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CLASE 14: Acondicionamiento acústico

PRESENTACIÓN

Se denomina “acondicionamiento acústico” o “acustización”, al tratamiento

interno del recinto en estudio para lograr condiciones de confort acústico.
Podría decirse que se basa en el manejo de las reflexiones de la energía
sonora dirigida a la “zona de escucha” (zona ocupada por el público).

DESARROLLO

Habiendo explicado ya el concepto de “rayo sonoro” al hablar del método

geométrico, pasaremos a explicar el comportamiento del mismo al incidir sobre
una superficie:

Cuando un frente de ondas incide sobre una superficie (muro), parte de su

energía se refleja, otra parte se absorbe y otra parte se transmite. En
condiciones ideales podríamos plantear la siguiente expresión:

Ei = Er + Ea + Et

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Esto es “la energía incidente Ei será igual a la suma de la energía reflejada Er

más la energía absorbida Ea más la energía transmitida Et”.

También podríamos plantear la cantidad de cada una según las siguientes

relaciones:

r= ; coeficiente de reflexión

α= ; coeficiente de absorción

t= ; coeficiente de transmisión

De tal forma que la suma de estos tres coeficientes será igual a uno.

r+α+t=1

El valor numérico de cada coeficiente multiplicado por 100 podría considerarse

como el porcentaje de energía que se refleja, absorbe o transmite en cada
caso.

En general el más utilizado es el coeficiente de absorción α. Se indica en tablas

por metro cuadrado de superficie y para incidencia perpendicular.

Ejemplo:

Coeficiente de absorción α a la frecuencia:

Material
125 250 500 1000 2000 4000
Espuma de poliuretano (Fonac) 35 mm 0,11 0,14 0,36 0,82 0,90 0,97

Podríamos decir que 1 m2 de espuma de poliuretano de 35 mm de espesor,

absorbe aproximadamente el 97% de la energía de una frecuencia de 4000 Hz
que incide sobre ella perpendicularmente.

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Wallace Clement Sabine

La acústica arquitectónica moderna, nació a finales del siglo XIX gracias al físico
estadounidense Wallace Clement Sabine.

En 1895, cuando se inauguró el museo de Arte Fogg, los miembros del consejo
de la Universidad de Harvard, al comprobar que la acústica del recinto era
pésima y que el discurso de los oradores eran ininteligible, pidieron a Sabine que
resolviera el problema.

Sabine llegó a la conclusión, que el problema residía en la excesiva

reverberación de la sala. Para reducirla, cubrió las paredes con fieltro que es un
absorbente acústico. Aunque no fue una solución ideal, la acústica mejoró y
pudo utilizarse la sala.

Tras este logro, Sabine fue llamado para asesorar la construcción del nuevo
Boston Symphony Hall. En el desarrollo de este proyecto, durante sus
investigaciones, estableció una fórmula de cálculo del tiempo de reverberación
que aplicó al recinto.

Cuando llegó el momento de la inauguración en 1900, Sabine se llevó una gran

decepción, ya que el tiempo de reverberación de la sala no se ajustaba al que él
había predicho teóricamente. Fue muy criticado por los medios de comunicación
y por otros expertos en la materia.

Tras este fracaso Sabine abandonó sus investigaciones y volvió al mundo

universitario, dedicándose a la enseñanza hasta su muerte en 1919.

Sin embargo, la historia colocó a Sabine en el lugar que merecía. En 1950,

cincuenta años después de la construcción del teatro, se realizaron algunas
pruebas y se pudo contrastar que los cálculos de Sabine eran correctos. De
hecho, hoy en día, el Boston Symphony Hall está considerado, desde el punto de
vista acústico, como una de las mejores salas del mundo.

Después de Sabine

Muchos autores intentaron mejorar la ecuación del tiempo de reverberación para

una sala y, aunque hay otras formulaciones que cuentan con aceptación, como
la de Eyring y Milligton, sin resultados mejores a los de Sabine; por lo que la
fórmula de Sabine sigue en uso.

En los laboratorios Bell, E. N. Gilbert demostró que gracias a la utilización de una

ecuación integral, se podía obtener un resultado por un procedimiento iterativo.
Se han obtenido buenos resultados para ciertas aplicaciones.

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CLASE 14: Acondicionamiento Acústico 128 | P á g i n a

A partir de 1968, se han desarrollado métodos informáticos de trazado de rayos

sonoros con la idea de seguir todas las reflexiones que se producen y de esta
forma calcular el tiempo de reverberación.

Tampoco estas técnicas recientes han dado resultados mucho mejores que las
de Sabine. La fórmula de Sabine sólo ha sido mejorada al introducir un factor de
absorción (x) del aire para una determinada temperatura y humedad. Factor que
tiene gran importancia si se trata de grandes recintos.

Aunque Sabine es el padre de la acústica arquitectónica, se ha de tener en

cuenta que la fórmula de Sabine ni es la única, ni tampoco es absolutamente
fiable. Sólo se trata de una de las fórmulas más utilizadas.

Wikipedia

La energía del campo sonoro reverberante es inversamente proporcional al

coeficiente de absorción de las superficies, por lo que al incrementar la
absorción se puede llevar el valor del tiempo de reverberación a valores
recomendados según el tamaño de los recintos y el uso al que estén
destinados.

Cálculo del tiempo de reverberación normalizado TR60

W. Sabine postuló que el tiempo de reverberación (en segundos) dentro de una

sala es directamente proporcional al volumen de la misma (en metros3), e
inversamente proporcional a la absorción de las superficies que la limitan
(paredes, piso y techo).

TR60 = 0,161 x (seg)

V = volumen en m3 del recinto en estudio

A = Absorción de las superficies que limitan el recinto

TR60 = Tiempo de reverberación normalizado

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Absorción sonora

Es el fenómeno por el cuál, parte de la energía acústica de un frente de ondas

se convierte en otro tipo de energía (generalmente mecánica o calórica) al
incidir sobre una superficie.

Dentro de un recinto existe una absorción fija, que corresponde a las

superficies; una absorción debida a mobiliarios y una absorción producida por
las personas dentro del mismo. Esta última suele aparecer en las tablas como
“persona sentada en…” y se calcula por metro cuadrado de ocupación.

Absorción total = absorción fija + absorción por mobiliario + absorción por personas

En la primera etapa del cálculo, analizaremos la absorción fija. Suponiendo una

superficie determinada, se obtiene el valor de absorción multiplicando su valor
en metros cuadrados por el coeficiente de absorción a la frecuencia de uso. Por
ejemplo:

- Calcular la absorción de una pared de 4 m de largo por 3 m de alto

revestida con espuma de poliuretano (Fonac) de 35 mm de espesor,
para una frecuencia de 1000 Hz.

Absorción = Superficie x coeficiente de absorción α

Absorción = 12 m2 x 0,82

Absorción = 9,84 m2

Como el coeficiente α es adimensional, la absorción se mide en m2. También

se le suele asignar el nombre de “unidades métricas de absorción” o “Sabines”.

Es decir una pared de 12 m2 recubierta con espuma de poliuretano de 35 mm

de espesor, ofrece una absorción de 9,84 “Sabines” para un frente de onda de
1000 Hz perpendicular a ella.

Como se observa, para el cálculo de absorción, no importa (en principio) el

espesor de la pared ni el material del que está hecha, ya que se considera solo
la superficie que el sonido “ve” en su desplazamiento.

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Problema: Suponiendo un recinto en forma de cubo de 2 m de lado, revestido

en su totalidad con espuma de poliuretano; calcular el tiempo de reverberación
normalizado para 1000 Hz.

Volumen = 2 x 2 x 2 = 8 m3

Superficie de cada cara = 2 x 2 = 4 m2

Son 6 caras revestidas por lo que la superficie total es igual a 24 m2

Absorción = Superficie por coef. de absorción α = 24 m2 x 0,82 = 19,68 m2

TR60 = 0,161 x

TR60 = 0,161 x

TR60 = 0,065 segundos

Esto significa que un sonido de 1000 Hz dentro de un recinto cúbico de 2 m de

lado, recubierto con espuma de poliuretano de 35 mm; tarda 0,065 segundos
en disminuir 60 dB respecto de su valor inicial, una vez cesada la fuente.

El tiempo de reverberación depende de cuán absorbentes sean las superficies

de la sala. Así, si las paredes son muy reflectantes (es decir que reflejan la
mayor parte del sonido que llega a ellas), se necesitarán muchas reflexiones
para que se extinga el sonido, y entonces TR60 será grande. Si, en cambio, son
muy absorbentes, en cada reflexión se absorberá una proporción muy alta de la
energía sonora, por lo tanto en unas pocas reflexiones el sonido será

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CLASE 14: Acondicionamiento Acústico 131 | P á g i n a

prácticamente inaudible y el TR60 será pequeño. Dado que los materiales

duros, como el hormigón o los azulejos, son poco absorbentes del sonido, un
ambiente con paredes de este tipo tendrá un tiempo de reverberación largo.
Una sala cubierta con materiales absorbentes como cortinados, alfombras,
etcétera, por el contrario, tendrá un tiempo de reverberación corto.

Tiempo de reverberación óptimo

Varias investigaciones realizadas evaluando las acústicas de las mejores salas

del mundo (según la opinión de las audiencias o usuarios y de expertos) han
revelado que para cada finalidad existe un tiempo de reverberación óptimo, que
aumenta al aumentar el volumen en m3 de la sala. A continuación se muestra el
resultado de uno de estos estudios. Debe aclararse que no hay coincidencia
entre los resultados presentados por diversos investigadores, aunque
cualitativamente son similares.

Tiempo de reverberación óptimo en función del volumen de una sala.

a) estudios de grabación, b) salas de conferencia, c) grabación de música, d) salas de
concierto, e) iglesias.

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