Casa NPL - 2do Año PDF

RECONSTRUCCIÓN 2023
ARQUETIPOS DE LA MODERNIDAD (1950-1960)

Y PROYECTOS DIDÁCTICOS (HELIO PIÑÓN)
RECONSTRUCCIÓN DE LA CASA NPL DE HELIO PIÑÓN

RECONSTRUCCIÓN DE LA
CASA NPL DE HELIO PIÑÓN
TC Pag. 5
1. INFORMACIÓN Y
APROXIMACIÓN DEL EDIFICIO
TC Pag. 5
1.1 HELIO PIÑÓN
TC Pag. 5
GRUPO 8 - RECONSTRUCCIÓN – HELIO PIÑON – CASA NPL
1.1.1 FICHA BIOGRÁFICA DEL AUTOR
FICHA BIOGRÁFICA
HELIO PIÑÓN
INFORMACION PERSONAL
NACIMIENTO: 1942
FALLECIMIENTO: -
NACIONALIDAD: Española
EDUCACIÓN
EDUCADO EN: ETSAB
INFORMACION PERSONAL
OCUPACIÓN: Arquitecto
DISTINCIÓN: Premio Ciudad de

Barcelona
INSTITUTO FUNDADO Laboratorio de

Arquitectura de ETSAB
1. Helio Piñón
FUENTE: P A R A L E L O “ C ” TC Pag. 2
https://helio-pinon.org/ N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.1.2 DESCRIPCIÓN BIOGRÁFICA
Nació a finales de 1942 en Onda (Castellón). Es

Arquitecto (1966) y Doctor en Arquitectura (1976)
por la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de
Barcelona (ETSAB), donde inició su actividad
docente a comienzos de los años setenta. Se
formó como arquitecto colaborando con Albert
Viaplana, entre los años 1967 y 1997.
Catedrático de Proyectos de Arquitectura desde

1979, fue miembro fundador de la revista
Arquitectura Bis.
Autor de más de una veintena de libros cuyo

centro de gravedad teórico es el sentido estético y
la vigencia de la arquitectura moderna. Entre ellos,
Reflexión histórica de la arquitectura moderna
(Península, 1980), Arquitectura de las
neovanguardias (Gustavo Gili, 1984 / Júcar, 1989),
Arquitectura moderna en Barcelona 1951-1976
(Edicions UPC, 1996), Curso básico de proyectos
(Edicions UPC, 1998), Mario Roberto Álvarez
(Edicions UPC, 2002), Paulo Mendes da Rocha
(Romano Guerra Editora, 2002), Helio Piñón. Pasión
por los sentidos (Ediciones del CTAC, 2003), El
proyecto como (re)construcción (Edicions UPC,
2005), Teoría del proyecto (Edicions UPC, 2006),
1. Helio Piñón
https://es.wikipedia.org/wiki/Helio_Pi%C3%B1%C3%B3n
1.1.3. OBRAS Y PROYECTOS
Obras y proyectos arquitectónicos:

● Escuela de Barcelona (edificio Can Bruixa, 1974-1976)
● Casa Jiménez de Parga en la Garriga (1976)
● Nueva sede del Colegio de Arquitectos de Valencia
(1977)
● Plaza de los Países Catalanes de Barcelona (1981-
1983)
● Un espacio urbano situado frente a la Estación de
Sants; fue premio FAD en 1983
● El parque del Besós (1982-1987)
● La plaza de Josep Barangé en Granollers (1982-1989)
● La reconversión del antiguo convento de Santa
Mónica en el Centro de Arte Santa Mónica (1985-
1989)
● El Hotel Hilton (1986-1992)
● Biblioteca Montserrat Roig en Sant Feliu de Llobregat
(1990, con Ricard Mercadé)
● En 1991 diseñaron el monumento a La República
(Homenaje a Pi i Margall)
● En 1991 participaron en el Monumento a Francesc
Macià de Josep Maria Subirachs
● Para los Juegos Olímpicos de 1992 construyeron un
edificio de viviendas situado en la Villa Olímpica
(avenida de Icaria 210)
● Los edificios de oficinas Eurocity 2, 3 y 4 (1989-1992).
● Intervención en la remodelación del puerto viejo (Port
Vell) de Barcelona (con Jordi Mir y Rafael Coll), y el
puente pivotante de la Rambla de Mar.
● Reconversión de la antigua Casa de la Caridad en el
Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona
(1990-1993), donde ganaron el premio FAD en 1993
● Helio Piñón y Albert Viaplana fueron ganadores del
premio Ciudad de Barcelona de arquitectura y
urbanismo en 1989 y 1993
● Fundó junto a Nicanor García el Laboratorio de
Arquitectura en la ETSAB (1999-2007)
https://es.wikipedia.org/wiki/Helio_Pi%C3%B1%C3%B3n N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1. INFORMACIÓN Y APROXIMACIÓN VISUAL DEL EDIFICIO
P A R A L E L O “ C ” TC Pag. 1
N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.2 FICHA TÉCNICA DEL PROYECTO
FICHA TÉCNICA
AUTOR Heliodoro Piñón
OBRA Casa NPL

(O PROYECTO)
UBICACIÓN No construida
AÑO DE 2017
PROYECTO
1. Perspectiva exterior
AÑO DE -
CONSTRUCCIÓN
SUPERFICIE 289 m²
CONSTRUIDA (O
DE DISEÑO)
SUPERFICIE DE -
TERRENO
2. Perspectiva exterior
1.3 BREVE DESCRIPCIÓN
Este proyecto se plantea como corolario

inevitable de dos proyectos de Mies van der
Rohe: la Casa de ladrillo (1923) y la Casa en la
Exposición de Berlín (1931). En la segunda mitad
de los años treinta, el interés de Mies van der
Rohe se centró en las casas patio, acaso por un
propósito de realismo respecto a las condiciones
de la práctica profesional.
Se aprecia en el proyecto de Piñón un empleo

de planos extendidos sobre la superficie del
suelo, similar a la Casa del Ladrillo y también al
Pabellón Alemán de Barcelona.
La transparencia brindada por cerramientos de
vidrio, esto otorga una vista desde los ambientes
al patio, elemento que Piñón destaca en sus
proyectos.
No obstante, lo que el arquitecto apuntó en las

casas de los años veinte citadas, respecto a la
transición entre los espacios y dominios
funcionales de la vivienda, merece ser retomado
en consideración.
1. Perspectiva interior
1.4 DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
PLANOS GENERALES
1. Planta
PERSPECTIVAS EXTERIORES
1. Perspectiva exterior 2. Perspectiva exterior
PERSPECTIVAS INTERIORES
PERSPECTIVAS 3D
1. Perspectiva axonométrica 2. Planta axonométrica
2. EL EDIFICIO EN LA ARQUITECTURA
(INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA)
P A R A L E L O “ C ” TC Pag. 1
N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
Helio Piñón indica en la descripción de

su proyecto “Casa NPL” que éste es un
corolario inevitable de obras de Mies
Van Der Rohe, como ser: La casa de
campo de Ladrillo (Una idea del
arquitecto que no fue construida), La
casa para una pareja sin hijos
(tampoco construida, presentada en la
exposición Alemana de Construcción)
y El Pabellón Alemán de Barcelona.
Proyectos que Piñón usa de referencia,

desde la funcionalidad hasta la
materialidad. Solo es necesario ver 1. Casa de Campo de ladrillo
imágenes de la Casa NPL y los

proyectos ya mencionados para
percibir las similitudes, uno que más
resalta es los muros extendidos que
simulan planos en una composición
armónica.
2. Casa para una pareja sin hijos 3. Pabellón Alemán de Barcelona
PABELLON ALEMAN (BARCELONA)
MIES VAN DER ROHE
TC Pag. 5
FICHA TÉCNICA
FICHA TÉCNICA
AUTOR/ES Heliodoro Piñon
OBRA Pabellon Alemán

(O PROYECTO)
UBICACIÓN Av. de Francesc Ferrer i

Guàrdia, 7, 08038
Barcelona, España
AÑO DE 1929
PROYECTO
AÑO DE 1928 - 1929

CONSTRUCCIÓN
SUPERFICIE 1050 m²
CONSTRUIDA (O
DE DISEÑO)
SUPERFICIE DE 1050 m²
TERRENO
1. Pabellon Alemán
FUENTE: TC Pag. 187

https://es.wikipedia.org/wiki/Pabell%C3%B3n_alem%C3%A1n_(Barcelona)
1. EL AUTOR
BREVE (ES), BIOGRAFÍA
DESCRIPCIÓN
El Pabellón Alemán, diseñado por Mies van der

Rohe y una de sus obras más conocidas, fue el
pabellón con que se presentó Alemania a la
Exposición Internacional celebrada en Barcelona
el año 1929 y representó la presentación al
mundo del movimiento arquitectónico moderno.
Fue concebido para albergar la recepción
oficial presidida por el rey Alfonso XIII junto a las
autoridades alemanas. Originalmente llamado
Pabellón Alemán, posteriormente renombrado
Pabellón de Barcelona, fue la tarjeta de
presentación de Alemania después de la Primera
Guerra Mundial, emulando el progreso dentro de
la cultura moderna de una nación que todavía
tenía sus raíces en la historia clásica. Su diseño
elegante combinado con ricos materiales
naturales sirvió a Mies como un puente hacia su
futuro profesional, dentro del modernismo
arquitectónico.
1. Pabellon Alemán
FUENTE: TC Pag. 0
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/pabellon-aleman-en-barcelona/
DOCUMENTACIÓN GRÁFICA GRUPO 8 - RECONSTRUCCIÓN – HELIO PIÑON – CASA NPL
1. Planta
FUENTE: TC Pag. 0
www.urbipedia.org/hoja/Parvulario_Sant%C2%B4Elia
1.4.2. PLANOS GENERALES
2. Elevaciones
3. Plano de Sitio y Techos
https://www.urbipedia.org/hoja/Pabell%C3%B3n_alem%C3%A1n_de_1929 N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.4.3. PERSPECTIVAS
1. Perspectiva exterior 2. Perspectiva exterior lateral
3. Perspectiva exterior 4. Perspectiva exterior lateral
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/pabellon-aleman-en-barcelona/ N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.4.4. MAQUETAS
1. Vista frontal de la maqueta
2. Perspectiva exterior de la maqueta 3. Perspectiva exterior de la maqueta
https://pixel3drender.wordpress.com/final-3/ N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.4.5. FOTOGRAFÍAS DE LA ÉPOCA
1. Fotografia de perspectiva exterior 2. Fotografia interior
3. Fotografia en perspectiva de toda la obra 4. Fotografia en perspectiva de toda la obra
https://www.arquitecturacatalana.cat/es/obras/pavello-alemany-de-lexposicio-internacional-de-1929 N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.4.6. FOTOGRAFÍAS ACTUALES EXTERIORES
1. Fotografia exterior 2. Fotografia exterior en perspectiva
3. Fotografia exterior 3. Fotografia exterior en perspectiva
1.4.5. FOTOGRAFÍAS ACTUALES INTERIORES
1. Fotografia interior 2. Fotografia interior
3. Fotografia interior con vista externa 4. Fotografia interior
1.4.7. BOCETOS
1. Boceto vista frontal 2. Boceto vista interior
3. Boceto exterior lateral
https://www.arquitecturacatalana.cat/es/obras/pavello-alemany-de-lexposicio-internacional-de-1929 N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.4.8. SISTEMA CONSTRUCTIVO
1. Fotografia proceso de contruccion
2. Fotografia de la reconstruccion 3. Fotografia de la reconstruccion
. N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
1.4.8. SISTEMA DE DETALLES CONSTRUCTIVOS
La estructura se crea con ocho

pilares de acero en forma de
cruz que sostienen una cubierta
plana. Completan la obra unas
paredes interiores, exentas de la
estructura y grandes cristaleras.
El sistema de cuadrícula regular
desarrollado por Mies, no sólo
sirve como patrón para la
colocación de los adoquines de
mármol travertino, sino que
también sirve como marco
subyacente de los sistemas de
trabajo para las paredes
interiores.
1. Pilar de acero 2. Fotografia detlalle de pilares
La estructura del techo está

soportada por ocho columnas
cruciformes delgadas que le
permiten transmitir la sensación
de flotar sobre el volumen a la
vez que libera el interior para
permitir un plano abierto. Entre
el bajo techo proyectado hacia
el exterior y la apertura del
pabellón, se crea una
demarcación espacial borrosa
donde interior se convierte en
exterior y exterior en interior.
3. Detalle de cubierta 4. Detalle de cubierta
1.4.8. SISTEMA DE DETALLES CONSTRUCTIVOS
1. Detalle de iluminacion a desnivel

2. Detalle de marcos de ventanal metalico
3. Detalle aplicación de pared y piso 4. Detalle anclaje estructural metalico para cerramientos
1.4.9. PLANOS DE DETALLES
2. Detalle de columnas
1. Detalle ensalmble de vigas y pilares
3. Detalle
https://repositorio.usfq.edu.ec/bitstream/23000/2525/1/107110.pdf N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
https://www.archdaily.cl/cl/02-365023/en-detalle-especial-mies
1.4.10. MATERIALIDAD
CONTRASTE ENTRE MÁRMOLES
Los materiales son los que otorgan al Pabellón su

verdadera esencia arquitectónica, así como las
cualidades etéreas y experimentales que el
pabellón encarna. La aplicación que Mies le da
al mármol se crea a través de un proceso de
separación , llamado “brochado”, que crea una
partición simétrica, que ya se encuentra en el
material. Sin embargo, el material más utilizado
en este caso es el travertino italiano, que
envuelve el zócalo y las paredes exteriores junto
al espejo de agua. Cuando se expone al sol, el
travertino se ilumina como si dispusiera de una
fuente secundaria de luz que disuelve la piedra
natural y la llena de luz sobre el espacio. Estas
cualidades luminosas inherentes al travertino, así
como el empleo de material sin fisuras en el
zócalo exterior se suman a la disolución de la
demarcación territorial, transformando el
1. Contraste entre marmoles 2. Detalle de pilares
pabellón en un volumen continuo en lugar de
dos entidades separadas.
El pabellón se apoya sobre un zócalo de mármol Para la reconstrucción del pabellón se

travertino romano clásico, material que se repite utilizaron grandes superficies de vidrio,
a lo largo del patio de recepción, tanto en el acero de alto contenido en cromo,
suelo, las paredes y el largo banco que recorre hormigón armado, piedra y cuatro
todo la pared paralela al estanque de agua. La tipos diferentes de mármol, el
base de este espejo líquido está cubierta con travertino romano, , el mármol verde
cantos rodados. de los Alpes, el mármol verde antiguo
El vidrio y el acero dan marco y cubren las de Grecia y el ónice doré del Atlas en
paredes levantadas con los grandes bloques de África, todos ellos con las mismas
mármol, que por si mismos se convierten en la características y procedencia que los
“obra de arte” del pabellón, con sus magníficos utilizados originalmente por Mies en
colores y dibujos. Una pureza de formas casi 1929. La impresionante pieza de ónice
minimalista caracteriza su disposición y diseño. dorado colocada en el espacio
Los ocho pilares cruciformes están forrados en principal encareció notablemente la
acero cromado. La cubierta plana fue realizada construcción, convirtiéndose en el
con hormigón armado. foco de atención para el visitante, no
Las cuatro sillas que decoran el minimalista sólo por sus dimensiones y grosor,
espacio interior descansan sobre una alfombra también por su colorido y dibujo.
negra que resalta los colores, y se ven protegidas
por una gran cortina roja de seda. 3. Detalle de marmoles y pilares
1.5. DOCUMENTOS TEXTUALES
1.5.1. DESCRIPCIÓN HISTÓRICA
El pabellón, junto a obras como la

Bauhaus, de Walter Gropius y la Villa
Savoye, de Le Corbusier, es uno de los
edificios fundamentales de la
arquitectura moderna. Fue desmontado
al finalizar la exposición, 1930, pero con
el tiempo esta obra se convirtió en un
referente clave para la historia de la
arquitectura del siglo XX, así como para
la trayectoria de Mies van der Rohe, por
ese motivo en 1980, e impulsado por el
arquitecto catalán Oriol Bohigas, se
empezó a gestar en el ayuntamiento la
idea de reconstruir el edificio en su
emplazamiento original. Los trabajos
empezaron en 1983, y la reconstrucción
se inauguró en 1986.
1. Fotografia construccion Pabellon Aleman
1.5.2. DESCRIPCIÓN FUNCIONAL DEL PROYECTO
La poca altura de la construcción estrecha la línea de

visión del visitante, forzando a adaptarse a las vistas
enmarcadas por Mies.
El interior del pabellón se compone de lugares creados
por las paredes que trabajan conjuntamente con los
planos bajos del techo para estimular el movimiento,
así como para activar el paseo arquitectónico
de Mies, en el cual las vistas enmarcadas inducirán el
movimiento a través del estrecho paso que se abre a
un volumen mayor. Este proceso cíclico de moverse a
través de los conjuntos del pabellón pone en marcha
un proceso de descubrimiento y redescubrimiento
durante la experiencia, siempre ofreciendo nuevas
perspectivas y detalles que antes eran invisibles.
Dentro del pabellón se pueden identificar tres
espacios:
•El patio de recepción, definido por el área de acceso
y lugar donde se ubica el espejo de agua. En este
lugar se crea una interesante relación entre la
opacidad de los muros, el reflejo del agua y la
transparencia de la cristalera del pabellón, una
esquina que marca el acceso al recinto. En la esquina
contraria hay un pequeño recinto de servicios.
• El núcleo edificado, determinado por los planos de
los muros levantados con diferentes materiales,
siempre manteniendo el control de las vistas a
través del manejo de las opacidades, las
transparencias y los vacíos.
• El patio trasero. Éste cerrado por paredes y con la
presencia, nuevamente, de un espejo de agua
sobre el que se encuentra la estatua Alba, de
Georg Kolbe.
El pabellón ha sido diseñado como una composición
proporcional en el que el interior se yuxtapone a dos A diferencia de otros pabellones de la exposición, Mies entendía su pabellón simplemente como
espejos de agua. El espejo de agua más pequeño se un edificio y nada más, no albergaría arte o esculturas, en cambio el pabellón sería un lugar de
encuentra justo detrás del espacio interior permitiendo tranquilidad en el cual poder refugiarse del bullicio de la exposición, transformado el mismo
que la luz se filtre a través del volumen interior, pabellón en una escultura habitable.
iluminando los adoquines de mármol y travertino. El, Es un edificio importante en la historia de la arquitectura moderna, ya que en él se plasman todas
espejo de agua superficial más grande complementa las ideas del entonces naciente Movimiento Moderno con más libertad que en otras obras, su
el volumen, ya que se extiende por el resto del plano única función era difundir estas nuevas ideas, así como el uso de nuevos materiales y técnicas en
exterior. Sus líneas elegantes establecen un lugar de la construcción.
soledad y reflexión.
CASA DE CAMPO DE LADRILLO
MIES VAN DER ROHE
TC Pag. 5
GRUPO 8 - ARQUITECTURA MODERNA - AUTORES Y OBRAS
FICHA TÉCNICA
AUTOR Mies Van der Rohe
OBRA Casa de campo de

(O PROYECTO) ladrillo
AÑO DE 1924
PROYECTO
AÑO DE -
CONSTRUCCIÓN
SUPERFICIE -
CONSTRUIDA (O
DE DISEÑO)
SUPERFICIE DE - 1. Casa de campo de ladrillo

TERRENO
1. EL AUTOR
BREVE (ES), BIOGRAFÍA
DESCRIPCIÓN
El Pabellón Alemán, diseñado por Mies van der

Rohe y una de sus obras más conocidas, fue el
pabellón con que se presentó Alemania a la
Exposición Internacional celebrada en Barcelona
el año 1929 y representó la presentación al
mundo del movimiento arquitectónico moderno.
Fue concebido para albergar la recepción
oficial presidida por el rey Alfonso XIII junto a las
autoridades alemanas. Originalmente llamado
Pabellón Alemán, posteriormente renombrado
Pabellón de Barcelona, fue la tarjeta de
presentación de Alemania después de la Primera
Guerra Mundial, emulando el progreso dentro de
la cultura moderna de una nación que todavía
tenía sus raíces en la historia clásica. Su diseño
1. Maqueta de la Casa de campo de ladrillo
elegante combinado con ricos materiales
naturales sirvió a Mies como un puente hacia su
futuro profesional, dentro del modernismo
arquitectónico.
FUENTE: TC Pag. 0
https://cajondearquitecto.com/2015/12/16/planta-casa-de-campo-de-ladrillo-mies-van-der-rohe/
2.1. DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
2.1.1 PLANOS GENERALES
1. Planta baja 1. Planta alta
https://core.ac.uk/download/pdf/211098177.pdf N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
2.1.1 PLANOS GENERALES (RECREADOS)
1. Elevación Este
1. Elevación Sur
1. Elevación Oeste
1. Elevación Norte
2.1.2 RENDERS
1. Render de Perspectiva Exterior 2. Render de Perspectiva Interior
3. Render de Perspectiva Interior 4. Render de Perspectiva Exterior
2.1.3 MAQUETAS
1. Maqueta 2. Maqueta
3. Maqueta
https://cajondearquitecto.com/2015/12/16/planta-casa-de-campo-de-ladrillo-mies-van-der-rohe/ N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O
2.1.4 BOCETOS
1. Boceto 1. Boceto
1. Boceto
2.1.5 MATERIALIDAD
Debido a que el proyecto no fue construido es que los

analistas de esta influyente casa intentaron otorgar su
criterio para el posible desarrollo del proyecto, este
consiste en que en la posible construcción de la casa
podría emplearse el ya muy conocido ladrillo gambote,
debido a que el arquitecto Mies Van der Rohe tenía
proyectado a los muros como parte de la estructura, es 1. Estructura de Muros Portantes
decir muros portantes.
Esta influyente idea llegó a que arquitectos quisieran rendir

homenaje al proyecto y a Mies, como la obra construida
en Argentina, Buenos Aires, la obra denominada “Casa de
ladrillos”
En esta obra se observa como se usó para la construcción
ladrillo gambote.
2. Casa de ladrillos - BAK Arquitectos
https://www.arquimaster.com.ar/galeria/obra63.htm
2.2 DOCUMENTACIÓN TEXTUAL
2.2 DESCRIPCIÓN HISTÓRICA
El proyecto de la casa de campo de ladrillo fue

mostrado por primera vez en la Großen Berliner
Kunstausstellung (Gran Exposición de Arte de
Berlín) en la primavera de 1924. El desarrollo del
proyecto se realizó en los últimos meses del 1923
y el inicios del 1924 pues no existe mención
ninguna al proyecto en la correspondencia
intercambiada con Gropius y Doesburg, donde
hablaban de las exposiciones de otoño y los
proyectos recientes que estaban realizando.
El proyecto está localizado hipotéticamente en

la región de Neubabelsberg pues no está
pensado para un lugar concreto. 1. Boceto de la casa
Neubabelsberg era un barrio localizada al este
de Postdam y suroeste de Berlín, era una zona
bien conocida por Mies, allí construyó la casa
Riehl su primera obra de 1907 a la que asistió
durante los años siguiente asiduamente a las
reuniones sociales que allí se celebraban.
Además, Mies estaba buscando un terreno en la
zona para construirse una casa propia como
quedó recogido en la correspondencia que
mantenía en esa época, una casa propia que
nunca llegó a construir pero que siempre estaría
en su cabeza. Los proyectos domésticos de Mies
siempre tenían el mismo cliente, Mies van der
Rohe, siempre proyectaría la misma casa, su
casa propia.
2. Primera propuesta de planta
http://maquinasdefuego.blogspot.com/2012/12/121217mies-van-der-rohecasa-de-campo-de.html
CASA PARA PAREJA SIN HIJOS
MIES VAN DER ROHE
TC Pag. 5
FICHA TÉCNICA
AUTOR Mies Van der Rohe
OBRA Casa para pareja sin hijos

(O PROYECTO)
AÑO DE 1931
PROYECTO
AÑO DE -
CONSTRUCCIÓN
SUPERFICIE -
CONSTRUIDA (O
DE DISEÑO)
SUPERFICIE DE -
TERRENO 1. Modelo a escala 1:1
BREVE DESCRIPCIÓN
Casa para una pareja sin hijos fue el tema que

eligió Mies van der Rohe para su vivienda dentro
de la exposición Die Wohnung unserer Zeit (La
vivienda de nuestro tiempo) que formaba parte
de la Deutsche Bauausstellung (Exposición
Alemana de la Construcción) celebrada entre
mayo y agosto de 1931 en el recinto ferial de
Reichskanzler Platz, en Berlín.
La estructura de la casa consistía en una malla
de quince pilares metálicos cilíndricos, todos ellos
exentos, sobre los que apoyaba una cubierta
que, en la mayor parte de los casos, se
desmarcaba tanto del cerramiento exterior
como de las particiones interiores. Como sucedía 1. Modelo a escala 1:1
en la sala de la casa Tugendhat, no se
diferencian los diferentes usos mediante
cubículos cerrados especializados, sino que es la
posición relativa de cada espacio respecto a la
casa y al cerramiento exterior, la posición de las
paredes interiores, las cortinas divisorias, las
alfombras y la colocación del mobiliario, los
elementos que diversifican los usos, todos ellos
pautados por la malla omnipresente de pilares
reflectantes cromados. Las paredes interiores, la
mayor parte de ellas dispuestas en dirección
longitudinal, ni se conectan entre sí ni se ciñen a
la malla de pilares o al cerramiento; atraviesan el
cerramiento exterior, como ya hiciera Mies en su
proyecto de casa de campo de ladrillo (1924),
independientemente de él, y en lugar de definir
espacios mediante recintos, expande el espacio
hacia el exterior.
1. Modelo a escala 1:1
1.4.3. PERSPECTIVAS
2.2 DOCUMENTACIÓN TEXTUAL
2.2 DESCRIPCIÓN HISTÓRICA
1. Fotografía de la exposición
https://bauhauseso.blogspot.com/2020/07/casa-de-pareja-sin-hijos.html N I V E L E S 2º A Ñ O - 3º A Ñ O - 4º A Ñ O

Casa NPL - 2do Año PDF

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Casa NPL - 2do Año PDF

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

RECONSTRUCCIÓN 2023

ARQUETIPOS DE LA MODERNIDAD (1950-1960)

RECONSTRUCCIÓN DE LA CASA NPL DE HELIO PIÑÓN

EDUCADO EN: ETSAB

DISTINCIÓN: Premio Ciudad de

INSTITUTO FUNDADO Laboratorio de

Nació a finales de 1942 en Onda (Castellón). Es

Catedrático de Proyectos de Arquitectura desde

Autor de más de una veintena de libros cuyo

Obras y proyectos arquitectónicos:

AUTOR Heliodoro Piñón

OBRA Casa NPL

Este proyecto se plantea como corolario

Se aprecia en el proyecto de Piñón un empleo

No obstante, lo que el arquitecto apuntó en las

1. Perspectiva exterior 2. Perspectiva exterior

3. Perspectiva exterior 4. Perspectiva exterior

1. Perspectiva exterior 2. Perspectiva exterior

3. Perspectiva exterior 4. Perspectiva exterior

1. Perspectiva exterior 2. Perspectiva exterior

3. Perspectiva exterior 4. Perspectiva exterior

1. Perspectiva exterior 2. Perspectiva exterior

3. Perspectiva exterior 4. Perspectiva exterior

1. Perspectiva axonométrica 2. Planta axonométrica

Helio Piñón indica en la descripción de

Proyectos que Piñón usa de referencia,

imágenes de la Casa NPL y los

2. Casa para una pareja sin hijos 3. Pabellón Alemán de Barcelona

AUTOR/ES Heliodoro Piñon

OBRA Pabellon Alemán

UBICACIÓN Av. de Francesc Ferrer i

AÑO DE 1928 - 1929

FUENTE: TC Pag. 187

El Pabellón Alemán, diseñado por Mies van der

3. Plano de Sitio y Techos

1. Perspectiva exterior 2. Perspectiva exterior lateral

3. Perspectiva exterior 4. Perspectiva exterior lateral

1. Vista frontal de la maqueta

2. Perspectiva exterior de la maqueta 3. Perspectiva exterior de la maqueta

1. Fotografia de perspectiva exterior 2. Fotografia interior

3. Fotografia en perspectiva de toda la obra 4. Fotografia en perspectiva de toda la obra

1. Fotografia exterior 2. Fotografia exterior en perspectiva

3. Fotografia exterior 3. Fotografia exterior en perspectiva

1. Fotografia interior 2. Fotografia interior

3. Fotografia interior con vista externa 4. Fotografia interior

1. Boceto vista frontal 2. Boceto vista interior

3. Boceto exterior lateral

1. Fotografia proceso de contruccion

2. Fotografia de la reconstruccion 3. Fotografia de la reconstruccion

La estructura se crea con ocho

1. Pilar de acero 2. Fotografia detlalle de pilares

La estructura del techo está

3. Detalle de cubierta 4. Detalle de cubierta

1. Detalle de iluminacion a desnivel

1. Detalle ensalmble de vigas y pilares

CONTRASTE ENTRE MÁRMOLES

Los materiales son los que otorgan al Pabellón su

El pabellón se apoya sobre un zócalo de mármol Para la reconstrucción del pabellón se

1.5.1. DESCRIPCIÓN HISTÓRICA

El pabellón, junto a obras como la

1. Fotografia construccion Pabellon Aleman

La poca altura de la construcción estrecha la línea de

AUTOR Mies Van der Rohe