El artE dE CúCharEs

( Enrique Pastor Celda )

¿Por qué al toreo se le llama 'el arte de Cúchares'?
Francisco Arjona 'Cúchares' fue un líder con visión transformadora del espectáculo taurino
y gran capacidad lidiadora
El matador de toros Francisco Arjona Cúchares (Madrid, 20 de mayo de 1818-La Habana, 4
de diciembre de 1868), ha sido uno de los maestros fundamentales de la tauromaquia. Su
gran carisma y su apuesta por el espectáculo total le convirtieron en pieza clave de la
transformación del toreo, entre otras cosas, alargando el trasteo de muleta que hasta su
época consistía en la preparación del toro para la suerte suprema. Así, desde el siglo XIX,
al igual que al rejoneo también se le denomina 'el arte de Marialba' por un noble
portugués que fue decisivo para la evolución del arte ecuestre, al toreo a pie se le conoce
también por 'el arte de Cúchares'. Su manera de concebir las suertes contrasta con la
seriedad rondeña de quien fuera su maestro, Pedro Romero.
Nació en Madrid y murió en La Habana cuando iba a torear.
 El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI) Enrique Pastor Celda
Arr. by Gino Gonçals

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©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares
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El Arte de Cúchares

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 El Arte de Cúchares 7
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           
66

         
   
           
            
           
        
          
    
 
     
    
   
 El Arte de Cúchares
8
     
              
 
71 2.

                    
    
     

                   


                   
  

    
   

 
          
  
          
71

            
  
        
            
 
 
           
   
    

                    

76

                   
 

                    


                      

                   
 
76

                 

                   
  
     

      

 El Arte de Cúchares
  
9
             
  

     
C

 
81



               
       
 

  
           
        
   

       
3 3

             
  

3 3

         
     
         
 






     
81

   
        




 

         
        




 

    

     
       


        
       
      
86

  
    
            
    

   

             
  
  
        
   
       
3 3 3

  

3 3 3

          
       
     

86


        


 
  

     
 
        


 
  
      
 
        


 
  
     

 El Arte de Cúchares
10


         
91

  
3

      
 

          
    
3

     
 
      


      

              
    
     
  
           
91


     
       
            
     
    
      
   
   
  

         
   
96 3

   
     

3

              
3

  
     

3

      
   

     
   

    

               
      
        
                
96

   
        
          
                  
        
         
       
        
   
 El Arte de Cúchares 11



101

     
3

            
 

       
3

            
 
   

 


    
 
  
                   
         
          
                   
101

 
         
          
                     
         
          
       
         
  

     
  
106

 
3 3

          
 
   
      
3 3

          


     
  

      
  

   
 

 

 







 


    

          
106

   
       
     
              
       
     
 
       
  
    
 El Arte de Cúchares
12


          
3

  
111

        

          
3

       
   

      

      

    

 

  



 

 

 

 

 


         

                 
111

    
       
         

                     
         
         

       
         
   


          
3 3

    
116 3

     
    

cresc...

          
3 3

    
3

     
    

cresc...

   
  


  
   


   
 

 

 

 

 






     

            
116

  
       
      
               
       
      
    
        
    
  13
El Arte de Cúchares

  

      
121 D

  
3

 
  
           
3

 
                    

            

3 3

   
      
3

         
3

             
   
      
3

         
      3 

      
121


         
      3 

       
          
  
  

  3 
       
       
    


              
126
    
  


 

     
        
  
 
     
      
              
   

   

3 3 3


                       
3 3 3

   
          
 
 
3

         
 3            
   
126

 
        
 3        
 
 
  


             



     
      
3

            


      
 
  
El Arte de Cúchares

               
14

        

131


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
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3 3 3 3 3

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3

   
3

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 
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3
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3
   3          
   
3 3 3 3 3

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               
3

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3


    

3 3 3

   
 
3 3

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       
 
 
131

  
3 3

              
  3       


3

          
    
    
3 3

       
              
    

a tempo
        
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  
136 E

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3 3

       
3

  

3

      
3

      
3 3

   

       
3

      
3 3

  


      
            
          

       
136

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       
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 El Arte de Cúchares 15

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141

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141

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146
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146

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 El Arte de Cúchares
a tempo 16

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151
     
     
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rit. 3

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3 3

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151


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156
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3 3

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3 3 3

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      
3 3 3

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     
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  

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         
156

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          
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    

 El Arte de Cúchares 17

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161

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3 3

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3 3

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       
161

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165

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165

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Clarinet 1Bb El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)
Enrique Pastor Celda


Paso-doble  Arr. by Gino Gonçals

                          
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8

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15

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22

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29

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36

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43

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 3
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a tempo

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50

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  
57

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64

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  
71

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©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares

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78 C

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87

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3

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96 3

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3

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Paso-doble 

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105

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114 3 3 3 3

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122

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130

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146
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154
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3 3  3 3

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162

 
3  3

Clarinet 2Bb
El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)
Enrique Pastor Celda

Paso-doble 
            
        
Arr. by Gino Gonçals

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
 

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 3
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3 3 3

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       
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
 3
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 
  
 3
 3

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       
    
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  
 3  3

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a tempo

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rit.

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  
     
 5
5
rit. 
        1.    
                   
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    
 
©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares 2

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        
  

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                           
   
      
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3

     
3

  
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
      
3 3

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 

                        
3 3 3

              
3

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cresc...


                
3 D

  
3

  
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  
                        
           
3 3

    

  
 3 3 3


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E

  
a tempo

       
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3

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3

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
3 a tempo

                 
            
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3

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
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   



3 3
Clarinet 3Bb
El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI) Enrique Pastor Celda
Paso-doble  Arr. by Gino Gonçals


           
  


             

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

      
A

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       


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 

  
3 cantabile

              
   


                           
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

  
     
B a tempo

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   
            rit.        
cresc...


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a tempo

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   
rit.

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1. 2.

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
rit.

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         


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   
C


 
3 3 3

©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares 2
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   
3 3    

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   
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D

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3 3

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3 3 3
 3 3 3 3

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a tempo

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3
E

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3 3

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3
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3

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3 3 3 3 3

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       
3

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a tempo

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3 3 3 3 3

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rit.

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3 3 3 3

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   
     
 
Clarinet 4Bb
El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)
Enrique Pastor Celda
Paso-doble  Arr. by Gino Gonçals


   
    
  
 


       
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  

               
A

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     
3 cantabile

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                         
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      
B a tempo

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rit.

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1. 2.

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                               
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C

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3 3 3 3 3

©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares

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   
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     
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D

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3 3 3 3

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3

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3 3


   3 3 3
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3

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E

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3 3 3 3

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3

       
3 3 3 3 3 3

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a tempo 3

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3 3 3 3

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rit.

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 
 
Clarinet 5Bb
El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)
Enrique Pastor Celda
Paso-doble  Arr. by Gino Gonçals

   
  
 
  
  

       

  
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      

              
A

           
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                

                                   
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                             
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                

                                  
B a tempo

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rit.

                             
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         rit.      

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      
1. 2.

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            
C

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©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares 2

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                    
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                                 
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                    
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                
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D

 
3 3

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  
         
  
E a tempo

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3 3

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
 rit.


                                      
                

      
      
a tempo

                      

                      
rit.

               
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        
   

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
  
   

            
Clarinet 6Bb El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI)
Enrique Pastor Celda
Paso-doble  Arr. by Gino Gonçals


   
 
 
   
  

 
9

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18 A

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                      
26

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           
     

                     
34

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                

                      
42

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                 

                                   
50 B a tempo

            
   cresc...
      
rit.
       

                       
58 a tempo

              
         rit.      

                     
66 1. 2.

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74

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
82 C

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©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares 2

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90

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99

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107

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115

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123
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131 E a tempo

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3 3

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139

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147
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155

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162

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Clarinet 7 Bb El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI) Enrique Pastor Celda
Arr. by Gino Gonçals


Paso-doble 

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1. 2.

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C

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©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares 2


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Clarinet Bass
El Arte de Cúchares
(Cover of Clarinets, Aragón, S.XXI) Enrique Pastor Celda
Arr. by Gino Gonçals
Paso-doble 

    
    
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C

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©Gino Gonçals
 El Arte de Cúchares 2

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D

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3 3 3

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3

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