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Los Acordes Triada PDF
Los Acordes Triada PDF
TRIAD A
Con este documento, tienes en tus manos un arma simple, pero a la vez poderosa. Muchos
guitarristas han hecho y hacen en la actualidad un uso intensivo de las mismas, dando a su
música una sonoridad y carácter que los ha llevado a ser considerados como grandes dentro
de sus respectivos estilos. Sirva como claro ejemplo la figura de uno de los guitarristas que
más ha influido en la historia del rock: Eddie Van Halen (D.E.P.)
El presente texto trata las triadas en cuerdas adyacentes contemplando los casos mayor,
menor, disminuido y aumentado y sus respectivas inversiones.
Comienza el mismo dando unas pautas para aprender las notas en el diapasón. Son muchos
los guitarristas que caen en el error de considerar que, con saber las notas en la primera, quinta
y sexta cuerda es suficiente. Probablemente esto viene derivado del hecho de que las primeras
formaciones que se estudian son las quintas (ampliamente utilizadas en la música actual) por
su facilidad en el desempeño y en la memorización. Conocer el resto de cuerdas te llevará
menos tiempo y esfuerzo del que crees, y facilitará el aprendizaje de los temas siguientes de
manera notable. No obstante, sírvete pasarlas por alto si consideras que las dominas
perfectamente.
Verás que hemos implementado un sistema de alerta creado por Ateneo JAZZ y
denominado “Para y procesa”. Puede parecer algo baladí, pero es muy importante,
ya que en este libro los temas avanzan de manera relacionada. Aunque la tentación
es grande, intenta no pasar al siguiente tema mientras no tengas un buen dominio del actual.
De otra manera, al no profundizar, terminarás cayendo en la mera lectura y almacenaje del
texto sin sacarle su verdadero provecho y, lo más grave, sin explotar realmente tu potencial.
Hemos intentado realizar un trabajo que realmente sirva de ayuda al aprendizaje, pero
recuerda que, la responsabilidad de que aprendas o no, realmente recae sobre ti en base al uso
que hagas del mismo. Dedica el tiempo que necesites al estudio. El refranero español recoge
esto en el refrán “No por mucho madrugar, amanece más temprano”. Un conocimiento
sólido de las bases (por sencillas que te parezcan) hará que, en un futuro, aprendas cosas más
complejas con mayor facilidad y de manera más rápida.
Cada vez que comience tu sesión de estudio, es una buena idea dar un breve repaso a lo
anterior antes de comenzar el siguiente tema, con el fin de afianzar los conceptos adquiridos.
Pautas a seguir
1) En primer lugar, aprendemos el nombre de las notas sin alteraciones tanto en sexta
como en quinta cuerda como se muestra en el siguiente gráfico1:
1
Nótese que las notas de la primera cuerda tienen el mismo nombre que las de la sexta. Asimismo, las
notas que aparecen en el traste doce tienen el mismo nombre que las que suenan “al aire”.
3) Las notas de la tercera cuerda tienen el mismo nombre que las que aparecen en la quinta
dos trastes por detrás. Gráficamente:
Conclusión
a) Desde la sexta cuerda podemos encontrar las notas de las cuerdas cuarta y primera.
b) Desde la quinta cuerda podemos encontrar las notas de las cuerdas tercera y segunda.
A partir de este momento, el razonamiento es idéntico al explicado en el caso de las notas sin
alteraciones expresado a partir de la pauta 2).
2
Llamamos notas enarmónicas a aquellas que, aunque tienen diferentes nombres, representan al mismo
sonido. Se muestra a continuación una relación de las necesarias para el tema objeto del presente
documento:
C♯ = D♭ D♯ = E♭ F♯ = G♭ G♯ = A♭ A♯ = B♭
3
Es un error común grave, el conformarse con conocer solamente los nombres de las notas alteradas con
sostenidos. Conocer los dos nombres amplía el vocabulario y, por ende, nuestra capacidad de comunicación
con otros músicos del mismo o diferente instrumento.
iii. Ejercicio de rutina 2: Escoge una nota al azar e intenta buscarla en todas y cada
una de las cuerdas.
C F G %
Am Dm Em %
Db+ F+ A+ Gbm
Conclusión
C Am Dm G
Am F C G
F# A#m D#m C#
Db Eb Ab Fm
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en posición fundamental. Utiliza sólo las tres cuerdas
(segunda, tercera y cuarta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la
referencia visual aprendida.
C F G %
Am Dm Em %
Db+ F+ A+ Gbm
Ejercicio
i. Toca las siguientes progresiones en primera inversión. Utiliza sólo las tres cuerdas
(segunda, tercera y cuarta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando
la referencia visual aprendida.
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en segunda inversión. Utiliza sólo las tres cuerdas (segunda,
tercera y cuarta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia visual
aprendida.
Practica
Supongamos que tocamos un I – VI – II – V con triadas intentando realizar “economía de
movimiento”. ¡Ojo! No te limites a tocarlo (eso no aporta nada) analiza cada posición y las
notas que componen cada acorde.
C Am Dm G
Am F C G
F# A#m D#m C#
Db Eb Ab Fm
Nótese como la posición es una continuación de las vistas en las secciones anteriores. A tal
efecto, se han dejado las notas en las dos primeras cuerdas coloreadas en gris. Sólo la primera
posición es ejecutable tocando las cinco cuerdas a la vez.
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en posición fundamental. Utiliza sólo las tres cuerdas
(tercera, cuarta y quinta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia
visual aprendida.
C F G %
Am Dm Em %
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en primera inversión. Utiliza sólo las tres cuerdas (tercera,
cuarta y quinta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia visual
aprendida.
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en segunda inversión. Utiliza sólo las tres cuerdas (tercera,
cuarta y quinta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia visual
aprendida.
Practica
Supongamos que tocamos un I – VI – II – V con triadas, intentando saltar lo menos
posible por el mástil:
C Am Dm G
Am F C G
F# A#m D#m C#
Db Eb Ab Fm
Nótese como la posición es una continuación de las vistas en las secciones anteriores. A tal
efecto, se han dejado las notas en las tres primeras cuerdas coloreadas en gris.
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en posición fundamental. Utiliza sólo las tres cuerdas (cuarta,
quinta y sexta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia visual
aprendida.
C F G %
Am Dm Em %
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en primera inversión. Utiliza sólo las tres cuerdas (cuarta,
quinta y sexta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia visual
aprendida.
Ejercicio
Toca las siguientes progresiones en segunda inversión. Utiliza sólo las tres cuerdas (segunda,
tercera y cuarta). Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia visual
aprendida.
Repite el ejercicio anterior añadiendo la nota que aparece en gris en la segunda cuerda de los
diagramas. Nombra las notas de cada uno de los acordes utilizando la referencia visual
aprendida.
Practica
Supongamos que tocamos un I – VI – II – V con triadas, intentando saltar lo menos posible
por el mástil:
C Am Dm G
Am F C G
F# A#m D#m C#
Db Eb Ab Fm
LOS ACORDES T R I A D A
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