos se utilizan
amplificadores operacionales como el elemento activos. Los amplificadores se combinan con
resistencias y capacitores para producir un filtro con una apropiada respuesta en frecuencia.[4]

Los filtros digitales son un tipo de filtro que opera sobre señales discretas y cuantizadas,
aplicando procedimientos matemáticos sobre dicha señal. Para implementar filtros
físicamente realizables(electrónica) o en tiempo real (electrónica/códigos) el sistema debe ser
causal. Un sistema es causal si su respuesta a una entrada no depende de valores futuros de
esa entrada y/o valores futuros de salidas[5]
Al momento del diseño de un filtro digital se puede encontrar con dos tipos. Los filtros
FIR y los filtros IIR.
Los filtros digitales tipo IIR (Infinite impulse response) son un tipo de filtro que su
respuesta al impulso es infinita, es decir, si la entrada es una señal impulso, la salida tendrá un
número infinito de términos no nulos, es decir, nunca vuelve al reposo. Para el diseño de este
filtro es condición necesaria que la salida del filtro ingrese de nuevo en la entrada.
Los filtros digitales tipo FIR (finite impulse response) son un tipo de filtro que su
respuesta al impulso es finita, es decir, si la entrada es un impulso, a la salida se obtendrá
finitos términos no nulos. Para el diseño de este filtro es condición necesaria que la salida sea
dependiente solamente de las entradas actuales y anteriores, y no de la salida anterior . Sin
embargo estos filtros dan aproximaciones pobres a las formas ideales, o deben ser de muy alto
orden y esto produce retrasos. [6]
La función de transferencia en estos sistemas es una relación matemática entre la salida y
entrada del sistema. La función H(s) es una función racional de “s” con coeficiente reales,
donde m indica el grado del numerador y n para el denominador. El grado del denominador
es el orden del filtro. [7]

Actualmente la utilización de estos filtros en audio son como parte de ecualizadores, para
filtro de control de tonos(shelving filters), filtros resonantes(peak filters,bell filters), filtros de
ranura(notchfilters) etc.[8]
4. Bibliografía.

[1] Kemp, M. “Analysis and simulation of analogue dynamic compressors and limiters in the
digital domain”. AES 109th Convention 2000 September 22-25. Los Angeles, California,
USA.
[2]Quiroz Córdova, G. 2007. Laboratorio Analógico. Tesis Licenciatura. Ingeniería en
Electrónica y Comunicaciones. Departamento de Computación, Electrónica y Mecatrónica,
Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de las Américas Puebla. Mayo. Derechos
Reservados © 2007.
[3]Santiago Cogollos Borrás. “Fundamentos de la teoría de filtros”. Editorial Universitat
Politècnica de València. 2016
[4]Winder, “Steve. Analog and digital filter design” / Steve Winder.-2nd ed. Rev. ed. of: Filter
design. c1997.
[5] Dr. Juan Carlos Gomez. ”Teoria de Sistemas y Señales”
[6]Joshua D. Reiss, Andrew P. MccPherson. “Audio Effects; Theory, Implementation and
Application.CRC Press is an imprint of Taylor & Francis Group, an Informa business.2015
[7]Edited by Hank Zumbahlen, “Linear Circuit Design Handbook”, Published by
Newnes/Elsevier, 2008, ISBN-978-0-7506-8703-4 (Also published as Basic Linear Design,
Analog Devices, 2007, ISBN-0-916550-28-1).
[8]https://es.slideshare.net/welectrom/filtros-de-audio